咏檐前竹
鸡肋曹公忿，猪肝仲叔惭。会应谋避地，依约近禅庵。"
客程蛇绕乱山中。牧童向日眠春草，渔父隈岩避晚风。
嵩山好与浮丘约，三十六峰云外乡。
怀乡不怕严陵笑，只待秋风别钓矶。"
没阵风沙黑，烧城水陆红。飞章奏西蜀，明诏与殊功。"
欲知肠断相思处，役尽江淹别后魂。"
"四朝十帝尽风流，建业长安两醉游。
鲸鲵齿上路，何如少经过。"
"莫道春花独照人，秋花未必怯青春。
为问前时金马客，此焉还作少微星。
若使重生太平日，也应回首哭途穷。"
咏檐前竹拼音解释:
ji lei cao gong fen .zhu gan zhong shu can .hui ying mou bi di .yi yue jin chan an ..
ke cheng she rao luan shan zhong .mu tong xiang ri mian chun cao .yu fu wei yan bi wan feng .
song shan hao yu fu qiu yue .san shi liu feng yun wai xiang .
huai xiang bu pa yan ling xiao .zhi dai qiu feng bie diao ji ..
mei zhen feng sha hei .shao cheng shui lu hong .fei zhang zou xi shu .ming zhao yu shu gong ..
yu zhi chang duan xiang si chu .yi jin jiang yan bie hou hun ..
.si chao shi di jin feng liu .jian ye chang an liang zui you .
jing ni chi shang lu .he ru shao jing guo ..
.mo dao chun hua du zhao ren .qiu hua wei bi qie qing chun .
wei wen qian shi jin ma ke .ci yan huan zuo shao wei xing .
ruo shi zhong sheng tai ping ri .ye ying hui shou ku tu qiong ..
译文及注释
译文
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹，一面(mian)走，一面高唱《梅花落》。
天未明时，当地的驻军已开始活动起来，号角声起伏悲壮；
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒，路上(shang)羁旅行人个个落魄断魂。
面对大(da)人的垂青真是有点惭愧，将就在你华美的宴席上凑个人数吧！一段(duan)来自寒山，仿佛无用的臃肿树瘤木头，挖空作为酒杯。
空吟着《牛歌》而无人知遇，便只有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中，唯有水车岭的风景最为奇特
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
大城比铁还(huan)要坚固，小城依山而筑，高达万丈(zhang)。
路途多么遥远又多艰险，我传令众(zhong)车在路旁等待。
可叹立身正直动辄得咎，
就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会(hui)沾湿衣裳。
她多想找个人说话但无处可说，只能把心语寄托于琵琶声中，心事只有自己知道。
准备五月即渡泸水，将赴云南征讨南诏。
请让我为父老歌唱，在艰难的日子里， 感谢父老携酒慰问的深情。
如同疾风骤雨一样，飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬，一片苍茫。有时候对着粉白(bai)的墙壁手不停笔，字大如斗。
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。
歌声歇，玉杯空，酒兴尽。唯有青灯闪烁，豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受，更传来鹈鴂一声送春鸣。
注释
（2）阳：山的南面。
⑥薮：多草的湖泽。云：云梦泽，在今湖北。徒洲：洲名。
③ 直待：直等到。
14.乃：却，竟然。
6. 河东：黄河以东的地方。在今山西西南部。黄河流经山西省境，自北而南，故称山西境内黄河以东的地区为河东。
⑾徙（xǐ）倚：徘徊，流连不去。
2.安知：哪里知道。
39. 彘：zhì，猪。
赏析
第三章诗人笔锋一转，突然伸向天空，描写星空气象，与首章“朝矣”句相应，暗示是夜晚行军。朱熹说前四句“豕涉波，月离毕，将雨之验也”（《诗集传》）。这可能是(neng shi)诗人引用已有的气象民谚。近人闻一多指出(chu)：“豕涉波与月离毕并举，似涉波之豕亦属天象，《述异记》曰：‘夜半天汉中有黑气相连，俗谓之黑猪渡河，雨候也。’《御览》引黄子发《相雨书》曰：‘四方北斗中无云，惟河中有云，三枚相连，如浴猪狶，三日大雨。’与《诗》之传说吻合，是其证验。《史记·天官书》曰：‘奎为封豕，为沟渎。’《正义》曰：‘奎……一日天豕，亦曰封豕，主沟渎……荧惑星守之，则有水之忧，连以三年。’《易林·履之豫》诗曰：‘封豕沟渎，水潦空谷，客止舍宿，泥涂至腹。’此与《诗》所言亦极相似，是《诗》所谓豕白蹢者，即星中之天豕，明矣。”（《周易义证类纂》）依闻一多的说法，天豕为二十八宿之一的奎星，奎由十六颗星组成，所以说“烝涉波”。杨慎《古今谚》中“谚语有文理”条也说：“天河中有黑云，谓之黑猪渡河，主雨。”可与此相参证。“月离毕”说的是月亮靠近毕宿，古人同样视为下雨的征兆，《尚书·洪范》说：“月之从星，则以风雨。”此星即指毕星。应劭《风俗通义》说：“雨师者，毕星也。”其下即引用此诗“月离”两句为证。《晋书·天文志》也说“月行入毕多雨”。所以这首诗前四句是引气象民谚，预兆将有滂沱大雨。“俾”字点明尚未发生，姚际恒《诗经通论》引姚炳的说法“将雨、既雨，诸说纷如”，实际上诗中原本是说“将雨”，而不是“既雨”，这个意思已经很明显了。正因为诗人担心遭遇滂沱大雨，行军难上加难，一心一意只想加速行进，无暇顾及其他，所以才说“不皇他矣”。三个段落的末句意思递进，旅途的苦情、忧虑一层深过一层。
（四）
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
在当时的政治高压下，作者的倾向不便明言，于是便借鉴了古代诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法，以梦境反映现实，借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩，又显示出其批判政治现实的锋芒，成为古代诗歌中不可多得的力作。
第三层（第四段），写表演一场突然而至的大火灾的情形，以及宾客以假为真的神态、动作。
第一句语、意都显得有些奇特。春光，泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象；而春天的丽日艳阳，本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”，似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受，却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空，春光烂漫，在诗人的感觉中，正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字，将双方互争雄长的意态，方兴未艾的趋势，以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍，所表现的境界虽和“春光斗日光”有别，而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光，既指艳阳春日，又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎《日日》李商隐 古诗与时光的脚步竞赛，力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴，本身就包含着韶光易逝的些微惆怅，暗示下文意绪的纷扰不宁。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
“金粟堆南木已拱”以下六句，是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨，说玄宗已死了六年，在他那金粟山上的陵墓上，树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣，却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了，这时下弦月已经东出了，一种乐极哀来的情绪支配着诗人，他不禁四顾茫茫，百端交集，行不知所往，止不知所居，长满老茧的双足，拖着一个衰老久病的身躯，寒月荒山，踽踽(ju ju)独行。身世的悲凉，就不言而可知了。“转愁疾”三字，是说自己以茧足走山道本来很慢，但在心情沉重之时，却反而怪自己走得太快了。
从“乃下令”到结束是第三部分，写齐威王听取邹忌的规劝下令求谏和群臣在一年中进谏的情况。齐威王欣然接受了邹忌的劝告，下令奖励臣民向他进谏。齐威王纳谏结果是提高了齐国的威望，赢得了很多诸侯的尊敬。
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联(han lian)中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
全诗大意：公主不幸去世了，只留下瑶台寺还在昭陵旁边。今天晚上正值凉风习习的八月十五日清秋月夜，明亮的月光照着这座用公主的汤沐所得造的寺庙
天姥山临近剡溪，传说登山的人听到过仙人天姥的歌唱，因此得名。天姥山与天台山相对，峰峦峭峙，仰望如在天表，冥茫如堕仙境，容易引起游者想入非非的幻觉。浙东山水是李白青年时代就向往的地方，初出川时曾说“此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中”。入翰林前曾不止一次往游，他对这里的山水不但非常热爱，也是非常熟悉的。
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
（四）
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
在当时的政治高压下，作者的倾向不便明言，于是便借鉴了古代诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法，以梦境反映现实，借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩，又显示出其批判政治现实的锋芒，成为古代诗歌中不可多得的力作。
第三层（第四段），写表演一场突然而至的大火灾的情形，以及宾客以假为真的神态、动作。
第一句语、意都显得有些奇特。春光，泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象；而春天的丽日艳阳，本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”，似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受，却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空，春光烂漫，在诗人的感觉中，正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字，将双方互争雄长的意态，方兴未艾的趋势，以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍，所表现的境界虽和“春光斗日光”有别，而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光，既指艳阳春日，又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎《日日》李商隐 古诗与时光的脚步竞赛，力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴，本身就包含着韶光易逝的些微惆怅，暗示下文意绪的纷扰不宁。
字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”，连用两个典故，上下对得精切自然，神话色彩浓郁，引人浮想联翩。排律首联一般不对偶，而这里对得流走自然，给读者以整齐和谐的美感。
“金粟堆南木已拱”以下六句，是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨，说玄宗已死了六年，在他那金粟山上的陵墓上，树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣，却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了，这时下弦月已经东出了，一种乐极哀来的情绪支配着诗人，他不禁四顾茫茫，百端交集，行不知所往，止不知所居，长满老茧的双足，拖着一个衰老久病的身躯，寒月荒山，踽踽(ju ju)独行。身世的悲凉，就不言而可知了。“转愁疾”三字，是说自己以茧足走山道本来很慢，但在心情沉重之时，却反而怪自己走得太快了。
从“乃下令”到结束是第三部分，写齐威王听取邹忌的规劝下令求谏和群臣在一年中进谏的情况。齐威王欣然接受了邹忌的劝告，下令奖励臣民向他进谏。齐威王纳谏结果是提高了齐国的威望，赢得了很多诸侯的尊敬。
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联(han lian)中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
全诗大意：公主不幸去世了，只留下瑶台寺还在昭陵旁边。今天晚上正值凉风习习的八月十五日清秋月夜，明亮的月光照着这座用公主的汤沐所得造的寺庙
天姥山临近剡溪，传说登山的人听到过仙人天姥的歌唱，因此得名。天姥山与天台山相对，峰峦峭峙，仰望如在天表，冥茫如堕仙境，容易引起游者想入非非的幻觉。浙东山水是李白青年时代就向往的地方，初出川时曾说“此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中”。入翰林前曾不止一次往游，他对这里的山水不但非常热爱，也是非常熟悉的。
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
创作背景
世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向，在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势，已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃；散句单行的语言，演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。
易顺鼎( 五代 )
收录诗词 (4528) 首
简 介
易顺鼎 易顺鼎（1858～1920）清末官员、诗人，寒庐七子之一。字实甫、实父、中硕，号忏绮斋、眉伽，晚号哭庵、一广居士等，龙阳（今湖南汉寿）人，易佩绅之子。光绪元年举人。曾被张之洞聘主两湖书院经史讲席。马关条约签订后，上书请罢和义。曾两去台湾，帮助刘永福抗战。庚子事变时，督江楚转运，此后在广西。云南、广东等地任道台。辛亥革命后去北京，与袁世凯之子袁克文交游，袁世凯称帝后，任印铸局长。帝制失败后，纵情于歌楼妓馆。工诗，讲究属对工巧，用意新颖，与樊增祥并称“樊易”，着有《琴志楼编年诗集》等。
浪淘沙·夜雨做成秋
"烟萝况逼神仙窟，丹灶还应许独寻。（《赠黄璞》，
动人风月羡琴僧。南朝峻洁推弘景，东晋清狂数季鹰。
"酒尽歌终问后期，泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处，
"出得萧关北，儒衣不称身。陇狐来试客，沙鹘下欺人。
待勒燕然归未得，雪枝南畔少徘徊。"
一朵花叶飞，一枝花光彩。美人惜花心，但愿春长在。"
为旅春风外，怀人夜雨间。年来疏览镜，怕见减朱颜。"
"久别猿啼寺，流年劫逝波。旧僧归塔尽，古瓦长松多。
小雅·六月
"江城无宿雪，风物易为春。酒美消磨日，梅香着莫人。
君看红儿学醉妆，夸裁宫襭砑裙长。
"我唿古人名，鬼神侧耳听：杜甫李白与怀素，
"清省宜寒夜，仙才称独吟。钟来宫转漏，月过阁移阴。
"自小栖玄到老闲，如云如鹤住应难。
宴残红烛长庚烂，还促朝珂谒未央。"
芜湖春荡漾，梅雨昼溟濛。佐理人安后，篇章莫废功。"
"瓶枕绕腰垂，出门何所之。毳衣沾雨重，棕笠看山欹。
株林
虽然占得笙歌地，将甚酬他雨露恩。"
"古往今来恨莫穷，不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋，
已到青云上，应栖绛圃间。临邛有词赋，一为奏天颜。"
三篱盖驰道，风烈一无取。时见牧牛童，嗔牛吃禾黍。
蝉噪因风断，鳞游见鹭沈。笛声随晚吹，松韵激遥砧。
"乡里为儒者，唯君见我心。诗书常共读，雨雪亦相寻。
席上未知帘幕晓，青娥低语指东方。"
直教截断苍苔色，浮世人侪眼始明。"
尾犯·夜雨滴空阶
中又值干戈，遑遑常转徙。故隐茅山西，今来笠泽涘。
更期十五圆明夜，与破阴霾照八荒。"
"红杏花时辞汉苑，黄梅雨里上淮船。
"大道真风早晚还，妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起，
"归去宜春春水深，麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇，
白云乡路看看到，好驻流年翊圣文。"
还是去年今日时。且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。
"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
酹江月·和友驿中言别
未在英侯选，空劳短羽征。知音初相国，从此免长鸣。"
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
"徒步随计吏，辛勤鬓易凋。归期无定日，乡思羡回潮。
草间腥半在，沙上血残红。伤魄何为者，五湖垂钓翁。"
玉漏添萧索，金尊阻献酬。明年佳景在，相约向神州。"
馆空吟向月，霜曙坐闻更。住久谁相问，驰羸又独行。"
"羽衣零落帽欹斜，不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹，
必若有苏天下意，何如惊起武侯龙。"
悼室人
锦帐先生作牧州，干戈缺后见荒丘。兼无姓贾儿童在，
每回拈着长相忆。长相忆，经几春？人怅望，香氤氲。
"桐谷孙枝已上弦，野人犹卧白云边。
白日生新事，何时得暂闲。将知老僧意，未必恋松关。"
凝不成歌亦自愁。独照影时临水畔，最含情处出墙头。
韩生不是萧君荐，猎犬何人为指踪。"
功高马卸黄金甲，台迥宾欢白玉樽。九穗嘉禾垂绮陌，
"杖屦疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
洛阳春·雪
"世间泉石本无价，那更天然落景中。汉佩琮琤寒熘雨，
楚云湘雨会阳台，锦帐芙蓉向夜开。
可便彭殇有短长。楚垒万重多故事，汉波千叠更残阳。
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人，一声霹雳龙蛇活。
谁会凭阑潜忍泪，不胜天际似江干。"
"冰齿味瑶轴，只应神鬼知。坐当群静后，吟到月沈时。
大半笙歌占麦畦。落絮却笼他树白，娇莺更学别禽啼。
篇章高体谢宣城。山从海岸妆吟景，水自城根演政声。
零陵赠李卿元侍御简吴武陵
乱前看不足，乱后眼偏明。却得蓬蒿力，遮藏见太平。
当年歌舞时，不说草离离。今日歌舞尽，满园秋露垂。
鹊印提新篆，龙泉夺晓霜。军威徒逗挠，我武自维扬。
何须一箸鲈鱼脍，始挂孤帆问钓矶。"
"明公家凿凤凰池，弱冠封侯四海推。富贵有期天授早，
"霏霏漠漠暗和春，幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡，
洗来今日碏痕深。磨看粹色何殊玉，敲有奇声直异金。
"策策虚楼竹隔明，悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里，
望月有感
"古县新烟火，东西入客诗。静长如假日，贫更甚闲时。
"杳杳复霏霏，应缘有所依。不言天路远，终望帝乡归。
"北园干叶旋空枝，兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待，
莫教回首看妆面，始觉曾虚掷万金。
"带剑谁家子，春朝紫陌游。结边霞聚锦，悬处月随钩。
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别，驾在东州更可伤。
天道不欺心意是，帝乡吾土一般般。"
见《泉州志》）
河渎神
且隐澄潭一顷间。浪引浮槎依北岸，波分晚日见东山。
蜀客弹琴哭，江鸥入宅飞。帆吹佳句远，不独遍王畿。"
影挂僧挑烛，名传鹤拂碑。涪江吊孤冢，片月下峨嵋。"
"一夜阴风度，平明颢气交。未知融结判，唯见混茫包。
乳毛松雪春来好，直夜清闲且学禅。"
几经他国岁，已减故乡人。回首长安道，十年空苦辛。"
"县称诗人理，无嫌日寂寥。溪山入城郭，户口半渔樵。
"若以名场内，谁无一轴诗。纵饶生白发，岂敢怨明时。