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山居秋暝

金朝 / 姜晞

致得仙禽无去意,花间舞罢洞中栖。"
马上欲垂千里泪,耳边唯欠一声猿。"
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜,白头相劝强欢娱。
多少故人承宴赏,五云堆里听箫韶。"
"风疾侵凌临老头,血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧,
"石上生芽二月中,蒙山顾渚莫争雄。
"何处劚云烟,新移此馆前。碧姿尘不染,清影露长鲜。
名早缘才大,官迟为寿长。时来知病已,莫叹步趋妨。"
"自哂此迂叟,少迂老更迂。家计不一问,园林聊自娱。
"湘江舞罢忽成悲,便脱蛮靴出绛帷。
"不吃胡麻饭,杯中自得仙。隔篱招好客,扫室置芳筵。
"茜马渡泸水,北来如鸟轻。几年朝凤阙,一日破龟城。
望祷依前圣,垂休冀厚生。半江犹惨澹,全野已澄清。


山居秋暝拼音解释:

zhi de xian qin wu qu yi .hua jian wu ba dong zhong qi ..
ma shang yu chui qian li lei .er bian wei qian yi sheng yuan ..
luo shui gao di liang ke zhu .qing jing nan feng yi ai xi .bai tou xiang quan qiang huan yu .
duo shao gu ren cheng yan shang .wu yun dui li ting xiao shao ..
.feng ji qin ling lin lao tou .xue ning jin zhi bu diao rou .gan cong ci hou zhi li wo .
.shi shang sheng ya er yue zhong .meng shan gu zhu mo zheng xiong .
.he chu zhu yun yan .xin yi ci guan qian .bi zi chen bu ran .qing ying lu chang xian .
ming zao yuan cai da .guan chi wei shou chang .shi lai zhi bing yi .mo tan bu qu fang ..
.zi shen ci you sou .shao you lao geng you .jia ji bu yi wen .yuan lin liao zi yu .
.xiang jiang wu ba hu cheng bei .bian tuo man xue chu jiang wei .
.bu chi hu ma fan .bei zhong zi de xian .ge li zhao hao ke .sao shi zhi fang yan .
.qian ma du lu shui .bei lai ru niao qing .ji nian chao feng que .yi ri po gui cheng .
wang dao yi qian sheng .chui xiu ji hou sheng .ban jiang you can dan .quan ye yi cheng qing .

译文及注释

译文
碧绿的池水涟漪满前陂,极目远望无边的滔田肥。
昭阳殿里的姻缘早已隔断,蓬莱宫中的孤寂,时间还很漫长。
或许有(you)朋友会问到我的境遇,请转告他们,我这(zhe)个一介书生,命途多舛,已被“青袍”所误。
想沿着大道平稳驱车啊,怎样去做却又不(bu)知道。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
二水会合空旷处(chu),水清流缓波涛平。
我们就去原先营垒就食,练兵也依凭着洛阳。
  梦中来到曲折幽深的花园里,树枝繁茂好像无路可走了。绕过回廊,突然看到心上人站在绿纱窗影下,美如一朵玉芙蓉。两人的情话还未说完;晓钟已经敲响,这着实令人可恨。怀着痛苦和感伤的心情洒泪分手,那清冷的月光斜照在小窗户上。
那些富贵人家(jia)(jia),十指连泥也不碰一下,却住在铺满瓦片的高楼大厦。
仰观瀑布那气势真雄奇啊,这是神灵造化之功!
太阳曚昽将要西下啊,月亮也消蚀而减少了清光。
难道我害怕招灾惹祸吗,我只担心祖国为此覆没。
如今若不是有你陈元礼将军,大家就都完了。
伊水洛水一带很快就可以收回,长安不必费力就可以攻拔,就可以收复。
在枫叶掉落的淅沥声中,带来了秋天的讯息。
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。

注释
⑴《北山》王安石 古诗:即今南京东郊的钟山。
⑵半轮秋:半圆的秋月,即上弦月或下弦月。
(19)无异:莫怪,不要感到奇怪。于:对。
13.拥火:拿着火把。拥,持,拿。以:连词,连接状语与中心词。
⒀汉宫侍女:指陪昭君远嫁的汉官女。
①七夕:农历的七月初七,是牛郎和织女相会之日。
(35)弱冠(贯guàn)——出《礼记·曲礼上》:“二十曰弱,冠。”意思是男子到了他举行冠礼(正式承认他是个成年人)。弱,名词。冠,动词。后因以“弱冠”表示男子进入成年期的年龄。粤(月yuè)行——到广东去。粤,广东省的简称。袁枚二十一岁时经广东到了广西他叔父袁鸿(字健槃)那里。袁鸿是文档巡抚金鉷(红hóng)的幕客。金鉷器重袁枚的才华,举荐他到北京考博学鸿词科。
(24)辘辘远听:车声越听越远。辘辘,车行的声音。
13、骄尚之情:骄傲自大的情绪。尚:矜夸自大。

赏析

  此诗分三大段,一个结尾。第一段从“昔年有狂客”到“青云满后尘”,追述李白于公元730年(开元十八年)和742年(天宝元年)两入长安的经历,对李白的前半生作了高度的概括,同时,对李白诗歌的艺术成就进行了热情的(qing de)赞颂。前六句记叙李白初游长安事。唐人孟棨《本事诗·高逸》记载:李白初至长安,贺知章“闻其名,首访之。既奇其姿,复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟,称叹者数四,号为谪仙。”书中还记载,贺知章读李白的《乌栖曲》后说:“此诗可以泣鬼神矣!”贺知章号“四明狂客”。诗人根据这些史实,赞扬李白妙笔生花,连风雨也为之感到惊叹,连鬼神也为之感动哭泣。李白经贺知章的宣扬,于是名震京师。汨没:埋没。三十年来默默无闻,此后就名满天下了。此诗一开头就显得笔锋突兀,气势不凡。非“狂客之誉”,无以彰“谪仙”之名。而“谪仙”这一美誉出自久负盛名的大诗人贺知章之口,更增加了它的份量。李白初出茅庐,一鸣惊人,恰如演员登台亮相,光彩照人,赢得满堂喝彩。“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”这两句历来被人们看成是描写李白的佳句。诗人以高度夸张的手法,盛赞了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨,说明李白的诗歌气势磅礴;诗成能使鬼神哭泣,说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华,而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。
  金陵自三国东吴以来,连续是好几个朝代的首都,在帝王将相的经营下,它的繁华程度和消费水平达到了顶点。东晋在这里定都以后,建造清暑殿,重楼复道,是夏天乘凉的好地方。南朝宋修驰道,一直通到玄武湖,长达十余里。凤凰山上有凤凰楼,覆舟山下有乐游苑,从山南到山北,排列着大大小小的宫观(gong guan)台榭。南朝齐诗人谢眺作诗说:“江南佳丽地,金陵帝王洲。”可见它在当时人们心目中的地位。
  后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零,红芳褪尽,绿叶成阴,结子满枝,果实累累,春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化,其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
  写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势,抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着,作者的笔由远及近,由外景转而描绘内景。“层台耸翠,卜出重霄;飞阁流舟,下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅,逸兴遗飞”,王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”,“幸承恩于伟饯”,他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀,不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平,倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生,写景是为着抒情、景、情相互渗透,水乳交融。浑然天成,恰似行云流水,挥洒自如,自然流畅。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样(zhe yang)一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  “大汉无中策,匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法,以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致,加倍形容战况非常危急,点明事件的起因及背景,“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意,点明题旨,升华主题,为下文作铺垫。
  “君不见”起八句是第三段,写近时事。由古时的奸臣,诗人想到了近时的奸臣;由古时戕害百姓的荔枝,诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹,举现实来证明,先说了武夷茶,又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同,但由于说的是眼前事,所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝,是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰,中自诛褒妲”,写安史之乱而为玄宗开释;李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝,怜君不遣到长沙”,写才士被贬,反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”,很显然,他不仅反对佞臣媚上,对皇帝接受佞臣的进贡,开上行下效之风,使百姓蒙受苦难,他也是十分不满的。这一段,如奇军突起,忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝,杂取眼前事,随手挥洒,开拓广泛,且写得波折分明,令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气,一泻而出,出没开阖,极似杜诗。
  这是送别之作。诗中送别之意,若不从兴象风神求之,那真是“无迹可求”的。
  三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡,是作势。写牧童的心理活动,交代了他“闭口立”的原因,也是全诗的转折点。第四句,急转直下,如千尺悬瀑坠入深潭,戛然而止。“忽然”一词,把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化:由响而静、由行而停,把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词,则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法,紧紧抓住小牧童一刹那间的表现,逼真地写出小牧童非常机灵的特点,让人倍觉小牧童的纯真可爱。
  诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正,现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格,表现出东方女性热恋相思的心理特点。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空(he kong)间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  更有说者,“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大,从前者推出后者,顺理成章;而且,从讲书法到讲道德,从讲怀念书法家到追慕先德,都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”;本文之作,又是作者应“教授王君”的请求;王的目的又是“勉其学者”。所以,重点是一个“勉”字。于是,从学习书法到道德风节,自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”,拘于一般题义,只讲书法,倒反死于题下,甚至远离作记本意了。所以,这第二层意思,就一般作法来说,是“题外”;就本文来说,实在还在“题中”。
  这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说:“一气蝉联而下者,以此为法。”
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。

创作背景

  陶渊明从二十九岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年(405年)四十一岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书·陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”陶渊明天性酷爱自由,而当时官场风气又极为腐败,谄上骄下,胡作非为,廉耻扫地。一个正直的士人,在当时的政洽社会中决无立足之地,更谈不上实现理想抱负。陶渊明经过十三年的曲折,终于彻底认清了这一点。陶渊明品格与政治社会之间的根本对立,注定了他最终的抉择——归隐。从此他结束了时隐时仕、身不由己的生活,终老田园。归来后,作《归园田居》诗一组。

  

姜晞( 金朝 )

收录诗词 (7398)
简 介

姜晞 姜晞,上邽人。登永隆元年进士第,官工部侍郎、散骑常侍,封金城郡公。

秋寄从兄贾岛 / 阚玉

馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑,
江汉饶春色,荆蛮足梦思。唯怜吐凤句,相示凿龙期。"
桃李冬华匪时变。天际长垂饮涧虹,檐前不去衔泥燕。
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下,几度干坤复如此。
红亭绿酒惜分岐。月明野店闻鸡早,花暗关城匹马迟。
化成同轨表清平,恩结连枝感圣明。帝与九龄虽吉梦,
坐想天涯去,行悲泽畔吟。东郊故人在,应笑未抽簪。"
山横湖色上,帆出鸟行前。此任无辞远,亲人贵用还。"


鹬蚌相争 / 郑云荫

霅水漾清浔,吴山横碧岑。含珠复蕴玉,价重双南金。
泛鹢春流阔,飞觞白日欹。闲花长在户,嫩藓乍缘墀。
"谪仙唐世游兹郡,花下听歌醉眼迷。
艳寒宜雨露,香冷隔尘埃。堪把依松竹,良涂一处栽。"
衰禽识旧木,疲马知归道。杨柳长庭柯,兰荃覆阶草。
"风光引步酒开颜,送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出,
拂床寻古画,拔刺看新丛。别有游人见,多疑住此中。"
惟愁又入烟霞去,知在庐峰第几重。"


贺新郎·用前韵送杜叔高 / 文同

岁积苌弘怨,春深杜宇哀。家贫移未得,愁上望乡台。"
"故城故垒满江濆,尽是干戈旧苦辛。
"秦王宫阙霭春烟,珠树琼枝近碧天。御气馨香苏合启,
披衣腰不带,散发头不巾。袒跣北窗下,葛天之遗民。
今日王孙好收采,高天已下两回霜。"
鱼香肥泼火,饭细滑流匙。除却慵馋外,其馀尽不知。"
黄昏骑得下天龙,巡遍茅山数十峰。
屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?


蟋蟀 / 施士安

冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。
"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,
"汴水通淮利最多,生人为害亦相和。
斜日照溪云影断,水葓花穗倒空潭。"
西望残阳临水泣。自言生长开元中,武皇恩化亲沾及。
迥依江月半婵娟。怀芳不作翻风艳,别萼犹含泣露妍。
"一年只有今宵月,尽上江楼独病眠。
"钓艇同琴酒,良宵背水滨。风波不起处,星月尽随身。


咏檐前竹 / 沈启震

唯有邮亭阶下柳,春来犹似细腰宫。"
"失意寻归路,亲知不复过。家山去城远,日月在船多。
潇湘岛浦无人居,风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹,
池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。
"露荷迎曙发,灼灼复田田。乍见神应骇,频来眼尚颠。
碧峰斜见鹭鸶飞。如今白发星星满,却作闲官不闲散。
一叶报秋归树难。初弄藕丝牵欲断,又惊机素翦仍残。
唯有新昌故园月,至今分照两乡人。"


送魏万之京 / 陈子文

"散发风檐下,沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀,蛛网猎飞蚊。
棋局阴长合,箫声秘不通。艳阳迷俗客,幽邃失壶公。
"深闭柴门长不出,功夫自课少闲时。翻音免问他人字,
留名鲁连去,于世绝遗音。尽爱聊城下,宁知沧海深。
飘然曳杖出门去,无数好山江上横。"
"一径有人迹,到来唯数家。依稀听机杼,寂历看桑麻。
县僻仍牢落,游人到便回。路当边地去,村入郭门来。
"离思茫茫正值秋,每因风景却生愁。


宿池州齐山寺,即杜牧之九日登高处 / 郑燮

夜行无月时,古路多荒榛。山鬼遥把火,自照不照人。
"双鹤分离一何苦,连阴雨夜不堪闻。
沈醉又成来岁约,遣怀聊作记时吟。"
"含情遥夜几人知,闲咏风流小谢诗。
旌旄光里舍,骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知,苍须稀旧老。
醉筵多就月中开。劝人莫折怜芳早,把烛频看畏晓催。
武事何骏壮,文理何优柔。颜回捧俎豆,项羽横戈矛。
从此便为天下瑞。"


少年游·重阳过后 / 缪燧

"襄阳才子得声多,四海皆传古镜歌。
关门西去华山色,秦地东来河水声。"
不惊不逸。素事主十年,凡三千有六百日。巾栉之间,
"征马汉江头,逢君上蔡游。野桥经亥市,山路过申州。
珠林馀露气,乳窦滴香泉。迹远尘埃外,花开绮藻前。
润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"
白首青衫犹未换,又骑羸马出函关。"
莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"


百丈山记 / 王仁堪

莫叹屈声犹未展,同年今日在中书。"
"黎洲老人命余宿,杳然高顶浮云平。
"白云修道者,归去春风前。玉简通仙籍,金丹驻母年。
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名,识之不识先相怒。"
阿母蟠桃香未齐,汉皇骨葬秋山碧。
"重泉生美玉,积水异常流。始玩清堪赏,因知宝可求。
旧业孤城梦,生祠几处身。知君素清俭,料得却来贫。"
槿老花先尽,莲凋子始成。四时无了日,何用叹衰荣。"


浣溪沙·清晓妆成寒食天 / 陈咏

"几代儒家业,何年佛寺碑。地平边海处,江出上山时。
劫灰难问理,岛树偶知名。自省曾追赏,无如此日情。"
"但望青山去,何山不是缘。寺幽堪讲律,月冷称当禅。
唯有须霜依旧白,春风于我独无情。
惆怅旧游同草露,却思恩顾一沾膺。"
婺女家空在,星郎手未携。故山新寺额,掩泣荷重题。"
采药朅来药苗盛,药生只傍行人径。世人重耳不重目,
乡中后辈游门馆,半是来求近日诗。"