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小桃红·咏桃

宋代 / 王少华

阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
皎然梦中路,直到瀛洲东。初平把我臂,相与骑白龙。
树名端正在,人欲梦魂休。谶语山旁鬼,尘销陇畔丘。
应笑随阳沙漠雁,洞庭烟暖又思归。"
楚水秋来碧,巫山雨后青。莫教衔凤诏,三度到中庭。"
八尺家僮三尺箠,何知高祖要苍生。"
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟,只凭邻叟典孤琴。
"何事金舆不再游,翠鬟丹脸岂胜愁。
"化行邦域二年春,樵唱渔歌日日新。未降诏书酬善政,
一名一宦平生事,不放愁侵易过身。"
"如我如君者,不妨身晚成。但从时辈笑,自得古人情。
"忆昔与吾师,山中静论时。总无方是法,难得始为诗。
"得地自成丛,那因种植功。有花皆吐雪,无韵不含风。
"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。
陶公岂是居贫者,剩有东篱万朵金。"
一春新酒兴,四海旧诗声。日使能吟者,西来步步轻。"


小桃红·咏桃拼音解释:

jie qian yi pian hong cheng shui .jie yu ting qin huo zi lin .
jiao ran meng zhong lu .zhi dao ying zhou dong .chu ping ba wo bi .xiang yu qi bai long .
shu ming duan zheng zai .ren yu meng hun xiu .chen yu shan pang gui .chen xiao long pan qiu .
ying xiao sui yang sha mo yan .dong ting yan nuan you si gui ..
chu shui qiu lai bi .wu shan yu hou qing .mo jiao xian feng zhao .san du dao zhong ting ..
ba chi jia tong san chi chui .he zhi gao zu yao cang sheng ..
zhi juan you wen xi cun yin .zi yu shan qi chong dou su .zhi ping lin sou dian gu qin .
.he shi jin yu bu zai you .cui huan dan lian qi sheng chou .
.hua xing bang yu er nian chun .qiao chang yu ge ri ri xin .wei jiang zhao shu chou shan zheng .
yi ming yi huan ping sheng shi .bu fang chou qin yi guo shen ..
.ru wo ru jun zhe .bu fang shen wan cheng .dan cong shi bei xiao .zi de gu ren qing .
.yi xi yu wu shi .shan zhong jing lun shi .zong wu fang shi fa .nan de shi wei shi .
.de di zi cheng cong .na yin zhong zhi gong .you hua jie tu xue .wu yun bu han feng .
.gui feng qiu hou die .luan ye luo han xu .si wu bai gan zhu .er san qian juan shu .
tao gong qi shi ju pin zhe .sheng you dong li wan duo jin ..
yi chun xin jiu xing .si hai jiu shi sheng .ri shi neng yin zhe .xi lai bu bu qing ..

译文及注释

译文
闲居时忧伤能自我排遣,临别感伤情绪一(yi)发难收。
其一:
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采得来。
太阳啊月亮,你们的光芒照耀着大地。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢?一点也不顾念我呀。
前前后后我奔走照料啊,希望君王赶上先王脚步。
不知(zhi)是谁在窗前种下的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落(luo)。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥,这次重游对桥和寺都更生爱(ai)怜之情。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀,想起许多往事令人极度地伤悲。
在捣衣棒的敲击声中,深巷里的明月渐渐西沉,井边的梧桐树忽然摇(yao)动叶落,方知故乡(xiang)也是秋天了。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上,微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色,飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里,默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
当年主父偃向西入关,资用困乏滞留异乡,家人思念折断了门前杨柳。
不想吃饭身体日渐消瘦,穿着平破烂的衣服,秋天的寒意不知不觉中到来,不知不觉中慢慢的回忆童年。那时候怎么知道人生的艰难,早上的露气飘进茅屋,在沙滩边能听到溪水的声音。每每到了晚上月亮(山中)就出来了,到了黎明也从没有看过一眼。
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。

注释
③钿(tián)雀:有雀鸟装饰的钗。
⑴曩:从前。
弊:即“毙”,詈骂之词。“弊降虏”,犹言“死囚”。
65.横穿:一作“川横”。
②坠:一作堕。《历代诗余》“云髻坠”作“云鬓坠”;明万历温博《花间集补》本作“队”,雪本作“堕”。
  19 “尝" 曾经。
89. 而:连词,连接两个句子,表示并列关系,可不译出。

赏析

  咏史怀古诗历朝历代就是文人诗词中的重要一部分,对项羽——这位褒贬不一的霸王的评断更是经常出现在古代诗词中 ,如宋《夏日绝句》(李清照)、《题《乌江项王庙》严遂成 古诗诗》(王安石)、唐《题乌江亭》(杜牧)、明《书项王庙壁》(万象春)[2]都是其中名篇,当然也包括本诗。
  古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端,借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同,开头便是一声深沉的慨叹:茫茫沧海简直不可能达到尽头,又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢!突如其来,喷薄而出,令人心神为之一震。三四两句一问一答,寄寓诗人深情:九州以外,哪里最为遥远?恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里,真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即,造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》以“王乃寻绎吟玩,抚览扼腕,顾谓枚叔,起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾,是对全赋的总结。乱曰:“白羽虽白,质以轻兮;白玉虽白,空守贞兮;未若兹雪,因时兴灭。玄阴凝不昧其洁,太阳曜不固其节。节岂我名,节岂我贞,凭云升降,从风飘零。值物赋象,任地班形。素因遇立,污随染成,纵心皓然,何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论,围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论,说雪之“节”容易失,雪之“洁”容易污,雪的贞洁就像它的颜色一样,最不足恃,对贞洁名誉进行了否定,“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然,何虑何营”, 从而释放了纵心物外的人生哲学,这也是南朝文人的一种情怀,一种心灵解脱吧!
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。
  智叟的“笑”,是对《愚公移山》列御寇 古诗不屑一顾的轻蔑情态;智叟的“止”,是对《愚公移山》列御寇 古诗不以为然而进行粗暴的干涉。这个自以为多智的老头子,在他的眼里,愚公能移山简直是不可思议的事,所以脱口而出,给愚公泼冷水。智叟讥笑愚公笨拙,所持理由与愚公的妻子相同,便两者态度迥异,一个是自视其高,加以阻挠,一个是提疑问,目的是为解决问题。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着(rao zhuo)一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著(lin zhu) 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)
  “新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,像王建的这首诗所写的,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来(chu lai)的一种反映。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神,创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗,它们扩展了传统咏史诗的涵义,丰富了咏史诗的题材,探索了咏史诗新的手法,将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—,在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今,充分反映了他进步的历史观,而且借古讽今,含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨,委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨,李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
  2.写作手法上比较新颖、巧妙。先离开主旨,纵论其他,到了第三段“太尉以才略冠天下”,笔意才收拢来,扣紧题目,读来不但没有离题万里之感,而且仔细体味,前面所述,正是烘托下文。特别是第四段,从另一角度申述非求“斗升之禄”,而以“益治其文”为其志,来进一步说明求见韩琦的原因。这样的文章,在构思上是需要功力的。
  这一段,诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先,李白奉诏入京与赐金放还,通过“宠”与“辱”的对比,说明“乞归”出于被迫,暗讽“优诏许”的虚伪性。其次,才高而命蹇,空有祢衡之俊却难免原宪之贫,诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三,“醉舞”、“行歌”,似乎是一派欢乐气氛,但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒,这又形成鲜明对比,原来那不过是苦中作乐。
  这是一首《伤春》陈与义 古诗诗,实质上却在感伤时势,表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁,忧愤深广,跌宕起伏,深得杜诗同类题材的神韵。
  也许是流水、渡船、炊烟勾起了诗人对故乡类似景色的回忆,抑或是无所栖托的流莺的啼声唤出了诗人心中对故居的思念,总之,登楼见闻领出了尾联的怀归之情。此时,诗人不可遏止地怀念起故乡来:在那遥远的地方,那清清的渭水流经的下邽,就是自己的故里,在那里,有自己的田园家业,有自已的亲人······迷离恍惚之中,诗人仿佛已置身故园,看到了家乡的流水,家乡的渡船,家乡的村庄。他完全浸入了沉思之中。蓦地一阵心惊,他回过神来:“此身还在异乡巴东呢!”这时,他的心头该有何感想,然而他不说了,就在“惊”字上收住了笔。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  阅读本文时,应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间,这正是一个“有重相而无威君,有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落,宦官、奸臣交替把持朝政,因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见,在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情,也是可以理解的了。

  

王少华( 宋代 )

收录诗词 (3653)
简 介

王少华 字浣芗,婺源人,知府廷言女,陈其松室。有《浣芗词》。

却东西门行 / 汪绎

爱月影为伴,吟风声自连。听此莺飞谷,心怀迷远川。"
"碧溪潋潋流残阳,晴沙两两眠鸳鸯。柳花无赖苦多暇,
冰壶总忆人如玉,目断重云十二楼。"
解佩他年更可期。临去莫论交颈意,清歌休着断肠词。
十年东北看燕赵,眼冷何曾见一人。
《诗话总龟》)"
"难求珍箑过炎天,远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕,
"五级凌虚塔,三生落发师。都僧须有托,孤峤遂无期。


紫骝马 / 何元上

日暮鸟归人散尽,野风吹起纸钱灰。"
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮,孟光非取镜中妍。
楚国空摇浪,隋堤暗惹尘。如何帝城里,先得覆龙津。"
"羽檄交驰触冕旒,函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨,
"怪得意相亲,高携一轴新。能搜大雅句,不似小乘人。
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖,奸雄何足数王敦。
景帝龙髯消息断,异香空见李夫人。"
"六月清凉绿树阴,小亭高卧涤烦襟。


逢侠者 / 周淑媛

何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
遍命登坛将,巡封异姓王。志求扶坠典,力未振颓纲。
"男儿怀壮节,何不事嫖姚。高叠观诸寨,全师护大朝。
"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,
无家寄泊南安县,六月门前也似冰。
"人生当贵盛,修德可延之。不虑有今日,争教无破时。
"失意离愁春不知,到家时是落花时。孤单取事休言命,
"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。


示三子 / 叶三锡

双溪未去饶归梦,夜夜孤眠枕独欹。"
底事亦疑惩未了,更应书罪在泉扃。
欲将张翰秋江雨,画作屏风寄鲍昭。"
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵,锵金戛羽凌非烟。
他年若得壶中术,一簇汀洲尽贮将。"
"匹马萧萧去不前,平芜千里见穷边。关山色死秋深日,
"因诗相识久,忽此告临途。便是有船发,也须容市沽。
"酒寒无小户,请满酌行杯。若待雪消去,自然春到来。


吴山图记 / 彭绩

"九曲河冰半段来,严霜结出劲风裁。非时已认蝉飘翼,
今来无计相从去,归日汀洲乞画屏。"
"三湘月色三湘水,浸骨寒光似练铺。
"水昏天色晚,崖下泊行舟。独客伤归雁,孤眠叹野鸥。
野色人耕破,山根浪打鸣。忙时向闲处,不觉有闲情。"
未织巴篱护,几抬邛竹扶。惹烟轻弱柳,蘸水漱清蒲。
家寄杜陵归不得,一回回首一潸然。"
万一有情应有恨,一年荣落两家春。"


题春晚 / 袁泰

"三转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句,
怪来话得仙中事,新有人从物外还。"
自有朝宗乐,曾无溃穴忧。不劳夸大汉,清渭贯神州。"
"参差西北数行雁,寥落东方几片云。叠石小松张水部,
明日一杯何处别,绿杨烟岸雨濛濛。"
"春楼处子倾城,金陵狎客多情。朝云暮雨会合,
他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
暗淡云沈古,青苍藓剥新。映襟知惹泪,侵鞯想萦尘。


祭十二郎文 / 杨伯嵒

明发别愁何处去,片帆天际酒醒时。"
宾降未免俱为戮,一死安能谢益仁。"
重门深掩几枝花,未胜红儿莫大夸。
岩石喷泉窄,山根到水平。禅房时一展,兼称苦空情。"
八月夜长乡思切,鬓边添得几茎丝。"
流水那知越与秦。岸下藤萝阴作怪,桥边蛟蜃夜欺人。
储贰不遭谗构死,隋亡宁便在江都。"
树阴移草上,岸色透庭间。入内谈经彻,空携讲疏还。"


中秋月·中秋月 / 赵希昼

"谢病别文昌,仙舟向越乡。贵为金马客,雅称水曹郎。
倚槛还应有所思,半开东阁见娇姿。
尺书先假路,红旆旋烧尘。郡显山川别,衙开将吏新。
浅映宫池水,轻遮辇路尘。杜回如可结,誓作报恩身。"
"晚凉闲步向江亭,默默看书旋旋行。风转滞帆狂得势,
"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。
双溪未去饶归梦,夜夜孤眠枕独欹。"
"多虞难住人稀处,近耗浑无战罢棋。


大雅·常武 / 高銮

"劚破苍苔色,因栽十数茎。窗风从此冷,诗思当时清。
"云梦江头见故城,人间四十载垂名。马蹄践处东风急,
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
"避地淹留已自悲,况逢寒食欲沾衣。浓春孤馆人愁坐,
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣,渭北山川淡似空。
"朱雀街东半夜惊,楚魂湘梦两徒清。
晓月雕梁燕语频,见花难可比他人。
旅魂频此归来否,千载云山属一游。"


南乡子·自述 / 苗仲渊

虽抱雕笼密扃钥,可能长在叔伦家。"
"终朝异五岳,列翠满长安。地去搜扬近,人谋隐遁难。
野棠飞尽蒲根暖,寂寞南溪倚钓竿。"
一夜自怜无羽翼,独当何逊滴阶愁。"
太公悬命临刀几,忍取杯羹欲为谁。"
"庾家楼上谢家池,处处风烟少旧知。
府楼明蜀雪,关碛转胡雕。纵有烟尘动,应随上策销。"
"云阳县郭半郊垧,风雨萧条万古情。山带梁朝陵路断,