争臣论
"满县唯云水，何曾似近畿。晓庭猿集惯，寒署吏衙稀。
"朱坡坡上望，不似在秦京。渐觉溪山秀，更高鱼鸟情。
何以乐之，金石九奏。何以锡之，龙旂九旒。
出师不听忠臣谏，徒耻穷泉见子胥。"
未去师黄石，空能说白珩。性湍休激浪，言莠罢抽萌。
潋滟岂尧遭，嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处，别有松桂壑。
年来已奉黄庭教，夕炼腥魂晓吸霞。
百辟朝回闭玉除，露风清宴桂花疏。
共许逢蒙快弓箭，再穿杨叶在明年。"
应缘神剑飞扬久，水水山山尽是云。"
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人，分衣辍饮来相亲。
争臣论拼音解释:
.man xian wei yun shui .he zeng si jin ji .xiao ting yuan ji guan .han shu li ya xi .
.zhu po po shang wang .bu si zai qin jing .jian jue xi shan xiu .geng gao yu niao qing .
he yi le zhi .jin shi jiu zou .he yi xi zhi .long qi jiu liu .
chu shi bu ting zhong chen jian .tu chi qiong quan jian zi xu ..
wei qu shi huang shi .kong neng shuo bai heng .xing tuan xiu ji lang .yan you ba chou meng .
lian yan qi yao zao .zhan yan fei yu zao .qian ting zhong fan chu .bie you song gui he .
nian lai yi feng huang ting jiao .xi lian xing hun xiao xi xia .
bai bi chao hui bi yu chu .lu feng qing yan gui hua shu .
gong xu feng meng kuai gong jian .zai chuan yang ye zai ming nian ..
ying yuan shen jian fei yang jiu .shui shui shan shan jin shi yun ..
ning lun bao kun huang cheng ce .wei jun hao tan fei yong ren .fen yi chuo yin lai xiang qin .
译文及注释
译文
它平生不敢轻易鸣叫，它叫的时候，千家万户的门都打开。
南单于派使拜服，圣德安定天下。
剑工自己也得意非凡地惊叹，锃亮得如雪如霜寒芒四闪。
把遍地野草都变成茂密的庄稼，
他低头(tou)受降的时候，征战的光辉只变成千古(gu)的骂名，留的个叛国背主的记忆……拔出长剑，狠狠的击在虚幻的玉柱上，时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
回想安禄山乱起之初，唐王朝处于狼狈不堪的境地，事(shi)情的发展与结果不同于古代。
摘来野花不爱插头打扮，采来的柏子(zi)满满一大掬。
在西湖附近的孤山上有座孤山寺，傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
她回眸一笑时，千姿百态、娇媚横生；六宫妃嫔，一个个都黯然失色。
当空悬挂的皓月哟，什么时候才可以拾到；我久蓄(xu)于怀的忧愤哟，突然喷涌而出汇成长河。
憨厚农家小伙子，怀抱布匹来换丝。其实不是(shi)真换丝，找个机会谈婚事。送郎送过淇水西，到了顿丘情依依。不是我愿误佳期，你无媒人失礼仪。望郎休要发脾气，秋天到了来迎娶。爬上那垛破土墙，遥向复关凝神望。复关远在云雾中，不见情郎泪千行。情郎即从复关来，又说又笑喜洋洋。你去卜卦求神仙，没有凶兆心欢畅。赶着你的车子来，为我搬运好嫁妆。桑树叶子未落时，缀满枝头绿萋萋。嘘嘘那些斑鸠儿，别把桑葚吃嘴里。哎呀年轻姑娘们，别对男人情依依。男人若是恋上你，要丢便丢太容易。女人若是恋男子，要想解脱难挣离。桑树叶子落下了，枯黄憔悴任飘摇。自从嫁到你家来，三年穷苦受煎熬。淇水茫茫送我归，水溅车帷湿又潮。我做妻子没差错，是你男人太奸刁。反覆无常没准则，变心缺德耍花招。婚后(hou)多年守妇道，繁重家务不辞劳。起早睡晚不嫌苦，忙里忙外非一朝。谁知家业已成后，渐渐对我施凶暴。兄弟不知我处境，个个见我哈哈笑。静下心来细细想，独自伤神泪暗抛。当年发誓偕白头，如今未老心先忧。淇水滔滔终有岸，沼泽虽宽有尽头。回想少时多欢乐，谈笑之间露温柔。海誓山盟犹在耳，哪料反目竞成仇。莫再回想背盟事，既已终结便罢休！
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中，谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
唐军抗战叛军，沙尘使云海昏暗无光。
新年已经来到，然而却还没有看到芬芳的鲜花，直到二月里，才惊喜地发现(xian)草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟，竟纷纷扬扬，在庭前的树木间洒下一片飞花。
你不用为新婚离别难过啊，要在战争中为国家多多出力；
棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
瑟本有二十五根弦，但此诗创作于李商隐妻子死后，故五十弦有断弦之意
人生一死全不值得重视，
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
凤凰鸟高声鸣叫响彻九州(zhou)，伸长头颈眺望八荒那僻远的地方
古有瓠巴弹瑟，水中鱼儿也浮出水面倾听，伯牙弹琴，拉车的马会停食仰头而听。所以声音不会因为微弱而不被听见，行为不会因为隐秘而不被发现。宝玉埋在深山，草木就会很润泽，珍珠掉进深渊，崖岸就不会干枯。行善可以积累，哪有积善成德而不被广为传诵的呢？
注释
⒅烬：火灰。余烬：指残余的军队。
⑤冠剑：指出使时的装束。丁年：壮年。唐朝规定二十一至五十九岁为丁。
（16）张仪：魏人，主张“连横”，游说六国事奉秦国，为秦惠王所重。详：通“佯”。委：呈献。质：通“贽”，信物。
子，古代对对方的尊称，表示“您”。
⑺牛斗：与斗、牛同。两个星宿名。
赏析
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段，作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘，举了三个例子，三个例子就是三个排比句，借助这种句法，使读者在文意方面有一种说理透彻，充实满足的感觉。第二段写大雨之后，百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说，也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽，手舞足蹈之时，文字上必须有所变化，一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思，它既照应了开头，又给人许(ren xu)多的联想，值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中，经常出现对大自然发问的句子，以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后，感谢谁为好?这里他展开的想象，是从太守到天子，从天子到上天，从上天到造物，其中“玉”、“粟”押韵，“日”“力”押韵，“功“空”押韵，“冥”“名”押韵，读之有循环不尽，均成系统的感觉，神完气足，优雅俊美，然而是虚笔，真正目的则是要归之其小小的亭宇，这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来，有歌唱的味道，所唱者依然是喜雨，一篇文章的主题所在。
前两联写“独宿”之景，而情含景中。后两联则就“独宿”之景，直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”，意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”，引起诗人许多感(duo gan)慨。“风尘荏苒音书绝”，就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”，指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳，却由于“风尘荏苒”，连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”好几年又过去了，诗人却仍然流落剑外，一个人在这凄(zhe qi)清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重。“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已，因为(yin wei)他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂，用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括，意蕴深远。
人文价值
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
诗的内容很好理解。桑干夜战，伤亡过半。“乡信”自然是寄给其中某一位死者，上面说已经把征衣寄了过来。在这看似平白无味的话里，体会出诗人蕴含于其中的感情，才是读懂此诗的关键。戍边的丈夫死了，对于在家里苦苦思恋的妻子来说，这无疑是一个悲剧，但更大的悲剧是，作为悲剧主角的妻子，竟然全然不知道悲剧的存在，仍然一厢情愿地思念着丈夫，相信他会回来，却怎么也不会想到自己赶制无数个日夜满载牵挂饱含爱意的征衣竟寄给了冰冷的尸体！悲剧无疑是值得同情的，但身处悲剧而浑不知情的不幸者，不是更让人心酸难言吗？
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁(hao jie)。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和(xi he)现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。
在平定安史之乱的战争中，唐军于邺城兵败之后，朝廷为防止叛军重新向西进扰，在洛阳一带到处征丁，连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
短短四句诗，却写得情真意真，末句(mo ju)以景结情，更给人以语近情遥，含吐不露的无穷美感。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段，作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘，举了三个例子，三个例子就是三个排比句，借助这种句法，使读者在文意方面有一种说理透彻，充实满足的感觉。第二段写大雨之后，百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说，也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽，手舞足蹈之时，文字上必须有所变化，一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思，它既照应了开头，又给人许(ren xu)多的联想，值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中，经常出现对大自然发问的句子，以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后，感谢谁为好?这里他展开的想象，是从太守到天子，从天子到上天，从上天到造物，其中“玉”、“粟”押韵，“日”“力”押韵，“功“空”押韵，“冥”“名”押韵，读之有循环不尽，均成系统的感觉，神完气足，优雅俊美，然而是虚笔，真正目的则是要归之其小小的亭宇，这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来，有歌唱的味道，所唱者依然是喜雨，一篇文章的主题所在。
前两联写“独宿”之景，而情含景中。后两联则就“独宿”之景，直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”，意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”，引起诗人许多感(duo gan)慨。“风尘荏苒音书绝”，就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”，指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳，却由于“风尘荏苒”，连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道：“洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。”好几年又过去了，诗人却仍然流落剑外，一个人在这凄(zhe qi)清的幕府里长夜不眠，仰望中天明月，不由得心事重重。“关塞萧条行路难”，就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已，因为(yin wei)他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂，用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括，意蕴深远。
人文价值
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
诗的内容很好理解。桑干夜战，伤亡过半。“乡信”自然是寄给其中某一位死者，上面说已经把征衣寄了过来。在这看似平白无味的话里，体会出诗人蕴含于其中的感情，才是读懂此诗的关键。戍边的丈夫死了，对于在家里苦苦思恋的妻子来说，这无疑是一个悲剧，但更大的悲剧是，作为悲剧主角的妻子，竟然全然不知道悲剧的存在，仍然一厢情愿地思念着丈夫，相信他会回来，却怎么也不会想到自己赶制无数个日夜满载牵挂饱含爱意的征衣竟寄给了冰冷的尸体！悲剧无疑是值得同情的，但身处悲剧而浑不知情的不幸者，不是更让人心酸难言吗？
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁(hao jie)。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和(xi he)现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。
在平定安史之乱的战争中，唐军于邺城兵败之后，朝廷为防止叛军重新向西进扰，在洛阳一带到处征丁，连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
短短四句诗，却写得情真意真，末句(mo ju)以景结情，更给人以语近情遥，含吐不露的无穷美感。
创作背景
高适晚年诗作中最动人的一篇。杜甫看到这首诗时，竟至“泪洒行间，读终篇末”《追酬高蜀州人日见寄并序》。怀友思乡的诗之所以感人，主要是它饱含着特定的历史内容，把个人遭际与国家命运紧密连结起来了。高适和杜甫早在开元末年就成了意气相投的朋友，又同样落魄不偶。安史乱起，高适在玄宗、肃宗面前参预重要谋略，被赏识，境遇比杜甫好得多，曾任淮南节度使，平定永王璘的叛乱。由于“负气敢言”，遭到内臣李辅国等的谗毁，被解除兵权，留守东京。
王诜( 两汉 )
收录诗词 (2428) 首
简 介
王诜 王诜（1048-1104后），北宋画家。字晋卿，太原（今属山西）人，后徙开封（今属河南）。熙宁二年（1069年）娶英宗女蜀国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年，因受苏轼牵连贬官。元祐元年（1086）复登州刺史、驸马都尉。擅画山水，学王维、李成，喜作烟江云山、寒林幽谷，水墨清润明洁，青绿设色高古绝俗。亦能书，善属文。其词语言清丽，情致缠绵，音调谐美。存世作品有《渔村小雪图》《烟江叠嶂图》《溪山秋霁图》等。
重过圣女祠
谁知此地凋残柳，尽是高欢败后栽。"
"落尽春红始着花，花时比屋事豪奢。买栽池馆恐无地，
料君相轻意，知妾无至亲。况当受明礼，不令再嫁人。
"谁家烟径长莓苔，金碧虚栏竹上开。流水远分山色断，
"此去欢荣冠士林，离筵休恨酒杯深。云梯万仞初高步，
"白纶巾下发如丝，静倚枫根坐钓矶。中妇桑村挑叶去，
东边一片青模煳。今来古往人满地，劳生未了归丘墟。
美人尽如月，南威莫能匹。芙蓉自天来，不向水中出。
孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作
"居处绝人事，门前雀罗施。谁遣辟书至，仆隶皆展眉。
"万里隋城在，三边虏气衰。沙填孤障角，烧断故关碑。
不知此恨何时尽，遇着云泉即怆情。"
到头苦节终何益，空改文星作少微。"
苍生眼穿望，勿作磻谿谟。"
"门掩清曹晚，静将乌府邻。花开封印早，雪下典衣频。
"汉江一带碧流长，两岸春风起绿杨。
"一溪春水彻云根，流出桃花片片新。
移居·其二
蟆陵寒贳酒，渔浦夜垂纶。自此星居后，音书岂厌频。"
"烟雨晚来好，东塘下罱去。网小正星bI，舟轻欲腾翥。
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
"轻裁鸭绿任金刀，不怕西风断野蒿。酬赠既无青玉案，
"邃岩乔木夏藏寒，床下云溪枕上看。
"竹色覆禅栖，幽禽绕院啼。空门无去住，行客自东西。
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧，厨静空如饭一麻。
鱼通蓑衣城，帆过菱花田。秋收吾无望，悲之真徒然。"
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
"得意东归过岳阳，桂枝香惹蕊珠香。也知暮雨生巫峡，
画阁香帘夺燕窠。疏影暗栖寒露重，空城饥噪暮烟多。
恨剧但埋土，声幽难放哀。坟古春自晚，愁绪空崔嵬。
一朝蒙翦伐，万古辞林麓。若遇燎玄穹，微烟出云族。"
"莲塘馆东初日明，莲塘馆西行人行。隔林啼鸟似相应，
锦帆天子狂魂魄，应过扬州看月明。"
破檗供朝爨，须怜是苦辛。晓天窥落宿，谁识独醒人。
月方行到闰，霜始近言浓。树少栖禽杂，村孤守犬重。
哭刘蕡
"三十年来往，中间京洛尘。倦行今白首，归卧已清神。
其下有孤侄，其上有孀嫂。黄粮贱于土，一饭常不饱。
昔云夏后氏，于此藏真经。刻之以紫琳，秘之以丹琼。
汉王第宅秦田土，今日将军已自荣。"
"穷边足风惨，何处醉楼台。家去几千里，月圆十二回。
午夜寒泉带雨流。座上美人心尽死，尊前旅客泪难收。
兼之星斗藏，独有神仙期。初闻锵镣跳，积渐调参差。
"往会人何处，遗踪事可观。林亭今日在，草木古春残。
鹧鸪天·一点残红欲尽时
歼伤蜑夷。制质守帅，披攘城池。弓弮不刓，甲缀不离。
玉树琼筵映彩霞，澄虚楼阁似仙家。
太平寺主惟轻薄，却把三公与贼臣。"
江淹却是寻常人。（《梦李白歌》）"
逆风障燕寻常事，不学人前当妓衣。"
"所投非旧知，亦似有前期。路向长江上，帆扬细雨时。
"趋世非身事，山中适性情。野花多异色，幽鸟少凡声。
此水贵妃曾照影，不堪流入旧宫来。"
寻西山隐者不遇
路傍古木虫书处，记得将军破敌年。"
十上十年皆落第，一家一半已成尘。（见《摭言》）
"兰汀橘岛映亭台，不是经心即手栽。满阁白云随雨去，
台城细仗晓初移，诏赐千官禊饮时。
"潭心烟雾破斜晖，殷殷雷声隔翠微。崖蹙盘涡翻蜃窟，
暗榻尘飘满，阴檐月到稀。何年灯焰尽，风动影堂扉。"
虽过鲁国羞鲁儒，欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方，
妻止不听追沈湘。偕老不偕死，箜篌遗凄凉。
华山畿·啼相忆
波促年华日夜流。凉月云开光自远，古松风在韵难休。
"千叶莲花旧有香，半山金刹照方塘。
书疲行终朝，罩困卧至暮。吁嗟当今交，暂贵便异路。"
此地又愁无计住，一竿何处是因依。"
犹有僧虔多蜜炬，不辞相伴到天明。"
萝岛凝清阴，松门湛虚翠。寒泉飞碧螭，古木斗苍兕。
暑雨声回露半村。真为援毫方掩卷，常因按曲便开尊。
月下桥，风外拂残衰柳条。倚栏杆处独自立，
满江红·遥望中原
"战国相持竟不休，武关才掩楚王忧。
须是古坛秋霁后，静焚香炷礼寒星。"
却闲思洞穴，终老旷桑麻。别访栖禅侣，相期语劫沙。"
还淳反朴已难期，依德依仁敢暂违。寡欲自应刚正立，
免教世路人相忌，逢着村醪亦不憎。"
"菊花开晚过秋风，闻道芳香正满丛。
似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝，冷纹疑似卧潇湘。
缄书寄城内，搪突无以况。料峭采莲船，纵横簸天浪。
马
过楚水千里，到秦山几重。语来天又晓，月落满城钟。"
"女娲掉绳索，縆泥成下人。至今顽愚者，生如土偶身。
旧化堪治疾，馀恩可疗饥。隔花攀去棹，穿柳挽行衣。
如何世外无交者，一卧金坛只有君。"
"不耕南亩田，为爱东堂桂。身同树上花，一落又经岁。
别时群木落，终处乱猿吟。李白坟前路，溪僧送入林。"
前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。"
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。