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紫骝马

隋代 / 李嘉龙

拥几苦炎伏,出门望汀洲。回溪照轩宇,广陌临梧楸。
燕雀徒为贵,金银志不求。满杯春酒绿,对月夜窗幽。
寻烈士,觅贤才,同安炉鼎化凡胎。若是悭财并惜宝,
宴坐峰,皆以休得名)
入室用机擒捉取,一丸丹点体纯阳。"
物表孤高将片云。性背时人高且逸,平生好古无俦匹。
金玉声利,泥弃唾委。兀兀如顽云,骊珠兮固难价其价,
"通道复通玄,名留四海传。交亲一拄杖,活计两空拳。
断壁分垂影,流泉入苦吟。凄凉离别后,闻此更伤心。"
"龙津掉尾十年劳,声价当时斗月高。
(栖霞洞遇日华月华君)"
可怜千古怀沙处,还有鱼龙弄白波。"
相疏却是相知分,谁讶经年一度来。"
道院春苔径,僧楼夏竹林。天如爱才子,何虑未知音。"
畜恨霜侵鬓,搜诗病入神。若非怜片善,谁肯问风尘。"
烧逼鸿行侧,风干雪朕清。途中逢此信,珍重未精诚。
"遥山寒雨过,正向暮天横。隐隐凌云出,苍苍与水平。


紫骝马拼音解释:

yong ji ku yan fu .chu men wang ting zhou .hui xi zhao xuan yu .guang mo lin wu qiu .
yan que tu wei gui .jin yin zhi bu qiu .man bei chun jiu lv .dui yue ye chuang you .
xun lie shi .mi xian cai .tong an lu ding hua fan tai .ruo shi qian cai bing xi bao .
yan zuo feng .jie yi xiu de ming .
ru shi yong ji qin zhuo qu .yi wan dan dian ti chun yang ..
wu biao gu gao jiang pian yun .xing bei shi ren gao qie yi .ping sheng hao gu wu chou pi .
jin yu sheng li .ni qi tuo wei .wu wu ru wan yun .li zhu xi gu nan jia qi jia .
.tong dao fu tong xuan .ming liu si hai chuan .jiao qin yi zhu zhang .huo ji liang kong quan .
duan bi fen chui ying .liu quan ru ku yin .qi liang li bie hou .wen ci geng shang xin ..
.long jin diao wei shi nian lao .sheng jia dang shi dou yue gao .
.qi xia dong yu ri hua yue hua jun ..
ke lian qian gu huai sha chu .huan you yu long nong bai bo ..
xiang shu que shi xiang zhi fen .shui ya jing nian yi du lai ..
dao yuan chun tai jing .seng lou xia zhu lin .tian ru ai cai zi .he lv wei zhi yin ..
xu hen shuang qin bin .sou shi bing ru shen .ruo fei lian pian shan .shui ken wen feng chen ..
shao bi hong xing ce .feng gan xue zhen qing .tu zhong feng ci xin .zhen zhong wei jing cheng .
.yao shan han yu guo .zheng xiang mu tian heng .yin yin ling yun chu .cang cang yu shui ping .

译文及注释

译文
我开着玩笑,同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事,说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
瑟瑟的秋风吹动梧桐树叶,送来阵阵寒意,江上吹来秋风,使出门在外的我不禁思念起自己的家乡。
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
我要向东奔入大海,即将离开古老的西秦。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。
有莘国君为何又心起厌恶,把他作为陪嫁礼品?
不象银不似水(shui)月华把窗户映得寒凉,抬头远望这晴朗的夜空护托(tuo)着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香,银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌,仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂,只有中天里的残月还可隔帘遥观。
  崇敬良师是最便捷的学(xue)习途径,其次就是崇尚礼仪了。若(ruo)上不崇师,下不尚礼,仅读些杂书,解释一下《诗经》《尚书》之类,那么尽其一生也不过是一介浅陋的书生而(er)已。要穷究圣人的智慧,寻求仁(ren)义的根本,从礼法入手才是能够融会贯通的捷径。就像弯曲五指提起皮袍的领子,向下一顿,毛就完全顺了。如果不究礼法,仅凭《诗经》《尚书》去立身行事,就如同用手指测量河水,用戈舂黍米,用锥子到饭壶里取东西吃一样,是办不到的。所以,尊崇礼仪,即使对学问不能透彻明了,不失为有道德有修养之士;不尚礼仪,即使明察善辩,也不过是身心散漫无真实修养的浅陋儒生而已。
白兔捣成的仙药,到底是给谁吃的呢?
行人若能回来的话,那么石头也应该会说话了。
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?

注释
22.而:承接关系,这里可解释为“便”“就”。
102.拂:拂拭。羽盖:插饰羽毛的车盖。
2.始兴:即曲江,在韶州府。
⑸神京:指北宋京城汴梁。
⑷养(yáng羊)养:心中烦躁不安。
(10)昼锦:项羽说:“富贵不归故乡,如衣绣夜行。”韩琦以宰相回乡任官,极感荣耀,故名。

赏析

  “雌霓”是虹的一种,色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致而考究,表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上,江边烟渚之侧,更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风,这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境,词意的发展以“渐觉”两字略作一顿,以“一叶惊秋,残蝉噪晚”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里,词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展,于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测,词中所怀念当是帝都汴京(bian jing)和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云,帝都汴京遥远难以重到。
  诗的后四句从春兰秋桂芳香袭人的社会效果来委婉地说明自己行芳志洁并非为了求人赏识,以博取高名;象春兰秋桂的香气一样,它博得山林隐士的喜爱,只是客观效果而已;实际上,兰、桂散发芳香并非有意希求人们来折取它,欣赏它,而是纯粹出于它们的本性。“谁知”两字对兰桂来说,大有出乎意料之外的感觉。美人由于闻到了兰桂的芬香,因而发生了爱慕之情。“坐”,犹深也,殊也。表示爱慕之深。诗从无人到有人,是一个突转,诗情也因之而起波澜。“闻风”二字本于《孟子·尽心篇》,其中说:“圣人百世之师也,伯夷柳下惠是也,故闻伯夷之风者,顽夫廉,懦夫有立志,闻柳下惠之风者,薄夫敦,鄙夫宽。奋乎百世之上,百世之下闻者莫不兴起也。”张九龄就把这章中的“闻风”毫不费力地拉来用了,用得这样恰如其分,用得这样自然,用得这样使读者毫不觉得他在用典故,这也是值得一提的。“何求”二字用得斩截有力,它淋漓尽致地将诗人不肯廉价赢得美名的清高志趣给表现出来了。
  公元212年(汉献帝建安十七年),孙权将统治中心自京口迁至秣陵,改名建业,取其“建功立业”之意。229年,孙权在此正式称帝,与曹操、刘备三分天下。其后,东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都,历史上称这段时期为“六朝”(229—589年)。这些朝代国祚极短,又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵,想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔,常常为之感喟唏嘘,“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇,在主题、意象、语汇诸多方面,都对后代产生深远影响。
  第二段谈今铭“二弊”,首先是不实;其次是“传者盖少”。
  颔、颈两联,一连串用了四个历史典故,委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
  法国女作家斯达尔夫人说:爱情对于男子只是生活中的一段插曲,而对于女人则是生命的全部。确实,一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一,永恒不变的。因而,恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情,会激起她心中的波澜;对方一个失爱的举动,更会使她痛苦无比,寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此,或许是一次口角,或许是一个误会,小伙子两个失爱的举动,她竟为之寝食不安,直言痛呼。
  首句“绿原青垅渐成尘”,落笔便把题中“旱甚”二字,变成生动的形象状入读者眼帘,让人们看到在旱魔面前,土地龟裂,禾苗枯焦,黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字,说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的,也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出,只要执政者措施得力,旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”,紧接上句而来,但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民,而是指“权门”贵族。在特大干旱面前,特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎,他们不仅派人“汲井”抗旱保花,而且还在不停地扩建新园,在花匠奴仆汗水的浇灌下,各种花卉长势奇好,简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比,从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓,而是一己享乐。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写(cheng xie)情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  全诗三章,章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后,是追叙当时情事,具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类,可以参读。
  尾联则进一步直接表达了作者对白居易的器重、难以割舍和对白居易去世的无比悲怆之情。这是在颈联基础上的更进一步,“文章已满行人耳”,白居易的诗如风一般流行,与行人形影不离:你只要出行在外,就能听到吟诵白诗的声音。而作者听到吟诵之声,就会牵动起思念白(nian bai)居易的感情,内心充满无比悲伤与哀痛。
  “新丰市”(今陕西临潼县)、“细柳营”(今陕西长安县),两地相隔七十余里。这两个地名皆可参考见《汉书》,诗人兴会所至,一时汇集,典雅有味。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地,用来就多一重意味,似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度,与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿,形象正相吻合。这两句连上两句,既生动描写了猎骑情景,又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。
  这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景,骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看,前两句是写看花的盛况,人物众多,来往繁忙,而为了要突出这些现象,就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏,尘土飞扬,衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花,又不写去而只写回,并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态,则桃花之繁荣美好,不用直接赞以一词了。
  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬,看不(kan bu)见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀。
  此赋在抒发自己感情时直率猛烈,痛快淋漓,敢于冒天下之大不韪,揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调,此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为:此赋艺术上的独特之处是:篇幅短小,感情喷发,铺陈夸饰之风尽弃,从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋,从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致,颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾,更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说,无论从哪一方面说,赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现,表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来,并以强劲的艺术活力,令人信服地取代了僵化的大赋,而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩,为历代文士所瞩目,甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材,无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
  《《灵隐寺月夜》厉鹗 古诗》是一首五言古体诗。灵隐寺,在杭州西湖西北灵隐山麓,附近有飞来峰、冷泉亭诸名胜,是西湖的游览胜地。“月夜”标题,可见这首诗描写的是灵隐寺的月夜景色。从诗中“夜寒”、“落叶”看,时间当在深秋。
  颈联生死攸关之际,人的心境更是复杂多变、不可捉摸的,在一阵冲杀之后,感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”,化用陈琳诗句:“饮马长城窟,水寒伤马骨。往谓长城吏,‘慎莫稽留太原卒 !’”(《饮马长城窟行》)这里表面上是写马,实则写人 ,巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”,化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意,进一步直抒胸臆。秋风凛冽,塞外草衰,一派萧瑟之气,倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪,也是诗人思想倾向的流露。
  “纳流迷浩汗,峻址得钦山。城府开清旭,松筠起碧浔”。
  适应着这一情感表现特点,此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例,而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境,便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜,慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说(hua shuo)明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。

创作背景

  《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年(公元816年)秋天,时白居易四十五岁,任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗,后又任左赞善大夫。元和十年六月,唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡,刺伤了御史中丞裴度,朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度,以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出,坚决主张讨贼,认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的,但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵,于是有人就说他官小位卑,擅越职分。再加上有人给他罗织罪名,于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手,听起来也像是不错,但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的,是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大,是他思想变化的转折点,从此他早期的斗争锐气逐渐销磨,消极情绪日渐增多。

  

李嘉龙( 隋代 )

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简 介

李嘉龙 李嘉龙,都昌(今属江西)人。理宗景定三年(一二六二)进士,调抚州添差教授。事见明正德《南康府志》卷六、清同治《临川县志》卷三二。

时运 / 梁丘雨涵

谢娘卫女不相待,为雨为云归此山。"
夜久孤琴思,风长旅雁哀。非君有秘术,谁照不然灰。"
居喧我未错,真意在其间。
朝满倾心客,溪连学道僧。半旬持一食,此事有谁能。"
"不缘过去行方便,安得今朝会碧虚。
雪山真子鄙汤休。也应有作怀清苦,莫谓无心过白头。
君有出俗志,不贪英雄名。傲然脱冠带,改换人间情。
十五年前会虎溪,白莲斋后便来西。干戈时变信虽绝,


解连环·玉鞭重倚 / 晋卿

讵怜愁思人,衔啼嗟薄命。蕣华不足恃,松枝有馀劲。
水浸泥弹丸,思量无道理。浮沤梦幻身,百年能几几。
鞭驰造化绕笔转,灿烂不为酸苦吟。梦乘明月清沈沈,
"观君法苑思冲虚,使我真乘刃有馀。若使龙光时可待,
"满郭春如画,空堂心自澄。禅抛金鼎药,诗和玉壶冰。
风流幸是缙绅门。春和洛水清无浪,雪洗高峰碧断根。
"把卷思高兴,潇湘阔浸门。无云生翠浪,有月动清魂。
灵丹产太虚,九转入重炉。浴就红莲颗,烧成白玉珠。


吁嗟篇 / 伏夏烟

"万里汀洲上,东楼欲别离。春风潮水漫,正月柳条寒。
渭城朝雨休重唱,满眼阳关客未归。"
论入空王室,明月开心胸。性起妙不染,心行寂无踪。
"结构因坟籍,檐前竹未生。涂油窗日早,阅椠幌风轻。
片月双松际,高楼阔水边。前贤多此得,风味若为传。"
停舟仰丽刹,绣组发香墀。咫尺空界色,天人花落时。
椰榆杓子木瘤杯,烂煮鲈鱼满案堆。"
"城东城西旧居处,城里飞花乱如絮。


蝶恋花·和漱玉词 / 锦敏

"长寿寺石壁,卢公一首诗。渴读即不渴,饥读即不饥。
"月斜寒露白,此夕去留心。酒至添愁饮,诗成和泪吟。
莫怪爱吟天上诗,盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭,
"拄杖邻僧与,殊常不可名。一条黳玉重,百两紫金轻。
可怜千古怀沙处,还有鱼龙弄白波。"
"一闻飞锡别区中,深入西南瀑布峰。天际雪埋千片石,
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水,无人微解悟空花。
一林霜雪未沾头,争遣藏休肯便休。


小梁州·篷窗风急雨丝丝 / 淳于英

苎萝生碧烟。"
古戍鸣寒角,疏林振夕风。轻舟惟载月,那与故人同。"
礼秩加新命,朝章笃理刑。敷诚通北阙,遗爱在南亭。
共作云山侣,俱辞世界尘。静思前日事,抛却几年身。
黄鸟翻红树,青牛卧绿苔。渚宫歌舞地,轻雾锁楼台。
仙郎独邀青童君,结情罗帐连心花。"
洒石霜千片,喷崖泉万寻。何人传指法,携向海中岑。"
"道士黄山隐,轻人复重财。太山将比甑,东海只容杯。


小雅·南有嘉鱼 / 勇夜雪

"然诺竟如何,诸侯见重多。高房度江雨,经月长寒莎。
"仲连秉奇节,释难含道情。一言却秦围,片札降聊城。
"岩穴多遗秀,弓车屡远招。周王尊渭叟,颍客傲唐尧。
"澹荡春光物象饶,一枝琼艳不胜娇。
草堂思偃蹇,麈尾去相随。 ——顾况
在德不在险,成败良有因。高堞复于隍,广殿摧于榛。
支遁高多不惜钱。巨石尽含金玉气,乱峰闲锁栋梁烟。
汉景称钦明,滥罚犹如斯。比干与龙逢,残害何足悲。


答人 / 西门景景

"远客殊未归,我来几惆怅。叩关一日不见人,
"日用是何专,吟疲即坐禅。此生还可喜,馀事不相便。
姹女常驾赤龙身。虎来静坐秋江里,龙向潭中奋身起。
君到香山寺,探幽莫损神。且寻风雅主,细看乐天真。
人世不思灵卉异,竞将红缬染轻沙。"
夫子饰刍狗,自然道斯穷。应物方矫行,俯仰靡不通。"
药少心情饵,经无气力看。悠悠片云质,独对夕阳残。"
堑鸟眠堪画,庭柽夜益香。唯应蕊宫子,时到虎溪傍。"


归园田居·其五 / 及绿蝶

将以表唐尧虞舜之明君。"
"真心不废别,试看越溪清。知汝机忘尽,春山自有情。
明朝更蹑层霄去,誓共烟霞到老闲。"
昔别容如玉,今来鬓若丝。泪痕应共见,肠断阿谁知。
堰茗蒸红枣,看花似好时。不知今日后,吾道竟何之。"
玉钗空中堕,金钏色已歇。独泣谢春风,秋夜伤明月。
来与众生治心病。能使迷者醒,狂者定,垢者净,邪者正,
"山中常见月,不及共游时。水上恐将缺,林端爱落迟。


采桑子·辘轳金井梧桐晚 / 太史慧娟

以上俱见《吟窗杂录》)"
书题青字古人传。时高独鹤来云外,每羡闲花在眼前。
"喧静各有路,偶随心所安。纵然在朝市,终不忘林峦。
凤凰三十六,碧天高太清。元君夫人蹋云语,
"鹫岭光前选,祇园表昔恭。哲人崇踵武,弘道会群龙。
世人不会道,向道却嗔道。伤嗟此辈人,宝山不得宝。"
干降精,坤应灵。日月象,岳渎形。"
"月到君山酒半醒,朗吟疑有水仙听。


陈遗至孝 / 司寇培乐

蜀国从栖泊,芜城几废兴。忆归应寄梦,东北过金陵。"
"山依枯藁容,何处见年终。风雪军城外,蒹葭古寺中。
今日安知灵宝经。中山炼师栖白云,道成仙秩号元君。
"独携谭柄去,千里指人寰。未断生徒望,难教白日闲。
"老病不能求药饵,朝昏只是但焚烧。
可堪东献明天子,命服新酬赞国风。"
薝卜林中礼万回。视事蛮奴磨玉砚,邀宾海月射金杯。
黄金色,若逢竹实终不食。"