五月旦作和戴主簿
"我见鸳鸯飞水上，君还望月苦相思。
别有倍深知感士，曾经两度得芳枝。"
今来独在花筵散，月满秋天一半空。"
宿鸟惊初见，幽泉落不闻。吟馀凭前槛，红叶下纷纷。"
"贾生名迹忽无伦，十月长安看尽春。
"过水穿楼触处明，藏人带树远含清。
"清羸已近百年身，古寺风烟又一春。
自笑与君三岁别，头衔依旧鬓丝多。"
"独上黄坛几度盟，印开龙渥喜丹成。
如何地近东西路，马足车轮不暂留。"
五月旦作和戴主簿拼音解释:
.wo jian yuan yang fei shui shang .jun huan wang yue ku xiang si .
bie you bei shen zhi gan shi .zeng jing liang du de fang zhi ..
jin lai du zai hua yan san .yue man qiu tian yi ban kong ..
su niao jing chu jian .you quan luo bu wen .yin yu ping qian jian .hong ye xia fen fen ..
.jia sheng ming ji hu wu lun .shi yue chang an kan jin chun .
.guo shui chuan lou chu chu ming .cang ren dai shu yuan han qing .
.qing lei yi jin bai nian shen .gu si feng yan you yi chun .
zi xiao yu jun san sui bie .tou xian yi jiu bin si duo ..
.du shang huang tan ji du meng .yin kai long wo xi dan cheng .
ru he di jin dong xi lu .ma zu che lun bu zan liu ..
译文及注释
译文
东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，
住在湓江这个低洼潮湿的地(di)方；第宅周围(wei)黄芦和苦竹缭绕丛生。
老(lao)妇(fu)我家里再也没有(you)其他的人了，只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在，他母亲还没有离去，但进进出出连一件完好的衣裳都没有。
长满蓼花的岸边，风里飘来橘袖浓浓的香，我伫立在江边远眺，楚天寥廓，江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆，在水天交汇处泛起一点白光。
想到落叶衰草(cao)相杂糅啊，怅恨好时光失去不在当口。
什(shi)么草儿不枯黄，什么日子不奔忙。什么人哪不从征，往来经营走四方。
那株养在瓷盘中的水仙，仿佛就是 一位亭亭玉立的凌波仙子，用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣)，盛满了迷人的春色。这位“凌波微步，罗袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭湖面，但见仙袂飘飘，环佩叮当作响。
当年襄阳雄盛时期，镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
我想君念君在心深处，梦绕魂牵难(nan)了结。思念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪！
居住在人世间，却没有车马的喧嚣。
今日像涧底的青松，明日像山头的黄檗。
驽（nú)马十驾
秋日青枫江上孤帆远远飘去，白帝城边黄叶飘零古木稀疏。
想报答你的“一饭之恩”，想辞别关心我的许多大臣。
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
注释
⑥鼎湖龙去：《史记··封禅书》载，黄帝铸鼎荆山之下，鼎成，有龙来迎，黄帝乘龙升天而去。后人遂以鼎湖龙飞为典故，指皇帝死去。这一句即用该典，指宋端宗及帝昺已死。
22。遥：远远地。
68.欲毋行：想不去。
不韦：吕不韦，战国末年大商人，秦初为相国。曾命门客著《吕氏春秋》（一名《吕览》）。始皇十年，令吕不韦举家迁蜀，吕不韦自杀。
（4）显者：显要的人，达官贵人。
赏析
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间，国难家愁，已染成我(cheng wo)两鬓星霜，刚巧(gang qiao)又正值这肃杀的秋天，这一怀愁绪怎生了结!离家万里，欲归不能，这一片乡情，只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字，将白发与秋色融入一炉，愁绪倍增;一个"对"字，把有心与无情结为一体，兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心"，分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧，表面上几乎不露形迹。
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗(ben shi)是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
诗的末两句作了一个急转，从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向：我虽想勉力追随你，无奈年老多病，还是让我辞官归隐吧！这是全诗的主旨，集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中，往往在陈述了对酬者的仰慕之后，立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗，却一反陈套，使人感到别开生面。
颈联“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”，作今昔纵向对比，不过不是事与事对比，而是以今之物同昔之事对比。“馆”，当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下，馆松茂密，御柳堆烟，一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳，曾作为玄宗享乐的见证者而存在，可现在，郁郁葱葱的馆松御柳，同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活，形成巨大的反差，这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹，并非是出自疾呼呐喊，而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云：“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花，来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄。”“教坊”，当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地，其南，则荒草古苔，一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字，既是写实的景语，又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情，将实景和心境融合为一。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
这诗前四句就是表现一种避世的态度，也就是对权位、名利的否定。开头说，自己的住所虽然建造在人来人往的环境中，却听不到车马的喧闹。所谓“车马喧”是指有地位的人家门庭若市的情景。陶渊明说来也是贵族后代，但他跟那些沉浮于俗世中的人们却没有什么来往，门前冷寂得很。这便有些奇怪，所以下句自问：你怎么能做到这样?而后就归结到这四句的核心——“心远地自偏”。精神上已经对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度，所住的地方自然会变得僻静。“心远”是对社会生活轨道的脱离，必然导致与奔逐于这一轨道上的人群的脱离。
这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗，指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年，果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大，连官府也干涉不了他们。他们不是官，但势倾官府，是农村中的恶势力。
题作“《安贫》韩偓 古诗”，实质是不甘《安贫》韩偓 古诗，希望有所作为；但由于无可作为，又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化，都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映，显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上，外形颓放而内蕴苍劲，律对整切而用笔浑洒，也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横，头头是道，最能动人心脾”（邵祖平《韩偓诗旨表微》），殆非虚誉。
在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
第二段陡然折笔回锋，展开堂堂之阵：以今非昔比晓喻之，以大唐天子、刺史、县令、天地、宗庙、百神震慑之。这就(zhe jiu)使鳄鱼完全丧失了得以肆虐的依据。“况禹迹所揖”以下，语意更进一步，字字跃动，蝉联如贯珠，显得雄辩有力。直到(zhi dao)推出“鳄鱼其不可与刺史杂处此土也”，才揭出一篇之纲。譬如登泰山，攀“紧十八盘”，南天门始赫然在目，以前的“阶崇万级”，均为此铺垫。如果说在这以前是从天子的角度上昭告鳄鱼的话，那么在这以下就是从刺史的职责上阐发议论了：“刺史受天子命，守此土，治此民”，鳄鱼岂敢与刺史抗拒。刺史是受天子之命而来，抗拒刺史就是抗拒天子。对鳄鱼而言，抗拒刺史，将会带来什么严重后果，这是不言而喻的；就刺史而言，为民除害，是其职责。退一步说，即使刺史弩弱，也不肯屈服于鳄鱼，矫矫者岂能听之任之。故“其势不得不与鳄鱼辨”。反复晓喻，这就不是“不教而诛”了。值得一提的是，在这段文字里，韩愈顺便给那些在恶势力面前吓得魂不附体的人给予有力的讽刺，意在言外，耐人寻味。
这是一首五言古诗，抒发了对远方亲人深切思念之情。
苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云：“野雁见人时，未起意先改。君从何处看，得此无人态？无乃枯木形，人禽两自在！······”梅尧臣从林外“幽径”看林中，见“熊升树”、“鹿饮溪”，那正是苏轼所说的“无人态”，因而就显得“自在”。熊“自在”，鹿“自在”，看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间，国难家愁，已染成我(cheng wo)两鬓星霜，刚巧(gang qiao)又正值这肃杀的秋天，这一怀愁绪怎生了结!离家万里，欲归不能，这一片乡情，只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字，将白发与秋色融入一炉，愁绪倍增;一个"对"字，把有心与无情结为一体，兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心"，分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧，表面上几乎不露形迹。
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗(ben shi)是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
诗的末两句作了一个急转，从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向：我虽想勉力追随你，无奈年老多病，还是让我辞官归隐吧！这是全诗的主旨，集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中，往往在陈述了对酬者的仰慕之后，立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗，却一反陈套，使人感到别开生面。
颈联“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”，作今昔纵向对比，不过不是事与事对比，而是以今之物同昔之事对比。“馆”，当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下，馆松茂密，御柳堆烟，一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳，曾作为玄宗享乐的见证者而存在，可现在，郁郁葱葱的馆松御柳，同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活，形成巨大的反差，这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹，并非是出自疾呼呐喊，而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云：“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花，来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄。”“教坊”，当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地，其南，则荒草古苔，一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字，既是写实的景语，又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情，将实景和心境融合为一。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
这诗前四句就是表现一种避世的态度，也就是对权位、名利的否定。开头说，自己的住所虽然建造在人来人往的环境中，却听不到车马的喧闹。所谓“车马喧”是指有地位的人家门庭若市的情景。陶渊明说来也是贵族后代，但他跟那些沉浮于俗世中的人们却没有什么来往，门前冷寂得很。这便有些奇怪，所以下句自问：你怎么能做到这样?而后就归结到这四句的核心——“心远地自偏”。精神上已经对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度，所住的地方自然会变得僻静。“心远”是对社会生活轨道的脱离，必然导致与奔逐于这一轨道上的人群的脱离。
这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗，指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年，果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大，连官府也干涉不了他们。他们不是官，但势倾官府，是农村中的恶势力。
题作“《安贫》韩偓 古诗”，实质是不甘《安贫》韩偓 古诗，希望有所作为；但由于无可作为，又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化，都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映，显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上，外形颓放而内蕴苍劲，律对整切而用笔浑洒，也体现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横，头头是道，最能动人心脾”（邵祖平《韩偓诗旨表微》），殆非虚誉。
在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
第二段陡然折笔回锋，展开堂堂之阵：以今非昔比晓喻之，以大唐天子、刺史、县令、天地、宗庙、百神震慑之。这就(zhe jiu)使鳄鱼完全丧失了得以肆虐的依据。“况禹迹所揖”以下，语意更进一步，字字跃动，蝉联如贯珠，显得雄辩有力。直到(zhi dao)推出“鳄鱼其不可与刺史杂处此土也”，才揭出一篇之纲。譬如登泰山，攀“紧十八盘”，南天门始赫然在目，以前的“阶崇万级”，均为此铺垫。如果说在这以前是从天子的角度上昭告鳄鱼的话，那么在这以下就是从刺史的职责上阐发议论了：“刺史受天子命，守此土，治此民”，鳄鱼岂敢与刺史抗拒。刺史是受天子之命而来，抗拒刺史就是抗拒天子。对鳄鱼而言，抗拒刺史，将会带来什么严重后果，这是不言而喻的；就刺史而言，为民除害，是其职责。退一步说，即使刺史弩弱，也不肯屈服于鳄鱼，矫矫者岂能听之任之。故“其势不得不与鳄鱼辨”。反复晓喻，这就不是“不教而诛”了。值得一提的是，在这段文字里，韩愈顺便给那些在恶势力面前吓得魂不附体的人给予有力的讽刺，意在言外，耐人寻味。
这是一首五言古诗，抒发了对远方亲人深切思念之情。
创作背景
大军从朔方三路北袭，窦宪遣各部将及匈奴左谷蠡王等，率精骑万余，在稽落山(今蒙古达兰札达加德西北额布根山)大破北匈奴军队，前后俘获招抚匈奴部众二十万人，穷追北单于直至燕然山，大获全胜。窦宪与副将等登上远离边塞三千余里的燕然山(蒙古杭爱山脉)，由班固撰写《《封燕然山铭》班固 古诗》文，刻石纪功，颂扬汉军出塞三千里，奔袭北匈奴，破军斩将的赫赫战绩。班固还撰有《窦将军北征颂》一文，对窦宪北征匈奴大加歌颂。窦宪班师后出镇凉州。第二年，北匈奴单于因大败之后势力衰弱，派亲王向窦宪通报希望觐见东汉皇帝，请求派使者前来迎接。窦宪上奏，派遣班固以中护军兼代中郎将职务，与司马梁讽一起，带领数百人骑马出居延塞(今甘肃额齐纳旗)迎接，正遇上南匈奴出兵打败北匈奴，班固一行到达私渠海(在稽落山西北)，获知北匈奴已遁走而折回。永元三年(公元91年)，窦宪派部将出兵北击，此后北匈奴向西远徙，东汉最后解除了匈奴的威胁。
彭遵泗( 两汉 )
收录诗词 (6971) 首
简 介
彭遵泗 四川丹棱人，字磬泉，号石甫。彭端淑弟。干隆二年进士。授兵部主事，官至甘肃凉州府同知。善诗，尤长于古文。有《蜀碧》记张献忠在蜀事。另有《丹溪遗稿》。
忆扬州
"待月西楼卷翠罗，玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密，
"长贫知不易，去计拟何逃。相对人愁别，经过几处劳。
"四十已云老，况逢忧窘馀。且抽持板手，却展小年书。
草衰乍觉径增险，叶尽却疑溪不深。
从来南国名佳丽，何事今朝在北行。"
"西风帆势轻，南浦遍离情。菊艳含秋水，荷花递雨声。
玉兔玉人歌里出，白云难似莫相和。"
此时为尔肠千断，乞放今宵白发生。"
祈父
千堂何处最荣美，朱紫环尊几处酬。"
愁绝更倾国，惊新闻远书。紫丝何日障，油壁几时车。
从来南国名佳丽，何事今朝在北行。"
家贫休种汶阳田。云低远塞鸣寒雁，雨歇空山噪暮蝉。
寺远僧来少，桥危客到稀。不闻砧杵动，应解制荷衣。"
缥缈宜闻子晋笙。天接海门秋水色，烟笼隋苑暮钟声。
内扇穿多减半风。桃熟亦曾君手赐，酒阑犹候妾歌终。
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿，风吹荷叶酒瓶香。
子夜四时歌·春林花多媚
岂有曾黔突，徒劳不倚衡。乘时乖巧宦，占象合艰贞。
莫道野人寻不见，半天云里有钟声。"
花香知暗度，柳动觉潜生。只见低垂影，那闻击触声。
"阳和未解逐民忧，雪满群山对白头。
帘卷侵床月，屏遮入座风。望春春未至，应在海门东。"
"骨清年少眼如冰，凤羽参差五色层。
疏树寒鸦半夜啼。池水竭来龙已去，老松枯处鹤犹栖。
蔓草将萎绝，流年其奈何。耿然摇落思，独酌不成歌。"
天香·烟络横林
藤岸竹洲相掩映，满池春雨鸊鹈飞。
唯念贤哉崔大让，可怜无事不歌鱼。"
长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂，虎幡龙戟风飘扬。
"寒空动高吹，月色满清砧。残梦夜魂断，美人边思深。
"春闱帝念主生成，长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露，
放去龟随水，唿来鹿怕薰。坛边见灰火，几烧祭星文。"
柳营官重汉尚书。斩蛇泽畔人烟晓，戏马台前树影疏。
浪晓戈鋋里，山晴鼓角中。甲开鱼照水，旗飏虎拏风。
赋得秋日悬清光
晓露湿秋禾黍香。十万旌旗移巨镇，几多輗軏负孤庄。
"孤鹤不睡云无心，衲衣筇杖来西林。
望喜潜凭鹊，娱情愿有琴。此生如遂意，誓死报知音。
"故国波涛隔，明时已久留。献书双阙晚，看月五陵秋。
镜照分妍丑，秤称分重轻。颜容宁入鉴，铢两岂关衡。
影摇疏木落，魄转曙钟开。幸免丹霞映，清光溢酒杯。"
借问春风何处好，绿杨深巷马头斜。"
古木□□□，了无烟霭生。游鳞泳皎洁，洞见逍遥情。
马伶传
"百媚城中一个人，紫罗垂手见精神。
双琼京兆博，七鼓邯郸娼。毰毸碧鸡斗，茏葱翠雉场。
偃息齐三代，优游念四方。万灵扶正寝，千嶂抱重冈。
曾缘玉貌君王宠，准拟人看似旧时。"
"绮筵无处避梁尘，虞姹清歌日日新。
"沙西林杪寺，殿倚石棱开。晓月僧汲井，残阳钟殷台。
珍重昔年金谷友，共来泉际话幽魂。"
"九金神鼎重丘山，五玉诸侯杂珮环。星座通霄狼鬣暗，
大雅·文王有声
"高情帝女慕乘鸾，绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落，
通内藏珠府，应官解玉坊。桥南荀令过，十里送衣香。"
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫，谁家残月下楼台。
渭水波摇绿，秦郊草半黄。马驯金勒细，鹰健玉铃锵。
马蹄踏流水，渐渐成尘埃。鸳鸯不敢下，飞绕岸东西。
月落娥兼隐，宫空后岂还。衔哀穷地界，亲莅泣天颜。
"因居石室贫，五十二回春。拥褐冥心客，穷经暮齿人。
"城前兵马过，城里人高卧。官家自供给，畏我田产破。
鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
终期一艇载樵去，来往使帆凌白波。"
交游话我凭君道，除却鲈鱼更不闻。"
龛中破衲自持行，树下禅床坐一生。
忆事怀人兼得句，翠衾归卧绣帘中。"
"樯似邓林江拍天，越香巴锦万千千。滕王阁上柘枝鼓，
长拟老岳峤，又闻思海湖。惠能同俗姓，不是岭南卢。"
历阳前事知何实，高位纷纷见陷人。"
山妻稚女悉迎到，时列绿樽酣酒歌。醉来便向樽前倒，
酬张少府
隔日未消花发时。轻压嫩蔬旁出土，冷冲幽鸟别寻枝。
两颔凝清霜，玉炉焚天香。为我延岁华，得入不死乡。
落日低帆影，归风引棹讴。思君折杨柳，泪尽武昌楼。"
荀令熏炉更换香。何处拂胸资蝶粉，几时涂额藉蜂黄。
分隔休灯灭烛时。张盖欲判江滟滟，回头更望柳丝丝。
"一色青松几万栽，异香薰路带花开。
岂意笼飞鸟，还为锦帐郎。网今开傅燮，书旧识黄香。
"翠盖不西来，池上天池歇。
沁园春·孤馆灯青
江南苦吟客，何处送悠悠。"
管弦心戚戚，罗绮鬓星星。行乐非吾事，西斋尚有萤。"
能传上界春消息，若到蓬山莫放归。"
"去年镊白鬓，镜里犹堪认年少。今年镊白发，
星势寒垂地，河声晓上天。夫君自有恨，聊借此中传。"
"尽日看云首不回，无心都大似无才。
"一名兼一尉，未足是君伸。历数为诗者，多来作谏臣。
满庭芳草坐成恨，迢递蓬莱入梦频。"