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高阳台·落梅

明代 / 贝青乔

"俟时兼待价,垂棘出尘埃。仄席三旌切,移山万里来。
常思李太白,仙笔驱造化。玄宗致之七宝床,
威迟策驽马,独望故关树。渺渺千里心,春风起中路。
"楚外同文在,荆门得信时。几重相别意,一首晚秋诗。
"残腊雪纷纷,林间起送君。苦吟行迥野,投迹向寒云。
征妇砧添怨,诗人哭到明。惟宜华顶叟,笙磬有馀声。"
君归为问峰前寺,旧住僧房锁在无。"
卧久似慵伸雪项,立迟犹未整霜衣。(《病鹤》,
尽愿回清镜,重希在此条。应怜千万户,祷祝向唐尧。"
天人何济济,高会碧堂中。列侍奏云歌,真音满太空。
吴王在时几回望。至今月出君不还,世人空对姑苏山。
邻叟教修废,牛童与纳租。寄言来往客,不用问荣枯。"
安可诱我性,始愿愆素诚。为无鸑鷟音,继公云和笙。
度人心要似虚空。东周路踏红尘里,北极门瞻紫气中。
觅句曾冲虎,耕田半为僧。闻名多岁也,常恨不飞腾。"


高阳台·落梅拼音解释:

.si shi jian dai jia .chui ji chu chen ai .ze xi san jing qie .yi shan wan li lai .
chang si li tai bai .xian bi qu zao hua .xuan zong zhi zhi qi bao chuang .
wei chi ce nu ma .du wang gu guan shu .miao miao qian li xin .chun feng qi zhong lu .
.chu wai tong wen zai .jing men de xin shi .ji zhong xiang bie yi .yi shou wan qiu shi .
.can la xue fen fen .lin jian qi song jun .ku yin xing jiong ye .tou ji xiang han yun .
zheng fu zhen tian yuan .shi ren ku dao ming .wei yi hua ding sou .sheng qing you yu sheng ..
jun gui wei wen feng qian si .jiu zhu seng fang suo zai wu ..
wo jiu si yong shen xue xiang .li chi you wei zheng shuang yi ...bing he ..
jin yuan hui qing jing .zhong xi zai ci tiao .ying lian qian wan hu .dao zhu xiang tang yao ..
tian ren he ji ji .gao hui bi tang zhong .lie shi zou yun ge .zhen yin man tai kong .
wu wang zai shi ji hui wang .zhi jin yue chu jun bu huan .shi ren kong dui gu su shan .
lin sou jiao xiu fei .niu tong yu na zu .ji yan lai wang ke .bu yong wen rong ku ..
an ke you wo xing .shi yuan qian su cheng .wei wu yue zhuo yin .ji gong yun he sheng .
du ren xin yao si xu kong .dong zhou lu ta hong chen li .bei ji men zhan zi qi zhong .
mi ju zeng chong hu .geng tian ban wei seng .wen ming duo sui ye .chang hen bu fei teng ..

译文及注释

译文
仿佛一位仙女,雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧,在朦胧的月光(guang)下忽然把你泪认。北风凄紧,一阵凉意把我从睡梦中惊醒,我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风,友人便送来一盆碧绿的水仙,这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新,似乎凌波走过很远的水路,尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影,淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅,也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边,忽儿又移放靠着精美的绣枕,以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样,对你格外喜爱关心,在清华池馆畔里与你朝夕相守,为你把酒言欢。
白龙作书报告鲸鲵,千万别恃风涛之势上岸。
只要内心善良爱好修洁,又何必一定要媒人介绍?
这里尊重贤德之人。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明如秋水洒满大江。
碧绿的圆荷天生净洁,向着清浅的沙洲,遥远的水边,它亭(ting)亭摇曳,清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得(de)纤细的荷叶像美人坠落的玉簪,抱着一片素洁的心田,能将多少炎热卷掩?两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语,且不要,向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟,将荷丛搅碎像千叠翠云。
东方有苍茫大海,沉溺万物浩浩荡荡。
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹,谁就觉得府第屏障增加光辉。
谁知道有几人湮没无闻,有几人名垂青史呢。
去年看菊花我和您告别,今年听到蝉叫我又返回。
重阳节到了也不知道,放船载酒任水漂流。
黄昏和清晨的天气变换,山水之间的景色如同清灵的光芒。
清凉的风缓缓地吹着,又感到凉爽了。
  德才兼备的人经常地担忧内心没有一点的本事却(que)一味地炫耀,或是自己很有本事,但是外表却不华美。本来没有本事还到处炫耀,这是为自己布下了一个陷阱,灾害真的是太大了;有本事而不外露,不把它发挥出来,就好像是把好的木材烧掉,把美丽的玉石毁坏(huai),真是太龌龊了!因此就要用锻炼磨砺的方法,让自己变得既有真才实学(xue),又善于将它显露出来,这一点是很为古代圣贤之人看好的。豆(dou)卢先生,是一个内心很有本事的人,这是我之所以喜欢他的原因,而且很想让他把才能发挥出来,取得成功。但是由于从小就成了孤儿,经常担心疾病和饥渴的来临,寒酸辛苦地在各个诸侯国之间游走,以此寻求一点生活的资助,他真的是有本事的人啊!但是,这样的话,就没有办法专心致志于自己的学业,内心拥有的才能不能够得到很好的展示和发挥,我多么希望你能将《诗》、《礼》当成人生行事的根本,将《春秋》当成是连接的纽带,将那些历史的书籍当成是协助的东西,这样的话,你内在的才华就会像美玉碰撞时发出的声音一样迸发出来,也会像山林中野雉身上炫美的羽毛一样展示出来,到那时,你就能够在各种朝廷政事之间自由地周旋,成为国家的中坚力量。然而遗憾的是我没有俸禄,你的需求我没有办法满足你,从而来完成你的志愿,只是希望你能尽早地回来,所以写了这篇序文。
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。

注释
贼,盗窃,这里引伸为指害人。
①《江南通志》:黄山,在太平府城西北五里,相传浮丘翁牧鸡于此,又名浮丘山。此诗所谓及下首“鸡鸣发黄山”,正是其处,在太平州当涂县,与徽州、宁国二郡界内之黄山,名同而地异矣。
(10)上:指汉文帝。
车盖:古时车上的篷盖,像雨伞一样,呈圆形。
画楼:雕饰华丽的楼房。
麦陇:麦田里。
5.晓:天亮。
1、伯乐:孙阳。春秋时人,擅长相(xiàng)马(现指能够发现人才的人)。

赏析

  此赋有如下特点:结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”,“望”“忧” 两字,奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作(liao zuo)者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情,“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字,化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘,揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光:地势开阔,山川秀美,物产富饶,以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色:日惨风萧,兽狂鸟倦,原野寂寥,烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写,即景生情,寓情于景,一乐一悲,相互照应,真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切,注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典故,都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等,音节流畅,琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作,揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句,概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇;“惟日月”两句,表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感;“冀王道” 两句,表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之,作者通过登楼四望,抒发了浓重的故土之思,倾吐了宏图难展的悲慨,表达了建功立业的迫切愿望。
  这五首七绝以第一首最为著名。此诗(ci shi)首句“绮阁飘香下太湖”,完全从侧面着笔。它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王何沉浸其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有料到,就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”,省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓,即凌晨。吴王志满意得,全无戒备。越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才发觉。一夜之间,吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
  贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语,直吐胸臆,给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒写自己兴利除弊的政治抱负。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  在我国古典诗歌中,或将苍松联想为飞龙,或赋贞松以比君子,这类诗篇数量不少。而李群玉的这首诗,却别开生面,是其中富于独创性而颇具情味的一首。
  诗歌一开始,就无限深情地追怀了往年与情人在园中约会时的缱绻柔情。
  春天万象复苏,生机盎然,可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦,一个“绿”字点明“春水”特色,也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野,寓情于景,以景抒情,仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带,缓缓汇入漳河,一起向远方流去,一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激起诗人的无限忧思,春水犹能跟漳河“一道流”,而诗人却不能与友人同往,感到十分遗憾,想到好景不长,盛筵难再,一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用,读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
  “舟泊常依震,湖平早见参”记载了诗人的行迹,是坐船北归的。船行在湖面。“依震”的“震”字,按照《易经》解释“东方也”。所提到的“湖”字,当然是指洞庭湖。汨罗江的位置正在洞庭湖的东南方。即汨罗江下游,因湖平而常于早晨望见参星。
  这首诗设色艳丽,如同画卷,颇有女性的特点。全诗用二幅画面组成。前二句一幅,为告别图,后一句一幅,为江上行舟图。
  从写边防战士转到写人民,写在敌人统治下被奴役的北方人民即所谓遗民。主要描绘中原遗民含泪盼望复国的画面。“中原干戈古亦闻”,诗人首先展现了一幅遥远浩瀚的历史背景图:中原地区自古以来就是一个硝烟弥漫的战场,古代中华儿女为了抵御外辱,曾经在这里浴血奋战。诗人此句用意深刻:这一句上与开头的“和戎诏下十五年”“将军不战”的现状遥相对照,形成古今对比的情景,借古讽今;下与“岂有逆胡传子孙”形成对比,诗人用了一个语气强烈的反问句式,表达了对和戎政策的无比愤慨之情。
  在宋代以"记"为体裁的说理散文中,象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附,以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“,"在乎山水之间也“。但这种"意“,不是靠发"议"表?达出来的,而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的;《岳阳楼记》的重心不在记楼,在于敞露个人"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐"的襟怀,在抒情方式上,作者采用的是触景生情的方法,因而文章铺排笔墨,以较乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色.而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少,议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论,而是记事、议论错杂使用,浑然一体。尽管议多于记,却无断线风韵,游离意脉之弊,读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼,辟出了自家蹊径。
  接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒,杀人都市中”两句,写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是,全诗没有出现荆轲的名字,但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹,是因为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件,反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳,帮了倒忙,给剑客造成干正事的掣肘。
  首章末二句云:“我疆我理,南东其亩。”也值得注意。疆理田土也是古代井田制的一个重要方面。《孟子·滕文公上》云:“夫仁政必自经界始(jie shi)。经界不正,井地不均,谷禄不平,是故暴君污吏必慢其经界。经界既正,分田制禄可坐而定也。”可见古人对经理田界是非常重视的。毛传释此诗云:“疆,画经界也。理,分地理也。”有的学者解释得更为具体,如王安石说:“疆者,为之大界;理者,衡从(横纵)其沟涂。”(《吕氏家塾读诗记》引)吕氏又引长乐刘氏说云:“疆谓有夫、有畛、有涂、有道、有路,以经界之也。理谓有遂、有沟、有洫、有浍、有川,以疏导之也。”刘氏之说当是依据《周礼·地官·遂人)“凡治野,夫间有遂,遂上有径。十夫有沟,沟上有畛。百夫有洫,洫上有涂。千夫有浍,浍上有道。万夫有川,川上有路,以达于畿”。这里所谓“南东其亩”也与井田制有关。此句指顺应地形、水势而治田,南指其田陇为南北向者,东则为东西向者,此即《齐风·南山》所云“衡从其亩”。郑笺释曰:“‘衡’即训为横。韩诗云:东西耕曰‘横’。‘从’……韩诗作‘由’,云:南北耕曰‘由’。”《左传·成公二年》载:晋郤克伐齐,齐顷公使上卿国佐求和于晋营,晋人要求“使齐之封内尽东其亩”,也就是使齐国的陇亩全部改为东西向,这样晋国一旦向齐国进兵,就可长驱直入。国佐回答晋人说:“先王疆理天下物土之宜,而布其利,故《诗》曰:‘我疆我理,南东其亩。’今吾子疆理诸侯,而曰尽东其亩而已,唯吾子戎车是利,无顾土宜,其无乃非(nai fei)先王之命也乎?”国佐引此篇为据,说明先王当初定田土之疆界是根据不同的地势因地制宜的,既有南北向,也有东西向的田陇,如今晋国为了军事上的便利而强令齐国改变田陇的走向,是违反了先王之道。此事又见诸其他典籍,但情节上有些出入。如《韩非子·外储说右上》云:“晋文公伐卫,东其亩。”《吕氏春秋·简选)云:“晋文公东卫之亩。”郭沫若引成公二年事云:“这也正好是井田的一种证明。因为亩道系以国都为中心,故有南北纵走与东西横贯的两种大道。南北纵走的是南亩,东西横贯的就是东亩。《诗》上所说的‘我疆我理,南东其亩’,就是这个事实。……这些资料好像与井田制并无直接关系,而其实它们正是绝好的证明。”(《十批判书·古代研究的自我批评》)
  三四句写诗人经常以管仲、诸葛亮等人物自比,对他们自布衣一举而为卿相干一番进步事业衷心向往。“长吁莫错”,流露出社会现实的残酷,诗人政治抱负难以实现的痛楚与无奈,表现出诗人怀才不遇、壮志未酬的失落之情。
  在唐宋时代,九月十日被称为“小重阳”,诗人从这一角度入手,说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮,两次遭到采撷,所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁,朦胧中,仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”,他痛苦地发问:菊花为什么要遭到“两重阳”的重创?对于赏菊的人们来说,重阳节的欢乐情绪言犹未尽,所以九月十日还要继续宴饮;但菊花作为一种生命的个体,却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心,站在菊花的立场上,发现了这一诗意的空间。实际上,诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花,而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸,正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡,内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击,而在节日里所引发的忧伤情绪。
  如果说陶渊明身居魏晋,慨想羲皇,主要是出于对现实的不满;那么,唐人向往那据说是恬淡无为的太古时代,则多带浪漫的意味。唐时道教流行,此诗作者大约是其皈依者。据《古今诗话》载,这位隐者的来历为人所不知,曾有好事者当面打听他的姓名,他也不答,却写下这首诗。诗人这里以自己的隐居生活和山中的节气变化,向人们展示了一位不食人间烟火的高人形象。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  该文是丘迟写给陈伯之的一封书信。丘迟在信中首先义正辞严地谴责了陈伯之叛国投敌的卑劣行径,然后申明了梁朝不咎既往、宽大为怀的政策,向对方晓以大义,陈述利害,并动之以故国之恩、乡关之情,最后奉劝他只有归梁才是最好的出路。文中理智的分析与深情的感召相互交错,层层递进,写得情理兼备,委婉曲折,酣畅(han chang)淋漓,娓娓动听,具有摇曳心灵的感染力和说服力。因此,“伯之得书,乃于寿阳拥兵八千归降”。
  诗人创作此诗,心态上有两个特征。一是孤寂无依,世无知音之感。当时诗人刚贬谪永州,政治地位一落千丈。作为被贬官员,行动很不自由,处境与囚徒相差无几。所以他常自称为“罪臣”、“楚囚”。心理常惶恐不已,彻夜难眠。再加上昔日志同道合的朋友都远贬荒凉遥远之地,贬官的身份也不便与他人接触。因而,伴随他的只是孤独、寂寞(ji mo)和无奈。另外一种心态特征是:怀才不遇又矢志不移。柳宗元的才能是全面的,为多数人所了解的,柳宗元主要是散文家和诗人。但被贬之前,柳宗元的理想绝不是做文人,而且有点不屑于做文人。在《答吴武陵论〈非国语〉书》中说道:“意欲施之事实,以辅时及物为道。”信中他向自己好友表白了昔日的理想。他的《冉溪》诗中“少时陈力希公候,许国不复为身谋”的句子,更是直接说明了他的理想是辅助时政,建政立业,为此而不怕牺牲。事实上,他也确有非凡的政治才能,三十四岁成为朝廷要臣足以说明了这点。永贞革新的失败,他失去了政治上有所作为的机会,但他并没有放弃,这一性格很类似流放中的屈原。在贬永时期,他关注着时局的变化,民生的疾苦,常与朋友以书信的形式讨论历史、政治和为官之道,希望被朝廷起用,再度施展政治才能。为了理想,他提携后进,培养人才,积蓄力量,正如《冉溪》诗中写道:“却学寿张樊敬侯,种漆西园待成器。”这些大概是柳宗元在不自由状态下最大的所为吧。了解了柳宗元这样的心态,就很容易把握此诗的深层次的含义。

创作背景

  相传诗人贾岛在韩愈的劝说下,参加了科举考试,他天真地以为,凭着自己的才学一定能考中,所以,并不把“八百举子”放在眼里,一入考场,挥笔就写,在《病蝉》诗中,痛骂:“什么黄雀、乌鸦,都一样想害蝉。”结果被认为是“无才之人,不得采用”,与平曾等人一起落了个“考场十恶”的坏名。贾岛心知是“吟病蝉之句”得罪了有权势的人,可又无可奈何。便创作了这首自喻诗。

  

贝青乔( 明代 )

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简 介

贝青乔 贝青乔(1810~1863)清代晚期杰出爱国诗人。字子木,号无咎,又自署木居士。吴县(今江苏苏州)人,晚清诸生,出身低层士人家庭。道光二十年(1840),鸦片战争爆发,投效奕经军幕,参加浙东抗英斗争,写下《咄咄吟》一百二十首绝句。同治二年(1863)赴直隶总督刘长佑之聘,卒于北上途中。 国学家钱仲联称贝青乔、曾国藩、陈沆、郑珍与何绍基为道咸诗坛的五虎大将。严迪昌《清词史》称其为鸦片战争时期的“诗史型诗人”。

霜天晓角·仪真江上夜泊 / 皇甫可慧

"赤棕榈笠眉毫垂,拄楖栗杖行迟迟。
"冰压霜坛律格清,三千传授尽门生。禅心尽入空无迹,
珍重匡庐沃洲主,拂衣抛却好林泉。"
灵岿作尽业,惟恭继其迹。地狱千万重,莫厌排头入。
炼就一丸天上药,顿然心地永刚坚。
休将逝魄趋府庭,止于此馆归冥冥。"
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽,菊花微暖傍江潭。
"春风洞庭路,摇荡暮天多。衰疾见芳草,别离伤远波。


南山田中行 / 夹谷文科

积德求师何患少,由来天地不私亲。"
众类声休出,群峰色尽藏。颓沱来洞壑,汗漫入潇湘。
"南客西来话使君,涔阳风雨变行春。四邻耕钓趋仁政,
践职勋庸列,修躬志行彰。优游应慕陆,止足定师张。
"堪忆春云十二峰,野桃山杏摘香红。
高门傥无隔,向与析龙津。"
不愿他心怨,唯言我好手。死去见阎王,背后插扫帚。
赤桑大叶时时落。古df侵门桃竹密,仓囤峨峨欲遮日。


送曹璩归越中旧隐诗 / 南门世豪

"大禹受禅让,子高辞诸侯。退躬适外野,放浪夫何求。
"只衲一个衲,翠微归旧岑。不知何岁月,即得到师心。
"浅薄虽顽朴,其如近笔端。低心蒙润久,入匣更身安。
"道,德。清虚,玄默。生帝先,为圣则。听之不闻,
重道逢轩后,崇儒过魏储。青宫列芳梓,玄圃积琼琚。
药就功成身羽化,更抛尘坌出凡流。
手把红笺书一纸,上头名字有郎君。"
堪笑陈宫诸狎客,当时空有个追陪。"


醒心亭记 / 皇甫寻菡

松林惊野吹,荒隧落寒霜。言离何以赠,留心内典章。"
仁作金汤铁石卑。龚遂刘宽同煦妪,张飞关羽太驱驰。
谁知卧病不妨禅,迹寄诗流性似偏。叶示黄金童子爱,
不睹河阳一县花,空见青山三两点。(《寄房明府》,
"寂寥堆积者,自为是高僧。客远何人识,吟多冷病增。
"当时计拙笑将军,何事安邦赖美人。
"手携酒榼共书帏,回语长松我即归。
"筠阳多胜致,夫子纵游遨。凤鸟瑞不见,鲈鱼价转高。


题西林壁 / 延访文

着物声虽暴,滋农润即长。乍红萦急电,微白露残阳。
三千甲子朝玉帝,世上如今名始闻。吐纳青牙养肌发,
几时休旅食,何夜宿江村。欲识相思苦,空山啼暮猿。"
君怀明主去东周。几程霜雪经残腊,何处封疆过旧游。
挽粟推车徒兀兀。今朝闻奏凉州曲,使我心神暗超忽。
"少时不见山,便觉无奇趣。狂发从乱歌,情来任闲步。
"荆门归路指湖南,千里风帆兴可谙。
"近抛蓑笠者,急善遇休明。未省亲宗伯,焉能识正声。


进学解 / 员博实

"临川千里别,惆怅上津桥。日暮人归尽,山空雪未消。
月上来打门,月落方始归。授我微妙诀,恬澹无所为。
征骖嘶别馆,落日隐寒原。应及秦川望,春华满国门。"
雁行雍穆世所稀。二十年前即别离,凭师一话吟朝饥。"
人年岂不展教长。星辰往往壶中见,日月时时衲里藏。
冥冥鸿鹄姿,数尺看苍旻.残寇近宋郊,西行恶飙尘。
岂惟限天堑,所忌在有人。惜哉归命侯,淫虐败前勋。
白云从冢出,秋草为谁荒。不觉频回首,西风满白杨。"


满庭芳·碧水惊秋 / 淳于晨阳

树叠藏仙洞,山蒸足爆雷。从他嫌复笑,门更不曾开。
银星钉称衡,绿丝作称纽。买人推向前,卖人推向后。
我家勤种我家田,内有灵苗活万年。花似黄金苞不大,
"劳歌好自看,终久偶齐桓。五字若教易,一名争得难。
灵景何灼灼,祥风正寥寥。啸歌振长空,逸响清且柔。
客情消旅火,王化似尧年。莫失春回约,江城谷雨前。"
蓬莱信道无多路,只在谭生拄杖前。"
老僧相传道是僧繇手,寻常入海共龙斗。


观村童戏溪上 / 潮之山

洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪,自天图画笔无钩。
出处名则异,游从迹何疏。吟看刻尽烛,笑卷读残书。
"寻常看不见,花落树多苔。忽向高枝发,又从何处来。
忽有云和雪唱同。绳琢静闻罤象外,是非闲见寂寥中。
"岩房高且静,住此几寒暄。鹿嗅安禅石,猿啼乞食村。
清佩闻虚步,真官方宿朝。"
烟霄心一寸,霜雪路千坡。称意东归后,交亲那喜何。"
好及春风承帝泽,莫忘衰朽卧林丘。"


醉花间·休相问 / 马佳和光

丁当急响涵清秋。鸾雏相引叫未定,霜结夜阑仍在楼。
他日与君重际会,竹溪茅舍夜相唿。
可怜颜子能消息,虚室坐忘心最真。"
"又闻繁总在嘉州,职重身闲倚寺楼。大象影和山面落,
"日日扫复洒,不容纤物侵。敢望来客口,道似主人心。
"折柳亭边手重携,江烟澹澹草萋萋。
出震同中古,承干动四夷。恩颁新命广,泪向旧朝垂。
谁谓九龙帐,惟贮一归郎。


贺新郎·春情 / 尉迟志刚

"远庵枯叶满,群鹿亦相随。顶骨生新发,庭松长旧枝。
古今机要甚分明,自是众生力量轻。尽向有中寻有质,
须期一诀荡凶顽。蛟龙斩处翻沧海,暴虎除时拔远山。
炼魄全魂日月精。比见至人论九鼎,欲穷大药访三清。
群生莫相轻,已是蓬莱客。"
"近日侯门不重才,莫将文艺拟为媒。
常饮三毒酒,昏昏都不知。将钱作梦事,梦事成铁围。
论心话明月,太虚廓无碍。法界即无边,一法普遍该。