荷叶杯·五月南塘水满
"南北东西去，茫茫万古尘。关河无尽处，风雪有行人。
佛之意兮祖之髓，我之心兮经之旨。可怜弹指及举手，
"应难久辞秩，暂寄君阳隐。已见县名花，会逢闱是粉。
不知玉质双栖处，两个仙人是阿谁。
謇謇陈蕃徒，孜孜抗忠节。誓期区宇静，爰使凶丑绝。
"方丈有门出不钥，见个山童露双脚。问伊方丈何寂寥，
焰水无鱼下底钩，觅鱼无处笑君愁。
侬赠绿丝衣，郎遗玉钩子。即欲系侬心，侬思着郎体。"
还如瞽者望长安，长安在西向东笑。"
词贞思且逸，琼彩何晖映。如聆云和音，况睹声名盛。
荷叶杯·五月南塘水满拼音解释:
.nan bei dong xi qu .mang mang wan gu chen .guan he wu jin chu .feng xue you xing ren .
fo zhi yi xi zu zhi sui .wo zhi xin xi jing zhi zhi .ke lian dan zhi ji ju shou .
.ying nan jiu ci zhi .zan ji jun yang yin .yi jian xian ming hua .hui feng wei shi fen .
bu zhi yu zhi shuang qi chu .liang ge xian ren shi a shui .
jian jian chen fan tu .zi zi kang zhong jie .shi qi qu yu jing .yuan shi xiong chou jue .
.fang zhang you men chu bu yue .jian ge shan tong lu shuang jiao .wen yi fang zhang he ji liao .
yan shui wu yu xia di gou .mi yu wu chu xiao jun chou .
nong zeng lv si yi .lang yi yu gou zi .ji yu xi nong xin .nong si zhuo lang ti ..
huan ru gu zhe wang chang an .chang an zai xi xiang dong xiao ..
ci zhen si qie yi .qiong cai he hui ying .ru ling yun he yin .kuang du sheng ming sheng .
译文及注释
译文
人生中的祸患常常是(shi)从细微的事情中积淀下来的，人的智慧和勇气常常被自己所溺爱的事物所困，难道只有宠爱伶人才会这样吗?
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运，得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的影姿。
火山高高耸立在赤亭口，五月的火山上空火云厚。
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就像老汉悲伤的泪滴。
农事确实要平时致力，
一觉醒来时，一缕寒风透过窗棂吹进房中，把孤灯吹熄。酒醒后的凄凉本已难耐，又听见屋外台阶(jie)上的落雨点点滴滴。可叹我迁延漂泊，孑然一身，沦落天涯。如今想起来，真是辜负了佳人的一片真情，多少山盟海誓竟成空言，又怎能忍心把从前的两情欢愉，陡然间变成眼下这孤独(du)忧戚。
江山不变，而国已变幻，人生自古谁无死？想到这里，还有谁不为这万古之恨默默的抽泣……
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争艳斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。
认命了，很多事，喜怒哀乐，是我一个人的，终究只是一个人的。没有谁，会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同，在这凄冷无助的夜里，依旧独自凄凉，独自忧伤，独自彷徨。听，《千年古茶》，饮一世凄凉。不说也罢！不说也罢！
德才兼备的人经常地担忧内心没有一点的本事却一味地炫耀，或是自己很有本事，但是外表却不华美。本来没有本事还到处炫耀，这是为自己布下了一个陷(xian)阱，灾害真的是太大了；有本事而不外露，不把它发挥出来，就好像是把好的木材烧掉，把美丽的玉石毁坏，真是太龌龊了！因此就要用锻炼磨砺的方法，让自己变得既有真才实学，又善于将它显露出来，这一点是很为古代(dai)圣贤之人看好的。豆卢先生，是一个内心很有本事的人，这是我之所以喜欢他的原因，而且很想让他把才能发挥出来，取得成功。但是由于从小就成了孤儿，经常担心疾病和饥渴的来临，寒酸辛苦地在各个诸侯国之间游走，以此寻求一点生活的资助，他真的是有本事的人啊！但是，这样的话，就没有办法专心致志于自己的学业，内心拥有的才能不能够得到很好的展示和发挥，我多么希望你能将《诗》、《礼》当成人生行事的根本，将《春秋》当成是连接的纽带，将那些历史的书籍当成是协助的东西，这样的话，你内在的才华就会像美玉碰撞时发出的声音一样迸发出来，也会像山林中野雉身上炫美的羽毛一样展示出来，到那时，你就能够在各种朝廷政事之间自由地周旋，成为国家的中坚力量。然而遗憾的是我没有俸禄，你的需求我没有办法满足你，从而来完成你的志愿，只是希望你能尽早地回来，所以写了这篇序文。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠，只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。
啥时能有万丈之长保暖衣，与您分享护住洛阳至更多。
山中还有增城九重，它的高度有几里？
在马上与你相遇无纸笔，请告家人说我平安无恙。
树上的枝叶已经是枝蔓成荫了，曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵，酴醿已经开(kai)花，蜜蜂正抢着来采蜜，闹闹嗡嗡；杨柳之间，燕子在轻快穿梭。
还是起床吧。先打开你的眼睛(jing)，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。
注释
五尺之僮：五尺高的小孩。僮：童仆
⑸篱（lí）：篱笆。
（28）尘秽视听：请对方观看自己作品的谦语。
西伯拘而演《周易》：传说周文王被殷纣王拘禁在牖里时，把古代的八卦推演为六十四卦，成为《周易》的骨干。
（15）既：已经。
6、红烛呼卢：晚上点烛赌博。呼卢，古时一种赌博，又叫樗蒲，削木为子，共五个，一子两面，一面涂黑，画牛犊，一面涂白，画雉。五子都黑，叫卢，得头彩。掷子时，高声大喊，希望得到全黑，所以叫呼卢。李白《少年行》：“听卢百万终不惜，报仇千里如咫尺。”
名：给······命名。
8.使：让，令。
赏析
这首五言律《《寄淮南友人》李白(li bai) 古诗》可视为《白毫子歌》的姊妹篇。李白在八公山中寻仙不遇，但在淮南盘游的日子，却给他留下美好的记忆。他对友人说，他有幸做了一回淮南客人，并饱览了(lan liao)八公山胜景仙迹，对满山桂花飘香尤为叹赏，因以盘桓日久而忘归。
诗人捕捉住一个生活场景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到(dao)“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
这一联虽系想象之词，但因诗人对屈原万分景仰，觉得他自沉殉(chen xun)国，虽死犹存；李白是亟思平定安史叛乱，一清中原，结果获罪远谪，虽遇赦而还，满腔的怨愤，自然会对前贤因秋风而寄意。这样，“应共冤魂语”一句，就很生动真实地表现了李白的内心活动。最后一句“投诗赠汨罗”，用一“赠”字，是想象屈原永存，他和李白千载同冤，斗酒诗百篇的李白，一定作诗相赠以寄情。这一“赠”字之妙，正如黄生所说：“不曰吊而曰赠，说得冤魂活现。”（《读杜诗说》）
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
南亭之游（参见《游南亭》）后，谢灵运开始了他在永嘉境内的探奇搜胜。一方面山水并不能真正抚平他心中的幽愤，所以这一段时间中，他的诗中经常出现“倦”游的字样；然而另一方面，山水又时时给他以新的感受，使他失去平衡的心态，至少获得宣泄而趋于暂时的平衡。也就在这种徬徨徜徉中，他确立了自己山水诗鼻祖的地位，这或许是他自己始料所未及的吧。
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
长卿，她看见他闭了眼睛。知道他，永远不能再回来。
在诗的最后两句中，诗人终于将主题点出，但依然不直接议论，而是温和地劝说旁人：千万不要走近他们，否则丞相发怒后果就严重了，这样的结尾可谓绵里藏针，看似含蓄，实则尖锐，讽刺幽默而又辛辣。
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
此诗的叙述并不平直板滞，善于运用一些形象的语言，描写较为生动。韵律也较为整齐，除全诗末两句外，句句用韵，每章换韵。在句式上，多用对句，或上下句相对，或双句相对，或章句相对，行文变化多姿，使语言整齐匀称，内容凝炼集中，有较强的节律感，当是中国后世诗词对仗的滥觞。
这是一篇独具特色的感谢信，它没有平常的客套，也没有空泛的溢美之辞。而是通过对铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意义，阐发“文以载道”的主张，表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严，起承转合非常自然。
全诗四句，但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为，清凉而适时的南风，对万民百姓的生活是那样重要，那样不可缺少。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
诗人捕捉住一个生活场景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。
这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验，描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰，从“声如雷”“几案摆簸”到(dao)“墙倾屋塌”“河水倾泼”，写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程，这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”，从人的神态进行侧面烘托，写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻，揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度，并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
这一联虽系想象之词，但因诗人对屈原万分景仰，觉得他自沉殉(chen xun)国，虽死犹存；李白是亟思平定安史叛乱，一清中原，结果获罪远谪，虽遇赦而还，满腔的怨愤，自然会对前贤因秋风而寄意。这样，“应共冤魂语”一句，就很生动真实地表现了李白的内心活动。最后一句“投诗赠汨罗”，用一“赠”字，是想象屈原永存，他和李白千载同冤，斗酒诗百篇的李白，一定作诗相赠以寄情。这一“赠”字之妙，正如黄生所说：“不曰吊而曰赠，说得冤魂活现。”（《读杜诗说》）
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
南亭之游（参见《游南亭》）后，谢灵运开始了他在永嘉境内的探奇搜胜。一方面山水并不能真正抚平他心中的幽愤，所以这一段时间中，他的诗中经常出现“倦”游的字样；然而另一方面，山水又时时给他以新的感受，使他失去平衡的心态，至少获得宣泄而趋于暂时的平衡。也就在这种徬徨徜徉中，他确立了自己山水诗鼻祖的地位，这或许是他自己始料所未及的吧。
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
长卿，她看见他闭了眼睛。知道他，永远不能再回来。
在诗的最后两句中，诗人终于将主题点出，但依然不直接议论，而是温和地劝说旁人：千万不要走近他们，否则丞相发怒后果就严重了，这样的结尾可谓绵里藏针，看似含蓄，实则尖锐，讽刺幽默而又辛辣。
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
此诗的叙述并不平直板滞，善于运用一些形象的语言，描写较为生动。韵律也较为整齐，除全诗末两句外，句句用韵，每章换韵。在句式上，多用对句，或上下句相对，或双句相对，或章句相对，行文变化多姿，使语言整齐匀称，内容凝炼集中，有较强的节律感，当是中国后世诗词对仗的滥觞。
这是一篇独具特色的感谢信，它没有平常的客套，也没有空泛的溢美之辞。而是通过对铭志作用及流传条件的分析。来述说“立言”的社会意义，阐发“文以载道”的主张，表达了对道德文章兼胜的赞许与追求。文章结构谨严，起承转合非常自然。
全诗四句，但情思复杂。它借舜帝口吻抒发了先民对“南风”既赞美又祈盼的双重感情。因为，清凉而适时的南风，对万民百姓的生活是那样重要，那样不可缺少。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
创作背景
此诗作于公元754年（唐玄宗天宝十三载）。郁贤皓《李白选集》：“此诗乃天宝十三载春夏间在广陵（今江苏扬州）遇见魏颢，闻晁衡归国时遇暴风失事的消息后所作。”
王崇简( 明代 )
收录诗词 (5613) 首
简 介
王崇简 （1602—1675或1678）明末清初直隶宛平人，字敬哉。明崇祯十六年进士。入清，又于顺治三年成进士，授内翰林国史院庶吉士，官至礼部尚书。以谙练历朝典故，为时所重。卒谥文贞。有《青箱堂文集》。
采桑子·画船载酒西湖好
"不见二三子，悠然吴楚间。尽应生白发，几个在青山。
"江南梅雨天，别思极春前。长路飞鸣鹤，离帆聚散烟。
"闻说征人说，呜呜何处边。孤城沙塞地，残月雪霜天。
海上仙游不可见，人间日落空桑枝。"
走却坐禅客，移将不动尊。世间颠倒事，八万四千门。
三天应有路，九地终无厄。守道且藏愚，忘机要混迹。
饮恨吞声空嗢咽。时看汉月望汉天，怨气冲星成彗孛。
洞庭风软荻花秋，新没青娥细浪愁。
秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山
叶到嵩云落渐多。海内自为闲去住，关头谁问旧经过。
"悲莫悲兮生别离，登山临水送将归。
担头何物带山香，一箩白蕈一箩栗。"
"吾嘉台孝威，乐道隐岩穴。吾尚管幼安，栖真养高节。
"身闲依祖寺，志僻性多慵。少室遗真旨，层楼起暮钟。
赤落蒲桃叶，香微甘草花。不堪登陇望，白日又西斜。
一曲笙歌瑶水滨，曾留逸足驻征轮。人间甲子周千岁，
合有清垂不朽名。疏雨晚冲莲叶响，乱蝉凉抱桧梢鸣。
登古邺城
归心宁与子山同。尊罍岂识曹参酒，宾客还亲宋玉风。
休说卜圭峰，开门对林壑。"
"急风吹缓箭，弱手驭强弓。欲高翻复下，应西还更东。
唯陪北楚三千客，多话东林十八贤。
耕凿勤厥躬，耘锄课妻子。保兹永无患，轩冕何足纪。"
曲直宁相隐，洪纤必自呈。还如至公世，洞鉴是非情。"
厥不云乎，惟其惟时。上天所保，福禄不亏。
"十万雄军幕，三千上客才。何当谈笑外，远慰寂寥来。
虞美人·深闺春色劳思想
"赵壹能为赋，邹阳解献书。可惜西江水，不救辙中鱼。
为有岁寒堪赠远，玉阶行处愿提携。"
月明阶悄悄，影只腰身小。谁是鶱翔人，愿为比翼鸟。
如今妾面羞君面，君若来时近夜来。"
"南国搜奇久，偏伤杜甫坟。重来经汉浦，又去入嵩云。
日射云烟散，风吹草木荣。孤吟临寇境，莫问请长缨。"
干降精，坤应灵。日月象，岳渎形。"
"昔年群盗阻江东，吴山动摇楚泽空。齐人亦戴蜂虿毒，
清平乐·太山上作
不是绮罗儿女言。"
早知蜀地区娵与，悔不长安大比丘。"
鸑鷟对鼓舞，神仙双裴回。谁当巧裁制，披去升瑶台。"
步碧葳蕤径，吟香菡萏池。何当旧泉石，归去洗心脾。"
靡越风朝。是以还伤乐浅，非惟苦遥。"
世人仰望心空劳。"
爱惜麻衣好颜色，未教朱紫污天然。"
上元官吏务剥削，江淮之人皆白着。
送梓州李使君
"暂到昆仑未得归，阮郎何事教人非。
君又不见紫金为轮一千幅，宝洲□四皆臣伏。
宫殿峥嵘笼紫气，金渠玉砂五色水。
正直方亲切，回邪岂敢窥。将排颇与牧，相得稷兼夔。
其奈名清圣主知。草媚莲塘资逸步，云生松壑有新诗。
静则无为动是色。也饮酒，也食肉，守定胭花断淫欲。
惆怅不堪回首望，隔溪遥见旧书堂。"
"新竹将谁榷重轻，皎然评里见权衡。非无苦到难搜处，
于园
浮世要看还下来。万顷野烟春雨断，九条寒浪晚窗开。
堑蚁争生食，窗经卷烧灰。可怜门外路，日日起尘埃。
伊人期远大，志业难比肩。昭世既合并，吾君藉陶甄。
红豆树间滴红雨，恋师不得依师住。
津能充渴气充粮，家住三清玉帝乡。金鼎炼来多外白，
真生虚无非碗中。寥亮掩清笛，萦回凌细风。
花舸冲烟湿，朱衣照浪红。援毫两岸晓，欹枕满旗风。
烟霞欲去如何去，先须肘后飞金晶。金晶飞到上宫里，
丽人赋
"无才加性拙，道理合藏踪。是处非深远，其山已万重。
留此片言，用表其意。他日相逢，必与汝决。莫退初心，
春篁离箨尽，陂藕折花初。终要秋云是，从风恣卷舒。"
今日无端卷珠箔，始见庭花复零落。人心一往不复归，
柳色变又遍，莺声闻亦频。赖逢宜春守，共赏南湖春。
保之守之不死名，修之炼之仙人号。神得一以灵，
"佳游限衰疾，一笑向西风。思见青门外，曾临素浐东。
"可能东海子，清苦在贫居。扫地无闲客，堆窗有古书。
雪窦游志
愍俗从迁谢，寻仙去沦没。三元有真人，与我生道骨。
恰似鉴容无宝镜。寿同天地一愚夫，权物家财无主柄。
细叶犹粘雪，孤根尚惹苔。知君用心错，举世重花开。"
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力，进退须凭日月权。
"来多不似客，坐久却垂帘。（见《纪事》）
"盛名与高隐，合近谢敷村。弟子已得桂，先生犹灌园。
举世若能知所寓，超凡入圣弗为难。
"常爱谢公郡，幽期愿相从。果回青骢臆，共蹑玄仙踪。
酒泉子·花映柳条
彼生清淮气，独钟文中彩。近作公宴诗，如逢何柳在。
身长三尺半，头毛犹未生。 ——李荣"
道性宜如水，诗情合似冰。还同莲社客，联唱绕香灯。"
瀑布悬如练，月影落潭晖。更登华顶上，犹待孤鹤期。
合阴为符。形为灰土，神为仙居。众垢将毕，万事永除。
"空江平野流，风岛苇飕飕。残日衔西塞，孤帆向北洲。
"子真岩石下，仲蔚蓬蒿居。礼聘终不屈，清贫长晏如。
自从悟里终身后，赢得蓬壶永劫春。