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望海潮·东南形胜

宋代 / 方式济

桂渚天寒桂花吐。此中无处不堪愁,江客相看泪如雨。"
渔商波上客,鸡犬岸旁村。前路白云外,孤帆安可论。"
水陆风烟隔,秦吴道路长。伫闻敷善政,邦国咏惟康。"
何詹尹兮何卜。
金罍美酒满座春,平原爱才多众宾。满堂尽是忠义士,
云林归处忆三花。秋天苍翠寒飞雁,古堞萧条晚噪鸦。
弦声何激烈,风卷绕飞梁。行人皆踯躅,栖鸟起回翔。
想像若在眼,周流空复情。谢公还欲卧,谁与济苍生。"
明晨挂帆席,离恨满沧波。"
闻道成都酒,无钱亦可求。不知将几斗,销得此来愁。
网罗蠛蠓时,顾齿熊罴锋。失途走江汉,不能有其功。
游宦常往来,津亭暂临憩。驿前苍石没,浦外湖沙细。
阴阳降大和,宇宙得其中。舟车满川陆,四国靡不通。
蹉跎君自惜,窜逐我因谁。地远虞翻老,秋深宋玉悲。
"东邻美女实名倡,绝代容华无比方。浓纤得中非短长,
遥知远林际,不见此檐间。好客多乘月,应门莫上关。"


望海潮·东南形胜拼音解释:

gui zhu tian han gui hua tu .ci zhong wu chu bu kan chou .jiang ke xiang kan lei ru yu ..
yu shang bo shang ke .ji quan an pang cun .qian lu bai yun wai .gu fan an ke lun ..
shui lu feng yan ge .qin wu dao lu chang .zhu wen fu shan zheng .bang guo yong wei kang ..
he zhan yin xi he bo .
jin lei mei jiu man zuo chun .ping yuan ai cai duo zhong bin .man tang jin shi zhong yi shi .
yun lin gui chu yi san hua .qiu tian cang cui han fei yan .gu die xiao tiao wan zao ya .
xian sheng he ji lie .feng juan rao fei liang .xing ren jie zhi zhu .qi niao qi hui xiang .
xiang xiang ruo zai yan .zhou liu kong fu qing .xie gong huan yu wo .shui yu ji cang sheng ..
ming chen gua fan xi .li hen man cang bo ..
wen dao cheng du jiu .wu qian yi ke qiu .bu zhi jiang ji dou .xiao de ci lai chou .
wang luo mie meng shi .gu chi xiong pi feng .shi tu zou jiang han .bu neng you qi gong .
you huan chang wang lai .jin ting zan lin qi .yi qian cang shi mei .pu wai hu sha xi .
yin yang jiang da he .yu zhou de qi zhong .zhou che man chuan lu .si guo mi bu tong .
cuo tuo jun zi xi .cuan zhu wo yin shui .di yuan yu fan lao .qiu shen song yu bei .
.dong lin mei nv shi ming chang .jue dai rong hua wu bi fang .nong xian de zhong fei duan chang .
yao zhi yuan lin ji .bu jian ci yan jian .hao ke duo cheng yue .ying men mo shang guan ..

译文及注释

译文
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
相思过度,以致魂不守舍(she),恍(huang)惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。
别处宴(yan)席没口味,此地的酒菜开心霏。
战斗的气氛弥漫着天空,震天的鼓声,连山坡底下都可清晰听闻。
星临宫中,千门万户似乎在闪烁,
  春水清澈透明见底,花含苞欲放,枝条嫩展,意中人在百尺楼尽目远望,不知道人在不在楼中?我想像者伊人在熏风和煦之时,乘一叶精美的凫舟,荡漾在碧波之中,那倩姿与涟涟绿水相融;多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏,那该多么惬意呀!假如把东风请来,把自己深深恋情洗涤得更清纯,使它比酒还醇香,比酒更浓酽。
高高的柳树长满了翠绿的新叶,轻柔的柳枝垂下来,就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨(yu)后仍感到微微的寒意,春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
平缓流动的水啊,也(ye)飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊,不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
心中惨痛凄然欲绝啊,长长叹息又加以悲泣难当。
唯有你固守房陵郡,忠诚高节勇冠终古。
我在云间吹奏玉箫,在山石上弹起宝瑟。
  严先生是光武(wu)帝的老朋友,他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命所归的《赤伏符》,乘驾着六龙的阳气,获得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民,天下有谁能比得上呢?只有先生能够以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象,后来又归隐江湖,回到富春江畔隐居,清操自守,鄙弃禄位,达到了圣人自然清静的境界。先生视官爵为泥土,天下又有谁比得上呢?只有光武帝能够用礼节对待他。
红颜尚未衰减,恩宠却已断绝;

注释
⑵寒雨:秋冬时节的冷雨。连江:雨水与江面连成一片,形容雨很大。吴:古代国名,这里泛指江苏南部、浙江北部一带。江苏镇江一带为三国时吴国所属。
4.却回:返回。
⑸蒙蒙:形容细雨。这里形容杨花飞散的样子。
⑷梅花虽亦高品,它尚有寻芳的伴侣,反衬兰花的寂寞。杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄三首》之三:“巡檐索共梅花笑。”
41.何老之有:即为“有何老”;之,宾语前置的标志。

赏析

  从“自唐失其政”到“涵煦百年之深也”是第二层对比。这一段通过对人间沧桑的感慨,又一次颂扬了宋王朝统一国家、让人民休养生息的功德。作者俯仰今昔。反复抒发感叹,使文章充满了感情,这两层对比,也都是与文章题目和主题相照应的。写“滁于五代干戈之际,用武之地也”,又写“自唐失其政。海内分裂,豪杰并起而争”,都是为了说明当时的百姓不能“丰乐”。而“圣人出而四海一”以后,百姓能够丰足安乐,则是“上之功德”。进一步证明四海安乐的局而来之不易,弥足珍贵。
  “任其孺子意,羞受长者责”,小孩子任性,羞于接受大人的责备。“瞥闻当与杖,掩泪具向壁”,感觉大人要打,就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
  前者以文叙事,说得简洁、生动,三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理,前片写景,画出暮春村野景象;后片纯作议论,且一反前人旧说,耐人寻味,而用语形象,能引人思。
  不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤(you shang)感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的,奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
  诗人似乎要对息(dui xi)夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折,由脉脉含情的描述转为冷冷一问时,读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟(到底)息亡缘底事?”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示,这一点在息夫人对楚王问中原有所表现,却一向未被人注意。
  文章内容未必尽合历史事实,但所表达的思想有积极意义,并且有很强的艺术表现力。
  该文是以记游为辅,以议论为主的特点,所以作者在记游中写什么,不写什么,以及怎样写,也是经过周密考虑,严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞,由于都不是所写重点,所以都一笔带过。而它们的出现,又都是为写华山后洞,特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详,略其所略,对所写重点游华山后洞,则刻意作了较为细致地记叙。作者先写(xian xie)华山后洞幽深昏暗,寒气袭人,虽好游者不能穷;次写入之愈深,进之愈难,见之愈奇;次写怠而欲出者声张出洞,同游者遂与之俱出;次写入之愈深,记游者愈少;次写既出之后,有人责备怠而欲出者;次写作者悔恨随怠者而出,不能极尽游览之余,层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染,有游人的活动,有意志不坚强者的退缩,有责怨之辞,有悔恨之语。记游详尽曲折,思想斗争波澜起伏,这就为下文抒写心得体会,发表议论,作了自然而然地铺垫过渡,使记游与议论紧密地融合起来。
  而颔联针对上联所写发了一番感慨,先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容,随着时间的推移,也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸,实际上,作者心里非常明白,在他所处的时代里,作为地方上的最高长官,能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少,因而有这样的自信。
  当年两人夜泛西湖,“画舸频移”,两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣,“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共,波心宿处”,俩人厮守船中,她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐,使她容光焕发,毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转,以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局:“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应,合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词,有头有尾,在描写中又处处体现物性,予人们以一种朦胧之类。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  “墙角数枝梅”,“墙角”不引人注目,不易为人所知,更未被人赏识,却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋,孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣,却依旧坚持自己的主张的态度。
  再次,全诗以四句为一节,每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成,加上固定的偶句韵,使全诗一直在回环往复的旋律中进行,具有很强的节奏感。最后,运用了对(liao dui)偶的修辞手法,如“夕归次于穷石兮,朝濯发乎洧盘”;“苏粪壤以充帏兮,谓申椒其不芳”;“惟兹佩之可贵兮,委厥美而历兹”等,将“兮”字去掉,对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
  前人赞美杜诗“情融乎内而深且长,景耀乎外而远且大”(明谢榛《四溟诗话》)。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景,融情于景,故诗的字面虽不露声色,只写“夜”,不言“倦”,只写“耀乎外”的景,不写“融乎内”的情,但诗人的羁孤老倦之态,忧国忧时(you shi)之情,已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里,情与景,物与我,妙合无垠,情寓于景,景外合情,有一咏三叹,余韵无尽的效果。
  齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。”
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  接着作者引出与童子对话,从浮想联翩,又回到现实,增强了艺术真实感。作者对童子说:“此何声也?汝出视之。”童子回答:“星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间。”童子的回答,质朴简明,意境优美、含蓄。这里,作者的“悚然”与童子的若无其事,作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比,对秋声的两种不同的感受相映成趣,富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘,点明了文章主题即秋声。文章起始,就写得脉络清晰,波澜起伏,摇曳多姿,读者有一种身临其境之感。
  这清幽的景色和闲适的乐趣,勾起作者对过去山居生活的回忆,因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句,是说因为公事稀少,所以野兴渐渐多了起来,并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少,又与作者的治理有方有关,这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中,载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状,可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而,作者从1049年(皇祐元年)中进士,次年开始任官,到此时已二十五年,对仕宦生涯,已产生了一些厌倦情绪,所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说:“故园修竹绕东溪,占水侵沙一万枝。我走宦途休未得,此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。
  下面第三联,更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”,带出心头的寂寞:“欣欣物自私”,透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞,诗人处境闲寂,移情入景,自然觉得景色也是寂寞无聊的了;眼前百草千花争奇斗艳,欣欣向荣,然而都与诗人无关,引不起诗人心情的欣悦,所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然,这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨,但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里,结合上联的“水流”“云在”,诗人的思想感情就已经表露无遗了。

创作背景

  战国时代是群雄并立,战乱频繁的年代,也是人才辈出学术思想空前活跃的年代。诸子百家为了宣扬自己的主张纷纷著书立说、聚众讲学。“时代造英雄”,这样的时代要求当时的作家的著作逻辑严谨,精心选材,说理透彻,令人信服。本文仅以199字的篇幅包容了这样丰富的内容,在运用比喻说理,叙述事件,塑造人物等方面都不失为先秦散文中的佳作,这也体现了时代对作家的要求是如此严格。

  

方式济( 宋代 )

收录诗词 (5228)
简 介

方式济 (1676—1717)清安徽桐城人,字沃园。方登峄子。康熙四十八年进士,官内阁中书。因《南山集》案株连,随父戍黑龙江,卒于戍所。所至必考核古迹。工诗,有《述本堂诗集》二卷,并附有《龙沙纪略》。

感春 / 礼映安

"百尺珠楼临狭斜,新妆能唱美人车。
"汉皇思旧邑,秦地作新丰。南出华阳路,西分长乐宫。
相思不惜梦,日夜向阳台。
江火明沙岸,云帆碍浦桥。客衣今日薄,寒气近来饶。"
鸣琴一弄心断绝。借问哀怨何所为,盛年情多心自悲。
何幸暮年方有后,举家相对却沾巾。"
以言神仙尉,因致瑶华音。回轸抚商调,越溪澄碧林。"
欢然自此绝,心赏何由见。鸿濛已笑云,列缺仍挥电。


江神子·赋梅寄余叔良 / 子车芷蝶

寂寂连宇下,爱君心自弘。空堂来霜气,永夜清明灯。
战胜不谋食,理齐甘负薪。予若未始异,讵论疏与亲。
"白发四老人,昂藏南山侧。偃卧松雪间,冥翳不可识。
"玉帛朝回望帝乡,乌孙归去不称王。
时贞守全运,罢去游说客。予忝兰台人,幽寻免贻责。"
"名儒待诏满公车。才子为郎典石渠。莲花法藏心悬悟,
一听南风引鸾舞,长谣北极仰鹑居。"
绀宇焚香净,沧洲摆雾空。雁来秋色里,曙起早潮东。


草书屏风 / 抄壬戌

"欲笑周文歌宴镐,遥轻汉武乐横汾。岂知玉殿生三秀,
闻君荐草泽,从此泛沧洲。"
"公馆夜云寂,微凉群树秋。西曹得时彦,华月共淹留。
"玉府凌三曜,金坛驻六龙。彩旒悬倒景,羽盖偃乔松。
众宝归和氏,吹嘘多俊人。群公共然诺,声问迈时伦。
"鞍马上东门,裴回入孤舟。贤豪相追送,即棹千里流。
"天静终南高,俯映江水明。有若蓬莱下,浅深见澄瀛。
"避马台中贵,登车岭外遥。还因贡赋礼,来谒大明朝。


赠别王山人归布山 / 蒋丙申

"客从巴水渡,传尔溯行舟。是日风波霁,高堂雨半收。
"仙宫有名籍,度世吴江濆。大道本无我,青春长与君。
樯出江中树,波连海上山。风帆明日远,何处更追攀。"
折柔将有赠,延意千里客。草木知贱微,所贵寒不易。
"乔柯门里自成阴,散发窗中曾不簪。
黄鸟春风洛阳陌。吾家令弟才不羁,五言破的人共推。
芳草日堪把,白云心所亲。何时可为乐,梦里东山人。"
夕阳留古木,水鸟拂寒浪。月下扣舷声,烟中采菱唱。


赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 雍丁卯

"列位登青琐,还乡复彩衣。共言晨省日,便是昼游归。
"犯霜驱晓驾,数里见唐城。旅馆归心逼,荒村客思盈。
寄语朝廷当世人,何时重见长安道。"
户牖垂藤合,藩篱插槿齐。夕阳山向背,春草水东西。
功业嗟落日,容华弃徂川。一语已道意,三山期着鞭。
"弱志厌众纷,抱素寄精庐。皦皦仰时彦,闷闷独为愚。
赋掩陈王作,杯如洛水流。金人来捧剑,画鹢去回舟。
叠鼓秋城动,悬旌寒日映。不言长不归,环佩犹将听。"


怨郎诗 / 展香旋

"帝乡何处是,歧路空垂泣。楚思愁暮多,川程带潮急。
登陟多异趣,往来见行役。云起早已昏,鸟飞日将夕。
"手植已芳菲,心伤故径微。往年啼鸟至,今日主人非。
相思定如此,有穷尽年愁。"
晨起西郊道,原野分黍稷。自乐陶唐人,服勤在微力。
"新安路,人来去。早潮复晚潮,明日知何处。
"林色与溪古,深篁引幽翠。山尊在渔舟,棹月情已醉。
"十年种田滨五湖,十年遭涝尽为芜。频年井税常不足,


蝶恋花·暮春别李公择 / 盖凌双

崎岖缘碧涧,苍翠践苔藓。高树夹潺湲,崩石横阴巘.
送君游此地,已属流芳歇。待我来岁行,相随浮溟渤。"
彩翠相氛氲,别流乱奔注。钓矶平可坐,苔磴滑难步。
众人耻贫贱,相与尚膏腴。我情既浩荡,所乐在畋渔。
玉面耶溪女,青娥红粉妆。一双金齿屐,两足白如霜。
石萝引古蔓,岸笋开新箨。吟玩空复情,相思尔佳作。
"拜郎登省闼,奉使驰车乘。遥瞻使者星,便是郎官应。
"微官何事劳趋走,服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污,


丁督护歌 / 让壬

绿堤春草合,王孙自留玩。况有辛夷花,色与芙蓉乱。
烛至萤光灭,荷枯雨滴闻。永怀芸阁友,寂寞滞扬云。"
山鸡鸣菌阁,水雾入衡门。东岭或舒啸,北窗时讨论。
明时当薄宦,解薜去中林。芳草空隐处,白云馀故岑。
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引,音声上下惧鹰隼。
却惆怅而怀忧。使青鸟兮衔书,恨独宿兮伤离居。
水客弄归棹,云帆卷轻霜。扁舟敬亭下,五两先飘扬。
黄鸟坐相悲,绿杨谁更攀。织锦心草草,挑灯泪斑斑。


梦李白二首·其一 / 西门会娟

日月欲为报,方春已徂冬。"
烟松衔翠幄,雪径绕花源。侍从推玄草,文章召虎贲。
张子勇且英,少轻卫霍孱。投躯紫髯将,千里望风颜。
闲閤寡喧讼,端居结幽情。况兹昼方永,展转何由平。"
舟泊南池雨,簟卷北楼风。并罢芳樽燕,为怆昨时同。"
深入匈奴战未休,黄旗一点兵马收,乱杀胡人积如丘。
"明明金鹊镜,了了玉台前。拂拭交冰月,光辉何清圆。
"青青草色满江洲,万里伤心水自流。越鸟岂知南国远,


将进酒·城下路 / 厚惜萍

遂使康乐侯,披榛着双屐。入云开岭道,永日寻泉脉。
猿饮石下潭,鸟还日边树。观奇恨来晚,倚棹惜将暮。
"山中人不见,云去夕阳过。浅濑寒鱼少,丛兰秋蝶多。
"凉州城外少行人,百尺峰头望虏尘。
谁传广陵散,但哭邙山骨。泉户何时明,长扫狐兔窟。"
楚山有高士,梁国有遗老。筑室既相邻,向田复同道。
霜露已凄凄,星汉复昭回。朔风中夜起,惊鸿千里来。
入讲鸟常狎,坐禅兽不侵。都非缘未尽,曾是教所任。