玉楼春·琼酥酒面风吹醒
"垒石为山伴野夫，自收灵药读仙书。
地僻寻常来客少，刺桐花发共谁看。"
一息不肯桃源住。桃花满溪水似镜，尘心如垢洗不去。
一曲一直水，白龙何鳞鳞。冻飙杂碎号，齑音坑谷辛。
使我双泪长珊珊。我有娇靥待君笑，我有娇蛾待君扫。
知有归日眉方开。今君纵署天涯吏，投檄北去何难哉。
谁令香满座，独使净无尘。芳意饶呈瑞，寒光助照人。
装束轻鸿意态生。阅曲定知能自适，举杯应叹不同倾。
自说年年上天去，罗浮最近海边峰。"
景移群动息，波静繁音弭。明月出中央，青天绝纤滓。
玉楼春·琼酥酒面风吹醒拼音解释:
.lei shi wei shan ban ye fu .zi shou ling yao du xian shu .
di pi xun chang lai ke shao .ci tong hua fa gong shui kan ..
yi xi bu ken tao yuan zhu .tao hua man xi shui si jing .chen xin ru gou xi bu qu .
yi qu yi zhi shui .bai long he lin lin .dong biao za sui hao .ji yin keng gu xin .
shi wo shuang lei chang shan shan .wo you jiao ye dai jun xiao .wo you jiao e dai jun sao .
zhi you gui ri mei fang kai .jin jun zong shu tian ya li .tou xi bei qu he nan zai .
shui ling xiang man zuo .du shi jing wu chen .fang yi rao cheng rui .han guang zhu zhao ren .
zhuang shu qing hong yi tai sheng .yue qu ding zhi neng zi shi .ju bei ying tan bu tong qing .
zi shuo nian nian shang tian qu .luo fu zui jin hai bian feng ..
jing yi qun dong xi .bo jing fan yin mi .ming yue chu zhong yang .qing tian jue xian zi .
译文及注释
译文
十五岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦，在秋天炎热邀请宾客时候，无人请我。
太史公(gong)说：“对，对！不对，不对！不是这样的。我曾从先父那里听说：‘伏羲最纯朴厚道，他创作了《周易》中的八卦。唐尧、虞舜时代的昌盛，《尚书》上(shang)记载了，礼乐就是那时制作的。商汤、周武王时代的兴隆，古代的诗人已经(jing)加以(yi)歌颂。《春秋》歌颂善人，贬斥恶人，推崇夏、商、周三代的德政，颂扬周王朝，并非全是抨击和讥刺。’自(zi)从汉朝建立以来，直到当今的英明天子，捕获白麟，上泰山祭祀天地之神，改正历法，更换车马、祭牲的颜色。受命于上天，德泽流布远方，四海之外与汉族风俗不同的地区，也纷纷通过几重翻译叩开关门，请求前来进献物品和拜见天子，这些事说也说不完。大臣百官尽力歌颂天子的圣明功德，但还是不能把其中的意义阐述透彻。况且，贤士不被任用，这是国君的耻辱；皇上英明神圣而他的美德没能流传久远，这是史官的过错。况且，我曾经做过太史令，如果废弃皇上英明神圣的盛大美德不去记载，埋没功臣、贵族、贤大夫的事迹不去记述，丢弃先父生前的殷勤嘱托，没有什么罪过比这更大了。我所说的记述过去的事情，整理那些社会传说，谈不上创作，而你却把它同孔子作《春秋》相提并论，这就错了。”
江山如画、历经千年(nian)仍如故，但是找不到东吴英雄孙权在此的定都处。昔日的舞榭歌台、显赫人物，都被风吹雨打化为土。斜阳照着草和树，普通的街巷和小路，人们说，武帝刘裕曾在这个地方住。想当年，他骑战马披铁甲，刀枪空中舞，气吞万里如猛虎。
在大道施行的时候，天下是人们所共有的，把品德高尚的人、能干的人选拔出来，讲求诚信，培养和睦（气氛）。所以人们不单奉养自己的父母，不单抚育自己的子女，要使老(lao)年人能终其天年，中年人能为社会效力，幼童能顺利地成长，使老而无妻的人、老而无夫的人、幼年丧父的孩子、老而无子的人、残疾人都能得到供养。男子有职务，女子有归宿。对于财货，人们憎恨把它扔在地上的行为，却不一定要自己私藏；人们都愿意为公众之事竭尽全力，而不一定为自己谋私利。因此奸邪之谋不会发生，盗窃、造反和害人的事情不发生。所以大门都不用关上了，这叫做理想社会。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城，三千美丽的宫女登上了大龙舟。
如果有朝一日，皇上看中了你，你青云直上的道路就不远了。
八月的萧关道气爽秋高。
忽然间遭遇到世道突变，数年来亲自从军上前线。
酷热的夏天热气终于消退，房子里也安静了。
巫阳回答说：
注释
⑧视草：为皇帝起草制诏。
169、比干：殷纣王的庶兄。
非有生平之素：犹言素昧平生（向来不熟悉）。
（13）五伯：即春秋五霸。这篇文章指齐桓公、晋文公、楚庄王、吴王阖闾、越王勾践。
⑷发：送礼庆贺。
6.仗：倚仗，凭借。你：指喇叭、唢呐。抬：抬高。声价：指名誉地位。（宦官装腔作势，声价全靠喇叭来抬。而喇叭其所以能抬声价，又因为它传出的是皇帝的旨意。矛头所指，更深一层。也暗示其狐假虎威的嘴脸。）
赏析
诗的开头就是的一连串比喻描写，这是一种比较创新的方式，前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫，一个“看”字点明了诗的主旨，激发了诗的灵魂，让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么？洁白的雪里，唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质，一种孤立于世俗的孤傲，也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林，流连忘返，并非仅仅为了逃避现实社会，而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平，泉流既清”，是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已，还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地，清理河道只是末节，但连这些都已安排到位，就不会有什么疏漏了。这个时候，谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成，周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成，王心则宁”，于篇末点题，为全诗睛目(mu)。在用韵上，末章一改前面几章隔句押韵的规律，句句押韵，且用耕部阳声韵，使节奏和语气顿时变得舒缓起来，极具颂歌意味。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实(shi shi)境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
一个“催”字，下得何等急促，一句“壮士心”，写得何等赤诚，一个反问句，显得多么无奈！在这急促催月的刁斗声中，在这如怨如泣的笛声中，隐含了壮士们盼望杀敌立功，尽快结束这种枯燥无味的生活，早日回归久别的家园的迫切心情，但这种心情，又有谁能理解呢？“存者且偷(qie tou)生，死者长已矣。”（杜甫《石壕吏》）如果说存活者还可以有一丝幻想，那么对于死难者来说呢？“沙头空照征人骨”，一个“空”字，说明了战士们杀敌和归乡的诸种愿望，将随着老死边关、化做暴露于野的白骨而最终落空，也说明了他们的献出的青春与生命毫无价值。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此(ru ci)，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
以上六句都可视为挥手别后所思，尾联“茫茫江汉上，日暮欲何之”结到眼前，以实景束住，念及其故居旧业无存，因此有“欲何之”的忧问。既罢归而无所可去，伤其恓惶流落，老而不遇。这末尾回首一问，既关合“罢归”句，又与起手“流落”语意连成一片。日暮苍苍，汉水茫茫，老将白发，归去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆，茫茫汉江也似乎吞没了诗人关照的疑问，“欲何之”的关注之情，也使人思绪波荡，触动读者深切的寻思和悬念。
这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
这篇文章短小精悍，结构严整，笔法简练，以祝酒辞的形式，却说出事关国家兴亡的大道理，劝讽有力，含义深刻。文章语言句式整齐，而富于变化，前后对应，有繁有简，如此短章笔法之妙，不可言喻。
写到这里，作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转，对着梅花，怀念起朋友来了：“赠远虚盈手，伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到，更觉得和(de he)朋友离别的可悲(bei)，所以就哀伤欲绝，愁肠寸断了。“伤离”句一语双关，既含和朋友离别而断肠，又含跟梅花离别而断肠，这就更加蕴蓄隽永。
诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平，泉流既清”，是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已，还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地，清理河道只是末节，但连这些都已安排到位，就不会有什么疏漏了。这个时候，谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成，周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成，王心则宁”，于篇末点题，为全诗睛目(mu)。在用韵上，末章一改前面几章隔句押韵的规律，句句押韵，且用耕部阳声韵，使节奏和语气顿时变得舒缓起来，极具颂歌意味。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实(shi shi)境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
《《村居》高鼎 古诗》这首诗写的是诗人居住农村亲眼看到的景象，诗人勾画出一幅生机勃勃，色彩缤纷的“乐春图”。全诗充满了生活情趣，诗情画意。诗人采用了动静结合的手法，将早春二月的勃勃生机展露无遗。本诗落笔明朗，用词洗练。全诗洋溢着欢快的情绪，字里行间透出了诗人对春天来临的喜悦和赞美。
一个“催”字，下得何等急促，一句“壮士心”，写得何等赤诚，一个反问句，显得多么无奈！在这急促催月的刁斗声中，在这如怨如泣的笛声中，隐含了壮士们盼望杀敌立功，尽快结束这种枯燥无味的生活，早日回归久别的家园的迫切心情，但这种心情，又有谁能理解呢？“存者且偷(qie tou)生，死者长已矣。”（杜甫《石壕吏》）如果说存活者还可以有一丝幻想，那么对于死难者来说呢？“沙头空照征人骨”，一个“空”字，说明了战士们杀敌和归乡的诸种愿望，将随着老死边关、化做暴露于野的白骨而最终落空，也说明了他们的献出的青春与生命毫无价值。
常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此(ru ci)，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。
以上六句都可视为挥手别后所思，尾联“茫茫江汉上，日暮欲何之”结到眼前，以实景束住，念及其故居旧业无存，因此有“欲何之”的忧问。既罢归而无所可去，伤其恓惶流落，老而不遇。这末尾回首一问，既关合“罢归”句，又与起手“流落”语意连成一片。日暮苍苍，汉水茫茫，老将白发，归去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆，茫茫汉江也似乎吞没了诗人关照的疑问，“欲何之”的关注之情，也使人思绪波荡，触动读者深切的寻思和悬念。
这首题画诗与作者的山水诗一样，表现大自然美的宏伟壮阔一面；从动的角度、从远近不同角度写来，视野开阔，气势磅礴；同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗，就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
这篇文章短小精悍，结构严整，笔法简练，以祝酒辞的形式，却说出事关国家兴亡的大道理，劝讽有力，含义深刻。文章语言句式整齐，而富于变化，前后对应，有繁有简，如此短章笔法之妙，不可言喻。
写到这里，作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转，对着梅花，怀念起朋友来了：“赠远虚盈手，伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到，更觉得和(de he)朋友离别的可悲(bei)，所以就哀伤欲绝，愁肠寸断了。“伤离”句一语双关，既含和朋友离别而断肠，又含跟梅花离别而断肠，这就更加蕴蓄隽永。
创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥（1839年）。这年龚自珍辞官，由北京南返杭州，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中，龚自珍一有感触便写下来，扔进篓里。他珍惜诗篇，315首诗一首都没丢。
书成( 南北朝 )
收录诗词 (8892) 首
简 介
书成 书成（？～？），满洲镶黄旗人。监生。清干隆十二年（1747）任泉州知府，安静宜民。干隆十三年（1748）升分巡台湾道，值泉州岁歉，米价腾贵，台民相约禁港，榖船不通。书成曰：「何忍令泉民独饥？」亟下令，凡载米谷至泉州各船，悉放行无阻。于是粮艘络绎，市价以平，颇有政声。干隆十四年（1749）以父忧去，道泉州回籍，奠送者数千人。
始作镇军参军经曲阿作
中秋十六夜，魄圆天差晴。公既相邀留，坐语于阶楹。
谁识匣中宝，楚云章句多。"
别处去家远，愁中驱马迟。归人渡烟水，遥映野棠枝。"
如何天与恶，不得和鸣栖。
上天勿行行，潜穴勿凄凄。吟此青云谕，达观终不迷。"
君今虎在柙，我亦鹰就羁。驯养保性命，安能奋殊姿。
好客交珠履，华筵舞玉颜。无因随贺燕，翔集画梁间。"
鸡来哺其儿。啄啄庭中拾虫蚁，哺之不食鸣声悲。
小重山·秋到长门秋草黄
笑击羊皮鼓，行牵犊颔车。中庭贪夜戏，不觉玉绳斜。"
莎老沙鸡泣，松干瓦兽残。觉骑燕地马，梦载楚溪船。
分尔有限资，饱我无端腹。愧尔不复言，尔生何太蹙。"
清为公论重，宽得士心降。岁晏偏相忆，长谣坐北窗。"
扶杖凌圮阯，刺船犯枯葑。恋池群鸭回，释峤孤云纵。
复振前朝名相家。御史定来休直宿，尚书依旧趁参衙。
顾土虽怀赵，知天讵畏匡。论嫌齐物诞，骚爱远游伤。
肃肃太守章，明明华毂熊。商山无平路，楚水有惊潈。
金铜仙人辞汉歌
少少抛分数，花枝正索饶。
二子美年少，调道讲清浑。讥笑断冬夜，家庭疏筱穿。
"江上花木冻，雨中零落春。应由放忠直，在此成漂沦。
独寝夜难晓，起视星汉浮。凉风荡天地，日夕声飕飗.
梨晚渐红坠，菊寒无黄鲜。倦游寂寞日，感叹蹉跎年。
公云不有尔，安得此嘉猷。施馀尽酤酒，客来相献酬。
因之山水中，喧然论是非。
乱条迸石岭，细颈喧岛毖。日脚扫昏翳，新云启华閟.
蝶恋花·上巳召亲族
获麟书诸册，豢龙醢为臡.凤凰占梧桐，丛杂百鸟栖。
乍疑芊绵里，稍动丰茸际。影碎翻崇兰，浮香转丛蕙。
他日更来人世看，又应东海变桑田。"
"师在白云乡，名登善法堂。十方传句偈，八部会坛场。
"右相历中台，移松武库栽。紫茸抽组绶，青实长玫瑰。
东吴游宦乡，官知自有由。潮州底处所，有罪乃窜流。
霞朝澹云色，霁景牵诗思。渐到柳枝头，川光始明媚。
室在周孔堂，道通尧舜门。调雅声寡同，途遐势难翻。
尉迟杯·离恨
"曲江僧向松江见，又到天台看石桥。
平生意气今何在，把得家书泪似珠。
吏隐情兼遂，儒玄道两全。八关斋适罢，三雅兴尤偏。
列峰若攒指，石盂仰环环。巨灵高其捧，保此一掬悭。
山公念旧偏知我，今日因君泪满衣。"
徙市竟何意，生涯都几时。巢由或逢我，应似我相期。"
犹知化工意，当春不生蝉。免教争叫噪，沸渭桃花前。"
士实荡荡，农实董董，工实蒙蒙，贾实融融。左右惟一，
和张仆射塞下曲·其四
"常爱凌寒竹，坚贞可喻人。能将先进礼，义与后凋邻。
困骥犹在辕，沉珠尚隐精。路遐莫及眄，泥污日已盈。
风霜满面无人识，何处如今更有诗。"
醉缬抛红网，单罗挂绿蒙。数钱教姹女，买药问巴賨.
何以兀其心，为君学虚空。
"何事慰朝夕，不逾诗酒情。山河空道路，蕃汉共刀兵。
博山炉侧倾寒灰。蕲州刺史张公子，白马新到铜驼里。
沉忧损性灵，服药亦枯藁。秋风游子衣，落日行远道。
卫节度赤骠马歌
"僧房药树依寒井，井有香泉树有灵。翠黛叶生笼石甃，
又欲浮杯信流水。烟波浩淼鱼鸟情，东去三千三百里。
老僧情不薄，僻寺境还幽。寂寥二三子，归骑得相收。"
幽荐一杯泣，泻之清洛滨。添为断肠声，愁杀长别人。
偏滋解箨竹，并洒落花槐。晚润生琴匣，新凉满药斋。
妙药溪岸平，桂榜往复还。树石相斗生，红绿各异颜。
开筵试歌舞，别宅宠妖娴。坐卧摩绵褥，捧拥綟丝鬟。
四方节度，整兵顿马。上章请讨，俟命起坐。皇帝曰嘻，
蛇衔草
"道安本儒士，颇擅弓剑名。二十游太行，暮闻号哭声。
哀狖醒俗耳，清泉洁尘襟。诗成有共赋，酒熟无孤斟。
雪飐霜翻看不分，雷惊电激语难闻。
鸳鹭彤庭际，轩车绮陌前。九城多好色，万井半祥烟。
礼乐新朝市，园林旧弟兄。向风一点泪，塞晚暮江平。"
怒激锋铓生。恒州阵斩郦定进，项骨脆甚春蔓菁。
爱酒如偷蜜，憎醒似见刀。君为麹糵主，酒醴莫辞劳。
"出山成北首，重去结茅庐。移石修废井，扫龛盛旧书。
东流道中
江花匪秋落，山日当昼曛。众浊响杂沓，孤清思氛氲。
"（孔子伤不逢时作。古琴操云：习习谷风，以阴以雨。
"红亭枕湘江，蒸水会其左。瞰临眇空阔，绿净不可唾。
君看一时人，几辈先腾驰。过半黑头死，阴虫食枯骴.
藏书拄屋嵴，不惜与凡聋。我愿拜少年，师之学崇崇。
何言天道正，独使地形斜。南士愁多病，北人悲去家。
妹夫死他县，遗骨无人收。公令季弟往，公与仲弟留。
望路烟霞外，回舆岩岫间。岂唯辽海鹤，空叹令威还。"
行香子·寓意
"廉纤晚雨不能晴，池岸草间蚯蚓鸣。
闲卧逐凉处，远愁生静中。林西微月色，思与宁家同。"
微遭断手足，厚毒破心胸。昔甚招魂句，那知眼自逢。
"我迁于揭阳，君先揭阳居。揭阳去京华，其里万有馀。
惜晚含远思，赏幽空独吟。寄言知音者，一奏风中琴。"
徘徊不能寐，耿耿含酸辛。中夜登高楼，忆我旧星辰。
信书成自误，经事渐知非。今日临岐别，何年待汝归。
只今四十已如此，后日更老谁论哉。力携一尊独就醉，