祝英台近·晚春
圜觚当分画，前箸此操持。山秀扶英气，川流入妙思。
辛苦文场久，因缘戚里深。老迷新道路，贫卖旧园林。
那应更结庐山社，见说心闲胜远公。"
在昔恩知忝，诸生礼秩殊。入韩非剑客，过赵受钳奴。
照日青油湿，迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八，珠履列三千。
"借问蓬莱水，谁逢清浅年。伤心云梦泽，岁岁作桑田。
"小院无人雨长苔，满庭修竹间疏槐。
三湘烟水返何时。多缘去棹将愁远，犹倚危亭欲下迟。
定系猖狂虏，何烦矍铄翁。更探黄石略，重振黑山功。
即期扶泰运，岂料哭贤人。应是随先帝，依前作近臣。
祝英台近·晚春拼音解释:
yuan gu dang fen hua .qian zhu ci cao chi .shan xiu fu ying qi .chuan liu ru miao si .
xin ku wen chang jiu .yin yuan qi li shen .lao mi xin dao lu .pin mai jiu yuan lin .
na ying geng jie lu shan she .jian shuo xin xian sheng yuan gong ..
zai xi en zhi tian .zhu sheng li zhi shu .ru han fei jian ke .guo zhao shou qian nu .
zhao ri qing you shi .ying feng jin zhang xian .dai e chen er ba .zhu lv lie san qian .
.jie wen peng lai shui .shui feng qing qian nian .shang xin yun meng ze .sui sui zuo sang tian .
.xiao yuan wu ren yu chang tai .man ting xiu zhu jian shu huai .
san xiang yan shui fan he shi .duo yuan qu zhao jiang chou yuan .you yi wei ting yu xia chi .
ding xi chang kuang lu .he fan jue shuo weng .geng tan huang shi lue .zhong zhen hei shan gong .
ji qi fu tai yun .qi liao ku xian ren .ying shi sui xian di .yi qian zuo jin chen .
译文及注释
译文
南面的厢房有小坛，楼观高耸超越屋檐。
夕阳越过了西边的山岭，千山万壑忽然昏暗静寂。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
临行前一针针密密地缝缀，怕的是(shi)儿子回来得晚衣服破损。
一碗饭，一碗汤，得到它就能活下去(qu)，不得到它就会饿死。可是轻蔑地呼喝着给人吃，饥饿的行人也不愿接受；用脚踢给别人吃，乞丐也因轻视而不肯接受。
拂晓的云与攀在漫天游动，楼台殿阁高高耸立触天空。
齐宣(xuan)王让人吹竽，一定要三(san)百人的合奏(zou)。南郭处士请求给齐宣王吹竽，宣王对此感到很高兴，拿数百人的粮食供养他。齐宣王去世了，齐湣王继承王位，他喜欢听一个一个的演奏，南郭处士听后便逃走了。
献祭椒酒香喷喷，
文王开口叹声长，叹你(ni)殷商末代王！百姓悲叹如蝉鸣，恰如落进沸水汤。大小事儿都不济，你却还是老模样。全国人民怒气生，怒火蔓延到远方。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱，
野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。
注释
4. 实：充实，满。
（9）昔年疾疫：指建安二十二年发生的疾疫。
⒃子胥：伍子胥，春秋末期吴国大夫。《吴越春秋》卷五《夫差内传》：“吴王闻子胥之怨恨也，乃使人赐属镂之剑，子胥……遂伏剑而死。吴王乃取子胥尸，盛以鸱夷之器，投之于江中。”又见《国语·吴语》。
③无由：指没有门径和机会。
货币：物品和钱币。
48.详为：假装做。详，同“佯”，假装。
⑷翁媪（ǎo）：老翁、老妇。
鵙（jú）：鸟名，即伯劳。
71.绝秦望：断绝秦国要挟胁迫的念头。
赏析
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂(fu za)多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露。
第四章语气一转，忧其丈夫仕于乱世，希望他善能周全，可见其深思至爱之意。传说雉是耿介之鸟，就其品性可比君子，《王风·兔爰》“雉离于罗”，即比君子遭罪。此章“不知德行”从反面伸足此义，就其品性来讽劝君子。
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
第四章仍是写宴会，重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒，以敬长者，再写主人祝福长者长命百岁，中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘，显得灵动而不板滞。
“湖南为客动经春，燕子衔泥两度新”，诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥，筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切，对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性，赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生，巢梁而居，所以常常被看作春天的象征，它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子，他虽然“漂泊西南天地间”（《咏怀古迹》）已有十年，但是他始终辛苦经营，像筑巢的燕子一样，为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里，体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景，在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（《水槛遣心》）“泥融飞燕子，沙暖卧鸳鸯。”（《绝句》)“暂止飞鸟将数子，频(pin)来语燕定新巢。”（《堂成》）“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”（《绝句漫兴》）这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子，当然会产生他乡逢故旧的感觉。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
颔联“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”，是诗人从自己的角度来写。诗人说：五更时分，凉风飕飕，一听到这熟悉的声音，就知道是“你”回来了，一年不见，“你”还是那么劲疾肃爽，而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”，后一句是写由此而生发的感慨；和以上两句连读，仿佛是一段话别情的对话。
第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。
这是一篇寓言小品，通过描写小虫蝜蝂善负物、喜爬高的特性，讽刺“今世之嗜取者”聚敛资财、贪得无厌、至死不悟的丑恶面目和心态，它的寓意为要懂得知足常乐，不要太贪心，嘲讽了追求名位、贪婪成性的丑行。
大凡写山水，总离不开具体景物(jing wu)，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山(jian shan)中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静，因声传神；后二句写幽深，以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂(fu za)多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露。
第四章语气一转，忧其丈夫仕于乱世，希望他善能周全，可见其深思至爱之意。传说雉是耿介之鸟，就其品性可比君子，《王风·兔爰》“雉离于罗”，即比君子遭罪。此章“不知德行”从反面伸足此义，就其品性来讽劝君子。
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
第四章仍是写宴会，重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒，以敬长者，再写主人祝福长者长命百岁，中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘，显得灵动而不板滞。
“湖南为客动经春，燕子衔泥两度新”，诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥，筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切，对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性，赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生，巢梁而居，所以常常被看作春天的象征，它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子，他虽然“漂泊西南天地间”（《咏怀古迹》）已有十年，但是他始终辛苦经营，像筑巢的燕子一样，为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里，体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景，在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（《水槛遣心》）“泥融飞燕子，沙暖卧鸳鸯。”（《绝句》)“暂止飞鸟将数子，频(pin)来语燕定新巢。”（《堂成》）“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”（《绝句漫兴》）这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子，当然会产生他乡逢故旧的感觉。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
颔联“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”，是诗人从自己的角度来写。诗人说：五更时分，凉风飕飕，一听到这熟悉的声音，就知道是“你”回来了，一年不见，“你”还是那么劲疾肃爽，而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”，后一句是写由此而生发的感慨；和以上两句连读，仿佛是一段话别情的对话。
第六首诗描写的是一位将军欲奔赴边关杀敌立功的急切心情。
这是一篇寓言小品，通过描写小虫蝜蝂善负物、喜爬高的特性，讽刺“今世之嗜取者”聚敛资财、贪得无厌、至死不悟的丑恶面目和心态，它的寓意为要懂得知足常乐，不要太贪心，嘲讽了追求名位、贪婪成性的丑行。
大凡写山水，总离不开具体景物(jing wu)，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山(jian shan)中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静，因声传神；后二句写幽深，以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。
从诗本身而言，只是一曲形象的赞歌，时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反覆歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
创作背景
此诗是李白借乐府旧题为女子代言爱情观。其作年不详，詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》等都没有为此诗编年。
姚椿( 魏晋 )
收录诗词 (7255) 首
简 介
姚椿 （1777—1853）江苏娄县人，字春木，一字子寿，号樗寮。监生。在京师与洪亮吉、张问陶等唱和，有诗名。后受学姚鼐，以古文名。曾主讲荆南、景吴书院。工画墨竹。有《通艺阁诗录》、《晚学斋文录》、《樗寮文续稿》。又辑《清文录》。
清平乐·凄凄切切
卧龙归处石潭深。道傍苦李犹垂实，城外甘棠已布阴。
砌下奚官扫翠微。云驻寿宫三洞启，日回仙仗六龙归。
开门冲网断，扫叶放苔匀。为惜诗情错，应难致此身。"
慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦，何处飘香别故丛。
中时山果熟，后夏竹阴繁。此去逢何日，峨嵋晓复昏。"
"叶覆清溪滟滟红，路横秋色马嘶风。
千岩万壑应惆怅，流水斜倾出武关。"
以兹聊自安，默默行九衢。生计逐羸马，每出似移居。
玉漏迟·咏杯
行处便吟君莫笑，就中诗病不任春。"
静览冰雪词，厚为酬赠颜。东林有踯躅，脱屣期共攀。"
迎娘歌喉玉窈窕，蛮儿舞带金葳蕤。三郎紫笛弄烟月，
势引长云断，波轻片雪连。汀洲杳难到，万古覆苍烟。"
"同家楚天南，相识秦云西。古来悬弧义，岂顾子与妻。
五月半间看瀑布，青城山里白云中。"
"朝缨初解佐江滨，麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋，
鱼龙方簸荡，云雨正喧阗。想赭君山日，秦皇怒赫然。
山中与裴秀才迪书
林晚鸟争树，园春蝶护花。东门有闲地，谁种邵平瓜。"
"云里幽僧不置房，橡花藤叶盖禅床。
迸泉疏石窦，残雨发椒香。山缺通巴峡，江流带楚樯。
山鸟一声人未起，半床春月在天涯。"
雨后逢行鹭，更深听远蛙。自然还往里，多是爱烟霞。"
云当绵竹叠，鸟离锦江飞。肯寄书来否，原居出亦稀。"
何人为倚东楼柱，正是千山雪涨溪。"
至今乡里风犹在，借问谁传义女铭。"
同州端午
天爵竟为人爵误，谁能高叫问苍苍。
烛换三条烬，香销十炷灰。蛩声闻鼓歇，萤焰触帘回。
"莲花上客思闲闲，数首新诗到筚关。
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见，深林磬度鸟应闻。
"昔年曾伴玉真游，每到仙宫即是秋。
"绣衣奔命去情多，南国佳人敛翠娥。
浪晓戈鋋里，山晴鼓角中。甲开鱼照水，旗飏虎拏风。
"簟凉秋气初，长信恨何如。拂黛月生指，解鬟云满梳。
南安军
"将迎须学返抽身，合致蹉跎敢效颦。性静拟归无上士，
"陌上秋风动酒旗，江头丝竹竞相追。正当海晏河清日，
"柳映江潭底有情，望中频遣客心惊。
耀若花前境，清如物外身。细飞斑户牖，干洒乱松筠。
"松根满苔石，尽日闭禅关。有伴年年月，无家处处山。
隔原时有至人来。五湖仙岛几年别，九转药炉深夜开。
川光独鸟暮，林色落英迟。岂是王程急，偏多游子悲。"
谒蔡惭王粲，怜衡冀孔融。深恩知尚在，何处问穷通。"
上留田行
羽觞飞处笑言同。金英耀彩晴云外，玉树凝霜暮雨中。
影促寒汀薄，光残古木多。金霞与云气，散漫复相和。"
"大内曾持论，天南化俗行。旧房山雪在，春草岳阳生。
"宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
宿鸟翩翩落照微，石台楼阁锁重扉。
此语诚不谬，敌君三万秋。"
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺，微绿含风月满川。
"朱丝弦底燕泉急，燕将云孙白日弹。
山中夜坐
中宪方外易，尹京终就拘。本矜能弭谤，先议取非辜。
感念殽尸露，咨嗟赵卒坑。傥令安隐忍，何以赞贞明。
长江风送客，孤馆雨留人。（见《杨升庵集》）。
"命代风骚将，谁登李杜坛。少陵鲸海动，翰苑鹤天寒。
"疏钟兼漏尽，曙色照青氛。栖鹤出高树，山人归白云。
路翻平楚阔，草带古淮新。天下虽云大，同声有几人。"
"才行古人齐，生前品位低。葬时贫卖马，远日哭惟妻。
白雪一声春思长。柳絮拥堤添衲软，松花浮水注瓶香。
醉落魄·咏鹰
"疏柳高槐古巷通，月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪，
雏虎如凭怒，漦龙性漫驯。封崇自何等，流落乃斯民。
悠然旅榜频回首，无复松窗半偈同。"
绿眉甘弃坠，红脸恨飘流。叹息是游子，少年还白头。"
翠蝶密偎金叉首，青虫危泊玉钗梁。
遇炙谁先啖，逢齑即便吹。官衔同画饼，面貌乏凝脂。
松风半夜雨，帘月满堂霜。匹马好归去，江头橘正香。"
"彩鸾餐颢气，威凤入卿云。长养三清境，追随五帝君。
寒食城东即事
河冲绿野去，鸟背白云来。日夕唯增思，京关未想回。"
暗记神仙传，潜封女史箴。壶中知日永，掌上畏年侵。
静眠依翠荇，暖戏折高荷。山阴岂无尔，茧字换群鹅。"
"坐待故人宿，月华清兴秋。管弦谁处醉，池馆此时愁。
"王俭风华首，萧何社稷臣。丹阳布衣客，莲渚白头人。
"结构何峰是，喧闲此地分。石梁高泻月，樵路细侵云。
朱阁重霄近，苍崖万古愁。至今汤殿水，呜咽县前流。"
"旧镜鸾何处，衰桐凤不栖。金钱饶孔雀，锦段落山鸡。
南歌子·倭堕低梳髻
月沉浦兮烟暝山，樯席卷兮橹床闲。偃仰兮啸咏，
身闲境静日为乐，若问其馀非我能。"
"禅庭高鸟道，回望极川原。樵径连峰顶，石泉通竹根。
谢公楼下潺湲响，离恨诗情添几般。"
来向孤松枝上立，见人吟苦却高飞。"
"暮暮焚香何处宿，西岩一室映疏藤。光阴难驻迹如客，
临流一盼生阴风。鼍鼓三声报天子，雕旌兽舰凌波起。
鸟浴春塘暖，猿吟暮岭高。寻仙在仙骨，不用废牛刀。"