春
别有玉盘乘露冷，无人起就月中看。"
千钧引缕不知绝。未若同心言，一言和同解千结。"
冬中馀雪在，墟上春流驶。风日畅怀抱，山川多秀气。
"一从恩谴度潇湘，塞北江南万里长。
晴光七郡满，春色两河遥。傲睨非吾土，踌躇适远嚣。
"灵异寻沧海，笙歌访翠微。江鸥迎共狎，云鹤待将飞。
今游方厌楚，昨梦先归越。且尽秉烛欢，无辞凌晨发。
昔时秦王女，羽化年代久。日暮松风来，箫声生左右。
桑榆清暮景，鸡犬应遥村。蚕罢里闾晏，麦秋田野喧。
长报丰年贵有馀。"
辛勤羞薄禄，依止爱闲田。惆怅王孙草，青青又一年。"
春拼音解释:
bie you yu pan cheng lu leng .wu ren qi jiu yue zhong kan ..
qian jun yin lv bu zhi jue .wei ruo tong xin yan .yi yan he tong jie qian jie ..
dong zhong yu xue zai .xu shang chun liu shi .feng ri chang huai bao .shan chuan duo xiu qi .
.yi cong en qian du xiao xiang .sai bei jiang nan wan li chang .
qing guang qi jun man .chun se liang he yao .ao ni fei wu tu .chou chu shi yuan xiao .
.ling yi xun cang hai .sheng ge fang cui wei .jiang ou ying gong xia .yun he dai jiang fei .
jin you fang yan chu .zuo meng xian gui yue .qie jin bing zhu huan .wu ci ling chen fa .
xi shi qin wang nv .yu hua nian dai jiu .ri mu song feng lai .xiao sheng sheng zuo you .
sang yu qing mu jing .ji quan ying yao cun .can ba li lv yan .mai qiu tian ye xuan .
chang bao feng nian gui you yu ..
xin qin xiu bao lu .yi zhi ai xian tian .chou chang wang sun cao .qing qing you yi nian ..
译文及注释
译文
独自悲愁最能伤人啊，悲愤郁结终极又在何(he)处！
舜对成家十分忧愁，父亲为何让他独身？
你自小缺少慈母的教训，侍奉婆婆的事令我担忧。
隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春，体态最为婀娜多(duo)姿，妩媚而动人。
红霞般的脸蛋印着枕痕，一觉刚刚醒来，衣冠零乱也懒得去整(zheng)。彩屏内水墨丹青透着冷意，但见丽人紧锁眉头，盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼(zhou)漫长庭院深深，燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人，能陪她诉说相思深情，近来衣带宽松得叫人惊心。
猛虎蹲立在我的眼前，吼啸声震山谷，苍崖好像会崩裂一般。
茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵，人间还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。
可怜夜夜脉脉含离情。
汉王今天掌秦印理所当然，为保护他，我断膝挖肠也心甘。
肃宗还流亡在外，几时才可以停止训练兵卒？
在这个时候，那么大的天下，那么多的百姓，王侯的威望，谋臣的权力，都要被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮，不烦劳一个兵，一个战士也不作战，一根弓弦也不断绝，一枝箭也不弯折，诸侯相亲，胜过兄弟。贤人在位而天下驯服，一人被用而天下合纵，所以说：应运用德政，不应凭借勇力；应用于朝廷之内，不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时，黄金万镒被他化用，随从车(che)骑络绎不绝，一路炫耀，华山以东各国随风折服，从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦，只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了，但他伏在车轼之上，牵着马的勒头，横行于天下，在朝廷上劝说诸侯王，杜塞左右(you)大臣的嘴巴，天下没有人能与他匹敌。
生（xìng)非异也
全身衣服都沾满了血泪和尘埃，
她体态轻盈、语声娇软的形象，我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说：长夜多寂寞呀，你这薄情郎怎么会知道呢？春天才刚开头，却早已被我的相思情怀染遍了。
自笑劳苦的生涯如一梦醒来，原是留在他乡流浪过三次重九节的人。发花白又稀疏，面对荒废的园圃搔头。幸运有多情谊的人，喜欢饮酒而无诉讼事，好像古代无为而治的贤明太守。年年登高，年年宴饮，那美好的景物依旧不变。
注释
辄蹶(jué决)：总是失败。
“同子”二句：同子指汉文帝的宦官赵谈，因为与司马迁的父亲司马谈同名，避讳而称“同子”。爰同“袁”。爰丝即袁丝，亦即袁盎，汉文帝时任郎中。有一天，文帝坐车去看他的母亲，宦官陪乘，袁盎伏在车前说：“臣闻天子所与共六尺舆者，皆天下豪英，今汉虽乏人，奈何与刀锯之余共载？”于是文帝只得依言令赵谈下车。事见《汉书·袁盎列传》。
38.阴:古代山北水南叫“阴”
（5）黄雀因是以：因，犹。是，此。以，通“已”，语助词。因是以：仍然是这样啊。即不以蜻蜓为鉴。
3.黄泥之坂（bǎn）：黄冈东面东坡附近的山坡叫“黄泥坂”。坂，斜坡，山坡。文言文为调整音节，有时在一个名词中增“之”字，如欧阳修的《昼锦堂记》：“乃作昼锦之堂于后圃。”
赏析
这首诗，大概是李白针对当时朝政黑暗而发的。唐玄宗晚年沉湎声色，宠幸杨贵妃，权奸、宦官、边将擅权，把国家搞得乌烟瘴气。诗中“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残”似是讽刺这一昏暗局面。沈德潜说，这是“暗指贵妃能惑主听”。（《唐诗别裁》）然而诗人的主旨却不明说，而是通篇(tong pian)作隐语，化现实为幻景，以蟾蜍蚀月影射现实，说得十分深婉曲折。诗中一个又一个新颖奇妙的想象，展现出诗人起伏不平的感情，文辞如行云流水，富有魅力，发人深思，体现出李白诗歌的雄奇奔放、清新俊逸的风格。
朱淑真是位知名度相当高的才女，她的《断肠集》不知感动过多少同样在深闺中惆怅无限的女子。不少人对央视版《红楼梦》中的这一幕记忆犹新：苦命的香菱，于深夜里对着滴泪红烛正在读这本《断肠集》。然而，此时却传来夏金桂的一声狮吼，她悚然一惊，忙丢下诗集去服侍那个悍妇。蜡烛红泪点点，滴在这“断肠”两个字上。
第四句即承上说明“懒回顾”的原因。元稹生平“身委《逍遥篇》，心付《头陀经》”（白居易《和答诗十首》赞元稹语），是尊佛奉道的。另外，这里的“修道”，也可以理解为专心于品德学问的修养。然而，尊佛奉道也好，修身治学也好，对元稹来说，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的，而且，说“半缘修道”更觉含意(han yi)深沉。
后两句描写大哥走后大嫂的表现，加上运用典故，更能体现出他们之间夫妻相爱，也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。
这是诗人思念妻室之作。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时，信手拈来，清灵隽妙；悲悼亲人的遽然长逝时，又字字玑珠，句句血泪，真挚(zhen zhi)动人，感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛，行文中饱含真情，同时还穿插些许景物描绘，从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起，具有很强的艺术感染力。
江上的秋风吹过来，梧桐树沙沙作响，使人感受到了寒意。秋风的声音，最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了，还有儿童(er tong)点着灯，在篱笆边找并捉蟋蟀。
最后，简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发：“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”末段，作者把视线拉回到眼前，回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。”逝者已逝，生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉！呜呼哀哉！”对妹妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
“今古一相接，长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情怀。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了(cheng liao)虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
朱淑真是位知名度相当高的才女，她的《断肠集》不知感动过多少同样在深闺中惆怅无限的女子。不少人对央视版《红楼梦》中的这一幕记忆犹新：苦命的香菱，于深夜里对着滴泪红烛正在读这本《断肠集》。然而，此时却传来夏金桂的一声狮吼，她悚然一惊，忙丢下诗集去服侍那个悍妇。蜡烛红泪点点，滴在这“断肠”两个字上。
第四句即承上说明“懒回顾”的原因。元稹生平“身委《逍遥篇》，心付《头陀经》”（白居易《和答诗十首》赞元稹语），是尊佛奉道的。另外，这里的“修道”，也可以理解为专心于品德学问的修养。然而，尊佛奉道也好，修身治学也好，对元稹来说，都不过是心失所爱、悲伤无法解脱的一种感情上的寄托。“半缘修道”和“半缘君”所表达的忧思之情是一致的，而且，说“半缘修道”更觉含意(han yi)深沉。
后两句描写大哥走后大嫂的表现，加上运用典故，更能体现出他们之间夫妻相爱，也从侧面体现了古代妇女对于自己的贞洁是非常看重的。
这是诗人思念妻室之作。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时，信手拈来，清灵隽妙；悲悼亲人的遽然长逝时，又字字玑珠，句句血泪，真挚(zhen zhi)动人，感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛，行文中饱含真情，同时还穿插些许景物描绘，从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起，具有很强的艺术感染力。
江上的秋风吹过来，梧桐树沙沙作响，使人感受到了寒意。秋风的声音，最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了，还有儿童(er tong)点着灯，在篱笆边找并捉蟋蟀。
最后，简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发：“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”末段，作者把视线拉回到眼前，回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。”逝者已逝，生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉！呜呼哀哉！”对妹妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
“今古一相接，长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情怀。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了(cheng liao)虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
创作背景
在大唐帝国如日落西斜时，统治集团内部党争、宦官专权、藩镇割据等问题折腾着这个经历过致命打击而元气大伤的王朝。所以，诗人在这多事之秋写下了这首诗，以六朝的灭亡，繁华景象的转瞬即逝，抒发回顾历史的感伤情怀，并且表达了诗人在国势衰微之际对于高层统治者的讽谏之意。
张之象( 两汉 )
收录诗词 (5836) 首
简 介
张之象 （1507—1587）松江府华亭人，字月麓，一字玄超，号王屋山人。博览群书，以太学生游南都，与何元朗、黄淳甫等赋诗染翰，才情蕴藉。嘉靖中官浙江按察司知事、布政司经历，不能为小吏俯仰，投劾而归。有《诗苑繁英》、《司马书法》、《楚骚绮语》、《唐诗类苑》、《彤管新编》等。
沈园二首
羽觞交饯席，旄节对归舟。莺识春深恨，猿知日去愁。
闻道王师犹转战，更能谈笑解重围。"
"宇宙谁开辟，江山此郁盘。登临今古用，风俗岁时观。
新黄含远林，微绿生陈根。诗人感时节，行道当忧烦。
"登岸还入舟，水禽惊笑语。晚叶低众色，湿云带残暑。
簏读兵书尽冥搜，为君掌上施权谋，洞晓山川无与俦。
缘云路犹缅，憩涧钟已寂。花树发烟华，淙流散石脉。
深居凤城曲，日预龙华会。果得僧家缘，能遗俗人态。
浣溪沙·缥缈红妆照浅溪
"明月开三峡，花源出五溪。城池青壁里，烟火绿林西。
阳鸟南飞夜，阴山北地寒。汉家征戍客，年岁在楼兰。
"东邻美女实名倡，绝代容华无比方。浓纤得中非短长，
高柳三五株，可以独逍遥。
苍梧白云远，烟水洞庭深。万里独飞去，南风迟尔音。"
朝燕咏无事，时丰贺国祯。日和弦管音，下使万室听。
"南客怀归乡梦频，东门怅别柳条新。殷勤斗酒城阴暮，
悲蛩满荆渚，辍棹徒沾臆。行客念寒衣，主人愁夜织。
折桂令·客窗清明
生前妒歌舞，死后同灰尘。冢墓令人哀，哀于铜雀台。
"天地寒更雨，苍茫楚城阴。一尊广陵酒，十载衡阳心。
令德弃人世，明朝降宠章。起居存有位，着作没为郎。
"风静杨柳垂，看花又别离。几年同在此，今日各驱驰。
"十年种田滨五湖，十年遭涝尽为芜。频年井税常不足，
清都绿玉树，灼烁瑶台春。攀花弄秀色，远赠天仙人。
清筝向明月，半夜春风来。"
奠玉群仙座，焚香太乙宫。出游逢牧马，罢猎见非熊。
巴丘书事
"巴东三峡尽，旷望九江开。楚塞云中出，荆门水上来。
青山满蜀道，绿水向荆州。不作书相问，谁能慰别愁。"
清晨鼓棹过江去，千里相思明月楼。"
欲啭声犹涩，将飞羽未调。高风不借便，何处得迁乔。
"真无御化来，借有乘化归。如彼双塔内，孰能知是非。
"仙宫有名籍，度世吴江濆。大道本无我，青春长与君。
怀古未忍还，猿吟彻空山。
天星下文阁，简师临我城。三陌观勇夫，五饵谋长缨。
双双燕·满城社雨
激流起平地，吹涝上侵空。翕辟干坤异，盈虚日月同。
"东南飞鸟处，言是故乡天。江上风花晚，君行定几千。
虏骑相看哭且愁。教战虽令赴汤火，终知上将先伐谋。"
应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊，自馀嚣嚣直可轻。
玉陛分朝列，文章发圣聪。愚臣忝书赋，歌咏颂丝桐。"
鸣驺屡骧首，归路自忻忻。"
"高山临大泽，正月芦花干。阳色薰两崖，不改青松寒。
郑公诗人秀，逸韵宏寥廓。何当一来游，惬我雪山诺。"
永遇乐·投老空山
"冬冬城鼓动，稍稍林鸦去。柳意不胜春，岩光已知曙。
"漕水东去远，送君多暮情。淹留野寺出，向背孤山明。
碣石之罘李斯迹。世人好古犹共传，持来比此殊悬隔。"
问我将何事，湍波历几重。貂裘非季子，鹤氅似王恭。
"燕燕东向来，文鹓亦西飞。如何不相见，羽翼有高卑。
"大罗天上神仙客，濯锦江头花柳春。
是焉披玩。良辰旨酒，宴饮无算。怆其仳别，终然永叹。
高车自兰省，便道出荆门。不见河梁别，空销郢路魂。"
渔父·一棹春风一叶舟
水客弄归棹，云帆卷轻霜。扁舟敬亭下，五两先飘扬。
众鸟鸣茂林，绿草延高冈。盛时易徂谢，浩思坐飘飏.
贾谊三年谪，班超万里侯。何如牵白犊，饮水对清流。
况昔陪朝列，今兹俱海壖。清觞方对酌，天书忽告迁。
"人外遗世虑，空端结遐心。曾是巢许浅，始知尧舜深。
旅人倚征棹，薄暮起劳歌。笑揽清溪月，清辉不厌多。
"三载寄关东，所欢皆远违。思怀方耿耿，忽得观容辉。
方将悦羁旅，非关学少年。弢弓一长啸，忆在灞城阡。"
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
东去姑苏台，乃过陟阳馆。舍辔函关道，浮舟沧海畔。
"家在横塘曲，那能万里违。门临秋水掩，帆带夕阳飞。
"乌孙腰间佩两刀，刃可吹毛锦为带。握中枕宿穹庐室，
况昔别离久，俱忻藩守归。朝宴方陪厕，山川又乖违。
院暑便清旷，庭芜觉渐苞。高门关讵闭，逸韵柱难胶。
"居士近依僧，青山结茅屋。疏松映岚晚，春池含苔绿。
不念关山久辛苦。自矜倚剑气凌云，却笑闻笳泪如雨。
"名高不择仕，委世随虚舟。小邑常叹屈，故乡行可游。
初秋行圃
采采者菊，于邦之府。阴槐翳柳，迩楹近宇。彼劳者子，
望青山兮分地，见白云兮在天。寄愁心于樽酒，
渤海人无事，荆州客独安。谢公何足比，来往石门难。"
美人为政本忘机，服药求仙事不违。叶县已泥丹灶毕，瀛洲当伴赤松归。先师有诀神将助，大圣无心火自飞。九转但能生羽翼，双凫忽去定何依。
曾习邹鲁学，亦陪鸳鹭翔。一朝愿投笔，世难激中肠。"
闲艳绝世姿，令人气力微。含笑默不语，化作朝云飞。"
歌声入空尽，舞影到池闲。杳眇同天上，繁华非代间。
去去复去去，辞君还忆君。汉水既殊流，楚山亦此分。
送隐者一绝
生独徘徊意何为。故山可往薇可采，一自人间星岁改。
"晚从灵境出，林壑曙云飞。稍觉清溪尽，回瞻画刹微。
"故人嗟此别，相送出烟垧.柳色分官路，荷香入水亭。
"龙池宫里上皇时，罗衫宝带香风吹。满朝豪士今已尽，
众岭猿啸重，空江人语响。清晖朝复暮，如待扁舟赏。"
登舻望落月，击汰悲新秋。倘遇乘槎客，永言星汉游。"
乍失疑犹见，沉思悟绝缘。生前不忍别，死后向谁宣。
秋风先入古城池。腰章建隼皇恩赐，露冕临人白发垂。