水仙子·怀古
"炎光昼方炽，暑气宵弥毒。摇扇风甚微，褰裳汗霢霂。
何处生春早，春生晓禁中。殿阶龙旆日，漏阁宝筝风。
一吟三四叹，声尽有馀清。雅哉君子文，咏性不咏情。
大厦虽存柱石倾，暗啮栋梁成蠹木。
莫问华清今日事，满山红叶锁宫门。"
若教头白吹不休，但恐声名压关李。"
我闻望江县，麹令抚茕嫠。在官有仁政，名不闻京师。
"吟君雉媒什，一哂复一叹。和之一何晚，今日乃成篇。
不辞为君弹，纵弹人不听。何物使之然，羌笛与秦筝。"
五年驯养始堪献，六译语言方得通。上嘉人兽俱来远，
水仙子·怀古拼音解释:
.yan guang zhou fang chi .shu qi xiao mi du .yao shan feng shen wei .qian shang han mai mu .
he chu sheng chun zao .chun sheng xiao jin zhong .dian jie long pei ri .lou ge bao zheng feng .
yi yin san si tan .sheng jin you yu qing .ya zai jun zi wen .yong xing bu yong qing .
da xia sui cun zhu shi qing .an nie dong liang cheng du mu .
mo wen hua qing jin ri shi .man shan hong ye suo gong men ..
ruo jiao tou bai chui bu xiu .dan kong sheng ming ya guan li ..
wo wen wang jiang xian .qu ling fu qiong li .zai guan you ren zheng .ming bu wen jing shi .
.yin jun zhi mei shi .yi shen fu yi tan .he zhi yi he wan .jin ri nai cheng pian .
bu ci wei jun dan .zong dan ren bu ting .he wu shi zhi ran .qiang di yu qin zheng ..
wu nian xun yang shi kan xian .liu yi yu yan fang de tong .shang jia ren shou ju lai yuan .
译文及注释
译文
我(wo)同龄的好友魏用晦任吴县(xian)县令未满三年，因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君(jun)任吴县县令期间有恩于民，离任时，百姓设法挽留却未能成功，魏君也舍不得离开他(ta)的百姓，于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。
美妙地鸣啭，怎么能没有本意？碰到了良辰，也未必就有佳期。
一年将尽，这身子将向何处寄托？灯下的客人，事业理想却未落空。
你看，古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。
昨夜在巫山下过夜，满山猿猴，连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
早晨起来深感缺少乐趣，离座而起打开清酒一樽。
女(nv)歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
下了几天雨，河水涨起来淹没了小桥，人不能过河，正在这时候，一叶小舟从柳阴下缓缓驶出。
四川境内有个姓杜的隐士，爱好书画，他珍藏的书画作品有成百件，有戴嵩画的牛一幅，他特别喜爱，用锦囊盛起来，用玉石作画轴，经常随身携带着，有一天晾晒书画，一个牧童看到了这幅画，拍手大笑说：“这画上画的是角(jiao)斗的牛呀，牛在角斗时力量集中在角上，尾巴夹在两条后腿中间，但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角，画错了啊！”隐士笑了，认为牧童说得对。 有句古话说：“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的．
可叹我这流转的飞蓬，活(huo)在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随风飞去，朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲路，从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风，把我吹入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头，谁知又堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起，仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南，却忽然朝北，正想往东，却被吹到了西边。飘飘荡荡的我不知所归，一时间霍然消失，一时间又霍然出现。我曾经飞遍了八大湖泽，也曾经走遍了五岳的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚，有谁能体会我内心的苦艰？我愿做那林中的小草，随着秋播的野火，化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦，能与株荄生死相连，我也心甘情愿。
屋里，
仰仗上天的深厚恩德啊，回来还及见君王吉祥无凶。
即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。
早年我被容貌美丽所误，落入宫中；
茅草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄，都是主人亲手栽种。
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
它们既然这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。
注释
6.何当：什么时候。
43、膺（yìng）：承受。爪牙：喻武将。
迥：遥远。
（19）反覆：指不测之祸。
文车，文饰华美的车辆。
25、更：还。
针药：针刺和药物。
4颜回，即颜渊；原宪，即子思。二人都是孔子的学生。
赏析
第一，结构奇突，通过反跌的手法，有力的强化了主题。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不(zhe bu)同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是(zong shi)力求创新与出奇。
第五、六句是诗人通过自己身处的环境来写《早行》杜牧 古诗。“霜凝孤鹤迥，月晓远山横”正反映出晚唐时期动乱的社会现实中，诗人《早行》杜牧 古诗时的心理状态。此刻天时尚早，天宇大(da)地还笼罩于一片迷蒙的夜色之中。这种情景，对于一个野旅行役者来说，是会产生一种孤独寂寞之感的。前路漫漫，思绪纷乱，各种各样的操心也就油然而生。“孤鹤”与其说是真实之景，还不如说是作者的自况。诗人的心绪不宁、心神不定，不言而喻。因此，这两句诗明显地表达出诗人《早行》杜牧 古诗时的那种特有的悲怆、孤度寂莫的心理感受。至此，《早行》杜牧 古诗时的凄清气氛、《早行》杜牧 古诗者的孤苦情绪，情景交融地表现了出来。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘(yuan)”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面，继而以“待漏之际，相君其有思乎”这个设问作为过渡，围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求，将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型，勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务，位高权重，能够(neng gou)直接左右皇帝的意志，从而对整个国家造成影响，亦即“一国之政，万人之命，悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢？作者把它归结为宰相心中的一念之差：“思”为公则贤，“思”为私则奸；贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑，奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王；贤者居高官食厚禄而无愧，奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对，对权力与责任的理解和运用亦截然不同，他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响，以及各自的结局，使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才，则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱，说他们既无过不必挨骂，又无功不受赞誉，成天随大流，尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
考场失意，千百年来就是读书人心中永远的伤痛，无数士人在仕进之旅中尝尽辛酸。古往今来，不知有多少文人墨客将这种情绪诉诸笔端。常建的《《落第长安》常建 古诗》和无名氏的《杂诗》就充分刻画了金榜无名的失望和痛苦，无颜归家的无奈与悲伤。
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈(cheng che)。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》）
“五将已深入，前军止半回”一联，由前两联写自然、个人之“哀”，突转为悼唐军惨烈大败之“哀”，将“哀”字赋予更为深广之社会内容，“哀”士卒，“哀”国家，“哀”用非其人。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不(zhe bu)同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是(zong shi)力求创新与出奇。
第五、六句是诗人通过自己身处的环境来写《早行》杜牧 古诗。“霜凝孤鹤迥，月晓远山横”正反映出晚唐时期动乱的社会现实中，诗人《早行》杜牧 古诗时的心理状态。此刻天时尚早，天宇大(da)地还笼罩于一片迷蒙的夜色之中。这种情景，对于一个野旅行役者来说，是会产生一种孤独寂寞之感的。前路漫漫，思绪纷乱，各种各样的操心也就油然而生。“孤鹤”与其说是真实之景，还不如说是作者的自况。诗人的心绪不宁、心神不定，不言而喻。因此，这两句诗明显地表达出诗人《早行》杜牧 古诗时的那种特有的悲怆、孤度寂莫的心理感受。至此，《早行》杜牧 古诗时的凄清气氛、《早行》杜牧 古诗者的孤苦情绪，情景交融地表现了出来。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘(yuan)”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
第二段先描述宰臣上朝时的整肃庄严场面，继而以“待漏之际，相君其有思乎”这个设问作为过渡，围绕待漏之时宰相们的所思所虑所追求，将这批人分为贤才、奸才和庸才三个类型，勾画各自的面孔与灵魂。宰相总理全国政治、经济、军事、人事、司法等方方面面的事务，位高权重，能够(neng gou)直接左右皇帝的意志，从而对整个国家造成影响，亦即“一国之政，万人之命，悬于宰相”。而如何保证相权的正当实施呢？作者把它归结为宰相心中的一念之差：“思”为公则贤，“思”为私则奸；贤者“忧心忡忡”于安黎民、抚四夷、息兵革、辟荒田、荐贤才、斥佞臣、禳灾眚、措五刑，奸者“私心慆慆”于复私仇、报旧恩、敛财富、陟同党、斥异己、巧言谄容取悦君王；贤者居高官食厚禄而无愧，奸者不保于自身。这两种人在思想上针锋相对，对权力与责任的理解和运用亦截然不同，他们也会最终得到相应的奖惩。作者用对比手法分别刻画二者的内心世界、表现其对帝王乃至国家政事的不同影响，以及各自的结局，使得贤相与奸相势同水火的状态更为鲜明地呈现在读者眼前。至于庸才，则只以寥寥几笔为之勾勒脸谱，说他们既无过不必挨骂，又无功不受赞誉，成天随大流，尸位素餐、滥竽充数、明哲保身而已。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
第二个场面：重寻不遇。还是春光烂漫、百花吐艳的季节，还是花木扶疏、桃树掩映的门户，然而，使这一切都增光添彩的“人面”却不知何处去，只剩下门前一树桃花仍旧在春风中凝情含笑。桃花在春风中含笑的联想，本从“人面桃花相映红”得来。去年今日，伫立桃树下的那位不期而遇的少女，想必是凝睇含笑，脉脉含情的；而今，人面杳然，依旧含笑的桃花只能引动对往事的美好回忆和好景不常的感慨了。“依旧”二字，正含有无限怅惘。
考场失意，千百年来就是读书人心中永远的伤痛，无数士人在仕进之旅中尝尽辛酸。古往今来，不知有多少文人墨客将这种情绪诉诸笔端。常建的《《落第长安》常建 古诗》和无名氏的《杂诗》就充分刻画了金榜无名的失望和痛苦，无颜归家的无奈与悲伤。
《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
不仅如此，"倚晚晴"三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染，使诗人顺势迸出了"落木千山天远大，澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大，澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显得更加空明澄澈(cheng che)。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮，澄江净如练"的名句。但黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道："其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。"（张宗泰《鲁斋所学集》）
“五将已深入，前军止半回”一联，由前两联写自然、个人之“哀”，突转为悼唐军惨烈大败之“哀”，将“哀”字赋予更为深广之社会内容，“哀”士卒，“哀”国家，“哀”用非其人。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
"帝里重清明，人心自愁思"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
创作背景
全诗以高度概括的笔法，勾勒了江南地区的风物，描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明，情味隽永。一首七言绝句，能展现出这样一幅广阔的画卷，真可谓“尺幅千里”了。
石延庆( 南北朝 )
收录诗词 (8394) 首
简 介
石延庆 （1101—1149）越州新昌人，字光锡，旧名袭。石嗣庆弟。高宗绍兴二年进士。任容州司理，质性纯雅，襟怀磊落，高宗颇奇之，特赐今名。授明州教授，再中宏词科，迁诸王宫教授。绍兴十七年，以朝散郎添差通判台州。
沁园春·和吴尉子似
下有妻子累，上有君亲恩。承家与事国，望此不肖身。
庭莎病看长，林果闲知数。何以强健时，公门日劳骛。
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
大抵着绯宜老大，莫嫌秋鬓数茎霜。"
扬鞭簇车马，挥手辞亲故。我生本无乡，心安是归处。"
"前日归时花正红，今夜宿时枝半空。
安得故人生羽翼，飞来相伴醉如泥。"
"四月未全热，麦凉江气秋。湖山处处好，最爱湓水头。
蜂
"晻澹洲烟白，篱筛日脚红。江喧过云雨，船泊打头风。
"病瘴年深浑秃尽，那能胜置角头巾。暗梳蓬发羞临镜，
我秩讶已多，我归惭已迟。犹胜尘土下，终老无休期。
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨，乌作哀声妻暗语。
早年以身代，直赴逍遥篇。近岁将心地，回向南宗禅。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼，八月闲宵忽并床。
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品，不肯迷头白地藏。
"五十钱唐守，应为送老官。滥蒙辞客爱，犹作近臣看。
淮村兵后
"晓日穿隙明，开帷理妆点。傅粉贵重重，施朱怜冉冉。
闻健偷闲且勤饮，一杯之外莫思量。"
影帐纱全落，绳床土半壅。荒林迷醉象，危壁亚盘龙。
行当摆尘缨，吴门事探讨。君为先此词，终期搴瑶草。"
回头问双石，能伴老夫否。石虽不能言，许我为三友。"
芳岁今如此，衰翁可奈何。犹应不如醉，试遣唤笙歌。"
啼粉流清镜，残灯绕暗虫。华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
金宝潜砂砾，芝兰似草莱。凭君毫发鉴，莫遣翳莓苔。"
雪窦游志
"渥洼徒自有权奇，伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊，
药物来盈裹，书题寄满箱。殷勤翰林主，珍重礼闱郎。
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓，野象埋牙劚石矶。
须臾进野饭，饭稻茹芹英。白瓯青竹箸，俭洁无膻腥。
淮西未返半年前，已见淮西阵云合。"
门严九重静，窗幽一室闲。好是修心处，何必在深山。
心适复何为，一咏逍遥篇。此仍着于适，尚未能忘言。"
欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。"
皇矣
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚，煦暖寒禽气渐苏。
郡静官初罢，乡遥信未回。明朝是重九，谁劝菊花杯。"
"小年为写游梁赋，最说汉江闻笛愁。
饮马鱼惊水，穿花露滴衣。娇莺似相恼，含啭傍人飞。"
还似往年安福寺，共君私试却回时。"
"闻君洛下住多年，何处春流最可怜。为问魏王堤岸下，
坐对珠笼闲理曲，琵琶鹦鹉语相和。"
背有九五飞天龙。人人唿为天子镜，我有一言闻太宗。
鹧鸪天·赏荷
独倚帆樯立，娉婷十七八。夜泪如真珠，双双堕明月。
宫仗辞天阙，朝仪出国门。生成不可报，二十七年恩。
常见今之人，其心或不然。在劳则念息，处静已思喧。
君有动言直笔书。起居郎，侍御史，尔知紫毫不易致。
宿雾梅心滴，朝光幕上融。思牵梳洗懒，空拔绿丝丛。
"轩盖光照地，行人为裴回。唿传君子出，乃是故人来。
髀股惟夸瘦，膏肓岂暇除。伤心死诸葛，忧道不忧馀。
那知今日蜀门路，带月夜行缘问囚。"
送穷文
必若不能分黑白，却应无悔复无尤。"
迥分辽海气，闲踏洛阳尘。傥使权由我，还君白马津。"
莫遣沉愁结成病，时时一唱濯缨歌。
"晔晔复煌煌，花中无比方。艳夭宜小院，条短称低廊。
"尚书清白临南海，虽饮贪泉心不回。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。
乌龙不作声，碧玉曾相慕。渐到帘幕间，裴回意犹惧。
愤懑胸须豁，交加臂莫攘。珠沉犹是宝，金跃未为祥。
西江月·闻道双衔凤带
"翠华黄屋未东巡，碧洛青嵩付大臣。地称高情多水竹，
未收残盏杓，初换热衣裳。好是幽眠处，松阴六尺床。"
矍铄夸身健，周遮说话长。不知吾免否，两鬓已成霜。"
南亭日潇洒，偃卧恣疏顽。"
有琴慵不弄，有书闲不读。尽日方寸中，澹然无所欲。
骂雨愁妨走，呵冰喜旋融。女儿针线尽，偷学五辛丛。
大厦虽存柱石倾，暗啮栋梁成蠹木。
朝发渭水桥，暮入长安陌。不知今夜月，又作谁家客。"
南乡子·寒玉细凝肤
江流不语意相问，何事远来江上行。"
独行还独卧，夏景殊未暮。不作午时眠，日长安可度。"
不穷视听界，焉识宇宙广。江水细如绳，湓城小于掌。
"五年不入慈恩寺，今日寻师始一来。
"树小花鲜妍，香繁条软弱。高低二三尺，重叠千万萼。
痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月，越州四度见重阳。
歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。"
此外更无事，开尊时自劝。何必东风来，一杯春上面。"
登凉州尹台寺
蜗牛角上争何事，石火光中寄此身。
万里路长在，六年身始归。所经多旧馆，大半主人非。
"荒村破屋经年卧，寂绝无人问病身。
何时最是思君处，月入斜窗晓寺钟。"
"义重莫若妻，生离不如死。誓将死同穴，其奈生无子。
泥金刻玉，与秦始皇。周公傅说，何不长宰相。老聃仲尼，
君看裴相国，金紫光照地。心苦头尽白，才年四十四。
诚知春游频，其奈老大身。朱颜去复去，白发新更新。