河渎神
"门向沧江碧岫开，地多鸥鹭少尘埃。
湘川超忽兮落日啘啘，松覆秋亭兮兰被春苑。
不知此日龙山会，谁是风流落帽人。"
"池光忽隐墙，花气乱侵房。屏缘蝶留粉，窗油蜂印黄。
少室白云时一归。松雪月高唯鹤宿，烟岚秋霁到人稀。
希逸近来成懒病，不能容易向春风。"
"楼压寒江上，开帘对翠微。斜阳诸岭暮，古渡一僧归。
"树色川光向晚晴，旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合，
虽怀丹桂影，不忘白云期。仁者终携手，今朝预赋诗。"
"贺兰山下果园成，塞北江南旧有名。水木万家朱户暗，
河渎神拼音解释:
.men xiang cang jiang bi xiu kai .di duo ou lu shao chen ai .
xiang chuan chao hu xi luo ri wa wa .song fu qiu ting xi lan bei chun yuan .
bu zhi ci ri long shan hui .shui shi feng liu luo mao ren ..
.chi guang hu yin qiang .hua qi luan qin fang .ping yuan die liu fen .chuang you feng yin huang .
shao shi bai yun shi yi gui .song xue yue gao wei he su .yan lan qiu ji dao ren xi .
xi yi jin lai cheng lan bing .bu neng rong yi xiang chun feng ..
.lou ya han jiang shang .kai lian dui cui wei .xie yang zhu ling mu .gu du yi seng gui .
.shu se chuan guang xiang wan qing .jiu zeng you chu shi fen ming .shu chuan yue xie jing zhen he .
sui huai dan gui ying .bu wang bai yun qi .ren zhe zhong xie shou .jin chao yu fu shi ..
.he lan shan xia guo yuan cheng .sai bei jiang nan jiu you ming .shui mu wan jia zhu hu an .
译文及注释
译文
从此一离去心知更不能回归，可怜还不能穿尽汉朝皇城之宫衣。
我只好和他们暂时结成酒伴，要行乐就必须把美好的春光抓紧。
白天用金丸射落飞鸟，夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁？何必独守首阳山，挨饿受冻。
我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
年轻时就立志北伐中原， 哪想(xiang)到(dao)(dao)竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地， 热血沸腾啊怨气如山啊。
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗，念及“泽水扬洪波”之句。
一天，猫头鹰遇见了(liao)斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿(er)去？”
犹带初情(qing)的谈谈春阴。
青云激发起高雅的兴致，隐居山林的生活也很欢悦。
天的东方生有神树，下置神龙衔烛环游。
若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
京城里日夜号哭不分人世阴间，宫内何时能抹干眼泪恢复自由。
那里有扭成九曲的土伯，它头上长着尖角锐如刀凿。
若石隐居在冥山的山北，有老虎经常蹲在他的篱笆外窥视。若石率领他的家人日夜警惕。日出的时候敲响金属，日落的时候就点起篝火，筑墙、挖坑来防守。一年结束了，老虎不能有所捕获。 一天老虎死了，若石很开心，自己认为老虎死了就没有对自己形成危害的动物了。从此，他放松(song)了警惕和防备，墙坏了不补，篱笆坏了也不修。忽然有一天，有一只貙听到他家的牛羊猪的声音就进去并吃它们。若石不知道它是貙， 赶它走，但貙并不离开；貙像人一样站立起来用爪子抓死了他。有人说：若石只知道其中一个而不知道另一个，他死了也活该。
活着的没有消息，死了的已化为尘土。因为邺城兵败，我回来寻找家乡的旧路。
注释
17、内美：内在的美好品质。
禄米：古代官吏的俸给，这里指钱米。”但有“句，一说为”多病所须惟药物“。
⑵载到扬州尽不还：隋炀帝杨广游览扬州时被部将宇文化及杀死。
⑦贪：贪欲。艺：限度。
⑷两岸青山：分别指东梁山和西梁山。出：突出，出现。
赏析
五六两句，从字面上看，似乎只是交代了朋友远行的起止：友人的一叶风帆沿江南去，渐渐远行，抵达五湖（当指太湖）畔后休止。然而，诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头，肉眼是看不到了，但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中，他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出，真是“通体精妙，后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)
诗歌鉴赏
德清闭上眼睛回想刚才所看到的一切，他要把看到的江水、青山、江帆、山泉、晚云、新月、鸿雁都一一描写出来，那该怎样写呢？一眨眼功夫，他就想出来了：“既然江水如白练，远山似数点，江帆、山泉都像在飞，新月只有一弦，鸿雁要南飞，那我知道如何描述如此多娇的江山了。”于是，德清下了城楼，就飞快地跑回家，拿起笔就写“长江万里白如练，淮山数点青如淀，江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线”。他一口气就把这首曲写了出来。他摸了摸胡子，看着曲子，不禁为自己那么有才感到高兴。他想：“今晚的散步真是正确的选择，明晚还得去，如此娇丽的江山真该多去观赏，而且还是我作曲的好材料。”想完，他有再一次拿起自己的作品欣赏起来。
6、冷暖两分，“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有(geng you)落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵，“挑”出了思忆亲人温暖之情！
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
然而，诗的妙处和独创性，不在于开首的正面直写己之思亲之情，而在于接下来的从对面设想(she xiang)亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境：在他登高思亲之时，家乡的亲人此时此刻也正登高念己，并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒(ti xing)慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然，这并非诗人主观的刻意造作，而是情至深处的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中，包含了多少嗟叹，多少叮咛，多少希冀，多少盼望，多少爱怜，多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达，情以婉而愈深。千载下读之，仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
诗共二章，摄取了两组歌舞的画面，一是奏“由房”、一是舞“由敖”。“由房”可能是“由庚”、“由仪”一类的笙乐，属房中之乐。胡承珙《毛诗后笺》：“由房者，房中，对庙(dui miao)朝言之。人君燕息时所奏之乐，非庙朝之乐，故曰房中。”而“由敖”可能即骜夏，马瑞辰《毛诗传笺通释》：“敖，疑当读为骜夏之骜， 《周官·钟师》：奏九夏，其九为骜夏。”今天已不知两舞曲的内容，但从君子（舞师）“阳阳”、“陶陶”等神情上看，当是两支(liang zhi)欢快的舞乐。“其乐只且”恰恰说明其乐之甚。“只”，韩诗作“旨”；《诗三家义集疏》：“旨本训美，乐旨，犹言乐之美者，意为乐甚。”
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
全诗八句，前四句讲的是赤壁之战的事迹，后四句则是送别时的有感而发，形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是，李白在前半短短四句中，就成功地完成了咏史的任务。
诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平，泉流既清”，是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已，还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地，清理河道只是末节，但连这些都已安排到位，就不会有什么疏漏了。这个时候，谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成，周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成，王心则宁”，于篇末点题，为全诗睛目。在用韵上，末章一改前面几章隔句押韵的规律，句句押韵，且用耕部阳声韵，使节奏和语气顿时变得舒缓起来，极具颂歌意味。
“往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱，规定“盗铸者身死，家口配没”（《旧唐书·食货志》）。天宝以后，地主商人盗铸严重，在青铜里掺和铅锡，牟取暴利。官府听之任之，所以说“今许”。“刻泥”句，旧注为“以泥为铸模”，意思是：用泥土做成钱岂不更简单，更不费成本！愤激中有讽刺，入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱，百姓吃亏，不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比，有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言，反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”文章无用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军，这已经使人不胜感慨；而时代不同，今日从军，又焉知不是无所遇合，再历飘蓬。想到这里，怎能不临风惆怅，黯然神伤呢？这一结，将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之(shi zhi)感，更进一步地表现出来了。
最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出，真是“通体精妙，后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)
诗歌鉴赏
德清闭上眼睛回想刚才所看到的一切，他要把看到的江水、青山、江帆、山泉、晚云、新月、鸿雁都一一描写出来，那该怎样写呢？一眨眼功夫，他就想出来了：“既然江水如白练，远山似数点，江帆、山泉都像在飞，新月只有一弦，鸿雁要南飞，那我知道如何描述如此多娇的江山了。”于是，德清下了城楼，就飞快地跑回家，拿起笔就写“长江万里白如练，淮山数点青如淀，江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线”。他一口气就把这首曲写了出来。他摸了摸胡子，看着曲子，不禁为自己那么有才感到高兴。他想：“今晚的散步真是正确的选择，明晚还得去，如此娇丽的江山真该多去观赏，而且还是我作曲的好材料。”想完，他有再一次拿起自己的作品欣赏起来。
6、冷暖两分，“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有(geng you)落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵，“挑”出了思忆亲人温暖之情！
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
然而，诗的妙处和独创性，不在于开首的正面直写己之思亲之情，而在于接下来的从对面设想(she xiang)亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境：在他登高思亲之时，家乡的亲人此时此刻也正登高念己，并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒(ti xing)慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然，这并非诗人主观的刻意造作，而是情至深处的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中，包含了多少嗟叹，多少叮咛，多少希冀，多少盼望，多少爱怜，多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达，情以婉而愈深。千载下读之，仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
诗共二章，摄取了两组歌舞的画面，一是奏“由房”、一是舞“由敖”。“由房”可能是“由庚”、“由仪”一类的笙乐，属房中之乐。胡承珙《毛诗后笺》：“由房者，房中，对庙(dui miao)朝言之。人君燕息时所奏之乐，非庙朝之乐，故曰房中。”而“由敖”可能即骜夏，马瑞辰《毛诗传笺通释》：“敖，疑当读为骜夏之骜， 《周官·钟师》：奏九夏，其九为骜夏。”今天已不知两舞曲的内容，但从君子（舞师）“阳阳”、“陶陶”等神情上看，当是两支(liang zhi)欢快的舞乐。“其乐只且”恰恰说明其乐之甚。“只”，韩诗作“旨”；《诗三家义集疏》：“旨本训美，乐旨，犹言乐之美者，意为乐甚。”
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
全诗八句，前四句讲的是赤壁之战的事迹，后四句则是送别时的有感而发，形式上组成两个相对独立的段落。使人惊异的是，李白在前半短短四句中，就成功地完成了咏史的任务。
诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平，泉流既清”，是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已，还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地，清理河道只是末节，但连这些都已安排到位，就不会有什么疏漏了。这个时候，谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成，周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成，王心则宁”，于篇末点题，为全诗睛目。在用韵上，末章一改前面几章隔句押韵的规律，句句押韵，且用耕部阳声韵，使节奏和语气顿时变得舒缓起来，极具颂歌意味。
“往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱，规定“盗铸者身死，家口配没”（《旧唐书·食货志》）。天宝以后，地主商人盗铸严重，在青铜里掺和铅锡，牟取暴利。官府听之任之，所以说“今许”。“刻泥”句，旧注为“以泥为铸模”，意思是：用泥土做成钱岂不更简单，更不费成本！愤激中有讽刺，入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱，百姓吃亏，不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比，有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言，反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”文章无用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军，这已经使人不胜感慨；而时代不同，今日从军，又焉知不是无所遇合，再历飘蓬。想到这里，怎能不临风惆怅，黯然神伤呢？这一结，将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之(shi zhi)感，更进一步地表现出来了。
创作背景
契丹本是东北辽河上游的游牧民族，公元916年。阿保机建立辽朝，成为与五代、北宋并立的国家，雄峙北方近200年，成为宋朝的北方之患。宋自真宗景德元年（1004年）订立“澶渊之盟”以来，每年要向辽国、西夏进贡银两、绢匹，岁以百万计。其国主生辰，还要派使臣去庆贺。卑事小国，国弱臣辱，做这样的使臣内心是屈辱的。苏轼写诗送别，尽劝慰告诫之意。
唐勋( 宋代 )
收录诗词 (6539) 首
简 介
唐勋 广东归善人，字汝立。正德三年进士。授靖江知县，平赋息讼，弭盗兴学，政声颇着。改知休宁，正德八年，农民军逼休宁，勋率众抵御，阻其东进之势。官终陕西道御史。
六州歌头·少年侠气
蛮乡今有汉衣冠。江云带日秋偏热，海雨随风夏亦寒。
"漠漠故宫地，月凉风露幽。鸡鸣荒戍晓，雁过古城秋。
"夏腊今应三十馀，不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写，
不知此日龙山会，谁是风流落帽人。"
白道青松了然在。此时闻有燕昭台，挺身东望心眼开。
境变山不动，性存形自迁。自迁不阻俗，自定不失贤。
猿别方长啸，乌惊始独栖。府公能八咏，聊且续新题。"
"科文又主守初时，光显门生济会期。美擅东堂登甲乙，
女冠子·淡花瘦玉
"梦游飞上天家楼，珠箔当风挂玉钩。鹦鹉隔帘唿再拜，
日于文苑陪高步，赢得芳尘接武名。"
凄凉处处渔樵路，鸟去人归山影斜。"
一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短，映山帆满碧霞残。
故山有梦不归去，官树陌尘何太劳。"
"白发已过半，无心离此溪。病尝山药遍，贫起草堂低。
屠狗与贩缯，突起定倾危。长沙启封土，岂是出程姬。
天子寿万岁，再拜献此觞。"
忆秦娥·杨花
不知人事有山高。孤心好直迍犹强，病发慵梳痒更搔。
香兰愧伤暮，碧竹惭空中。可集呈瑞凤，堪藏行雨龙。
"亦忝受恩身，当殊投刺新。竟蒙分玉石，终不离埃尘。
凭人报消息，何易凭笔砚。俱不尽我心，终须对君宴。"
"京官始云满，野人依旧闲。闭扉一亩居，中有古风还。
相逢少别更堪恨，何必秋风江上台。"
"步溪凡几转，始得见幽踪。路隐千根树，门开万仞峰。
"一顾恩深荷道安，独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮，
嘲鲁儒
"池上时时松雪落，焚香烟起见孤灯。
"年少因何有旅愁，欲为东下更西游。一条雪浪吼巫峡，
积泉留岱鸟，叠岫隔巴猿。琴月西斋集，如今岂复言。"
"山鬼扬威正气愁，便辞珍簟袭狐裘。
八极悲扶拄，五湖来止倾。东南天子气，扫地入函京。"
玉砌衔红兰，妆窗结碧绮。九门十二关，清晨禁桃李。"
孤猿耿幽寂，西风吹白芷。回首苍梧深，女萝闭山鬼。
水深鱼避钓，云迥鹤辞笼。坐想还家日，人非井邑空。"
满江红·刘朔斋赋菊和韵
何事感恩偏觉重，忽闻金榜扣柴荆。"
"羡君东去见残梅，唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞，
潭上龙堂夜半云。落月苍凉登阁在，晓钟摇荡隔江闻。
结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿，黄鹂犹湿旧池台。
不为寻山试筋力，岂能寒上背云楼。"
欲就栏边安枕席，夜深闲共说相思。
明日分襟又何处，江南江北路悠悠。"
渤澥流东鄙，天台压属城。众谈称重镇，公意念疲甿.
国风·豳风·七月
水辞谷口山寒少，今日风头校暖无。"
一枝还引万枝生。天钟和气元无力，时遇风光别有情。
"骨肉萍蓬各天末，十度附书九不达。孤台冷眼无来人，
去年零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散，
西施舞初罢，侍儿整金钗。众女不敢妒，自比泉下泥。
"噪蝉声乱日初曛，弦管楼中永不闻。
"草堂近西郭，遥对敬亭开。枕腻海云起，簟凉山雨来。
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日，市楼赊酒过青春。
清平乐·雨晴烟晚
"君梦涔阳月，中秋忆棹歌。（见《岳州府志》）。
生来未识山人面，不得一听乌夜啼。"
"凭轩望秋雨，凉入暑衣清。极目鸟频没，片时云复轻。
明日东林有谁在，不堪秋磬拂烟涛。"
朝来送在凉床上，只怕风吹日炙销。"
虽向东堂先折桂，不如宾席此时同。"
斋心饭松子，话道接茅君。汉主思清净，休书谏猎文。"
"新城非故里，终日想柴扃。兴罢花还落，愁来酒欲醒。
江上值水如海势聊短述
白首书千卷，朱颜酒一杯。南轩自流涕，不是望燕台。"
"曲阳分散会京华，见说三年住海涯。别后解餐蓬虆子，
"一色青松几万栽，异香薰路带花开。
混石猜良玉，寻苗得茯苓。从官知侧近，悉俸致岩扃。"
病久欢情薄，乡遥客思孤。无心同落帽，天际望归途。"
复此遂闲旷，翛然脱羁絷。田收鸟雀喧，气肃龙蛇蛰。
清啸频疏俗，高谈屡析酲。过庭多令子，乞墅有名甥。
"遗业荒凉近故都，门前堤路枕平湖。绿杨阴里千家月，
牧童诗
坏墙经雨苍苔遍，拾得当时旧翠翘。"
"谢守携猿东路长，袅藤穿竹似潇湘。碧山初暝啸秋月，
岂知万里黄云戍，血迸金疮卧铁衣。"
"羽客炼丹井，井留人已无。旧泉青石下，馀甃碧山隅。
唯君怀抱安如水，他日门墙许醉吟。"
"枝枝交影锁长门，嫩色曾沾雨露恩。
二纪征南恩与旧，此时丹旐玉山西。"
辛苦文场久，因缘戚里深。老迷新道路，贫卖旧园林。
宿桐庐江寄广陵旧游
"斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。
此理天所感，所感当问谁。求食饲雏禽，吐出美言词。
复此棹孤舟，云涛浩茫茫。朱门待媒势，短褐谁揄扬。
瑞景森琼树，轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱，螭首对金铺。
"且咏闲居赋，飞翔去未能。春风花屿酒，秋雨竹溪灯。
"三献无功玉有瑕，更携书剑客天涯。孤帆夜别潇湘雨，
"当风横去幰，临水卷空帷。北土秋千罢，南朝祓禊归。
卑湿长沙地，空抛出世才。已齐生死理，鵩鸟莫为灾。