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题武关

五代 / 熊莪

"阴云幂幂下阳台,惹着襄王更不回。五度看花空有泪,
理穷倾秘藏,论勐折玄关。 ——张贲
"玉皇前殿掌书仙,一染尘心下九天。
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
春能和煦秋摇落,生杀还同造化功。"
"金风飒已起,还是招渔翁。携酒天姥岑,自弹峄阳桐。
萧条夕景空坛畔,朽桧枝斜绿蔓垂。
时蝗适至)
贱子今朝独南去,不堪回首望清闲。"
颇容樵与隐,岂闻禅兼律。栏竹不求疏,网藤从更密。 ——陆士修
"寿岁过于百,时闲到上京。餐松双鬓嫩,绝粒四支轻。
愁遇人间好风景,焦桐韵满华堂静。
驱明出庠黉。鲜意竦轻畅, ——孟郊
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。
风暖云开晚照明,翠条深映凤凰城。
"元年寒食日,上巳暮春天。鸡黍三家会,莺花二节连。 ——白居易


题武关拼音解释:

.yin yun mi mi xia yang tai .re zhuo xiang wang geng bu hui .wu du kan hua kong you lei .
li qiong qing mi cang .lun meng zhe xuan guan . ..zhang ben
.yu huang qian dian zhang shu xian .yi ran chen xin xia jiu tian .
shu ming xun xue shi .cheng ding lu jin sha .suo he mian guan li .bei han zhuo miao ya .
chun neng he xu qiu yao luo .sheng sha huan tong zao hua gong ..
.jin feng sa yi qi .huan shi zhao yu weng .xie jiu tian lao cen .zi dan yi yang tong .
xiao tiao xi jing kong tan pan .xiu hui zhi xie lv man chui .
shi huang shi zhi .
jian zi jin chao du nan qu .bu kan hui shou wang qing xian ..
po rong qiao yu yin .qi wen chan jian lv .lan zhu bu qiu shu .wang teng cong geng mi . ..lu shi xiu
.shou sui guo yu bai .shi xian dao shang jing .can song shuang bin nen .jue li si zhi qing .
chou yu ren jian hao feng jing .jiao tong yun man hua tang jing .
qu ming chu xiang hong .xian yi song qing chang . ..meng jiao
.chu pao bai rou shi huai ji .cang lan yu liang ke wei chui .
feng nuan yun kai wan zhao ming .cui tiao shen ying feng huang cheng .
.yuan nian han shi ri .shang si mu chun tian .ji shu san jia hui .ying hua er jie lian . ..bai ju yi

译文及注释

译文
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿何等(deng)玲珑。  
湖光秋色,景色宜人,姑娘荡着小(xiao)船来采莲。她(ta)听凭小船随波漂流,原来是(shi)为了看到岸上的(de)美少年。
樊山霸气已尽,天地一派寥落秋色。
手里紧握着花(hua)锄,我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝,空枝上浸染着斑斑血痕。
夜市上充斥着卖菱藕的声音,河中的船上,满载着精美的丝织品。
弃我而去的昨日,早已不可挽留。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?
轻轻地拢,慢慢地捻,一会儿抹,一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
当年在灞桥分别之时,回首眺望,只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边,多么希望青鸟使者能为我传送信息到红楼啊:昔日的恋爱生活已成为楚峡之游,而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。
  自从分别以后,不知几个春天没有回家了,又是个温暖的春日,隔窗望去,樱桃花已经开放了。这时远方又有书信传来,开启后不禁让人嗟叹不已。至此伤心肠断(duan),悲痛欲绝。女子头发浓密如云,因为她愁绪万千,像旋风吹动雪花那样绵绵不断,她实在懒得梳理。去年寄书回来,就说要回来了;今年寄书重新诉说将要归(gui)来之意。东风啊,你捎去女子的思念,使他早些归来吧。等待他归来他却迟迟未归,实在是百无聊赖,只见满地落花堆积,青苔蔓延整个台阶。
君王宠幸她的姿态更加娇媚,君王怜爱从不计较她的是非。
回首前尘竟是一事无成,令人感到悲凉伤心;孤独的我只有苦笑与酸辛。

注释
13.“二豪”句:指贵介公子、缙绅处士。见刘伶《酒德倾》。刘伶:晋“竹林七贤”之一,以嗜酒著称。
7.帝:上帝。巫阳:古代神话中的巫师。
⑸争如:怎如、倒不如。
蚤:读为“爪”,取。这句是说取冰。
[72]“神光”二句:洛神身上放出的光彩忽聚忽散,忽明忽暗。

赏析

  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大(lao da)伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。
  颔联“明月好同三径夜,绿杨宜作两家春”,是脍炙人口的名句。在这幽美的境界中,两位挚友——诗人和元八,或闲庭散步,或月下对酌,或池畔观鱼,或柳荫赋诗,恬然陶然,游哉优哉。这两句诗总共十四个字,描绘了富有诗情画意的境界,启发人展开丰富多彩的想象,体现了对仗和用典的巨大修辞效用,也体现了诗人的语言艺术。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿(zhu bu)所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此(zai ci)诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  从全诗的结构及内容来看,全诗373句1560字,是一首以四字句为基本格式的长诗,对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个(一说一百五十多个)问题,这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的,也有明知故问的,对许多历史问题的提问,往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬;对自然所提的问题,表现的是作者对宇宙的探索精神,对传说的怀疑,从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容,使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
  白居易此诗,先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗(见下),也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  诗题中的“纵”字,不可轻易放过,表明了诗人游览的尽兴和满足。
  诗人在这以晶莹透明的冰心玉壶自喻,正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任,这决不是洗刷谗名的表白,而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮(jing liang)纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  颔联写“独宿”的所闻所见,清代方东树指出:“景中有情,万古奇警。”而造句之新颖,也非同一般(ban)。七言律句,一般是上四下三,这一联却是四、一、二的句式,每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔,以顿挫的句法,吞吐的语气,活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象,恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。
  这,正是水性与人性的实质,也是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗的真正价值。寓含的哲理:告诫人们要居安思危,处盈虑亏,枕戈待旦。
  “上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新”,颔联描绘长安景色,上林苑里鲜花盛开却无人欣赏,细柳营前,柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果,是自然规律,本无所谓“徒发”或“漫新”,然而诗句中却以“徒”和“漫”,赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说:“景物无自生,惟情所化。”绘景是为写情,这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述,形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
  读完此诗,仿佛一股夏日的清新迎面扑来,想着就令人觉得清爽。还不止于此,我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时,自己的心情也随着变得轻松起来。
  次四句承上文“归沧浪”写归程中的苦闷心情。诗人在秋日辞京远行,一路唯见寒霜遍地,这景物衬托了诗人失意时的心灰意冷。在归程中,诗人特别突出“昨夜”之“梦”来加以描写,借以表现对“故山(gu shan)”的留恋,而故山却是“惠草色已黄”。如同“鹅鶬昨夜鸡,蕙草色已陈”(《暮秋山行》),“颍阳秋草今黄尽,醉卧君家犹未还”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等诗句一样,表现出岁月已晚,宿愿难酬的叹息,也反映出进退两难的心境。
  陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手,《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写,尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌,无所不至。在写作技巧上饶有特色。
  结尾两句:“里胥休借问,不信有官权。”揭露《村豪》梅尧臣 古诗是一股顽固的势力,不仅乡村的小吏不敢过问他们,更教人难以置信的是:他们权势熏天,终年鱼肉人民,毫无顾忌,就是地方官,也奈何他们不得。这“不信有官权”一句,写得极为沉痛,逼近杜甫。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  透过第一首诗典型化的语言,塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了,相形之下,第二首诗略显平庸,一则在于它的遣词用句没有前者的创新性,二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写,而第一首的最后两句“相迎不道远,直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此,第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满,更令读者喜爱。
  东陵侯在秦亡后沦为布衣,种瓜为生,东陵瓜闻名遐迩。可是这位老人也不甘寂寞,“久卧思起”,对自己的处境——终老牖下是否妥贴表示怀疑了。司马季主这位神卜先生,却不吹嘘自己的卜术何等灵验,首先来一通自我否定:鬼神因人而灵;蓍是枯草,龟是枯骨,人,才是灵于物的。强调“德”的作用,尤其是强调人的作用,在当时来讲是比较先进的思想,暗示了鬼(liao gui)神、天命、君上、卜筮皆不足信,不足恃,即“自断此生休问天”之意,这是刘基的进步思想,但这也是和儒家的人定胜天、民贵君轻等思想一脉相承的。
  常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情,具体情事交代得过于落实、真切,使诗情受到一些局限。比较而言,倒是这位无名诗人的“杂诗”,手法高妙,更富有艺术感染力。

创作背景

  孟浩然于开元二十四年(736)出游湘赣,这首诗当作于诗人为张九龄幕府从事时因公出差经彭蠡湖(即今江西鄱阳湖)往扬州途中。

  

熊莪( 五代 )

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简 介

熊莪 熊莪,字璧臣,天门人。官刑部主事。有《寄情草堂诗钞》。

木兰花令·次马中玉韵 / 赵纯碧

"幽独何以慰,友人顾茅茨。 ——汤衡
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧,老蚌凌波夜吐丹。
边场岂得胜闺阁,莫逞雕弓过一生。
"数竿苍翠拟龙形,峭拔须教此地生。
一言当要害,忽忽醒诸醉。不动须弥山,多方辩无匮。 ——郑符
绕树风光少,侵阶苔藓滋。 ——行式
影动渔边火,声迟话后钟。明朝回去雁,谁向北郊逢。"
"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 朱逵

"满合虚红怕动摇,尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶,
南溪有仙涧,咫尺非人间。泠泠松风下,日暮空苍山。
"德合天贶呈,龙飞圣人作。光宅被寰区,图书荐河洛。
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕,愁云阴隔乍依稀。
黑秬饛丰盛。庆流蠲瘥疠, ——韩愈
世间惹恨偏饶此,可是行人折赠稀。"
"摇曳自西东,依林又逐风。势移青道里,影泛绿波中。
搜心思有效,抽策期称最。岂惟虑收获,亦以求颠沛。 ——孟郊


菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋 / 耿仙芝

"绝境何人识,高亭万象含。凭轩临树杪,送目极天南。
"江上多离别,居人夜捣衣。拂砧知露滴,促杵恐霜飞。
堪取金炉九还药,不能随梦向浮生。"
谁见宣猷堂上宴,一篇清韵振金铛。"
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐,妻孥同爱水云清。
连田间强甿.荫庾森岭桧, ——孟郊
"鹤立瘦棱棱,髭长白似银。衣冠皆古制,气貌异常人。
"德星摇此夜,珥耳满重城。杳霭烟氛色,飘飖砧杵声。


感遇诗三十八首·其十九 / 郑璜

翠柏凝烟夜夜愁。鸾凤影沈归万古,歌钟声断梦千秋。
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
影迷寒霭里,声出夜风时。客棹深深过,人家远远移。
转楚闻啼狖,临湘见叠涛。海阳沈饮罢,何地佐旌旄。"
富贵荣华实可怜,路傍观者谓神仙。只应早得淮南术,
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾,四户高扃奈隔悬。
"门巷萧条引涕洟,遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短,
"冈扉聊自启,信步出波边。野火风吹阔,春冰鹤啄穿。


张益州画像记 / 周慧贞

昔因封泰岳,今伫蹑维嵩。天地心无异,神祇理亦同。
将知谷口耕烟者,低视齐梁楚赵君。"
但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
"画舸悠悠荻塘路,真僧与我相随去。 ——李令从
采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
废学愧未弘,来问辱不弃。奇字难雄博,摛文伏韩智。
安眠静笑思何报,日夜焚修祝郡侯。"
犹胜堕力求飧者,五斗低腰走世尘。"


乐毅报燕王书 / 丁逢季

玩景方搔首,怀人尚敛眉。因吟仲文什,高兴尽于斯。 ——刘禹锡"
"燕来巢我檐,我屋非高大。所贵儿童善,保尔无殃祸。
莫忘故人离别恨,海潮回处寄书来。"
结实和羹知有日,肯随羌笛落天涯。"
"出门嗟世路,何日朴风归。是处太行险,□□应解飞。
静榻悬灯坐,闲门对浪扃。相思频到此,几番醉还醒。"
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野,暖随杯酒上朱颜。
领取嫦娥攀取桂,便从陵谷一时迁。"


惜秋华·七夕前一日送人归盐官 / 邱清泉

九江太守勤王事,好放天兵渡要津。"
"新秋菡萏发红英,向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展,
骚人有遗咏,陶令曾盈掬。傥使怀袖中,犹堪袭馀馥。"
"浮世浮华一断空,偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水,
凭谁为谑穆天子,莫把瑶池并曲江。"
仿佛垂纶渭水滨,吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野,
深红刺短钩春色。晴日当楼晓香歇,锦带盘空欲成结。
彻悬和气聚,旋退晓山青。本自钧天降,还疑列洞庭。"


五美吟·虞姬 / 刘毅

"九皋羽翼下晴空,万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径,
未了西斋半局棋。洛下已传平子赋,临川争写谢公诗。
"出水莲花比性灵,三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒,
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目,直倚越狼高半胸。
云湿煎茶火,冰封汲井绳。片扉深着掩,经国自无能。"
堪笑巴民不厌足,更嫌山少画山看。"
"野坐分苔席, ——李益
玉盘错落银灯照,珠帐玲珑宝扇开。盈盈二八谁家子,


贺新郎·端午 / 王三奇

"扰扰都城晓又昏,六街车马五侯门。
"飞上鳌头侍玉皇,三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉,
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
"空知勇锐不知兵,困兽孤军未可轻。
形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"
隐约可一梦,缥缈馀千龄。名利有所役,舟楫无暂停。
总是动人乡思处,更堪容易上高楼。"
旧时白翟今荒壤,苇谷凄凄风雨多。"


论诗五首·其一 / 尉缭

"曾步金莲宠绝伦,岂甘今日委埃尘。
未必蛾眉能破国,千秋休恨马嵬坡。"
不入重泉寻水底,此生安得见沈魂。"
霸楚志何在,平秦功亦深。 ——汤衡
石梁高鸟路,瀑水近天河。欲知闻道里,别自有仙歌。"
寂寞銮舆斜谷里,是谁翻得雨淋铃。"
烟重回蕉扇,轻风拂桂帷。对碑吴地说,开卷梵天词。 ——陆龟蒙
差池失群久,幽独依人切。旅食赖菰蒲,单栖怯霜雪。