东门之枌
画角天边月，寒关岭上梅。共知公望重，多是隔年回。"
潜将辟魑魅，勿但防妾妇。留斩泓下蛟，莫试街中狗。
试啜月入骨，再衔愁尽醒。荷君道古诚，使我善飞翎。"
日月千里外，光阴难载同。新愁徒自积，良会何由通。"
红牛缨绂黄金羁。侧身转臂着马腹，霹雳应手神珠驰。
"平章宅里一栏花，临到开时不在家。
为林未离树，有玉犹在璞。谁把碧梧枝，刻作云门乐。"
含吐阴阳。吾闻安期，隐见不常。或在世间，或游上苍。
寄言迁金子，知余歌者劳。"
"越中蔼蔼繁华地，秦望峰前禹穴西。湖草初生边雁去，
东门之枌拼音解释:
hua jiao tian bian yue .han guan ling shang mei .gong zhi gong wang zhong .duo shi ge nian hui ..
qian jiang bi chi mei .wu dan fang qie fu .liu zhan hong xia jiao .mo shi jie zhong gou .
shi chuai yue ru gu .zai xian chou jin xing .he jun dao gu cheng .shi wo shan fei ling ..
ri yue qian li wai .guang yin nan zai tong .xin chou tu zi ji .liang hui he you tong ..
hong niu ying fu huang jin ji .ce shen zhuan bi zhuo ma fu .pi li ying shou shen zhu chi .
.ping zhang zhai li yi lan hua .lin dao kai shi bu zai jia .
wei lin wei li shu .you yu you zai pu .shui ba bi wu zhi .ke zuo yun men le ..
han tu yin yang .wu wen an qi .yin jian bu chang .huo zai shi jian .huo you shang cang .
ji yan qian jin zi .zhi yu ge zhe lao ..
.yue zhong ai ai fan hua di .qin wang feng qian yu xue xi .hu cao chu sheng bian yan qu .
译文及注释
译文
从此李白之名震动京师，以前的困顿失意自此一(yi)并扫除，并被玄宗召入朝廷任翰林；
皇上的心思，是虚心的期待争取回纥帮助，当时的舆论却颇为沮丧不愿借兵于回纥。
鹭鸟吃鱼，吃掉后又想吐。鹭鸟以什么为食(shi)呢？它在荷茎下进食。是要咽下去呢，还是要吐出来？这得去问击鹭鸟鼓的进谏者，他们究竟是要对皇帝吐露真情，直言进谏呢，还是把有些(xie)言语自己咽下去，不说给皇帝听呢？
我(wo)倍加珍惜现在幸福的每分每秒，我永远也不会忘了(liao)和你相爱，这么幸福欢乐的时光。
楚怀王不辨忠良，把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强，为什么不旷达超脱心胸开放？与其说是江水玷污了你，不如说是你玷污了汨罗江。
你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录(lu)。
院子里长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。
当年的青山（江山）依然存在，太阳依然日升日落。
走到家门前看见野兔从狗洞里出进，野鸡在屋脊上飞来飞去。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
舒缓的笳声，轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
注释
【伏惟圣朝以孝治天下，凡在故老，犹蒙矜育】
16.家：大夫的封地称“家”。
霜刃：形容剑锋寒光闪闪，十分锋利。
14.已：停止。
47. 提携：指搀扶着走的小孩子。
和睦：团结和谐。
（11）幽阒（qù）辽夐（xiòng）：幽静辽阔。幽阒，清幽静寂。夐，远、辽阔。
赏析
这是香菱写的第二首咏月诗。
至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁，使人闻声失色，更觉蜀道之难。诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。
上阕写景，结拍入情。
颈联使用比兴手法(fa)表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理(li)、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格，富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人，又都在长安生活过，在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言，人物速写的笔法，将他们写进一首诗里，构成一幅栩栩如生的群像图。
由此可见，作诗以理为骨固佳，其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交，玄风大炽，一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议，而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作，却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理，理赘于辞；而陶诗则能以情化理，理入于情，不言理亦自有理趣在笔墨之外，明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界，为后人树立了很高的艺术标准。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
这首诗是一则历史。公元817年（宪宗元和十二年），宰相裴度率兵平定淮西，但首先破蔡州生擒叛者吴元济的是大将李愬。宪宗命韩愈撰《平淮西碑》时，韩主要是突出了裴度在执行宪宗旨意后的运筹帷幄，引起李愬不满。愬妻（唐安公主之女）进宫诉说碑文不实，宪宗就命翰林学士段文昌重新撰文勒石，观点迥然不同。李商隐是完全赞同韩愈观点的，诗中强烈地表达以对《《韩碑》李商隐 古诗》被磨去的愤慨，更热情地歌颂了这篇碑文。本诗基本上是叙述性的，但笔力矫健，很有感情，诗中一些名句也一直为人传诵。
尾联：“春色无新故，幽居亦见过。”表面是说年年的春色皆同，在贬谪幽居时也是如此。而真正的含义却是：自然界的春天是无所谓的，可惜的是看不到政治的春天降临人间，看不到国家兴旺景象的来临。刘禹锡虽然才华横溢，但他并不甘心当一名文士，而是希望在政治上有所作为，以利国计民生。他奋斗一生，壮志未酬，这是十分苦闷的。此诗表面似乎是表现诗人的平静、闲适、甚至有些颓伤；但字里行(li xing)间，却隐透出诗人极端的苦闷。这种隐真意实情于字背的方法，是这首诗的主要特色之一。特点之二是“对仗”。本来，律诗只要求中间两联对偶，首尾两联是无所谓的。但此诗却能用字字平易、句句明白如话的语言，写得联联对仗，句句通俗，这是不易做到的。
第二首用七绝的形式，描摹刻画，情态毕露。三言两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少(xia shao)年形象。“五陵年少金市东，银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵，生活豪华；“落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真，展示其无限的青春活力。在春风得意之际，这些五陵侠少驰骋着骏马，沐浴着明媚的阳光，出入于花海酒肆，无拘无束，在欢歌笑语中忘怀了一切，不知什么叫时光与金钱，不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬，也没有暗示出什么微言大义。这些青少年，是幸福的。从这些青少年的身上，似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情，似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
这首长诗一韵到底，如长河直贯而下，波澜老成。诗中又多用响字虚词，铿锵激越，朗吟上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势，若掀雷走电，撑决于天地之垠”（辛文房《唐才子传·韩愈》）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁，使人闻声失色，更觉蜀道之难。诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。
上阕写景，结拍入情。
颈联使用比兴手法(fa)表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理(li)、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
《《饮中八仙歌》杜甫 古诗》是一首别具一格，富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人，又都在长安生活过，在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言，人物速写的笔法，将他们写进一首诗里，构成一幅栩栩如生的群像图。
由此可见，作诗以理为骨固佳，其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交，玄风大炽，一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议，而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作，却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理，理赘于辞；而陶诗则能以情化理，理入于情，不言理亦自有理趣在笔墨之外，明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界，为后人树立了很高的艺术标准。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
这首诗是一则历史。公元817年（宪宗元和十二年），宰相裴度率兵平定淮西，但首先破蔡州生擒叛者吴元济的是大将李愬。宪宗命韩愈撰《平淮西碑》时，韩主要是突出了裴度在执行宪宗旨意后的运筹帷幄，引起李愬不满。愬妻（唐安公主之女）进宫诉说碑文不实，宪宗就命翰林学士段文昌重新撰文勒石，观点迥然不同。李商隐是完全赞同韩愈观点的，诗中强烈地表达以对《《韩碑》李商隐 古诗》被磨去的愤慨，更热情地歌颂了这篇碑文。本诗基本上是叙述性的，但笔力矫健，很有感情，诗中一些名句也一直为人传诵。
尾联：“春色无新故，幽居亦见过。”表面是说年年的春色皆同，在贬谪幽居时也是如此。而真正的含义却是：自然界的春天是无所谓的，可惜的是看不到政治的春天降临人间，看不到国家兴旺景象的来临。刘禹锡虽然才华横溢，但他并不甘心当一名文士，而是希望在政治上有所作为，以利国计民生。他奋斗一生，壮志未酬，这是十分苦闷的。此诗表面似乎是表现诗人的平静、闲适、甚至有些颓伤；但字里行(li xing)间，却隐透出诗人极端的苦闷。这种隐真意实情于字背的方法，是这首诗的主要特色之一。特点之二是“对仗”。本来，律诗只要求中间两联对偶，首尾两联是无所谓的。但此诗却能用字字平易、句句明白如话的语言，写得联联对仗，句句通俗，这是不易做到的。
第二首用七绝的形式，描摹刻画，情态毕露。三言两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少(xia shao)年形象。“五陵年少金市东，银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵，生活豪华；“落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真，展示其无限的青春活力。在春风得意之际，这些五陵侠少驰骋着骏马，沐浴着明媚的阳光，出入于花海酒肆，无拘无束，在欢歌笑语中忘怀了一切，不知什么叫时光与金钱，不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬，也没有暗示出什么微言大义。这些青少年，是幸福的。从这些青少年的身上，似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情，似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
这首长诗一韵到底，如长河直贯而下，波澜老成。诗中又多用响字虚词，铿锵激越，朗吟上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势，若掀雷走电，撑决于天地之垠”（辛文房《唐才子传·韩愈》）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。
全诗贯串着诗人自己和陈琳之间不同的时代、不同的际遇的对比，即霸才无主和霸才有主的对比，青史垂名和书剑飘零的对比，文采斐然，寄托遥深，不下李商隐咏史佳作。就咏怀古迹一体看，不妨视为杜甫此类作品的嫡传。
创作背景
此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中，途中见杏花而托物兴感而作，是作者身世遭遇的悲惨写照。
杨则之( 金朝 )
收录诗词 (9583) 首
简 介
杨则之 杨则之，字彝老，昆山（今属江苏）人（《至正昆山郡志》卷四）。曾学诗于西湖释清顺，学禅于大觉释怀琏。有《禅外集》，已佚。事见《中吴纪闻》卷六。今录诗五首。
劝学诗 / 偶成
浮云何当来，潜虬会飞腾。"
石根缘绿藓，芦笋抽丹渍。漂旋弄天影，古桧拏云臂。
越江千里镜，越岭四时雪。中有逍遥人，夜深观水月。"
恰似有意防奸非。药成满臼不中度，委任白兔夫何为。
"忆昨与故人，湘江岸头别。我马映林嘶，君帆转山灭。
倾筐实不收，朴樕华争繁。大教护微旨，哲人生令孙。
幸逢万物泰，独处穷途否。锻翮重叠伤，兢魂再三褫。
彼苍若有知，白日下清霜。今朝始惊叹，碧落空茫茫。"
题西溪无相院
"绿野芳城路，残春柳絮飞。风鸣骕骦马，日照老莱衣。
帝城富高门，京路绕胜居。碧水走龙蛇，蜿蜒绕庭除。
鸱乌欲伺隙，遥噪莫敢前。长居青云路，弹射无由缘。
梅柳意却活，园圃冰始融。更候四体好，方可到寺中。"
妾年四十丝满头，郎年五十封公侯。男儿全盛日忘旧，
休气氛氲天地春。仪籥不唯丹穴鸟，称觞半是越裳人。
昨者到京城，屡陪高车驰。周行多俊异，议论无瑕疵。
灾沴无有小大愈，安得引衰周，研核其可否。日分昼，
葛屦
鸾飘凤泊拿虎螭。事严迹秘鬼莫窥，道人独上偶见之，
百宵华灯宴，一旦星散人。岁去弦吐箭，忧来蚕抽纶。
公文为时师，我亦有微声。而后之学者，或号为韩张。
言从鲁山宦，尽化尧时心。豺狼耻狂噬，齿牙闭霜金。
宝袜菊衣单，蕉花密露寒。水光兰泽叶，带重剪刀钱。
小雨归去飞凉云。熟杏暖香梨叶老，草梢竹栅锁池痕。
似对古人民，无复昔城郭。子亦观病身，色空俱寂寞。
"小学新翻墨沼波，羡君琼树散枝柯。
水调歌头·落日古城角
美人美酒长相逐，莫怕猿声发建溪。"
忽忆遗民社中客，为我衡阳驻飞锡。讲罢同寻相鹤经，
炎帝虽尝未解煎，桐君有箓那知味。新芽连拳半未舒，
"元日新诗已去年，蔡州遥寄荷相怜。
一卷冰雪文，避俗常自携。"
古来唯有王文度，重见平生竺道人。"
冠盖相望催入相，待将功德格皇天。"
犹能争明月，摆掉出渺瀰。野草花叶细，不辨薋菉葹。
望岳
尽日逍遥避烦暑，再三珍重主人翁。"
森森万木夜僵立，寒气赑屃顽无风。烂银盘从海底出，
奏书金銮殿，步屣青龙阁。我在山馆中，满地桐花落。"
曾读大般若，细感肸蚃听。当时把斋中，方寸抱万灵。
独喜至公谁是证，弥天上人与新诗。"
花下印文字，林间咏觞杯。群官饯宰官，此地车马来。"
"南国山川旧帝畿，宋台梁馆尚依稀。马嘶古道行人歇，
郡化黄丞相，诗成沉隐侯。居兹良得景，殊胜岘山游。"
杜蒉扬觯
逐客无印绶，楚江多芷兰。因居暇时游，长铗不复弹。
晚登朝列暂同时。闲来各数经过地，醉后齐吟唱和诗。
同向洛阳闲度日，莫教风景属他人。"
汝水沄沄，既清而瀰。蔡人行歌，我步逶迟。
弃置复何道，楚情吟白苹."
"由来勋业属英雄，兄弟连营列位同。先入贼城擒首恶，
"僧家亦有芳春兴，自是禅心无滞境。
汹涌潢潦浊，喷薄鲸鲵腥。跳趫井蛙喜，突兀水怪形。
春思二首·其一
只在城隍也趋府，岂如吾子道斯安。"
风吹雪片似花落，月照冰文如镜破。"
乃唿大灵龟，骑云款天门。问天主下人，薄厚胡不均。
爱养无家客，多传得效方。过斋长不出，坐卧一绳床。"
驿使相续长安道。上阳宫树黄复绿，野豺入苑食麋鹿。
"天下昔崩乱，大君识贤臣。众木尽摇落，始见竹色真。
谁把长剑倚太行。冲风吹破落天外，飞雨白日洒洛阳。
绵绵五百载，市朝几迁革。有路在壶中，无人知地脉。
秋日行村路
鸟弄桐花日，鱼翻谷雨萍。从今留胜会，谁看画兰亭。"
"宣州浑是上清宫，客有真人貌似童。绀发垂缨光髧髧，
"野外寻花共作期，今朝出郭不相随。
高情犹向碧云深。语馀时举一杯酒，坐久方闻四处砧。
且喜闭门无俗物，四肢安稳一张床。"
"仙子东南秀，泠然善驭风。笙歌五云里，天地一壶中。
高冠如芙蓉，霞月披衣裳。六时朝上清，佩玉纷锵锵。
开元皇帝东封时，百神受职争奔驰。千钧勐簴顺流下，
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
路带长安迢递急，多应不逐使君书。"
维彼攸恃，乃侦乃诱。维彼攸宅，乃发乃守。
君言我所重，我自为君取。迎箧已焚香，近鞘先泽手。
"君不见太皇谅阴未出令，小人乘时偷国柄。
匠意方雕巧，时情正夸淫。生材会有用，天地岂无心。"
毡城南望无回日，空见沙蓬水柳春。"
细君知蚕织，稚子已能饷。行当挂其冠，生死君一访。"
云母屏风即施设，可怜荣耀冠当时。"
沁园春·再到期思卜筑
酿之成美酒，令人饮不足。为君持一斗，往取凉州牧。"
十年为道侣，几处共柴扉。今日烟霞外，人间得见稀。"
莺花烂熳君不来，及至君来花已老。心肠寸断谁得知，
摧贤路已隔，赈乏力不任。惭我一言分，贞君千里心。
菊地才通履，茶房不垒阶。凭医看蜀药，寄信觅吴鞋。
"强行寻溪水，洗却残病姿。花景晼晚尽，麦风清泠吹。
"软湿青黄状可猜，欲烹还唤木盘回。
似对古人民，无复昔城郭。子亦观病身，色空俱寂寞。