临江仙·送光州曾使君
夜久灯花落，薰笼香气微。锦衾重自暖，遮莫晓霜飞。"
愿随江燕贺，羞逐府僚趋。欲识狂歌者，丘园一竖儒。"
莺锦蝉罗撒麝脐，狻猊轻喷瑞烟迷。
地转锦江成渭水，天回玉垒作长安。
"潮沟横趣北山阿，一月三游未是多。老去交亲难暂舍，
诗魔还渐动，药债未能酬。为忆前山色，扶持上小楼。"
"影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
秋风吹寝门，长恸涕涟如。覆视缄中字，奄为昔人书。
"泸北行人绝，云南信未还。庭前花不扫，门外柳谁攀。
临江仙·送光州曾使君拼音解释:
ye jiu deng hua luo .xun long xiang qi wei .jin qin zhong zi nuan .zhe mo xiao shuang fei ..
yuan sui jiang yan he .xiu zhu fu liao qu .yu shi kuang ge zhe .qiu yuan yi shu ru ..
ying jin chan luo sa she qi .suan ni qing pen rui yan mi .
di zhuan jin jiang cheng wei shui .tian hui yu lei zuo chang an .
.chao gou heng qu bei shan a .yi yue san you wei shi duo .lao qu jiao qin nan zan she .
shi mo huan jian dong .yao zhai wei neng chou .wei yi qian shan se .fu chi shang xiao lou ..
.ying wei shen shan shui mian hong .yao tian yu guo cu zheng hong .
.gui ji zhi ming you ji ren .fan fei xiang xu shang qing yun .jie lian cai zi ning wei wo .
qiu feng chui qin men .chang tong ti lian ru .fu shi jian zhong zi .yan wei xi ren shu .
.lu bei xing ren jue .yun nan xin wei huan .ting qian hua bu sao .men wai liu shui pan .
译文及注释
译文
将军离世，部(bu)下功勋被废，他们不久也将被分调。
惭愧作你的青云客，三次登上黄鹤楼。
不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
圣君得到贤相名叫裴度，逆贼暗杀未成，自有神灵卫护。他腰悬相印，统兵上战场，天子的军旗在寒风中飘扬。得力的将官有、武、古、通，仪曹外郎任书记随军出征；还有那智勇双全的行军司马韩愈，十四万大(da)军，龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州，擒住叛贼献俘太庙，功业盖世皇上加恩无限；天子宣布裴度功劳第一，命令韩愈撰写赞辞。
眼前浏览过无数的文字后，胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵，使我不能有舒心畅意的笑颜！
壮士愤凯不已，雄风顿时横生。
邻居闻讯而来，围观的人在矮墙后挤得满满的，无不感慨叹息。
当年象后羿飞箭射雀无目，如今不操弓疡瘤生于左肘。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
木兰决定替代父亲去服役，喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳，洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营，豪壮地提携着宝剑（注：干将是古剑，此处借用为宝剑。）早晨停马在雪山之下，傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏，抓住了于滇的酋长。（注：此二句为互文）。将军（应是木兰）得胜(sheng)荣归，士卒返回故乡。
轮台城头夜里(li)(li)吹起号角，轮台城北旄头星正降落。
春来时，千株树木都竞相发出新芽，在夏日照耀下随风摇荡。夏日易多风，枝叶繁茂常易阻隔鸟儿远飞的脚步。春来花似锦，夏日即将来临，叶子繁茂如同帷幕低垂。远在他乡的游子想寄平安到家中，只是路途如此遥远，怕无法到达。
这里尊重贤德之人。
不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
有一个骑马官人是何等骄横，车前下马从绣毯上走进帐门。
注释
40、公车：汉代官署名称，设公车令。
（50）不以物喜，不以己悲：不因为外物（好坏）和自己（得失）而或喜或悲（此句为互文）。以，因为。
⑴癸卯岁：即唐代宗广德元年（763年）。
⑷月出：月亮升起。惊：惊动，扰乱。山鸟：山中的鸟。
①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
未老莫还乡，还乡须断肠：年尚未老，且在江南行乐。如还乡离开江南，当使人悲痛不已。须：必定，肯定。
芜秽：杂乱、繁冗。
赏析
郦道元的《《三峡》郦道元 古诗》（选自《水经注》）是一篇著名的山水之作，只用不到区区200字的篇幅，作者描写了《三峡》郦道元 古诗错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形，动静相生，情景交融，情随景迁，简洁精练，生动传神。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
颈联，通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的，寄托出诗人不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作(min zuo)为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗：“三五二八时，千里与君(yu jun)同。”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼，含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情(shen qing)，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
后半，“拔剑东门去”承上句而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县(xian xian)咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
诗的前四句，洗炼、紧凑，在对比之中写出了双方的强弱，进攻的路线，攻守(gong shou)的方式，战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发，下面就单写东吴：在战争开始的反映，苦心经营的工事被毁，直到举旗投降，步步紧逼，一气直下。人们不仅看到了失败者的形象，也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间，胜败相形，巧于安排。
夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着(huai zhuo)深切的期盼。
欧阳修在文章最后写道：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
颈联，通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的，寄托出诗人不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和。
“《杜陵叟》白居易 古诗，杜陵居，岁种薄田一顷余。”杜陵，地名，即汉宣帝陵，在今陕西省西安市东南的少陵原上。白居易这首新乐府诗的主角是一位家住在长安市郊的土生土长的农民，他世世代代以种地为业，守着一顷多的薄田，过着衣食不继的日子。中国文人的诗歌中，少不了风花雪月，也有的是闲情雅致，但是有意识地不但以农民作(min zuo)为作品的主人公，而且真正站在劳苦大众的立场上，为他们鸣冤叫屈、打抱不平的作品，还是不多见的。在这一点上，白居易可以说是做得非常突出的一位了。他所以能够在诗歌中大声疾呼地为民请命，并不是想在题材上猎奇出新，而是源于他对朝廷政治前景和国计民生的高度责任感和使命感。作者一再把视角投向生活在最底层的群众，他们的生活过得十分悲惨，而且向来是无人过问的。这位不知姓甚名谁的《杜陵叟》白居易 古诗处在水深火热的困境中而不能自拔。
借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗：“三五二八时，千里与君(yu jun)同。”汤惠休《怨诗行》：“明月照高楼，含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月，寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比，李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情(shen qing)，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
后半，“拔剑东门去”承上句而来，是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事，不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理，却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字，是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说，别人富贵我不羡慕，我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力，就又说：你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想，而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层：一旦事败，触犯“王法”，不但救不了一家老小，而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚；同时前后照应，加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴，又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说，“今时清，不可为非。”（余冠英认为“今非”中似有脱文，应作“今时清，不可为非”）主人公这样回答他的妻子：“咄！行！我去为迟！”两个单字句，一个四字句，短促有力，声情毕肖地表现了主人公的决难回转，他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声，吆喝他的妻子走开，不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚，并非指这次行动，而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟，对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句，可能是汉代的俗语，意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了，而不是说人的年龄。
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
杜甫处身于“老病客殊方”（《壮游》）的困境，尤思贡“美人”于玉堂。这一思想，应该说已经超越了封建时代知识分子个人的成败得失和禀性好恶。张子房的功成身退和韩谏议的激流知退实际上颇合于杜甫“色难腥腐”的本心；在仕途上尚不如张、韩走得那么远的杜甫，甚至对韩君之退隐也还隐约流露出稀微的向往，因为韩君在政治上曾经辉煌的成就感正是杜甫所缺少的。但不论如何，杜甫有着更强烈的“葵霍倾太阳”（《自京赴奉先县(xian xian)咏怀五百字》）似的政治热情，一生未曾放弃。“仕”与“隐”的选择，“出”与“入”之依违，贯穿了杜甫整个人生和思想历程。现实的绝望使他“每欲孤飞去”（《秋日夔府咏怀一百韵》）理想的执著又令他“不忍便永诀”（《自京赴奉先县咏怀五百字》），幻灭与希望交织成困惑难解的政治情结。
本诗语言凝练，意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换，采用虚实结合、拟人传神等手法，收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果，讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩，同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
诗的前四句，洗炼、紧凑，在对比之中写出了双方的强弱，进攻的路线，攻守(gong shou)的方式，战争的结局。它只用第一句诗写西晋水军出发，下面就单写东吴：在战争开始的反映，苦心经营的工事被毁，直到举旗投降，步步紧逼，一气直下。人们不仅看到了失败者的形象，也看到了胜利者的那种摧枯拉朽的气势。可谓虚实相间，胜败相形，巧于安排。
夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着(huai zhuo)深切的期盼。
欧阳修在文章最后写道：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
创作背景
这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。
兰陵王·卷珠箔
"几年人不见，林下掩柴关。留客当清夜，逢君话旧山。
童稚知所失，啼号捉我裳。即事犹仓卒，岁月始难忘。"
灵芝非庭草，辽鹤委池鹜。终当署里门，一表高阳族。"
夹岸朱栏柳映楼，绿波平幔带花流。
容颜岁岁愁边改，乡国时时梦里还。"
今日溪边正相忆，雪晴山秀柳丝垂。"
从此凌倒景，一去无时还。朝游明光宫，暮入阊阖关。
"吾道丧已久，吾师何此来。门无尘事闭，卷有国风开。
记游定惠院
时忆故交那得见，晓排阊阖奉明恩。"
萦丛蝶尚乱，依阁鸟犹喧。对此残芳月，忆在汉陵原。"
可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。"
岂惮寻荒垄，犹思认后身。春风白杨里，独步泪沾巾。"
地接长沙近，江从汨渚分。贾生曾吊屈，予亦痛斯文。"
忽复隔淮海，梦想在沣东。病来经时节，起见秋塘空。
徂岁方缅邈，陈事尚纵横。温泉有佳气，驰道指京城。
永日亮难遂，平生少欢娱。谁能遽还归，幸与高士俱。"
汉宫春·梅
"至尊尊贵异人间，御膳天厨岂等闲。
数公各游宦，千里皆辞家。言笑忘羁旅，还如在京华。"
"名遂功成累复轻，鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省，
为政无异术，当责岂望迁。终理来时装，归凿杜陵田。"
白玉为毛衣，黄金不肯博。背风振六翮，对舞临山阁。
九衢平如水，胡为涉崔嵬。一饭未遑饱，鹏图信悠哉。
风清竹阁留僧宿，雨湿莎庭放吏衙。（《宰彭泽作》）
韩信台西日欲斜。门外不须催五马，林中且听演三车。
杏花天·咏汤
谁能长守兔罝.脱巾偏招相国，逢竹便认吾家。
夜久灯花落，薰笼香气微。锦衾重自暖，遮莫晓霜飞。"
织槛锦纹苔乍结，堕书花印菊初残。（《宿西溪隐士》）
天帝黄金阙，真人紫锦书。霓裳纷蔽景，羽服迥凌虚。
灼灼传花枝，纷纷度画旗。不知红烛下，照见彩球飞。
"看看潘鬓二毛生，昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑，
"岘山江岸曲，郢水郭门前。自古登临处，非今独黯然。
"客行愁落日，乡思重相催。况在他山外，天寒夕鸟来。
题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花
自是君王正沈醉，岂知消息报隋军。"
"所思在建业，欲往大江深。日夕望京口，烟波愁我心。
"斗柄欲东指，吾兄方北游。无媒谒明主，失计干诸侯。
雪崖滑去马，萝径迷归人。相思若烟草，历乱无冬春。"
未泛盈樽酒，徒沾清露辉。当荣君不采，飘落欲何依。
"赤城霞起武陵春，桐柏先生解守真。白石桥高曾纵步，
听漏分宵趋建礼，从游同召赴甘泉。云开阊阖分台殿，
"春来涨水流而活，晓色西山势似行。
书愤五首·其一
"依约樊川似旭川，郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦，
对酒忽思我，长啸临清飙。蹇予未相知，茫茫绿云垂。
拍手东海成桑田。海中之水慎勿枯，乌鸢啄蚌伤明珠。
韶濩倾复理，典礼紊还修。虽贞栋梁任，兼好艺文游。
"龙华咫尺断来音，日夕空驰咏德心。禅月字清师号别，
居人不安寝，搏击思此时。岂无鹰与鹯，饱肉不肯飞。
殊形怪状不易说，就中惊燥尤枯绝。边风杀气同惨烈，
"孤客逢春暮，缄情寄旧游。海隅人使远，书到洛阳秋。
寿楼春·寻春服感念
柔翰全分意，芳巾尚染泽。残工委筐箧，馀素经刀尺。
"但能一官适，莫羡五侯尊。山色垂趋府，潮声自到门。
"禁里秋光似水清，林烟池影共离情。暂移黄阁只三载，
甘辛各有荣，好丑不相防。常忧刀斧劫，窃慕仁寿乡。
"嘿坐能除万种情，腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听，
"紫阳仙子名玉华，珠盘承露饵丹砂。转态凝情五云里，
精怪喜无人，睢盱藏老树。"
怪得美人争斗乞，要他秾翠染罗衣。
天地
月从山上落，河入斗间横。渐至重门外，依稀见洛城。"
目极何悠悠，梅花南岭头。空长灭征鸟，水阔无还舟。
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁，闭目焚香坐禅室。
"相思遥指玉霄峰，怅望江山阻万重。会隔晓窗闻法鼓，
州民自寡讼，养闲非政成。"
王粲频征楚，君恩许入秦。还同星火去，马上别江春。"
身名未立犹辛苦，何许流年晚鬓凋。"
"朝别朱雀门，暮栖白鹭洲。波光摇海月，星影入城楼。
石竹咏
有如提吏笔，有如执时柄。有如秉师律，有如宣命令。
白笴夜长啸，爽然溪谷寒。鱼龙动陂水，处处生波澜。
离群心断绝，十见花成雪。胡地无春晖，征人行不归。
樽酒遗形迹，道言屡开奖。幸蒙终夕欢，聊用税归鞅。"
"堪羡元戎虚右席，便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去，
功业投三母，光灵极四妃。唯应彤史在，不与露花晞。
待取明朝酒醒罢，与君烂漫寻春晖。"
"蒙叟悲藏壑，殷宗惜济川。长安非旧日，京兆是新阡。
宿府
功业投三母，光灵极四妃。唯应彤史在，不与露花晞。
宴罢常分骑，晨趋又比肩。莫嗟年鬓改，郎署定推先。"
"偶罢阿衡来典郡，固无闲物可应官。
世淫浊兮不可降，胡不来兮玉斧家。"
石渠堆败叶，莎砌咽寒螀。话到南能旨，怡然万虑忘。"
还栖碧树锁千门，春漏方残一声晓。"
"春来涨水流而活，晓色西山势似行。
安知浮云外，日月不运行。（苦雨。见张为《主客图》）"