赠范金卿二首
"竿头五两风褭褭，水上云帆逐飞鸟。
半醉起舞捋髭须，乍低乍昂傍若无。
临岐意颇切，对酒不能吃。回身视绿野，惨澹如荒泽。
离别十年外，飘飖千里来。安知罢官后，惟见柴门开。
终然备外饰，驾驭何所益。我有平肩舆，前途犹准的。
野屋流寒水，山篱带薄云。静应连虎穴，喧已去人群。
身世已悟空，归途复何去。"
晚就芸香阁，胡尘昏坱莽。反覆归圣朝，点染无涤荡。
更乞大贤容小隐，益看愚谷有光辉。"
"东门送远客，车马正纷纷。旧识张京兆，新随刘领军。
赠范金卿二首拼音解释:
.gan tou wu liang feng niao niao .shui shang yun fan zhu fei niao .
ban zui qi wu luo zi xu .zha di zha ang bang ruo wu .
lin qi yi po qie .dui jiu bu neng chi .hui shen shi lv ye .can dan ru huang ze .
li bie shi nian wai .piao yao qian li lai .an zhi ba guan hou .wei jian chai men kai .
zhong ran bei wai shi .jia yu he suo yi .wo you ping jian yu .qian tu you zhun de .
ye wu liu han shui .shan li dai bao yun .jing ying lian hu xue .xuan yi qu ren qun .
shen shi yi wu kong .gui tu fu he qu ..
wan jiu yun xiang ge .hu chen hun yang mang .fan fu gui sheng chao .dian ran wu di dang .
geng qi da xian rong xiao yin .yi kan yu gu you guang hui ..
.dong men song yuan ke .che ma zheng fen fen .jiu shi zhang jing zhao .xin sui liu ling jun .
译文及注释
译文
三良效忠穆公恳切殷勤忠诚不二，君臣间恩礼情义就像秋霜般(ban)洁净。
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水(shui)荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。
想想我自己的人生，顷刻之间觉得无限悲伤。
越过梅岭谁与我同路，回到家乡却身为俘囚。
这清幽境地很合我的雅兴，足可以把身心和耳目荡涤。
何必眷恋尘世常怕死，也不要嫌弃而厌恶生活。
即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
无心游玩驾舟返，小舟徘徊人迟疑。
自笑如穿东郭之履(lv)，有鞋面没有鞋底，处境窘迫，面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
《尚书》上说：“自满会招来损害，谦虚能得到益处。”忧劳可以使国家兴盛，安乐可以使自身灭亡，这是自然的道理。因此，当他兴盛时，普天下的豪杰，没有谁能和他相争；到他衰败时，数十个乐官就把他困住，最后身死国灭，被天下人耻笑。祸患常常是由一点一滴极小的错误积累而酿成(cheng)的，纵使是聪明有才能和英勇果敢的人，也多半沉溺(ni)于某种爱好之中，受其迷惑而结果陷于困穷，难道只有乐工（是所溺的成分）吗？于是作《伶官传》。
你近来平安吗？即便你回来，回首以前令人悲债的事，你又怎能够承受！昔日朋友形同陌生的路人，又有谁安慰你？你母老家贫子幼，早记不起杯酒(jiu)相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯，正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪，打交道已经很久很久。
“二十年朝市变面貌”，此语当真一点不虚。
注释
消魂：心怀沮丧得好象丢了魂似的。形容非常悲伤或愁苦。
⑴南吕：宫调名。四块玉：曲牌名。
终亡其酒：那，指示代词
29、代序：指不断更迭。
⑶十年：一作三年。
18.结軨（ling2铃）：车厢。用木条构成，故称。
赏析
一、狱吏与狱卒的工资收入微薄。
“行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
第二联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文，刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
文章的主要部分是写鲁共公非同凡响的祝酒辞。鲁共公起身，离开座席祝酒，“避席”这一举动(ju dong)不同寻常，认真严肃可想而知。“择言”一词更显示出鲁共公不是一般地祝酒助兴，而是大有用意。鲁共公的祝酒辞分两层，第一层先以“昔者”领起对古代一些贤明君主对酒色淫逸要提高警惕看法的陈述。文章分别以大禹饮仪狄所造之酒，觉得异常醇美，而引起警觉，疏远了仪狄，再也不喝美酒，并告诫说“后世必有以酒亡其国者”；说明戒酒对一国之君的重要意义。又以春秋五霸之一齐桓公食易牙五味之调而感到舒适，引起警觉，告诫说“后世必有以味亡其国者”；又以晋文公得美女南之威，引起警觉，告诫说：“后世必有以色亡其国者”；楚庄王有章华台之乐，醒悟后“盟强台而弗登”，告诫道“后世必有以高台陂池亡其国者”；说明国君要警惕嗜欲女色等。文章在这里将禹与著名的春秋五霸中有作为的国君拈出，写他们也曾经受到过美酒、佳肴、女色、高台陂池之乐的诱惑，但他们都是有理智又贤明的君主，都能很快有所觉悟，戒掉酒色娱乐给他们带来的坏毛病，使他们能够更好地治国安邦，给后世提供了榜样。这层以古人为镜，写得文辞严整，文势贯通，方面俱全，又有层次感，同时又具有信手拈来，出口成章的味道。
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三(ba san)），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
这组咏白菊的杂诗共四首，主要内容都是通过赞美白菊花来表达自己的情感与态度。其中第三首写得最好。这里白菊其实只是一个引子，诗人要表达的是自己豁达、洒脱的人生态度。天空中的云层像屏风一样厚实紧密，只留下像一条带子一样的天空，给人以一种较为压抑的感觉，但诗人心中却因对尘世间的是是非非能有清楚的判断而显得悠然自得。与此形成对比的是，白菊花盛开的时候，自己却心事(shi)重重，不能顺利入睡。其原因是，诗人此生更看重的是赏菊吟诗、陶冶性灵，没能在菊花开放的时候写一首好诗，总觉得像是欠了别人的债务一样，难怪(nan guai)诗人内心里难以安宁了。这首诗中，白菊花虽然只是一个引子，但诗人对之的喜爱、赞赏之情表露无遗。
事”和“包羞”的内涵。诗人幼孤家贫，生性节俭，而今已有丰厚的官俸，因而他的“感事”，显然不是个人生活上的事而是国家大事。如果说上句尚属隐约其词，那么，下句便由隐约而明朗：所谓“包羞”，即指所作所为于心不安，只感到耻辱。唐代杜牧《题乌江亭》诗云：
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更具体，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷，身为游魂亦“归不得”，他们自作自受，结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，后来马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句，把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临，为防备人民的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
第十首：作者泛舟黄河经瓠子决口（在今滑县）时凭吊汉帝治河功绩所作，高适以大禹比武帝，讴歌武帝在黄水决口瓠子时，督率军民斩竹塞口，功成滑台，千古留名。
第五，这两句出以工整的对句形式，读起来有一种整齐美。
“行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
第二联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”所描绘的这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文，刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
文章的主要部分是写鲁共公非同凡响的祝酒辞。鲁共公起身，离开座席祝酒，“避席”这一举动(ju dong)不同寻常，认真严肃可想而知。“择言”一词更显示出鲁共公不是一般地祝酒助兴，而是大有用意。鲁共公的祝酒辞分两层，第一层先以“昔者”领起对古代一些贤明君主对酒色淫逸要提高警惕看法的陈述。文章分别以大禹饮仪狄所造之酒，觉得异常醇美，而引起警觉，疏远了仪狄，再也不喝美酒，并告诫说“后世必有以酒亡其国者”；说明戒酒对一国之君的重要意义。又以春秋五霸之一齐桓公食易牙五味之调而感到舒适，引起警觉，告诫说“后世必有以味亡其国者”；又以晋文公得美女南之威，引起警觉，告诫说：“后世必有以色亡其国者”；楚庄王有章华台之乐，醒悟后“盟强台而弗登”，告诫道“后世必有以高台陂池亡其国者”；说明国君要警惕嗜欲女色等。文章在这里将禹与著名的春秋五霸中有作为的国君拈出，写他们也曾经受到过美酒、佳肴、女色、高台陂池之乐的诱惑，但他们都是有理智又贤明的君主，都能很快有所觉悟，戒掉酒色娱乐给他们带来的坏毛病，使他们能够更好地治国安邦，给后世提供了榜样。这层以古人为镜，写得文辞严整，文势贯通，方面俱全，又有层次感，同时又具有信手拈来，出口成章的味道。
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三(ba san)），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
这组咏白菊的杂诗共四首，主要内容都是通过赞美白菊花来表达自己的情感与态度。其中第三首写得最好。这里白菊其实只是一个引子，诗人要表达的是自己豁达、洒脱的人生态度。天空中的云层像屏风一样厚实紧密，只留下像一条带子一样的天空，给人以一种较为压抑的感觉，但诗人心中却因对尘世间的是是非非能有清楚的判断而显得悠然自得。与此形成对比的是，白菊花盛开的时候，自己却心事(shi)重重，不能顺利入睡。其原因是，诗人此生更看重的是赏菊吟诗、陶冶性灵，没能在菊花开放的时候写一首好诗，总觉得像是欠了别人的债务一样，难怪(nan guai)诗人内心里难以安宁了。这首诗中，白菊花虽然只是一个引子，但诗人对之的喜爱、赞赏之情表露无遗。
事”和“包羞”的内涵。诗人幼孤家贫，生性节俭，而今已有丰厚的官俸，因而他的“感事”，显然不是个人生活上的事而是国家大事。如果说上句尚属隐约其词，那么，下句便由隐约而明朗：所谓“包羞”，即指所作所为于心不安，只感到耻辱。唐代杜牧《题乌江亭》诗云：
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
“明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分，写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层（“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”）直承第二部分，感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字，把杨贵妃“笑”时的情态补足，生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句，把“为谁”二字说得更具体，感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷，身为游魂亦“归不得”，他们自作自受，结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬，唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道，死生异路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟，后来马嵬坡前生死两离分，诗人运用这鲜明而又巧妙的对照，指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系，写得惊心动魄。第二层（“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”）总括全篇，写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说，人是有感情的，触景伤怀，泪洒胸襟；大自然是无情的，它不随人世的变化而变化，花自开谢水自流，永无尽期。这是以无情反衬有情，而更见情深。最后两句，用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句，把高压恐怖的气氛推向顶点，使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临，为防备人民的反抗，叛军纷纷出动，以致尘土飞扬，笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人，这时就更加心如火焚，他想回到长安城南的住处，却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
第十首：作者泛舟黄河经瓠子决口（在今滑县）时凭吊汉帝治河功绩所作，高适以大禹比武帝，讴歌武帝在黄水决口瓠子时，督率军民斩竹塞口，功成滑台，千古留名。
第五，这两句出以工整的对句形式，读起来有一种整齐美。
创作背景
两则传说情节虽有出入，但有一个共同点，即美女所唱乃本词上片，而这唱歌美女就是南齐名妓苏小小的鬼魂。传说虽然荒唐无稽，但事出有因。揆诸情理，司马槱既在钱塘为官，或与歌妓相恋也是可能的。别后相思，形诸梦寐，乃托梦境以寄相思。而好事者附会其事，编造情节，也有可能。不论怎样，这首词当为司马槱所作无疑。 此词以优美的意境和音韵，描写钱塘江畔歌妓的生活。
华镇( 宋代 )
收录诗词 (4325) 首
简 介
华镇 宋会稽人，字安仁，号云溪。神宗元丰二年进士。官至朝奉大夫，知漳州军事。平生好读书，工诗文。有《扬子法言训解》、《云溪居士集》、《会稽录》等。
玉烛新·白海棠
"万计各无成，寸心日悠漫。浮生竟何穷，巧历不能算。
群生各一宿，飞动自俦匹。吾亦驱其儿，营营为私实。
同调嗟谁惜，论文笑自知。流传江鲍体，相顾免无儿。"
讲堂非曩构，大屋加涂墍。下可容百人，墙隅亦深邃。
开筵上日思芳草。安得健步移远梅，乱插繁花向晴昊。
相逢梁宋间，与我醉蒿莱。寒楚眇千里，雪天昼不开。
月如芳草远，身比夕阳高。羊祜伤风景，谁云异我曹。"
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出，大野新霜万叶枯。
卜算子·不是爱风尘
神翰顾不一，体变钟兼两。文传天下口，大字犹在榜。
虎臣□激昂，□□□御侮。腐儒着缝掖，何处议邹鲁。
借问还家何处好，玉人含笑下机迎。"
漰口江如练，蚕崖雪似银。名园当翠巘，野棹没青苹.
城上胡笳奏，山边汉节归。防河赴沧海，奉诏发金微。
"能以功成疏宠位，不将心赏负云霞。林间客散孙弘阁，
"故人南郡去，去索作碑钱。本卖文为活，翻令室倒悬。
秋风萧萧露泥泥。虎之饥，下巉岩，蛟之横，出清泚。
浪淘沙令·帘外雨潺潺
君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。"
百家唯有三家村。村南村西车马道，一宿通舟水浩浩。
貌得山僧及童子。若耶溪，云门寺。
"新丰佳气满，圣主在温泉。云暧龙行处，山明日驭前。
道光先帝业，义激旧君恩。寂寞卧龙处，英灵千载魂。"
地是蒙庄宅，城遗阏伯丘。孝王馀井径，微子故田畴。
绪言未及竟，离念已复至。甯陵望南丘，云雨成两地。
师事少君年岁久，欲随旄节往层城。"
烈女操
实欲辞无能，归耕守吾分。"
朝趋可刷幽并夜。吾闻良骥老始成，此马数年人更惊。
"同官载酒出郊圻，晴日东驰雁北飞。隔岸春云邀翰墨，
东海成田谷为岸。负薪客，归去来。龟反顾，鹤裴回，
大府才能会，诸公德业优。北归冲雨雪，谁悯敝貂裘。"
鹤传居士舞，猿得苏门啸。酹酒片阳微，空山想埋照。"
鹅费羲之墨，貂馀季子裘。长怀报明主，卧病复高秋。"
琴乌曲怨愤，庭鹤舞摧颓。秋雨漫湘水，阴风过岭梅。
清平乐·春晚
"远过桃林塞，休年自昔闻。曲河随暮草，重阜接闲云。
晚回长乐殿，新出夜明祠。行乐西园暮，春风动柳丝。"
"汝性不茹荤，清静仆夫内。秉心识本源，于事少滞碍。
正枕当星剑，收书动玉琴。半扉开烛影，欲掩见清砧。"
"江头且系船，为尔独相怜。云散灌坛雨，春青彭泽田。
"戎马交驰际，柴门老病身。把君诗过日，念此别惊神。
峥嵘大岘口，逦迤汶阳亭。地迥云偏白，天秋山更青。
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"
神弦
"湖里寻君去，樵风往返吹。树喧巢鸟出，路细葑田移。
"瑶溪碧岸生奇宝，剖质披心出文藻。良工雕饰明且鲜，
时移多谗巧，大道竟谁传。况是疾风起，悠悠旌旆悬。
"青琐留才子，春池静禁林。自矜仙岛胜，宛在掖垣深。
战场冤魂每夜哭，空令野营勐士悲。"
况乃今朝更祓除。"
剑池石壁仄，长洲荷芰香。嵯峨阊门北，清庙映回塘。
"为郎日赋诗，小谢少年时。业继儒门后，心多道者期。
莲浦谣
前山带乔木，暮鸟联归云。向夕野人思，难忘骑省文。"
经营上元始，断手宝应年。敢谋土木丽，自觉面势坚。
晨光上阶闼，杀气翻旌旗。明明幽冥理，至诚信莫欺。
时征俊乂入，草窃犬羊侵。愿戒兵犹火，恩加四海深。"
主称寿尊客，筵秩宴北林。不阻蓬荜兴，得兼梁甫吟。"
"之官逢计吏，风土问如何。海口朝阳近，青州春气多。
自有生人无此苦。当时若值霍骠姚，灭尽乌孙夺公主。"
吾子得神仙，本是池中物。贱夫美一睡，烦促婴词笔。"
蝶恋花·两岸月桥花半吐
白刃雠不义，黄金倾有无。杀人红尘里，报答在斯须。
剖之尽蠹虫，采掇爽其宜。纷然不适口，岂只存其皮。
莲界千峰静，梅天一雨清。禅庭未可恋，圣主寄苍生。"
"薛公十一鹤，皆写青田真。画色久欲尽，苍然犹出尘。
岁月蛇常见，风飙虎或闻。近身皆鸟道，殊俗自人群。
轩后三朝顾，赤松何足攀。"
"五柞宫中过腊看，万年枝上雪花残。
楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋。"
忆秦娥·烧灯节
草奏风生笔，筵开雪满琴。客从龙阙至，僧自虎溪寻。
中散山阳锻，愚公野谷村。宁纡长者辙，归老任干坤。"
安得自西极，申命空山东。尽驱诣阙下，士庶塞关中。
"青山意不尽，衮衮上牛头。无复能拘碍，真成浪出游。
蚩尤终戮辱，胡羯漫猖狂。会待袄氛静，论文暂裹粮。"
经纶功不朽，跋涉体何如。应讶耽湖橘，常餐占野蔬。
从来御魑魅，多为才名误。夫子嵇阮流，更被时俗恶。
补阙暮征入，柱史晨征憩。正当艰难时，实藉长久计。
虞美人·有美堂赠述古
"黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀。秦中驿使无消息，
"谁谓乡可望，望在天地涯。但有时命同，万里共岁华。
"野亭逼湖水，歇马高林间。鼍吼风奔浪，鱼跳日映山。
俱客古信州，结庐依毁垣。相去四五里，径微山叶繁。
江山满词赋，札翰起凉温。吾见风雅作，人知德业尊。
寇盗狂歌外，形骸痛饮中。野云低渡水，檐雨细随风。
试来偏爱五花骄。帐里炉香春梦晓，堂前烛影早更朝。
考历明三统，迎祥受万人。衣冠宵执玉，坛墠晓清尘。