题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
筑人非筑城，围秦岂围我。不知城上土，化作宫中火。"
若使见鱼无羡意，向人姿态更应闲。"
深夜寂寥存想歇，月天时下草堂来。"
谷寒霜狖静，林晚磬虫悲。惠远烟霞在，方平杖履随。
诗任传渔客，衣从递酒家。知君秋晚事，白帻刈胡麻。
月满寒江夜笛高。黄叶梦馀归朔塞，青山家在极波涛。
"灾曜偏临许国人，雨中衰菊病中身。
帝里求名老，空门见性难。吾师无一事，不似在长安。"
"高下寻花春景迟，汾阳台榭白云诗。
一家烟雨是元功。闲添药品年年别，笑指生涯树树红。
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图拼音解释:
zhu ren fei zhu cheng .wei qin qi wei wo .bu zhi cheng shang tu .hua zuo gong zhong huo ..
ruo shi jian yu wu xian yi .xiang ren zi tai geng ying xian ..
shen ye ji liao cun xiang xie .yue tian shi xia cao tang lai ..
gu han shuang you jing .lin wan qing chong bei .hui yuan yan xia zai .fang ping zhang lv sui .
shi ren chuan yu ke .yi cong di jiu jia .zhi jun qiu wan shi .bai ze yi hu ma .
yue man han jiang ye di gao .huang ye meng yu gui shuo sai .qing shan jia zai ji bo tao .
.zai yao pian lin xu guo ren .yu zhong shuai ju bing zhong shen .
di li qiu ming lao .kong men jian xing nan .wu shi wu yi shi .bu si zai chang an ..
.gao xia xun hua chun jing chi .fen yang tai xie bai yun shi .
yi jia yan yu shi yuan gong .xian tian yao pin nian nian bie .xiao zhi sheng ya shu shu hong .
译文及注释
译文
人潮汹涌，马蹄下尘土飞扬；月光洒遍每个角落，人们在何处都能看到明月当头(tou)。
只祈望一盏蒲酒，共话(hua)天下太平。
在山的泉水清澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
不要说从山岭上下来就没有困难，这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
除夕守岁一直坐到三更尽，回乡之路远隔万里长路狭。
我思念您的情思如滔滔汶水，汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
王濬(jun)的战船从益州出发，东吴的王气便黯然消逝。
关内关外尽是黄黄芦草。
感念你祖先的意旨，修养自身的德行。长久地顺应天命，才能求得多种(zhong)福分。商没有失去民心时，也能与天意相称。应该以殷为戒鉴，天命不是不会变更。
不等她说完，我赶紧策马离去，不忍再听这伤心的语言。
翡翠蒸锅(guo)端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
陶侃曾经外出游玩，看到一个人拿着一把没熟的稻穗，陶侃问：“你为什么用这个呢？”那人说：“我走在路上看见的，姑且取来玩玩罢了。”陶侃非常生气地说：“你既然不种田了，还随意戏弄别人的庄稼！”陶侃把那人抓起来用鞭子打。因此老百姓都勤恳地耕地，家家生活宽裕，人人丰衣足食。
树叶纷纷飘落到水边平地上，重(zhong)阳节近了，又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中．白发生于两鬓，即便随意地将菊花插在头上，花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚，（我极目远望）直望到白苹烟尽之处，水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情，夕阳寂寂无语，大雁横在南浦上，人则斜倚西楼。
注释
（11）衡：把冠冕稳定在发髻上的横簪。紞（dǎn）：古代垂在帽子两旁用以悬挂塞耳用的玉瑱（tián）的带子。纮（hónɡ）：古代冠冕系在颔下的带子。古人戴冠冕时，先用簪子别在发髻上，再用纮挽住，系在簪子的两端。綎（yán）：古代覆在冠冕上的一种长方形饰物，以木板为干（ɡàn），外包黑色布帛。
(17)魏：诸侯国名，在今山西芮县北。
81.桷（jue2决）：方的椽子。
⑶原：同“塬”，黄土高原地区因冲刷形成的高地，四边陡，顶上平。
231、结：编结。
赏析
全诗大致可分为三段，也可以说是三层，但是这三层并不是平列的，而是一层比一层深，一层比一层高，而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年，首尾抒发议论，中间写景叙事。“南岳配朱鸟，秩礼自百王。欻吸领地灵，鸿洞半炎方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡山。“在德非馨香”句，寓有讽喻之意，以微婉之词道出，劝勉君主要以德治国。九、十两句，作者叙自己因世乱所驱投奔南国，所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色，乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结，呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句，杜甫爱国之心，强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀，即使飘泊江湖，仍是关心朝政，无日或忘。
其二
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与他的(ta de)那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色。
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上(sha shang)。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
罗隐这首诗，用作者自己和孙供奉的不同遭遇作鲜明对比，以自我讽嘲的方式发感慨，泄愤懑，揭露抨击皇帝的昏庸荒诞。
卢纶所和张仆射原诗今已不传，而和诗竟流诵千古，可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨《唐音癸笺》卷七谓：“大历十才子，并工五言诗。卢郎中（纶）辞情捷丽，所作尤工。”又说：“卢诗开朗，不作举止，陡发惊采，焕尔触目。”组诗语言凝练，构思巧妙，细吟全诗，军营之生活，守边之艰苦，胜利之欢腾，无不历历在目，令人感奋。
结尾两句：“屡失南邻春事约，只今容有未开花。”容有，不复有。此二句表明他在现实的情况下，平白地辜负了春天，虽然邻家几次以春事相邀，都因未能赴约而失去机会，此时不会再有未开的花儿，因为春天已去，欲赏无由了。
诗人笔下的夏夜，实在令人望而生畏。表现入微，首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州，对当地气候有极深入细致的感受，再经过缜密的构思和精心提炼，才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象，很具体，就隐含着一种抽象的概念，因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期，统治阶级奢侈腐化，赋税徭役日增，老百姓困苦不堪，形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省，富者愈恣横侈泰而无所忌”（《答元饶州论政理书》）的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓，对民间疾苦有所了解，《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬，深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此，诗人写夏夜酷热使人难以忍受，这不仅仅是一种自然现象，而且又暗示着一种严重的社会问题：唐王朝的暴政，使老百姓陷于水深火热之中，在死亡线上挣扎，还有什么“亭毒”可言！这正如杜甫在《无家别》所言(suo yan)“何以为蒸黎”一样，把老百姓逼到没法做老百姓的境地，又怎能做老百姓的主上呢？大唐王朝的统治又怎能巩固呢？这种在比兴中巧寓象征的手法，大大地拓展了诗的内涵，又增强了艺术表达效果。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
刘长卿在前两句之中巧妙地隐括了李穆原唱的诗意，毫不著迹，运用入化。后两句则进而写主人盼客至的急切心情。这里仍未明言企盼(qi pan)、愉悦之意，而读者从诗句的含咀中自能意会。年长的岳父亲自打扫柴门迎接远方的来客，显得多么亲切，更使人感到他们翁婿间融洽的感情。“欲扫柴门”句使人联想到“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”（杜甫《客至》）的名句，也表达了同样欣喜之情。末句以景结情，更见精彩，其含意极为丰富。“青苔黄叶满贫家”，既表明贫居无人登门，颇有寂寞之感，从而为客至而喜；同时又相当于“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”的自谦。称“贫”之中流露出好客之情，十分真挚动人。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年，首尾抒发议论，中间写景叙事。“南岳配朱鸟，秩礼自百王。欻吸领地灵，鸿洞半炎方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡山。“在德非馨香”句，寓有讽喻之意，以微婉之词道出，劝勉君主要以德治国。九、十两句，作者叙自己因世乱所驱投奔南国，所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色，乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结，呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句，杜甫爱国之心，强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀，即使飘泊江湖，仍是关心朝政，无日或忘。
其二
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与他的(ta de)那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色。
这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上(sha shang)。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落，听命于画工，表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
罗隐这首诗，用作者自己和孙供奉的不同遭遇作鲜明对比，以自我讽嘲的方式发感慨，泄愤懑，揭露抨击皇帝的昏庸荒诞。
卢纶所和张仆射原诗今已不传，而和诗竟流诵千古，可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨《唐音癸笺》卷七谓：“大历十才子，并工五言诗。卢郎中（纶）辞情捷丽，所作尤工。”又说：“卢诗开朗，不作举止，陡发惊采，焕尔触目。”组诗语言凝练，构思巧妙，细吟全诗，军营之生活，守边之艰苦，胜利之欢腾，无不历历在目，令人感奋。
结尾两句：“屡失南邻春事约，只今容有未开花。”容有，不复有。此二句表明他在现实的情况下，平白地辜负了春天，虽然邻家几次以春事相邀，都因未能赴约而失去机会，此时不会再有未开的花儿，因为春天已去，欲赏无由了。
诗人笔下的夏夜，实在令人望而生畏。表现入微，首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州，对当地气候有极深入细致的感受，再经过缜密的构思和精心提炼，才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象，很具体，就隐含着一种抽象的概念，因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期，统治阶级奢侈腐化，赋税徭役日增，老百姓困苦不堪，形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省，富者愈恣横侈泰而无所忌”（《答元饶州论政理书》）的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓，对民间疾苦有所了解，《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬，深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此，诗人写夏夜酷热使人难以忍受，这不仅仅是一种自然现象，而且又暗示着一种严重的社会问题：唐王朝的暴政，使老百姓陷于水深火热之中，在死亡线上挣扎，还有什么“亭毒”可言！这正如杜甫在《无家别》所言(suo yan)“何以为蒸黎”一样，把老百姓逼到没法做老百姓的境地，又怎能做老百姓的主上呢？大唐王朝的统治又怎能巩固呢？这种在比兴中巧寓象征的手法，大大地拓展了诗的内涵，又增强了艺术表达效果。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
刘长卿在前两句之中巧妙地隐括了李穆原唱的诗意，毫不著迹，运用入化。后两句则进而写主人盼客至的急切心情。这里仍未明言企盼(qi pan)、愉悦之意，而读者从诗句的含咀中自能意会。年长的岳父亲自打扫柴门迎接远方的来客，显得多么亲切，更使人感到他们翁婿间融洽的感情。“欲扫柴门”句使人联想到“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”（杜甫《客至》）的名句，也表达了同样欣喜之情。末句以景结情，更见精彩，其含意极为丰富。“青苔黄叶满贫家”，既表明贫居无人登门，颇有寂寞之感，从而为客至而喜；同时又相当于“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”的自谦。称“贫”之中流露出好客之情，十分真挚动人。
创作背景
《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗，且二诗均为悼亡之作。此《《花非花》白居易 》诗与以上二诗同卷，编次其后。《《花非花》白居易 》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意，亦属往事虽美，却如梦如云，不复可得之叹。
卞永誉( 两汉 )
收录诗词 (2547) 首
简 介
卞永誉 （1645—1712） 清汉军镶红旗人，字令之，号仙客。卞三元子。康熙间由荫生任通政使、知事，历福建兴化知府，浙江按察使、布政使，福建巡抚，刑部侍郎。工画，能书，与宋荦并以善鉴赏着称。有《式古堂书画汇考》、《式古堂朱墨书画记》。
苦辛吟
"平生不识绣衣裳，闲把荆钗亦自伤。镜里只应谙素貌，
倚仗遍吟春照午，一池冰段几多消。"
上谷何曾解有情，有情人自惜君行。
折来未有新枝长，莫遣佳人更折来。"
瘴云晴未散，戍客老将依。为应金门策，多应说战机。"
柳结重重眼，萍翻寸寸心。暮山期共眺，寒渚待同临。
常云三五夕，尽会妍神侣。月下留紫姑，霜中召青女。
几人游赤水，夫子得玄珠。鬼神争奥秘，天地惜洪炉。
上元夫人
前溪应不浸荀星。精灵消散归寥廓，功业传留在志铭。
树尽禽栖草，冰坚路在河。汾阳无继者，羌虏肯先和。"
今日却怀行乐处，两床丝竹水楼中。
"幽独度遥夜，夜清神更闲。高风吹越树，细露湿湖山。
何人能挹嚼，饵以代浆糗。却笑探五符，徒劳步双斗。
春冰忽融冶，尽取无遗裔。所托成祸机，临川一凝睇。"
长鲸好鲙无因得，乞取艅艎作钓舟。
"人吟侧景抱冻竹，鹤梦缺月沈枯梧。清涧无波鹿无魄，
少年游·栏干十二独凭春
文章邺下秀，气貌淹中儒。展我此志业，期君持中枢。
通财能几何，闻善宁相告。茫然同夜行，中路自不保。
春天无停雪，沧海无停津。遣妾空床梦，夜夜随车轮。"
"中间李建州，夏汭偶同游。顾我论佳句，推君最上流。
"一枝秾艳对秋光，露滴风摇倚砌傍。
寒声入烂醉，聒破西窗眠。支筇起独寻，只在墙东边。
余观为政者，此意谅难到。民皆死搜求，莫肯兴愍悼。
酒旗菰叶外，楼影浪花中。醉帆张数幅，唯待鲤鱼风。
蜀相
千姿万态分毫厘。唾壶虎子尽能执，舐痔折枝无所辞。
果傍闲轩落，蒲连湿岸生。禅生知见理，妻子笑无名。
"襄阳作髹器，中有库露真。持以遗北虏，绐云生有神。
从此逍遥知有地，更乘清月伴君过。"
我意岂如是，愿参天地功。为线补君衮，为弦系君桐。
伏熘侵阶润，繁花隔竹香。娇莺方晓听，无事过南塘。
来时虽恨失青毡，自见芭蕉几十篇。
"娟娟群松，下有漪流。晴雪满汀，隔溪渔舟。
宿旧彭泽怀陶令
"彼吴之宫兮江之那涯，复道盘兮当高且斜。
"四十年来诗酒徒，一生缘兴滞江湖。不愁世上无人识，
"襹襹古薜绷危石，切切阴螀应晚田。
叶健似虬须，枝脆如鹤胫。清音犹未成，绀彩空不定。
"命既时相背，才非世所容。着书粮易绝，多病药难供。
忆山月，前溪后溪清复绝。看看又及桂花时，
"芳径春归花半开，碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧，
重来别处无人见，芳草斜阳满渡头。"
赠王粲诗
所奇者嵌崆，所尚者葱蒨.旁穿参洞穴，内窍均环钏。
若见净名居士语，逍遥全不让庄生。
病来还作越人吟。名流古集典衣买，僻寺奇花贳酒寻。
欻从浮艳诗，作得典诰篇。立身百行足，为文六艺全。
"古今逢此夜，共冀泬明。岂是月华别，只应秋气清。
"剑外绵州第一州，尊前偏喜接君留。歌声婉转添长恨，
"漏移寒箭丁丁急，月挂虚弓霭霭明。
朝士严冠饰，宫嫔逞鬓名。乱依西日噪，多引北归情。
上西平·送陈舍人
却羡浮云与飞鸟，因风吹去又吹还。"
虽是寒轻云重日，也留花簟待徐摛。"
十年侯国阻趋尘。寻知乱后尝辞禄，共喜闲来得养神。
"流水何山分，浮云空中遇。我生无根株，聚散亦难固。
江色分明练绕台，战帆遥隔绮疏开。
静极亭连寺，凉多岛近楼。吟游终不厌，还似曲江头。
坡暖冬抽笋，松凉夏健人。更惭征诏起，避世迹非真。"
"莫见平明离少室，须知薄暮入天台。常时爱缩山川去，
早梅
竹节偶相对，鸟名多自唿。爱君真静者，欲去又踟蹰。"
"白似琼瑶滑似苔，随梳伴镜拂尘埃。
世无用贤人，青山生白髭。既卧黔娄衾，空立陈寔碑。
"为报踌躇陌上郎，蚕饥日晚妾心忙。
"槐杪清蝉烟雨馀，萧萧凉叶堕衣裾。噪槎乌散沈苍岭，
"凤麟胶尽夜如何，共叹先生剑解多。几度吊来唯白鹤，
到头苦节终何益，空改文星作少微。"
"岂有头风笔下痊，浪成蛮语向初筵。兰亭旧趾虽曾见，
离思五首·其四
有道有谟，在圣政纪书。一体列秩，同力翼戴。祈福去邪，
腹断疑伤远客书。避网几跳山影破，逆风曾蹙浪花虚。
何处更添诗境好，新蝉欹枕每先闻。
麝脐无主任春风。一枝拂地成瑶圃，数树参庭是蕊宫。
野蕨生公署，闲云拂印床。晴天调膳外，垂钓有池塘。"
我独南征恨此身，更有无成出关者。"
"蛮岭高，蛮海阔，去舸回艘投此歇。一夜舟人得梦间，
沧浪临古道，道上石成尘。自有沧浪峡，谁为无事人。
眼儿媚·平沙芳草渡头村
皎镜山泉冷，轻裾海雾秋。还应伴西子，香径夜深游。"
夜坐尘心定，长吟语力微。人间去多事，何处梦柴扉。"
"结束佐戎旃，河西住几年。陇头随日去，碛里寄星眠。
披霜唳月惊婵娟，逍遥忘却还青田。鸢寒鸦晚空相喧，
物外身虽隐，区中望本清。终难依此境，坐卧避钧衡。"
人间若有登楼望，应怪文星近客星。"
"西岭草堂留不住，独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至，
何堪罹乱后，更入是非中。长短遭讥笑，回头避钓翁。"