忆江南·多少恨
并取千人特，皆非十上徒。白麻云色腻，墨诏电光粗。
去伴投遐徼，来随梦险程。四年巴养育，万里硖回萦。
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月，司马衔冤已十年。
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼，火候三年在好看。
飐闪才人袖，呕鸦软举镮.宫花低作帐，云从积成山。
问我为司马，官意复如何。答云且勿叹，听我为君歌。
皆怀王佐道，不践陪臣秩。自古无奈何，命为时所屈。
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力，望阙难伸蝼蚁情。
"朱门深锁春池满，岸落蔷薇水浸莎。
莫道近臣胜远使，其如同是不闲身。"
忆江南·多少恨拼音解释:
bing qu qian ren te .jie fei shi shang tu .bai ma yun se ni .mo zhao dian guang cu .
qu ban tou xia jiao .lai sui meng xian cheng .si nian ba yang yu .wan li xia hui ying .
yi shi zhong shang liang man tian .shang shu ru yong sui xun yue .si ma xian yuan yi shi nian .
hou zhong xu yan da huan dan .he che jiu zhuan yi jing lian .huo hou san nian zai hao kan .
zhan shan cai ren xiu .ou ya ruan ju huan .gong hua di zuo zhang .yun cong ji cheng shan .
wen wo wei si ma .guan yi fu ru he .da yun qie wu tan .ting wo wei jun ge .
jie huai wang zuo dao .bu jian pei chen zhi .zi gu wu nai he .ming wei shi suo qu .
qiong jiang qi wei de shuang cheng .deng shan gan xi nu tai li .wang que nan shen lou yi qing .
.zhu men shen suo chun chi man .an luo qiang wei shui jin sha .
mo dao jin chen sheng yuan shi .qi ru tong shi bu xian shen ..
译文及注释
译文
昨夜残存的雾气(qi)弥散在天空，厚厚的云层遮住了太阳，夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土，飞去筑巢。蜂房香气渐少，蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深，帘幕低垂。只见一阵风吹，把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚，窗外桃(tao)花杏花的枝头有水珠如(ru)泪滴般不住滴下。
当年根本就不用隐遁荒野，如今的世上多半都是你们这样的绿林好汉啊。
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
常抱着至死不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台？
夏日的繁茂今都不见啊，生长培养的气机也全收。
草堂用白茅盖成，背向城(cheng)郭，邻近锦江，坐落在沿江大路的高地上。从草堂可以俯瞰郊野青葱的景色。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线，重重暮云，又把青山密遮。
玄乌高飞送来其卵，简狄如何便有身孕？
楼台深处，富贵人家还在轻歌曼舞，那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了，挂着秋千的庭院已是一片寂静。
我离开洛城之后便四处漂泊，远离它已有四千里之遥(yao)，安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
只有击打石头，才会有火(huo)花；如果不击打，连一点儿烟也不冒出。
注释
⑾选：假借为“柬”。挑选,选择。
[2]土膏：泥土的肥力。
⑷红蕖（qú）：荷花。
（6）冲冠一怒：即怒发冲冠，典出《史记·廉颇蔺相如列传》。
⑶罗帷：丝制帷幔。战国楚宋玉《风赋》：“跻于罗帷，经于洞房。”
赏析
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
“欲梦高唐，未成眠、霜空已晓”——由于切盼重逢并预约来期，于是词人首先心驰神往。词中借指与女子梦中相会。然而却欲梦未成，正是此词妙处之所在。“霜空”点明时间季节，回应上阕大写秋景。
此诗重在言誓，由“人情冷暖”更生发感悟。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
《赤壁赋》分前后两篇，珠联璧合，浑然一体。文章通过同—地点(赤壁)，同一方式(月夜泛舟饮酒)，同—题材(大江高山清风明月)，反映了不同的时令季节，描绘了不同的大自然景色，抒发了不同的情趣，表达了不同的主题。字字如画，句句似诗，诗画合一，情景交融，真是同工异曲，各有千秋。
《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。[3]
贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语，直吐胸臆，给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和(he)“剑客”的形象，托物言志，抒写(shu xie)自己兴利除弊的政治抱负。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读(du)，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液(yu ye)。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
主人公这段话，是兴致勃勃地说的，是满心欢喜地说的，是直截了当地说的。中间有用了不少褒意词、赞美词。讲“宴会”，用“良”，用“欢乐”、而且“难具陈”。讲“弹筝”，用“逸响”，用“新声”，用“妙入神”，用“令（美）德”，用“高言”。讲抢占高位要职，也用了很美的比喻：快马加鞭，先踞要津。整个诗歌就借音乐之美妙，告诉士人们，或者有志之士们，要勇于说出自己的心里话，要勇于奋斗而“先踞要路津”，不要死要面子活受罪。这样，对于人生来说，才是有意义的，有价值的。由此可见，这首诗的确很婉曲、很深远。它含有哲理，涉及一系列人生问题、社会问题，引人深思。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以(she yi)威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
次句“房星是本星”，乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。诗只四句，首句平平，次句又作了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值。但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话：“房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。房星明，则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。
“黯然销魂者，唯别而已矣”！人虽已经离去，情却常难断绝。因此就有了“杨柳岸、晓风残月”的凄伤，有了“才下眉头、却上(que shang)心头”的无奈。此诗即借一位妻子真切的内心独白，抒写了这种难以言传的离情别意。
“欲梦高唐，未成眠、霜空已晓”——由于切盼重逢并预约来期，于是词人首先心驰神往。词中借指与女子梦中相会。然而却欲梦未成，正是此词妙处之所在。“霜空”点明时间季节，回应上阕大写秋景。
此诗重在言誓，由“人情冷暖”更生发感悟。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
《赤壁赋》分前后两篇，珠联璧合，浑然一体。文章通过同—地点(赤壁)，同一方式(月夜泛舟饮酒)，同—题材(大江高山清风明月)，反映了不同的时令季节，描绘了不同的大自然景色，抒发了不同的情趣，表达了不同的主题。字字如画，句句似诗，诗画合一，情景交融，真是同工异曲，各有千秋。
《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人，是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，所谓“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人，此刻也许就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远，真是“美人如花隔云端”（李白《长相思》）。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻。[3]
贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语，直吐胸臆，给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和(he)“剑客”的形象，托物言志，抒写(shu xie)自己兴利除弊的政治抱负。
这段骚体歌词表达了作者对芙蓉女儿的颂赞，把芙蓉女儿描绘成能够驾玉龙、乘瑶象，遨游于天宇之神。有人认为这些情节绝对不是林黛玉和丫头晴雯所能承受得起的。有观点就认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》之中所诔之人既非黛玉又非晴雯，曹雪芹笔下的“芙蓉女儿”实乃竺香玉皇后。竺香玉是曹家用银子买来的女奴，她曾做过曹雪芹的丫鬟。此人生的袅娜多姿，聪明灵巧，恰似书中的晴雯；竺香玉自九岁开始做曹雪芹的伴读(du)，并与之朝夕相处，耳鬓厮磨，情深意洽，与作者之间的关系，正似小说中宝玉与黛玉之间的恋人关系；竺香玉进宫后，曾做过皇后，死后以皇太后身份大办了丧仪。这种情况反映到诔文中，便是芙蓉女儿在天国所受到的非比寻常的待遇：驾玉龙、乘瑶象；月亮为她照明，雷神为她助威；危星和虚星做她的侍卫，箕星和尾星做她的随从。她佩戴用香花串成的佩带，她戴着用明月镂成的耳坠。她的莲灯中点燃着兰花香脂，她的酒杯中注满了琼浆玉液(yu ye)。神仙赶来为她奏乐，百兽群集为她起舞。……在人们的头脑中，天国的生活往往是人间生活的再现和升华。天上的神上神，所喻指的恰是人间的人上人：即竺香玉皇后。
主人公这段话，是兴致勃勃地说的，是满心欢喜地说的，是直截了当地说的。中间有用了不少褒意词、赞美词。讲“宴会”，用“良”，用“欢乐”、而且“难具陈”。讲“弹筝”，用“逸响”，用“新声”，用“妙入神”，用“令（美）德”，用“高言”。讲抢占高位要职，也用了很美的比喻：快马加鞭，先踞要津。整个诗歌就借音乐之美妙，告诉士人们，或者有志之士们，要勇于说出自己的心里话，要勇于奋斗而“先踞要路津”，不要死要面子活受罪。这样，对于人生来说，才是有意义的，有价值的。由此可见，这首诗的确很婉曲、很深远。它含有哲理，涉及一系列人生问题、社会问题，引人深思。
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以(she yi)威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
次句“房星是本星”，乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。诗只四句，首句平平，次句又作了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值。但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话：“房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。房星明，则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。
“黯然销魂者，唯别而已矣”！人虽已经离去，情却常难断绝。因此就有了“杨柳岸、晓风残月”的凄伤，有了“才下眉头、却上(que shang)心头”的无奈。此诗即借一位妻子真切的内心独白，抒写了这种难以言传的离情别意。
创作背景
此序约于开元二十一年(733)前后作于安陆。李白与堂弟们在春夜宴饮赋诗，并为之作此序文。作者以诗笔行文，洋溢着诗情画意。虽然是文，却和李白的诗一样飘逸俊爽。这篇小品，景、情、思融和成一种美丽的意境。作品洋溢着蓬勃旺盛的春的气息，光明洞彻，爽朗不尽，将生活升华到诗的高度。
韦骧( 清代 )
收录诗词 (1911) 首
简 介
韦骧 公元一〇三三年至一一一〇五年，字子骏，钱塘人。生于宋仁宗明道二年，卒于徽宗崇宁四年，年七十三岁。工诗文。皇祐五年（公元一0五三年）进士，除知袁州萍乡系。历福建转连判官，主客郎中。出为变路提刑。建中靖国初，（公元一一〇一年）除知明州丐宫祠，以左朝议大夫提举洞霄宫，卒。骧着有文集十八卷，赋二十卷，均《宋史艺文志》并传于世。
岁暮
懒慢交游许，衰羸相府知。官寮幸无事，可惜不分司。"
"何处春深好，春深富贵家。马为中路鸟，妓作后庭花。
"战马春放归，农牛冬歇息。何独徇名人，终身役心力。
僇辱徒相困，苍黄性不能。酣歌离岘顶，负气入江陵。
"夜半衾裯冷，孤眠懒未能。笼香销尽火，巾泪滴成冰。
无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。"
且当对酒笑，勿起临风叹。"
经雨篱落坏，入秋田地荒。竹垂哀折节，莲败惜空房。
送孟东野序
"高处望潇湘，花时万井香。雨馀怜日嫩，岁闺觉春长。
"君子防悔尤，贤人戒行藏。嫌疑远瓜李，言动慎毫芒。
隔林徒想像，上砌转逶迤。谩掷庭中果，虚攀墙外枝。
"闻道移居村坞间，竹林多处独开关。
今日见名如见面，尘埃壁上破窗前。"
峡猿哀怨过三声。帆开青草湖中去，衣湿黄梅雨里行。
不独送春兼送老，更尝一着更听看。"
女墙城似灶，雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦，草芽生沮洳。
虞美人·曲阑深处重相见
"我为宪部入南宫，君作尚书镇浙东。老去一时成白首，
归来相见泪如珠，唯说闲宵长拜乌。君来到舍是乌力，
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣，李勣呜咽思杀身。
碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜，却归慵卧又经旬。
"近来韩阁老，疏我我心知。户大嫌甜酒，才高笑小诗。
"一自柏台为御史，二年辜负两京春。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户，履道幽居竹绕池。
唱第听鸡集，趋朝忘马疲。内人舆御案，朝景丽神旗。
巫山一段云·萧氏贤夫妇
"济源山水好，老尹知之久。常日听人言，今秋入吾手。
沉沉朱门宅，中有乳臭儿。状貌如妇人，光明膏粱肌。
霞刹分危榜，烟波透远光。情知楼上好，不是仲宣乡。"
帘断萤火入，窗明蝙蝠飞。良辰日夜去，渐与壮心违。
"商山阳城驿，中有叹者谁。云是元监察，江陵谪去时。
今日午桥池头游拂晨。山客砚前吟待月，野人尊前醉送春。
"朝客朝回回望好，尽纡朱紫佩金银。
日近恩虽重，云高势却孤。翻身落霄汉，失脚倒泥涂。
汉宫曲
池鸟澹容与，桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜，水花披白蕖。
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从，绛帐归来歌吹迎。
插雾峰头没，穿霞日脚残。水光红漾漾，树色绿漫漫。
"倚作天仙弄地仙，夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓，
重云痰小疾，良药固易挤。前时奉橘丸，攻疾有神功。
"身闲无所为，心闲无所思。况当故园夜，复此新秋池。
"夜半衾裯冷，孤眠懒未能。笼香销尽火，巾泪滴成冰。
双目失一目，四肢断两肢。不如溘然逝，安用半活为。
桃源行
秋无白露冬无雪。一入上林三四年，又逢今岁苦寒月。
寿缘追孝促，业在继明兴。俭诏同今古，山川绕灞陵。
菡萏泥连萼，玫瑰刺绕枝。等量无胜者，唯眼与心知。"
"庆吊经过懒，逢迎跪拜迟。不因时节日，岂觉此身羸。
从今且莫嫌身病，不病何由索得身。"
由来才命相磨折，天遣无儿欲怨谁。"
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉，楼榭成灰墙突兀。
每读元成纪，愤愤令人悲。寄言为国者，不得学天时。
听安万善吹觱篥歌
凉风袅袅吹槐子，却请行人劝一杯。"
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳，疽肠暗着鹓雏啄。
眼逢闹处合，心向闲时用。既得安稳眠，亦无颠倒梦。"
当时幸有燎原火，何不鼓风连夜烧。
春尽绿醅老，雨多红萼稀。今朝如一醉，犹得及芳菲。"
望山多倚树，弄水爱临池。远被登楼识，潜因倒影窥。
"石拥百泉合，云破千峰开。平生烟霞侣，此地重裴回。
重任虽大过，直心终不曲。纵非梁栋材，犹胜寻常木。"
水仙子·游越福王府
"南国碧云客，东京白首翁。松江初有月，伊水正无风。
"密竹有清阴，旷怀无尘滓。况乃秋日光，玲珑晓窗里。
既无衣食牵，亦少人事拘。遂使少年心，日日常晏如。
人年少满百，不得长欢乐。谁会天地心，千龄与龟鹤。
幽姿得闲地，讵感岁蹉跎。但恐厦终构，藉君当奈何。
孟尝平居时，娱耳琴泠泠。雍门一言感，未奏泪沾缨。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。
水色晴来嫩似烟。士女笙歌宜月下，使君金紫称花前。
桑中生李
银印可怜将底用，只堪归舍吓妻儿。"
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅，萱纵忘忧得力迟。
欢笑胜愁歌胜哭，请君莫道等头空。"
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵，银榼常携亦不贫。
早渡西江好归去，莫抛舟楫滞春潭。"
谩献长杨赋，虚抛薜荔衣。不能成一事，赢得白头归。"
音信日已疏，恩分日已轻。穷通尚如此，何况死与生。
簇簇枝新黄，纤纤攒素指。柔苙渐依条，短莎还半委。
咏秋柳
嘱云唯此女，自叹总无儿。尚念娇且騃，未禁寒与饥。
"晚归骑马过天津，沙白桥红返照新。草色连延多隙地，
"西斋寂已暮，叩门声樀樀。知是君宿来，自拂尘埃席。
征夫更辛苦，逐客弥憔悴。日入尚趋程，宵分不遑寐。
无辞插荆钗，嫁作贫家妇。不见青冢上，行人为浇酒。"
雁感无鸣者，猿愁亦悄然。交流迁客泪，停住贾人船。
此裘非缯亦非纩，裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕，
年事渐蹉跎，世缘方缴绕。不学空门法，老病何由了。