小池
不见侵山叶，空闻拂地枝。鄙夫今夜兴，唯有子猷知。"
"所思劳旦夕，惆怅去湘东。禅客知何在，春山几处同。
"黄河西绕郡城流，上巳应无祓禊游。
"万里华戎隔，风沙道路秋。新恩明主启，旧好使臣修。
洞房烛影在何处，欲寄相思梦不成。"
"霜飞十月中，摇落众山空。孤馆闭寒木，大江生夜风。
斋心玄默感灵卫，必见鸾鹤相裴回。我爱崇山双剑北，
"渺渺春生楚水波，楚人齐唱竹枝歌。
径幽人未赏，檐静燕初窥。野客怜霜壁，青松画一枝。"
故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。"
小池拼音解释:
bu jian qin shan ye .kong wen fu di zhi .bi fu jin ye xing .wei you zi you zhi ..
.suo si lao dan xi .chou chang qu xiang dong .chan ke zhi he zai .chun shan ji chu tong .
.huang he xi rao jun cheng liu .shang si ying wu fu xi you .
.wan li hua rong ge .feng sha dao lu qiu .xin en ming zhu qi .jiu hao shi chen xiu .
dong fang zhu ying zai he chu .yu ji xiang si meng bu cheng ..
.shuang fei shi yue zhong .yao luo zhong shan kong .gu guan bi han mu .da jiang sheng ye feng .
zhai xin xuan mo gan ling wei .bi jian luan he xiang pei hui .wo ai chong shan shuang jian bei .
.miao miao chun sheng chu shui bo .chu ren qi chang zhu zhi ge .
jing you ren wei shang .yan jing yan chu kui .ye ke lian shuang bi .qing song hua yi zhi ..
gu jiang bie lei he xiang lei .jin ri lan gan shi ru yi ..
译文及注释
译文
猫头鹰说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
甘美的玉液琼浆，如果惠予我这样的好友畅饮，
贫家的女儿不识绮罗的芳香，想托个良媒说亲更感到悲伤。
如果有朝一日，皇上看中了你，你青云直上的道路就不远了。
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹，谁就觉得府第屏障增加光辉。
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
我不愿意追随长安(an)城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
而后，它奔腾万里，汹涌激射，山震(zhen)谷荡地挺进。
即使能预支五百年的新意作，到了一千年又觉得陈旧了。其二
农夫停止耕作自在逍遥啊，就怕田野变得荒芜起来。
既然已经统治天下(xia)，为何又被他人取代？
美女在渭桥东采桑，春天正是事蚕作的时候。这时，突然有个乘坐(zuo)五马之车的太守疾驰经过(guo)此地，他的马装饰华美，还饰有金络。不知是哪家公子，前来调笑采桑女。采桑的人本是秦罗敷，她的美貌在整个都城里都是有名的。嫩绿的桑条(tiao)映着她那洁白的纤纤细手，她正在都城的一角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她，何况是秋胡那样的人呢。寒蝉喜爱碧草，鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自己心中已经有中意之人，只怪旁人愚钝，不知道她已托心于人。只让他们从白天空等到日暮，停下车来空自踟蹰。
我隐居在 孤山山下，每日长掩苔(tai)扉，深居简出，但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静，好象在凝神沉思似的;也羡慕以前的隐士们以鹤、梅为伴，因忘记了人世的权谋机变，而能时刻保持着一颗恬然自得的心。
北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。
伴着她的只有屏风上曲折的山峦，
眼前江船何其匆促，不等到江流平静就迎(ying)着风浪归去。
注释
(7)月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称为月轮。
22.娇：可爱的样子。恰恰：象声词，形容鸟叫声音和谐动听。一说“恰恰”为唐时方言，恰好之意。
苦恨：甚恨，深恨。
⑽春风十里：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这里用以借指扬州。
⑻思服：思念。服，想。 《毛传》：“服，思之也。”
②若为容：又叫我怎样饰容取宠呢？
赏析
前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里，却同在一幅画面上出现，于是对这两句就有种种不同的解说。有的说，上句是向前极目，下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前，玉门关在后，则抒情(shu qing)主人公回望的故乡该是玉门关西的西域，那不是汉兵，倒成胡兵了。另一说，次句即“孤城玉门关遥望”之倒文，而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”，这里存在两种误解(wu jie)：一是把“遥望”解为“遥看”，二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见，而前一种误解即因后一种误解而生。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
这首诗开篇以钟山龙蟠、石头虎踞的地形之固胜引入至对历史的追思和感慨。借“钟山龙蟠，石城虎踞”的典故道出金陵城的帝王气象，而长江更成天堑，为王朝抵挡住了北方政权的入侵，偏安于江左的六朝人饮酒作乐，咏歌寻欢。但李白并非旨在写六朝的辉煌，颈联中的“空”字透露出了衰亡气息。“四十余帝三百秋，功名事迹随东流”，盖言金陵为帝都历史已久，王琦注《《金陵歌送别范宣》李白 古诗》中指出“自孙权定都建业（金陵），传四主”，晋元帝南渡时，金陵已是历时五十九年的“旧长安”，随后又经宋、齐、梁、陈四朝，帝王大业共传三百三十余年。接着思维的触角又伸向侯景破丹阳之童谣传说，从而引出对往昔的追念“金陵昔时何壮哉，席卷英豪天下来”，接续而后又转写豪华落尽的悲凉，进一步抒发面对历史的沧桑之感。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
好诗，不但要有诗眼，以放“灵光”，而且有时须作“龙吟”，以发“仙声”。对照杨炯的《从军行》与杜甫《蜀相》，两诗若无“宁为百夫长，胜作一书生”，“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”这样的“龙吟”句殿后，直抒胸臆，剖献“诗心”，则全篇就木然无光了。此诗亦然，尾联诗人愤情冲天，勃发“龙吟”，喷出蕴蓄许久的真情：“无人信高洁，谁为表予心”，遂脱去了前三联罩裹诗句的“蝉身”，使人看到了作者洁纯无瑕的报国诚心，这颗诚心恰如其《序》所说，乃“有目斯开、不以道昏而昧其视，有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵姿天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。”不以世俗更易秉性，宁饮坠露也要保持“韵姿”。正是这裂帛一问，才使《在狱咏蝉》成为唐诗的卓荦名篇，超然于初唐诸宫体艳诗之上。
怀古诗不同于咏史诗那样歌咏史实或以诗论史，而是重在抒写诗人由古人古事所触发的思想感情，即所谓“言近旨远”。此诗前二句托物言志，以并刀夜鸣写出报国的志向，后二句即景抒倩，从眼中所见易水实景，引出对国事的无限隐忧。全诗运思深沉，情怀激荡，苍凉悲壮，可入司空图《诗品》所言“悲概”一类。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静寂，“涧”是幽静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静(shan jing)静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
下片“销魂”三句，是回忆当年。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，本为谢灵运的名句，词人忆及昔日同游池畔，旋赋别离，句中不仅深有沧桑之感，而且也没有离题。记得那时她姗姗而行，罗裙轻拂，使绿草也不禁生妒；这是反用牛希济“记得绿罗裙，处处怜芳草”词意，以绿草妒忌罗裙之碧色，来衬托出伊人之明媚可爱，从而由草及人，更增添了对她的怀念之情。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
首联以对句开起，出句开门见山交待战争的地点，仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字，一个“远”字，表现出塞北的广阔无际，也给诗歌增加了空间感。对句切题，正面描叙战争场景，暗寓“《战城南》杨炯 古诗，死郭北，野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述，浸含泪血，语言朴实真挚。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
尾联再折一层，写诗人之狂想。“何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁”。诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。遥想昔日承天门赐宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥筹交错，为乐未央，那才是盛世华章人生尽欢。（《旧唐书》载：“开元元年九月，宴王公百僚于承天门，令左右于楼下撒金钱，许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。”）“何时”表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肃宗）上场，肃宗因当日分镇之命，几撼其储皇之位，衷心隐处，不搛于若翁，故将玄宗移居西内，并将其旧侍翦除殆尽，玄宗暮境悲凉，杜甫不得新君恩宠，也就愈念当日如鱼得水的佳境了。此联抒情极其惨痛。“大厦将倾，独木难支”，明知逝水难回，却渴盼恩泽重沐，一展怀抱，这不能不令人伤感。“暂醉”，其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
这首诗开篇以钟山龙蟠、石头虎踞的地形之固胜引入至对历史的追思和感慨。借“钟山龙蟠，石城虎踞”的典故道出金陵城的帝王气象，而长江更成天堑，为王朝抵挡住了北方政权的入侵，偏安于江左的六朝人饮酒作乐，咏歌寻欢。但李白并非旨在写六朝的辉煌，颈联中的“空”字透露出了衰亡气息。“四十余帝三百秋，功名事迹随东流”，盖言金陵为帝都历史已久，王琦注《《金陵歌送别范宣》李白 古诗》中指出“自孙权定都建业（金陵），传四主”，晋元帝南渡时，金陵已是历时五十九年的“旧长安”，随后又经宋、齐、梁、陈四朝，帝王大业共传三百三十余年。接着思维的触角又伸向侯景破丹阳之童谣传说，从而引出对往昔的追念“金陵昔时何壮哉，席卷英豪天下来”，接续而后又转写豪华落尽的悲凉，进一步抒发面对历史的沧桑之感。
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
好诗，不但要有诗眼，以放“灵光”，而且有时须作“龙吟”，以发“仙声”。对照杨炯的《从军行》与杜甫《蜀相》，两诗若无“宁为百夫长，胜作一书生”，“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”这样的“龙吟”句殿后，直抒胸臆，剖献“诗心”，则全篇就木然无光了。此诗亦然，尾联诗人愤情冲天，勃发“龙吟”，喷出蕴蓄许久的真情：“无人信高洁，谁为表予心”，遂脱去了前三联罩裹诗句的“蝉身”，使人看到了作者洁纯无瑕的报国诚心，这颗诚心恰如其《序》所说，乃“有目斯开、不以道昏而昧其视，有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵姿天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。”不以世俗更易秉性，宁饮坠露也要保持“韵姿”。正是这裂帛一问，才使《在狱咏蝉》成为唐诗的卓荦名篇，超然于初唐诸宫体艳诗之上。
怀古诗不同于咏史诗那样歌咏史实或以诗论史，而是重在抒写诗人由古人古事所触发的思想感情，即所谓“言近旨远”。此诗前二句托物言志，以并刀夜鸣写出报国的志向，后二句即景抒倩，从眼中所见易水实景，引出对国事的无限隐忧。全诗运思深沉，情怀激荡，苍凉悲壮，可入司空图《诗品》所言“悲概”一类。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静寂，“涧”是幽静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静(shan jing)静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
下片“销魂”三句，是回忆当年。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，本为谢灵运的名句，词人忆及昔日同游池畔，旋赋别离，句中不仅深有沧桑之感，而且也没有离题。记得那时她姗姗而行，罗裙轻拂，使绿草也不禁生妒；这是反用牛希济“记得绿罗裙，处处怜芳草”词意，以绿草妒忌罗裙之碧色，来衬托出伊人之明媚可爱，从而由草及人，更增添了对她的怀念之情。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
首联以对句开起，出句开门见山交待战争的地点，仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字，一个“远”字，表现出塞北的广阔无际，也给诗歌增加了空间感。对句切题，正面描叙战争场景，暗寓“《战城南》杨炯 古诗，死郭北，野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述，浸含泪血，语言朴实真挚。
创作背景
唐太宗李世民，开创了历史上的“贞观之治”，经过主动消灭各地割据势力，虚心纳谏、在国内厉行节约、使百姓休养生息，使得社会出现了国泰民安的局面。为后来全盛的开元盛世奠定了重要的基础，将中国传统农业社会推向鼎盛时期。公元633年，李世民下令让将近400人囚犯回乡一年，等到来年秋收后再回到狱中受刑。这些犯人感激不已，等到第二年秋收后，所有犯人一个不差地全部归狱。李世民很是高兴，当场赦免了所有犯人。这就是著名的“四百囚徒归狱案”。
杨士奇( 近现代 )
收录诗词 (6577) 首
简 介
杨士奇 杨士奇（1366～1444），明代大臣、学者，名寓，字士奇，以字行，号东里，谥文贞，汉族，江西泰和（今江西泰和县澄江镇）人。官至礼部侍郎兼华盖殿大学士，兼兵部尚书，历五朝，在内阁为辅臣四十余年，首辅二十一年。与杨荣、杨溥同辅政，并称“三杨”，因其居地所处，时人称之为“西杨”。“三杨”中，杨士奇以“学行”见长，先后担任《明太宗实录》、《明仁宗实录》、《明宣宗实录》总裁。
自祭文
并曲溆兮怅而还。适予手兮非予期，将解袂兮丛予思。
芝朮自芳香，泥沙几沉溺。书此欲沾衣，平生事每违。
何似严陵滩上客，一竿长伴白鸥闲。"
远山谁放烧，疑是坛边醮。仙人错下山，拍手坛边笑。
宸扆亲唯敬，钧衡近匪侵。疾驱千里骏，清唳九霄禽。
"破瑟悲秋已减弦，湘灵沈怨不知年。
自愧朝衣犹在箧，归来应是白头翁。"
有力则宗楚，何人复尊周。空文徒尔贬，见此眦血流。"
楚江怀古三首·其一
寒谷律潜应，中林兰自幽。商山将避汉，晋室正藩周。
故人朱两轓，出自尚书郎。下车今几时，理行远芬芳。
迟客唯长簟，忘言有匣琴。画披灵物态，书见古人心。
"宫棋布局不依经，黑白分明子数停。
独悲无旧业，共喜出时艰。为问功成后，同游何处山。"
岂止馁与寒。啬夫咨咨，el盛苗衰。耕之耰之，
天明走马入红尘。村童近去嫌腥食，野鹤高飞避俗人。
"日月东西行，寒暑冬夏易。阴阳无停机，造化渺莫测。
阮郎归·杏花疏雨洒香堤
宝瑟连宵怨，金罍尽醉倾。旄头星未落，分手辘轳鸣。"
山阳笛里写难成。忆昨乱啼无远近，晴宫晓色偏相引。
北苑罗裙带，尘衢锦绣鞋。醉眠芳树下，半被落花埋。
"虽为州县职，还欲抱琴过。树古闻风早，山枯见雪多。
蔽日高高树，迎人小小船。清风长入坐，夏月似秋天。"
晚色平芜远，秋声候雁多。自怜归未得，相送一劳歌。"
漉酒迎宾急，看花署字迟。杨梅今熟未，与我两三枝。"
"弘阁陈芳宴，佳宾此会难。交逢贵日重，醉得少时欢。
木兰花令·元宵似是欢游好
穷泉那复晓，乔木不知秋。岁岁寒塘侧，无人水自流。"
"方外主人名道林，怕将水月净身心。
"柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼。
"济江篇已出，书府俸犹贫。积雪商山道，全家楚塞人。
日光先暖龙池。取酒虾蟆陵下，家家守岁传卮。"
镜中乍无失髻样，初起犹疑在床上。高楼翠钿飘舞尘，
东湖此夕更留醉，逢着庐山学道人。"
素卷堆瑶席，朱弦映绛纱。诗题三百首，高韵照春霞。"
从军诗五首·其五
"辛苦事行役，风波倦晨暮。摇摇结遐心，靡靡即长路。
"家风本鉅儒，吏职化双凫。启事才方惬，临人政自殊。
云霄望且远，齿发行应暮。九日泣黄花，三秋悲白露。
夜月平沙沙上栖。惊谓汀洲白苹发，又疑曲渚前年雪。
遥指上皇翻曲处，百官题字满西嵌。"
"官微多惧事多同，拙性偏无主驿功。
"帘外寒江千里色，林中樽酒七人期。
万里双旌汾水上，玉鞭遥指白云庄。
论诗三十首·其十
"一月主人笑几回，相逢相识且衔杯。
"门前水流咽，城下乱山多。非是还家路，宁知枉骑过。
留客胜看竹，思人比爱棠。如传采苹咏，远思满潇湘。"
"得接西园会，多因野性同。引藤连树影，移石间花丛。
"芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。
蓬阁初疑义，霜台晚畏威。学深通古字，心直触危机。
双剑曾埋狱，司空问斗牛。希垂拂拭惠，感激愿相投。"
风烟临岘首，云水接昭丘。俗尚春秋学，词称文选楼。
自洛之越
"疏懒吾成性，才华尔自强。早称眉最白，何事绶仍黄。
清论既抵掌，玄谈又绝倒。分明楚汉事，历历王霸道。
"微暖春潜至，轻明雪尚残。银铺光渐湿，珪破色仍寒。
乃至黄泉，不得在郎罢前。"
千家寂寂对流水，唯有汀洲春草生。
主皮山郡晚，饮算柳营寒。明日开铃阁，新诗双玉盘。"
人睡落堑辙，马惊入芦荻。慰远时问程，惊昏忽摇策。
"鄱阳中酒地，楚老独醒年。芳桂君应折，沈灰我不然。
秋日山中寄李处士
春风正可怜，吹映绿窗前。妾意空相感，君心何处边。"
伏奏见龙颜，旋持手诏还。单车不可驻，朱槛未遑攀。
设伏军谋密，坑降塞邑愁。报恩唯有死，莫使汉家羞。"
"禅室遥看峰顶头，白云东去水长流。
"上人远自西天竺，头陀行遍国朝寺。口翻贝叶古字经，
"达士心无滞，他乡总是家。问经翻贝叶，论法指莲花。
晚景支颐对尊酒，旧游忆在江湖久。庾楼柳寺共开襟，
青宫阊阖启，涤秽氛沴灭。紫气重昭回，皇天新日月。
相送
丁宁相劝勉，苦口幸无尤。对面无相成，不如豺虎俦。
"十层突兀在虚空，四十门开面面风。却怪鸟飞平地上，
芳景虽可瞩，忧怀在中肠。人生几何时，苒苒随流光。
少妇马前立，请君听一言。春至草亦生，谁能无别情。
"本意宿东林，因听子贱琴。遥知大小朗，已断去来心。
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍，泪尽蛾眉没蕃客。
梯航来万国，玉帛庆三朝。湛露恩方浃，薰风曲正调。
旧山知独往，一醉莫相违。未得辞羁旅，无劳问是非。"
浣溪沙·湖上朱桥响画轮
我与雷居士，平生事远公。无人知是旧，共到影堂中。
赫赫沸泉壑，焰焰焦砂石。思减祝融权，期匡诸子宅。
壮将欢共去，老与悲相逐。独作游社人，暮过威辇宿。"
坚冰销尽还成水，本自无形何足伤。"
渚边游汉女，桑下问庞公。磨灭怀中刺，曾将示孔融。"
叠夜常栖露，清朝乍有蝉。砌阴迎缓策，檐翠对欹眠。
乘流醉卧滑台城。城下故人久离怨，一欢适我两家愿。
司庖常膳皆得对，好事将军封尔身。男儿生杀在手里，