西江月·添线绣床人倦
溪头铙鼓狂杀侬，青盖红裙偶相值。风光何处最可怜，
静僻无人到，幽深每自知。鹤来添口数，琴到益家资。
太子真娥相领行，当天合曲玉箫清。
"兼风飒飒洒皇州，能滞轻寒阻胜游。
屿鸟将飞不飞。换酒帩头把看，载莲艇子撑归。
"金铺零落兽镮空，斜掩双扉细草中。
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌，要时还许上金樽。
高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急，雨咽槐亭得暂休。
忍听丽玉传悲伤。"
河分中野断，岳入半天寒。瀑布冰成日，谁陪吟复看。"
尝行麹封内，稍系糟丘泊。东海如可倾，乘之就斟酌。"
西江月·添线绣床人倦拼音解释:
xi tou nao gu kuang sha nong .qing gai hong qun ou xiang zhi .feng guang he chu zui ke lian .
jing pi wu ren dao .you shen mei zi zhi .he lai tian kou shu .qin dao yi jia zi .
tai zi zhen e xiang ling xing .dang tian he qu yu xiao qing .
.jian feng sa sa sa huang zhou .neng zhi qing han zu sheng you .
yu niao jiang fei bu fei .huan jiu qiao tou ba kan .zai lian ting zi cheng gui .
.jin pu ling luo shou huan kong .xie yan shuang fei xi cao zhong .
bu shou yang he yi dian en .sheng chu qi rong yi yu qi .yao shi huan xu shang jin zun .
gao ren meng duan yi chuang qiu .feng di xian jing yi pian ji .yu yan huai ting de zan xiu .
ren ting li yu chuan bei shang ..
he fen zhong ye duan .yue ru ban tian han .pu bu bing cheng ri .shui pei yin fu kan ..
chang xing qu feng nei .shao xi zao qiu bo .dong hai ru ke qing .cheng zhi jiu zhen zhuo ..
译文及注释
译文
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着(zhuo)；水石相击转动像万壑鸣雷一般。
两边高(gao)山约束着东溪和(he)西溪冲过来激起很高的浪花，过高楼，想飞去但还是收敛作罢(ba)，我有心像陈元龙那样但是身体精神都已老(lao)了，不妨高卧家园，凉爽的酒，凉爽的席子，一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情，想到我自己的一生不过百年的悲欢离合，嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆，在斜阳夕照中抛锚系缆？
东林精舍虽然近在眼前，却徒然听到传来的钟声。
年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小(xiao)洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
大雪粉白光华，像飞舞(wu)的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
扬子驿盖在树林的开阔处，而对面的润州城则矗立在群山中。
十年辛苦劳作，磨出一把利剑，剑刃寒光闪烁，只是未试锋芒。
遥远漫长那无止境啊，噫！
我玩弄靠着矮墙青梅树的枝桠，君骑(qi)着白马立在垂杨边上。
打开包裹取出化妆用的粉黛，被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
有人问我平生的功业在何方，那就是黄州、惠州和儋州。
庭院外一条小河保护着农田，并且环绕着农田；两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂，楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香，悄悄地送过墙头。
溪水无情却似对我脉脉有情，进山三天得以有它(ta)伴我同行。
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。
注释
20.恐：担心
〔10〕七十二峰：太湖中有大小岛屿四十八个，加上沿湖的山峰和半岛，号称七十二峰。尤以洞庭东山、西山、马迹山、三山、鼋头渚最为有名。沉浸：浸入水中。
（15）辞：解释，掩饰。
⑶凡：平庸，寻常。鄙：粗俗，鄙陋。
（10）嚼啮：咬。黄金勒：用黄金做的衔勒。
（26）武关：秦国的南关，在今陕西省商州市东。
⑥绛绡：红色绡绢。雪：比喻李师师洁白的肌肤。
赏析
“明妃去时泪”四句，用泪洒花枝，风起花落，渲染悲剧气氛，形象生动，但主要用以引起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”，怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语，也像王回等人一样，有所误解，故下此两句，以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思(si)想境界之差别，亦于此可见。但解释时也不能太坐实，像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃，乃明妃之命薄而不见幸于元帝”，则与篇首“天子初未识”，“耳目所及尚如此”相矛盾，有失于诗人“微而婉”之旨。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
首先，诗人从最显眼的色彩入笔，完全符合人的审美途径，容易引起共鸣，“绿叶青跗映丹萼， 与君裴回上金合。”这两句话，着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的，如：“绿叶”，“青跗”，“丹萼”。而且从“叶”，“跗”，“萼”，这三者次序依次上升，宛如你正在赏花，目光逐渐上移。然而画不是静态的，一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶，暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下，作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
思想内容(nei rong)
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
全诗以“人家在何许？云外一声鸡”收尾，余味无穷。杜牧的“白云生处有人家”，是看见了人家。王维的“欲投人处宿，隔水问樵夫”，是看不见人家，才询问樵夫。这里又是另一番情景：望近处，只见“熊升树”、“鹿饮溪”，没有人家；望远方，只见白云浮动，也不见人家；于是自己问自己：“人家在何许”呢？恰在这时，云外传来一声鸡叫，仿佛是有意回答诗人的提问：“这里有人家哩，快来休息吧！”两句诗，写“山行”者望云闻鸡的神态及其喜悦心情，都跃然可见、宛然可想。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌(ge)。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
此诗前两句写景。薄暮时分，诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中，显得那么肃穆，似乎在沉思；城墙下，江水汩汩，似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水，再加上朦胧的暮色，这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻，城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色，飘落在江面上，与呜咽的流水声，汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤，又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安，又使人凝神深思。“城头迭鼓声，城下暮江清”，从字面上看，只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实，然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
“人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下，必有深潭；高丘之下，必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻，如珠玉生辉，接踵而至。一经拈出，就和“金玉其外，败絮其中”一样，成为人民的习用成语，流传至今。
后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象，把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大，发出“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题：已采的百花酿成蜜，辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果，话锋一转，这般辛劳到底又是为了谁呢？在当时黑暗腐朽的社会里，为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者，此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人，感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情，从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞，在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省，表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
十年阔别，一朝相遇，应该有很多话语要说。颈联“别来沧海事，语罢暮天钟”，表现了这倾诉别情的场面。分手以来千头万绪的往事，诗人用“沧海事”一语加以概括。这里化用了沧海桑田的典故，突出了十年间个人、亲友、社会的种种变化，同时也透露了作者对社会动乱的无限感慨。
《风雨》李商隐 古诗，语义双关，既指(ji zhi)自然界《风雨》李商隐 古诗，更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
“捐世”以下八句一气流走，自然涌出。诗中说，主人不待年老即弃世而去，因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受，而今后无穷的生涯怎样度过？偌大的世界，却容不得主人公微弱的一身，于是发出了最后的心声：“死者如有知，杀身以相从。”语气坚定，如铮铮誓言。此八句层层相绾，语意畅达，纯自肺腑中流出，读来不觉其浅率，唯感其真诚。
首先，诗人从最显眼的色彩入笔，完全符合人的审美途径，容易引起共鸣，“绿叶青跗映丹萼， 与君裴回上金合。”这两句话，着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的，如：“绿叶”，“青跗”，“丹萼”。而且从“叶”，“跗”，“萼”，这三者次序依次上升，宛如你正在赏花，目光逐渐上移。然而画不是静态的，一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶，暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下，作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
思想内容(nei rong)
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好像铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
全诗以“人家在何许？云外一声鸡”收尾，余味无穷。杜牧的“白云生处有人家”，是看见了人家。王维的“欲投人处宿，隔水问樵夫”，是看不见人家，才询问樵夫。这里又是另一番情景：望近处，只见“熊升树”、“鹿饮溪”，没有人家；望远方，只见白云浮动，也不见人家；于是自己问自己：“人家在何许”呢？恰在这时，云外传来一声鸡叫，仿佛是有意回答诗人的提问：“这里有人家哩，快来休息吧！”两句诗，写“山行”者望云闻鸡的神态及其喜悦心情，都跃然可见、宛然可想。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌(ge)。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
此诗前两句写景。薄暮时分，诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中，显得那么肃穆，似乎在沉思；城墙下，江水汩汩，似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水，再加上朦胧的暮色，这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻，城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声融入苍茫暮色，飘落在江面上，与呜咽的流水声，汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤，又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安，又使人凝神深思。“城头迭鼓声，城下暮江清”，从字面上看，只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实，然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
“人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下，必有深潭；高丘之下，必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻，如珠玉生辉，接踵而至。一经拈出，就和“金玉其外，败絮其中”一样，成为人民的习用成语，流传至今。
后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象，把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大，发出“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题：已采的百花酿成蜜，辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果，话锋一转，这般辛劳到底又是为了谁呢？在当时黑暗腐朽的社会里，为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者，此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人，感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情，从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞，在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省，表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
十年阔别，一朝相遇，应该有很多话语要说。颈联“别来沧海事，语罢暮天钟”，表现了这倾诉别情的场面。分手以来千头万绪的往事，诗人用“沧海事”一语加以概括。这里化用了沧海桑田的典故，突出了十年间个人、亲友、社会的种种变化，同时也透露了作者对社会动乱的无限感慨。
《风雨》李商隐 古诗，语义双关，既指(ji zhi)自然界《风雨》李商隐 古诗，更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
创作背景
此诗写于开元十二年（724），是当时二十四岁的李白在离开读书十载的匡山书院时写的。
陈慥( 五代 )
收录诗词 (3883) 首
简 介
陈慥 陈慥（生卒年不详），字季常，北宋眉州（今四川青神）人，一说永嘉（浙江今县）人，陈希亮第四子。居于黄州（今湖北黄冈市黄州区）之歧亭，常信佛，饱参禅学，自称龙丘先生，又曰方山子，与苏东坡是好友，常与苏轼论兵及古今成败，喜好宾客，蓄纳声妓。
江村晚眺
时将刷苹浪，又取悬藤带。不及腰上金，何劳问蓍蔡。"
喷散日月精，射破神仙府。唯愁绝地脉，又恐折天柱。
"麝烟苒苒生银兔，蜡泪涟涟滴绣闺。
地寒花不艳，沙远日难低。渐喜秋弓健，雕翻白草齐。"
"峰北幽亭愿证因，他生此地却容身。
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
西沉浮世日，东注逝川波。不使年华驻，此生能几何。"
昨日黄昏始看回，梦中相约又衔杯。
夔州歌十绝句
只有方丈居，其中蹐且跼.朽处或似醉，漏时又如沃。
牧童披短蓑，腰笛期烟渚。不问水边人，骑牛傍山去。"
陵烟触露不停探，官家赤印连帖催。朝饥暮匐谁兴哀，
"人若憎时我亦憎，逃名最要是无能。
"日华风蕙正交光，羯末相携藉草塘。佳酒旋倾醽醁嫩，
解释愁肠结，能分睡眼开。朱门狼虎性，一半逐君回。"
酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散，有底机谋敌右侯。
"岸落残红锦雉飞，渡江船上夕阳微。
南乡子·岸远沙平
当时未入非熊兆，几向斜阳叹白头。"
正是阶前开远信，小娥旋拂碾新茶。"
"薄雪燕蓊紫燕钗，钗垂簏簌抱香怀。
"天际蜀门开，西看举别杯。何人不异礼，上客自怀才。
自然莹心骨，何用神仙为。"
"成名年少日，就业圣人书。擢桂谁相比，籝金已不如。
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水，花满青山静掩门。
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦，旧业莲峰想变更。
楚宫
"花木闲门苔藓生，浐川特去得吟情。病来久绝洞庭信，
声利从来解破除，秋滩唯忆下桐庐。鸬鹚阵合残阳少，
"朝市山林隐一般，却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得，
宁论抱困荒城侧。唯君浩叹非庸人，分衣辍饮来相亲。
"绮席风开照露晴，只将茶荈代云觥。繁弦似玉纷纷碎，
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜，客儿才调振遗风。
"小域新衔贺圣朝，亦知蹇分巧难抛。
"四朝忧国鬓如丝，龙马精神海鹤姿。天上玉书传诏夜，
奉和令公绿野堂种花
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌，可怜当路尽公卿。
涧底凄泉气，岩前遍绿荑。非关秦塞去，无事候晨鸡。"
"凡鸟爱喧人静处，闲云似妒月明时。
云陇琼花满地香，碧沙红水遍朱堂。
应知四扇灵方在，待取归时绿发生。"
锦衣玉食将何报，更俟庄椿一举头。"
"门掩清曹晚，静将乌府邻。花开封印早，雪下典衣频。
"成道自衰周，避世穷炎汉。荆杞虽云梗，烟霞尚容窜。
奉酬李都督表丈早春作
"淬砺秋水清，携持远山曙。丁丁在前涧，杳杳无寻处。
穷巷长秋草，孤村时捣衣。谁知多病客，寂寞掩柴扉。"
"无突抱轻岚，有烟映初旭。盈锅玉泉沸，满甑云芽熟。
"东吴远别客西秦，怀旧伤时暗洒巾。满野多成无主冢，
"带雪复衔春，横天占半秦。势奇看不定，景变写难真。
分忧暂辍过重江。晴寻凤沼云中树，思绕稽山枕上窗。
楚里八千里，槃槃此都会。巍峨数里城，远水相映带。
"鸡树烟含瑞气凝，凤池波待玉山澄。
秋日诗
"石脉青霭间，行行自幽绝。方愁山缭绕，更值云遮截。
旧业多归兴，空山尽老期。天寒一瓢酒，落日醉留谁。"
"牛斗星边女宿间，栋梁虚敞丽江关。望高汉相东西阁，
露馀山青，红杏在林。月明华屋，画桥碧阴。
左右佩剑者，彼此亦相笑。趋时与闭门，喧寂不同调。
"太白东归鹤背吟，镜湖空在酒船沈。
"长天接广泽，二气共含秋。举目无平地，何心恋直钩。
胸中别有安边计，谁睬髭须白似银。"
牧童诗
此中曾是同游处，迢递寻君梦不迷。"
妾颜不自保，四时如车轮。不知今夜月，曾照几时人。
可是武陵溪，春芳着路迷。花明催曙早，云腻惹空低。
太一天坛降紫君，属车龙鹤夜成群。春浮玉藻寒初落，
长剑一寻歌一奏，此心争肯为鲈鱼。"
攀缘不知倦，怪异焉敢惊。匍匐一百步，稍稍策可横。
"闲吟料得三更尽，始把孤灯背竹窗。
山衣毳烂唯添野，石井源清不贮泥。祖意岂从年腊得，
堤上行二首
珍重兴公徒有赋，石梁深处是君行。"
"千里烟霞锦水头，五丁开得也风流。春装宝阙重重树，
今来四百载，像设藏云浦。轻鸽乱驯鸥，鸣钟和朝橹。
"积雪抱松坞，蠹根然草堂。深炉与远烧，此夜仍交光。
一生无事烟波足，唯有沙边水勃公。"
弃瓢岩畔中宵月，千古空闻属许由。"
二将之功皆小焉。"
到得长江闻杜宇，想君魂魄也相随。"
剔银灯·与欧阳公席上分题
左右修阙职，宫商还古风。端然洁白心，可与神明通。"
一种有冤犹可报，不如衔石叠沧溟。"
"乘船浮鹢下韶水，绝境方知在岭南。薜荔雨馀山自黛，
见客唯求转借书。暂听松风生意足，偶看溪月世情疏。
"为客得从容，官清料复重。海崖归有业，天目近何峰。
劚后还应带石花。名士寄来消酒渴，野人煎处撇泉华。
不到中峰又累春。仙道最高黄玉箓，暑天偏称白纶巾。
岂无今日逃名士，试问南塘着屟人。"