春夕酒醒
以上并见张为《主客图》）
涧木如竿耸，窗云作片生。白衣闲自贵，不揖汉公卿。"
宿鸟翩翩落照微，石台楼阁锁重扉。
沧江白日樵渔路，日暮归来雨满衣。"
开箧拣书卷，扫床移褐衣。几时同买宅，相近有柴扉。"
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鹃。
"早入商山百里云，蓝溪桥下水声分。
清尚宁无素，光阴亦未晞。一杯宽幕席，五字弄珠玑。
农夫更苦辛，所以羡尔身。"
榆荚奔风健，兰芽负土肥。交亲不是变，自作寄书稀。"
"公堂秋雨夜，已是念园林。何事疾病日，重论山水心。
春夕酒醒拼音解释:
yi shang bing jian zhang wei .zhu ke tu ..
jian mu ru gan song .chuang yun zuo pian sheng .bai yi xian zi gui .bu yi han gong qing ..
su niao pian pian luo zhao wei .shi tai lou ge suo zhong fei .
cang jiang bai ri qiao yu lu .ri mu gui lai yu man yi ..
kai qie jian shu juan .sao chuang yi he yi .ji shi tong mai zhai .xiang jin you chai fei ..
gu bei wu zi cao qian qian .feng hui ri mu chui fang zhi .yue luo shan shen ku du juan .
.zao ru shang shan bai li yun .lan xi qiao xia shui sheng fen .
qing shang ning wu su .guang yin yi wei xi .yi bei kuan mu xi .wu zi nong zhu ji .
nong fu geng ku xin .suo yi xian er shen ..
yu jia ben feng jian .lan ya fu tu fei .jiao qin bu shi bian .zi zuo ji shu xi ..
.gong tang qiu yu ye .yi shi nian yuan lin .he shi ji bing ri .zhong lun shan shui xin .
译文及注释
译文
（熙宁末年，仲纯之父在京城东面会见(jian)我，说：“我梦到道士拿着委任官职的(de)文凭对我说，上天任命我为长白山主，这是什么征兆？”第二年，仲纯之父亡。）
如今我故地重游，访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹，只有(you)从前的秋娘，她的声价依然如故。我如今再吟词作赋，还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见，还有谁伴我在花园纵情畅饮，到城东漫步？欢情旧事都已随着天边飞逝的
北方的鸿雁悠然自在，从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦，好像在商量黄昏是否下雨。
日后我们在大梁城中定能再见，那(na)时你必然还是牢守节操，家中只有破屋数间。
我年轻时经过家乡的店铺，看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达，与近年来书生所编写的传奇大不相同，署名为“天池生”，怀疑它是元代人的作品。后来到越地去，看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的，笔(bi)法刚劲有力，一种郁结在胸中的不平之气，透露于字画中，仿佛可见。心中十分惊讶，却不知道田水月是谁。
可是没有人为它编织锦绣障泥，
吹竽鼓瑟狂热地合奏，猛烈敲击鼓声咚咚响。
虽然没有那好酒，但愿你能喝一盏。虽然没有那好菜，但愿你能吃一点。虽然德行难配你，且来欢歌舞翩跹。
暮雨中，你悲凄地呼唤丢失的伙伴，
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他(ta)们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章之初将（功名场里的）思虑发散开来，末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采可能不比前人精妙，大约也并不致歪曲作文章者的本意。
金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
吊影伤情好像离(li)群孤雁，漂泊无踪如断根的秋蓬。
注释
⑵颜色:脸色。形容:形体容貌。
惠连：谢惠连，南朝诗人，早慧。这里以惠连来称赞诸弟的文才。
10、椒：浇的大臣。有虞：姚姓国，今山西永济县。庖正：掌管膳食的官。
29.屏风画：屏风上的绘画。
33.是以：所以，因此。
⑷沾：同“沾”。
赏析
“吠犬鸣鸡”侧耳听，“乳鹅新鸭”细一看，通过不同的感官，感受到一派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到，
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
“迥戍危烽火，层峦引高节。”迥戌，远方的边戍。高节，旗帜。句意为：烽火中传来了远方的紧急军情，我于是挥兵远赴边疆，一路上层叠的山峦引导着我的旗帜。此二句点明为救边而出征，军队沿着山路前行，仿佛是山引领着队伍，意即此战很得天时，必将获胜。
这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
就应酬诗而言，此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句，前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容，体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子，文章巨公”加以生发，对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡，眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时，语辞诚恳，不失身份。诗歌的另一特点，就是句法、音调(yin diao)、气势与朝愈诗歌很相象，比喻奇特，想象丰富，尤其“笔补造化天无功”一句，议论精辟，千古不易，曾使后人为之击节叹赏（见《苕溪渔隐丛话》引王直方语）。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水(xi shui)，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年，首尾抒发议论，中间写景叙事。“南岳配朱鸟，秩礼自百王。欻吸领地灵，鸿洞半炎方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡山。“在德非馨香”句，寓有讽喻之意，以微婉之词道出，劝勉君主要以德治国。九、十两句，作者叙自己因世乱所驱投奔南国，所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色，乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结，呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句，杜甫爱国之心，强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀，即使飘泊江湖，仍是关心朝政，无日或忘。
大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
以上四句对乐伎的描绘，从对形貌的静态描绘开始，进而在动态中加以刻画，写她的歌舞。一静一动，由形及神，展示了乐伎的色艺俱佳。
作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际，抒发自己怀才不遇的深沉慨叹，明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪，建造亭宇，种上象征高洁的松桂和香草，这表现出他对美的追求，更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱，抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景，后半部分偏重议论抒情，景为情设，情因景生，情景交融，形神具备，是一篇独立的游记。因此，《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征，而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
结末四句，写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来，说明不虚此行，游之乐及游之情都表达了出来，自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗，更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”，不仅写了自己的心情，也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力，善于捕捉一瞬间的情感与景物，这首诗也正体现出他的创作特色，从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
诗的开头两句说山中带出信来，告诉诗人眼下已是耕种时节。“昨日”，不一定是确指，也可能是前些日子。不说故友捎信而说“山有信”，是一种委婉的说法，同时引出下文“还山”。隐居山中，时而读书，时而就种，魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活，故信中以“耕种时”相告，催还之意自在其中。次两句紧承前两句，直接点出催还之意。“怪我还山迟”，乃是(nai shi)山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思，用“遥传”，用“怪”，可见山中故友盼归之切，也看出诗人与他的情谊，故而不可不还。以上四句叙述，说自己当从速还山。
此诗起势不凡，有如醍醐灌顶，在读者心上激起冲击浪，浪一重，愁一重，水一曲，肠一曲，几经曲折，最后以绵绵无尽的情意作结，给人以余味无穷之感。
以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分，大体是就自然界的事物发问，并联想到与自然有关的一些神话与历史传说，文章富有变化，联想丰富而有情致，除少数可能有错简外（如“河海应龙”二句或为错简，或有失误），不能以后人习惯的文章结构之法去看它，而认为是“与上下文不属”，杂乱而无章法。
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
“迥戍危烽火，层峦引高节。”迥戌，远方的边戍。高节，旗帜。句意为：烽火中传来了远方的紧急军情，我于是挥兵远赴边疆，一路上层叠的山峦引导着我的旗帜。此二句点明为救边而出征，军队沿着山路前行，仿佛是山引领着队伍，意即此战很得天时，必将获胜。
这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
就应酬诗而言，此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句，前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容，体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子，文章巨公”加以生发，对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡，眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时，语辞诚恳，不失身份。诗歌的另一特点，就是句法、音调(yin diao)、气势与朝愈诗歌很相象，比喻奇特，想象丰富，尤其“笔补造化天无功”一句，议论精辟，千古不易，曾使后人为之击节叹赏（见《苕溪渔隐丛话》引王直方语）。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
此诗感情极为深婉绵长，个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”，催人泪下，更为重要的是，写梁九的一生所历，实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略，务功名，尚节义”。但蹉跎半生，到处碰壁，甚至“求丐取给”（《旧唐书·高适传》）。因此在“哭”亡友的同时，不由得联想到自身的困顿，自然有切肤之痛，故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗，首先从睹物思人写起，“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐，接着“九原”以下四句议论，对梁九的不幸深为同情，对社会的不平，悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂，一生仕途的坎坷不平和英年早逝，寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论，以实绩与“空”名对比，将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水(xi shui)，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年，首尾抒发议论，中间写景叙事。“南岳配朱鸟，秩礼自百王。欻吸领地灵，鸿洞半炎方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡山。“在德非馨香”句，寓有讽喻之意，以微婉之词道出，劝勉君主要以德治国。九、十两句，作者叙自己因世乱所驱投奔南国，所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色，乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结，呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句，杜甫爱国之心，强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀，即使飘泊江湖，仍是关心朝政，无日或忘。
大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
以上四句对乐伎的描绘，从对形貌的静态描绘开始，进而在动态中加以刻画，写她的歌舞。一静一动，由形及神，展示了乐伎的色艺俱佳。
作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际，抒发自己怀才不遇的深沉慨叹，明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪，建造亭宇，种上象征高洁的松桂和香草，这表现出他对美的追求，更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱，抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景，后半部分偏重议论抒情，景为情设，情因景生，情景交融，形神具备，是一篇独立的游记。因此，《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征，而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
结末四句，写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来，说明不虚此行，游之乐及游之情都表达了出来，自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗，更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”，不仅写了自己的心情，也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力，善于捕捉一瞬间的情感与景物，这首诗也正体现出他的创作特色，从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
诗的开头两句说山中带出信来，告诉诗人眼下已是耕种时节。“昨日”，不一定是确指，也可能是前些日子。不说故友捎信而说“山有信”，是一种委婉的说法，同时引出下文“还山”。隐居山中，时而读书，时而就种，魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活，故信中以“耕种时”相告，催还之意自在其中。次两句紧承前两句，直接点出催还之意。“怪我还山迟”，乃是(nai shi)山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思，用“遥传”，用“怪”，可见山中故友盼归之切，也看出诗人与他的情谊，故而不可不还。以上四句叙述，说自己当从速还山。
创作背景
这是周成王姬诵即位祭祀祖先时，戒勉助祭诸侯的诗。周武王伐商得到了广泛的支持，“是时诸侯不期而会盟津者八百”，武王在《尚书·牧誓》中罗列所率讨伐纣王大军的各部为“我友邦冢君、御事、司徒、司空、亚旅、师氏、千夫长、百夫长及庸、蜀、羌、髳、微、卢、彭、濮人”，其中除了自己的部下之外，便是赶来助战的八百诸侯。
春草
城空鼠雀死，人去豺狼喧。南资竭吴越，西费失河源。
"往年江海别元卿，家近山阳古郡城。莲浦香中离席散，
行人一宿翠微月，二十五弦声满风。"
马前新月学弯弓。珂临响涧声先合，旆到春山色更红。
西川吟吏偏思葺，只恐归寻水亦枯。"
"去有巡台侣，荒溪众树分。瓶残秦地水，锡入晋山云。
黥阵人人慑，秋星历历分。数篇留别我，羞杀李将军。"
一夜阴谋达至尊。肉视具僚忘匕箸，气吞同列削寒温。
鲁连台
前席惊虚辱，华樽许细斟。尚怜秦痔苦，不遣楚醪沈。
默听鸿声尽，行看叶影飞。囊中无宝货，船户夜扃稀。"
"青鸟泉边草木春，黄云塞上是征人。
泣尽楚人多少泪，满船唯载酒西归。"
"清瘦形容八十馀，匏悬篱落似村居。
"西师万众几时回，哀痛天书近已裁。文吏何曾重刀笔，
"看山对酒君思我，听鼓离城我访君。腊雪已添墙下水，
"花落水潺潺，十年离旧山。夜愁添白发，春泪减朱颜。
屈原塔
"犬吠双岩碧树间，主人朝出半开关。汤师阁上留诗别，
"虽有柴门常不关，片云孤木伴身闲。
"已落双雕血尚新，鸣鞭走马又翻身。
"寒宵何耿耿，良宴有馀姿。宝靺徘徊处，熏炉怅望时。
门路穿茶焙，房门映竹烟。会须随鹿女，乞火到窗前。
定知洛下声名士，共说膺门得孔融。"
金徽却是无情物，不许文君忆故夫。"
万户沈沈碧树圆，云飞雨散知何处。欲上香车俱脉脉，
落叶
醉后眠神树，耕时语瘴烟。不逢寒便老，相问莫知年。"
莫遣红妆秽灵迹。"
"玉律阳和变，时禽羽翮新。载飞初出谷，一啭已惊人。
妙理三乘达，清才万象供。山高横睥睨，滩浅聚艨艟。
晓行沥水楼，暮到悬泉驿。林月值云遮，山灯照愁寂。
野人宁忆沧洲畔，会待吹嘘定至音。"
云阔烟深树，江澄水浴秋。美人何处在，明月万山头。
唯有茂陵多病客，每来高处望南山。"
孤儿行
"盈尺知丰稔，开窗对酒壶。飘当大野匝，洒到急流无。
"棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。人闲微病酒，燕重远兼泥。
"青云有意力犹微，岂料低回得所依。幸念翅因风雨困，
岩花涧草西林路，未见高僧只见猿。"
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
君王不得为天子，半为当时赋洛神。"
九姓如今尽臣妾，归期那肯待秋风。
"亦忝受恩身，当殊投刺新。竟蒙分玉石，终不离埃尘。
鹧鸪天·戏题村舍
蓬莱每望平安火，应奏班超定远功。"
"节逢重九海门外，家在五湖烟水东。
万里枌榆长秋草。我今躬耕奉所天，耘锄刈获当少年。
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足，行觉嘶风马力馀。
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁，楼对青山倚玉梯。
"到处吟兼上马吟，总无愁恨自伤心。
苏小小坟今在否，紫兰香径与招魂。"
碌碌迷藏器，规规守挈瓶。愤容凌鼎镬，公议动朝廷。
酬元九侍御赠璧竹鞭长句
"一径松梢踏石梯，步穷身在白云西。日衔赤浪金车没，
"毳幕承秋极断蓬，飘飖一剑黑山空。匈奴北走荒秦垒，
东西未遂归田计，海上青山久废耕。"
"神剑飞来不易销，碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾，
"仆射陂西想到时，满川晴色见旌旗。马融闲卧笛声远，
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客，宫城日晚度寒鸦。
"九陌槐叶尽，青春在豪家。娇莺不出城，长宿庭上花。
见僧心暂静，从俗事多迍。宇宙诗名小，山河客路新。
千秋岁·半身屏外
人烦马殆禽兽尽，百里腥膻禾黍稀。暖山度腊东风微，
"无言贾客乐，贾客多无墓。行舟触风浪，尽入鱼腹去。
蓬壶事已久，仙乐功无替。讵肯听遗音，圣明知善继。"
"去去行人远，尘随马不穷。旅情斜日后，春色早烟中。
千秋万古无消息，国作荒原人作灰。"
"绮里祠前后，山程践白云。溯流随大旆，登岸见全军。
松生青石上，泉落白云间。有径连高顶，心期相与还。"
"皓月方离海，坚冰正满池。金波双激射，璧彩两参差。
乙卯重五诗
嫩割周颙韭，肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒，仍及拨醅时。"
东西南北皆垂泪，却是杨朱真本师。"
"江山事若谙，那肯滞云南。草色分危磴，杉阴近古潭。
"廉问帝难人，朝廷辍重臣。入山初有雪，登路正无尘。
雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下，屐齿难忘在水边。
沃田桑景晚，平野菜花春。更想严家濑，微风荡白苹."
绿场红迹未相接，箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚，
"静向方寸求，不居山嶂幽。池开菡萏香，门闭莓苔秋。
迎春乐·立春
独爱千峰最高处，一峰初日白云中。"
松径僧寻药，沙泉鹤见鱼。一川风景好，恨不有吾庐。"
"郡斋秋尽一江横，频命郎官地更清。星月去随新诏动，
"夜久城馆闲，情幽出在山。新月有微辉，朗朗空庭间。
涧苔侵客屦，山雪入禅衣。桂树芳阴在，还期岁晏归。"
"钱唐岸上春如织，淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶，
当时纵使双成在，不得如伊是小时。"
"梦罢更开户，寒泉声隔云。共谁寻最远，独自坐偏闻。