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咏荔枝

隋代 / 林大钦

露色冈莎冷,蝉声坞木深。清晨鈇钺内,只献白云吟。"
主人多不容,同列有谗之者,与之诗,见《语林》)
东峰下视南溟月,笑踏金波看海光。"
色柔金性瑞西方。不忧云路填河远,为对天颜送喜忙。
绣户香焚象,珠网玉盘龙。宝题斜翡翠,天井倒芙蓉。
杳霭祥光起,霏微瑞气攒。忻逢圣明代,长愿接鹓鸾。"
风赋何曾让景差。落日渚宫供观阁,开年云梦送烟花。
玉童收夜钥,金狄守更筹。共笑鸳鸯绮,鸳鸯两白头。"
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗,诗卖明时不直钱。
驽马垂头抢暝尘,骅骝一日行千里。但有沉冥醉客家,
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷,月当银汉四山开。
"永寿兵来夜不扃,金莲无复印中庭。


咏荔枝拼音解释:

lu se gang sha leng .chan sheng wu mu shen .qing chen fu yue nei .zhi xian bai yun yin ..
zhu ren duo bu rong .tong lie you chan zhi zhe .yu zhi shi .jian .yu lin ..
dong feng xia shi nan ming yue .xiao ta jin bo kan hai guang ..
se rou jin xing rui xi fang .bu you yun lu tian he yuan .wei dui tian yan song xi mang .
xiu hu xiang fen xiang .zhu wang yu pan long .bao ti xie fei cui .tian jing dao fu rong .
yao ai xiang guang qi .fei wei rui qi zan .xin feng sheng ming dai .chang yuan jie yuan luan ..
feng fu he zeng rang jing cha .luo ri zhu gong gong guan ge .kai nian yun meng song yan hua .
yu tong shou ye yue .jin di shou geng chou .gong xiao yuan yang qi .yuan yang liang bai tou ..
du tou fang cao yi qian nian .shen sui yuan dao tu bei geng .shi mai ming shi bu zhi qian .
nu ma chui tou qiang ming chen .hua liu yi ri xing qian li .dan you chen ming zui ke jia .
ke hen zheng shen qiu you lai .feng jie lv yang san shu leng .yue dang yin han si shan kai .
.yong shou bing lai ye bu jiong .jin lian wu fu yin zhong ting .

译文及注释

译文
肃宗还流亡在(zai)外,几时才可(ke)以停止训练兵卒?
闷声的更鼓从远处一(yi)阵紧一阵地传来,忙碌的人(ren)们陆续入睡,市井的吵闹声慢慢平息下来,我也吹灭油灯准备入睡,但灯灭后(hou)却发现房间更亮了,原来因为夜空正高悬明月,大地又撒满白雪,明亮的圆月与白雪交相映照在窗上,使房间显得(de)比吹灯前还要明亮。
  这年夏天,楚成王派使臣屈完到齐军中去交涉,齐军后撤,临时驻扎在召陵。
等到天下太平,将军奉诏,班师回朝的时候,我(指嘉靖自己)亲自为将军解下战袍,为将军接风。
可恨你就像江边楼上高悬的明月,刚刚圆满就又缺了,等到明月再圆不知还要等到何时。
书法无论短长肥瘦各有姿态,玉环肥飞燕瘦能说哪个不美丽绝伦!
巫阳回答说:
《白雪》的指法使您纤手忙乱,《绿水(shui)》的音节确实让人养性清心。
破额山前,美玉一般碧绿的江水向东而流;诗人啊,你竟像在遥远的地方站立船(chuan)头。
使人添愁的是隔溪对岸,传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里,彷待是抽泣与哽咽交并。
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
燕子翩翩飞翔归去啊,寒蝉寂寞也不发响声。
杜鹃放弃了繁华的故园山川,年复一年地四处飘荡。
我喝醉想要睡觉您可自行离开,如果余兴未尽,明天早晨抱着琴再来。
  曼卿死后,秘演寂寞无处可去。听说东南地区多山水美景,那儿高峰悬崖峭拔险峻,长江波涛汹涌,很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时,我为他的诗集写了序言,借此称道他的壮年并为他的衰老而悲哀。

注释
5、见:看见。
104.浏浏:水流清澈的样子。此指骏马奔驰畅快。
痴心空想的意思。徒闻,空闻,指没有根据的传闻。
走过一条条山路,走过一条条水路,正向榆关那边走去。夜深了,人们在帐篷里点灯。晚上又刮风又下雪,声音嘈杂打碎了思乡的梦,家乡没有这样的声音。
(3)丝管:弦乐器和管乐器,这里泛指音乐。
276. 境:边境。邺,靠近赵国,故说“境上”。
22. 自谓:自称,用自己的别号来命名。
⑵骊山:在今陕西临潼县东南。杜牧《阿宫殿》:“骊山北构而西折,直走咸阳。”

赏析

  白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
  总的来说,王维的诗,或以悠闲古淡见长,或以豪迈精工著称。此诗气概豪迈,造句精工,章法严整,诗味浓郁。此诗运用先声夺人、侧面烘托和活用典故等艺术手段来刻画人物,从(cong)而使诗的形象鲜明生动、意境恢宏而含蓄。诗写的虽是日常的狩猎活动,但却栩栩如生地刻画出将军的骁勇英姿、感染力,表达出诗人渴望效命疆场,期盼建功立业。
  而另一解,诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色,如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬,参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”,可以解释为第二种。
  捣衣往往为了裁缝寄远。因此诗一开头便从感叹行人淹留不归写起:“行役滞风波,游人淹不归。”古代交通不便,南方水网地区,风波之险常是游子滞留不归的一个重要原因。女主人公想象丈夫久久不归的原因是由于风波之阻,正反映出特定的地域色彩。两句中一“滞”一“淹”,透出游子外出时间之久与思妇长期盼归之切,而前者重在表现客观条件所造成的阻碍,后者重在表达思妇内心的感受,在相似中有不同的侧重点。
  千余年前的焦山北面,可能没有滩涂,而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”,是半实半虚的描述。山虽然矮小,但由于耸立在长江上,看起来也变高了。“安得五彩虹,驾天作长桥”,显示了丰富的想象力。彩,一作“采”。“驾”,似乎应是“架”,或许是后人抄录有误。最后,诗人展开了更加丰富又大胆的幻想:“仙人如爱我,举手来相招”。李白成天就想成仙,他被当时的人称为“谪仙人”,认为他是上天下凡的仙人,总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的,那么很大程度是由诗人在诗中表现出来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地,希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想,使读者随着他的笔端,展开幻想,摆脱实景的拘泥,进入了广阔无垠的(yin de)世界,更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智,而且靠幻想和激情,写出了好诗。
  举目遥望,周围群峰耸立,山上白云缭绕,山下雾霭霏微,在阳光的辉映下,折射出炫目的光彩;山风飘拂,山涧逶迤,远处在一片垂柳的掩映下,竟然坐落着一个十余户人家的小村庄。这是一个无比美好的休息之处。那袅袅的炊烟,那轻柔的柳丝,那悠悠的鸡犬声,引得诗人兴奋不已,催车前行。车轮辘辘向前,打破了山间的幽静,惊起了栖息在野草丛中的野鸡,纷纷扑棱着翅膀,从车前掠过;胆小的獐鹿竖起双耳,惊恐地逃到远处的草丛里。车子进入村庄时,太阳已经西斜,放牧的牛羊纷纷回栏,觅食的鸡鸭也开始三三两两地回窠了。
  从诗歌的表现手法和艺术感染力来看,《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品,但它却具有一定的历史认识价值,这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统,又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
  虞羲作品今存不多,但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰:“高壮开唐人之先,巳稍洗尔时纤卑习气矣”(《采菽堂古诗选》卷二十八);“不为纤靡之习所困,居然杰作”(《古诗源》卷十三),都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱,在于高壮有气势。的确,齐梁间诗坛上能结合时事,寄寓作者高怀壮志,昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类,篇幅还是较长的,何焯云:“妙在起伏,非徒铺叙为工”(《义门读书记》卷四十六),由于诗人善于驾驭,避免咏史诗较常见的平铺直叙,写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故,多可回味,有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作(如《代出自蓟北门行》),下开唐人边塞诗之先,虽然情调尚不及唐人的俊快刚健,但如何焯所指出,实为杜甫《前后出塞》所祖,在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
  诗以“《送远》杜甫 古诗”为题,但从后四句看,“当是就道后作”(浦起龙语)。这样,前四句应是“从道中追写起身时之情事”(浦起龙语)。沈德潜极赞此诗开头是“何等起手”,浦起龙更用“感慨悲歌”四字盛誉前四句。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  这首诗在写景上很成功,从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
  三、四句明写孟尝君赖门客“鸡鸣函谷”之力出关逃逸之怪事,暗射王承宗之流居心叵测,意浑水摸鱼,刺杀忠良之歹心。柳宗元不怎么赞成鸡鸣狗盗,因为“客如雾”,因为“貌同心异”,潜伏着的危险多,因而酿成了武元衡被刺的悲剧。用“鸡鸣”之典便有了一箭双雕的作用:既是一种否定,又是一次警策。
  “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换,琵琶又翻出新的曲调,诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器,而军中置酒作乐,常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐,对征戍者来说,带着异或情调,容易唤起强烈感触。既然是“换新声”,总能给人以一些新的情趣、新的感受吧?不,“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容,可以一言以蔽之,“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活,征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏?“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以,琵琶尽可换新曲调,却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云:“《关山月》,伤离也。”句中“关山”在字面的意义外,双关《关山月》曲调,含意更深。
  三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
  此诗的叙述并不平直板滞,善于运用一些形象的语言,描写较为生动。韵律也较为整齐,除全诗末两句外,句句用韵,每章换韵。在句式上,多用对句,或上下句相对,或双句相对,或章句相对,行文变化多姿,使语言整齐匀称,内容凝炼集中,有较强的节律感,当是中国后世诗词对仗的滥觞。
  此诗最明显的一个特点是,诗人按照事情的发展过程依次道来,有条不紊。另外,全诗大部分章节记叙田猎活动的准备过程以及随从驱赶野兽供天子射猎的情景,间及群兽的各种状态,以作(yi zuo)烘托,具体写天子射猎只有四句:“既张我弓,既挟我矢。发彼小豝,殪此大兕。”这种点面结合的写法,既叙述了田猎的过程,描写了田猎的场面,透露了轻松的气氛;更突出了天子的形象,增强了天子的威严,使全诗有很强的感染力。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。

创作背景

  据《白居易诗集校注》,这首诗作于唐宪宗元和十一年(816年),当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。

  

林大钦( 隋代 )

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简 介

林大钦 林大钦(一五一一—一五四五),字敬夫,号东莆、毅斋,海阳(今潮州)人。明世宗嘉靖十年(一五三一)应乡试,十一年(一五三二)状元及第。授翰林院修撰,目睹权臣跋扈,无意仕进,以母老乞归。筑室以聚族人,结讲堂华严山,与乡中子弟讲贯六经。海内名流王龙溪、罗念庵、唐荆川及同郡翁东涯、薛中离时相与书言学问之意,独大钦刊落闻见,能于隐微处着力修存。优游典籍,怡情山水,为诗萧然自得。着有《东莆集》。清康熙《潮州府志》卷九上、清温汝能纂《粤东诗海》卷二一、清道光《广东通志》卷二九四有传。

酷相思·寄怀少穆 / 赵占龟

"门前不改旧山河,破虏曾轻马伏波。
身闲境静日为乐,若问其馀非我能。"
"山屐经过满径踪,隔溪遥见夕阳舂。
回塘最幽处,拍水小亭开。莫怪阑干湿,夜宿来。
晚花红艳静,高树绿阴初。亭宇清无比,溪山画不如。
料得仙家玉牌上,已镌白日上升名。"
"执袂还应立马看,向来离思始知难。
"青门无路入清朝,滥作将军最下僚。


野步 / 冯戡

木叶摇山翠,泉痕入涧扉。敢招仙署客,暂此拂朝衣。"
江乡十年别,京国累日同。在客几多事,俱付酒杯中。
"处处日驰销,凭轩夕似朝。渔翁闲鼓棹,沙鸟戏迎潮。
台镜簪秋晚,盘蔬饭雨天。同文到乡尽,殊国共行连。
谁将词赋陪雕辇,寂寞相如卧茂林。"
此身未遂归休计,一半生涯寄岳阳。"
嫩割周颙韭,肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒,仍及拨醅时。"
"春情不可状,艳艳令人醉。暮水绿杨愁,深窗落花思。


汲江煎茶 / 赵春熙

玉裂歌声断,霞飘舞带收。泥情斜拂印,别脸小低头。
"拟卜何山隐,高秋指岳阳。苇干云梦色,橘熟洞庭香。
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景,露清圆碧照秋光。
"何事淮南将,功高业未成。风涛辞海郡,雷雨镇山营。
低摧神气尽,僮仆心亦耻。未达谁不然,达者心思此。
摘莲红袖湿,窥渌翠蛾频。飞鹊徒来往,平阳公主亲。"
蝉吟我为听,我歌蝉岂闻。岁暮傥旋归,晤言桂氛氲。"
北伐将谁使,南征决此辰。中原重板荡,玄象失钩陈。


洗兵马 / 丘逢甲

迢迢游子心,望望归云没。乔木非故里,高楼共明月。
"外戚封侯自有恩,平明通籍九华门。
"吴门烟月昔同游,枫叶芦花并客舟。聚散有期云北去,
灯光遥映烛,萼粉暗飘茵。明月分归骑,重来更几春。"
夜泉行客火,晓戍向京烟。少结相思恨,佳期芳草前。"
"萧寺楼台对夕阴,淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动,
"密雪松桂寒,书窗导馀清。风撼冰玉碎,阶前琴磬声。
风流大堤上,怅望白门里。蠹粉实雌弦,灯光冷如水。


谢池春·残寒销尽 / 蔡庄鹰

"禁钟声尽见栖禽,关塞迢迢故国心。
自恨身轻不如燕,春来长绕御帘飞。"
清啸频疏俗,高谈屡析酲。过庭多令子,乞墅有名甥。
"夭寿知齐理,何曾免叹嗟。祭回收朔雪,吊后折寒花。
"照梁初有情,出水旧知名。裙衩芙蓉小,钗茸翡翠轻。
"甘膏滴滴是精诚,昼夜如丝一尺盈。
岂同叔夜终无分,空向人间着养生。"
"文王喻复今朝是,子晋吹笙此日同。舜格有苗旬太远,


象祠记 / 罗泰

茂陵自笑犹多病,空有书斋在翠微。"
"趋驰早晚休,一岁又残秋。若只如今日,何难至白头。
红壁耿秋烛,翠帘凝晓香。谁堪从此去,云树满陵阳。"
数帆旗去疾,一艇箭回初。曾入相思梦,因凭附远书。"
"晋安来越国,蔓草故宫迷。钓渚龙应在,琴台鹤乱栖。
"尊前路映暮尘红,池上琴横醉席风。
"家在青山近玉京,日云红树满归程。
野色亭台晚,滩声枕簟凉。小斋松岛上,重叶覆书堂。"


祁奚请免叔向 / 高尔俨

殷勤莫使清香透,牢合金鱼锁桂丛。
连州万里无亲戚,旧识唯应有荔枝。"
"满火芳香碾麹尘,吴瓯湘水绿花新。
"归兴乍离边,兰桡复锦川。斫春槎枿树,消雪土膏田。
愁机懒织同心苣,闷绣先描连理枝。
"益戆由来未觉贤,终须南去吊湘川。当时物议朱云小,
小捷风流已俊才,便将红粉作金台。
暗涨宫池水,平封辇路埃。烛龙初照耀,巢鹤乍裴回。


登池上楼 / 张叔良

"帝乡群侣杳难寻,独立沧洲岁暮心。
暂落还因雨,横飞亦向林。分明去年意,从此渐闻砧。"
自顾此身无所立,恭谈祖德朵颐开。"
临轩振策休惆怅,坐致烟霄只在君。"
"昔事文皇帝,叨官在谏垣。奏章为得地,齰齿负明恩。
近住应名玉,前生约姓阴。东山期已定,相许便抽簪。"
当从令尹后,再往步柏林。"
"青云席中罗袜尘,白首江上吟诗人。


临江仙·风水洞作 / 董其昌

"一瓶离别酒,未尽即言行。万水千山路,孤舟几月程。
水寒留客醉,月上与僧还。犹恋萧萧竹,西斋未掩关。
"谢山南畔州,风物最宜秋。太守悬金印,佳人敞画楼。
玉辂顺动西南驰。九门回望尘坌多,六龙夜驭兵卫疲。
白发多因离别生。楚岸帆开云树映,吴门月上水烟清。
三尺握中铁,气冲星斗牛。报国不拘贵,愤将平虏雠。"
"越兵驱绮罗,越女唱吴歌。宫烬花声少,台荒麋迹多。
亲军全到近绵州。文翁劝学人应恋,魏绛和戎戍自休。


李遥买杖 / 韦冰

惆怅心思滑台北,满杯浓酒与愁和。"
不知精爽归何处,疑是行云秋色中。"
"古寺萧条偶宿期,更深霜压竹枝低。长天月影高窗过,
"故国波涛隔,明时已久留。献书双阙晚,看月五陵秋。
白龙堆下千蹄马。河源怒浊风如刀,剪断朔云天更高。
橐籥言方喻,樗蒱齿讵知。事神徒惕虑,佞佛愧虚辞。
"黄河摇溶天上来,玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯,
三间茅屋东溪上,归去生涯竹与书。"