采薇
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
一旦狂风江上起，花随风散落谁家。"
贤人骨已销，墓树几荣凋。正直魂如在，斋心愿一招。
"驱马傍江行，乡愁步步生。举鞭挥柳色，随手失蝉声。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜，血染湘云接楚波。
应系星辰天上去，不留英骨葬人间。"
"南北飞山雪，万片寄相思。东西曲流水，千声泻别离。
"粝食拥败絮，苦吟吟过冬。稍寒人却健，太饱事多慵。
采薇拼音解释:
.quan gui zhu lv pin ji ming .yin jian zhao ran ju ke qing .
yi dan kuang feng jiang shang qi .hua sui feng san luo shui jia ..
xian ren gu yi xiao .mu shu ji rong diao .zheng zhi hun ru zai .zhai xin yuan yi zhao .
.qu ma bang jiang xing .xiang chou bu bu sheng .ju bian hui liu se .sui shou shi chan sheng .
zhi luo xu wu di yi wen .niao dao wei zhi shan zu yu .yu jia yi mei jing zhong yun .
chu ze wang sun lai bu lai .se nen si jiang lan zhi ran .ye qi ru ba jian dao cai .
jiang jun kong shi zi ran duo .shi tian han shui lian jing fu .xue ran xiang yun jie chu bo .
ying xi xing chen tian shang qu .bu liu ying gu zang ren jian ..
.nan bei fei shan xue .wan pian ji xiang si .dong xi qu liu shui .qian sheng xie bie li .
.li shi yong bai xu .ku yin yin guo dong .shao han ren que jian .tai bao shi duo yong .
译文及注释
译文
与你依依不舍长时间的(de)握着手也是幸福的，相互不由自主的流泪是因为这可能是你我今生的最后一面。
就像是传来沙沙的雨声；
哑哑争飞，占枝朝阳。
群群牛羊早已从田野归来，家家户户各自关(guan)上了柴门。
浓浓一片灿烂春景，
黄昏和清晨的天气变换，山水之间的景色如同清灵的光芒。
画船载着酒客游客玩西湖，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。
二十四桥明月映照幽幽清夜，你这美人现在何处教人吹箫？
如今已经没有人培养(yang)重用英贤。
那去处恶劣艰险到了这种地步；
纵然那细长柔嫩的枝条，飘垂如故，恐怕也被他人攀折得不像样了。
在三河道与友人分别，心里有些怅惘；盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
铁枢铁键重重紧锁的雄关，汉军的五丈大旗已一举撞破门环。
现在的年轻人喜欢说前辈的坏话，或许有人会对孝章加以讥讽评论。总的说来孝章是一个盛名天下、为天下人所称赏赞美的人。燕君(jun)购买骏马的尸骨，不是要它在道路上奔驰，而是通过它来招致千里马。我想您正在拯救和恢复汉朝王室，使将(jiang)要覆灭的政权重新安定下来。天下要安定，关键在于得到贤才。珠玉不生脚，却能够到人的身边来，就是因为有人喜欢它们，贤士们生了脚却不来，是君王不求贤的缘故。燕昭(zhao)王筑了黄金台来尊崇郭隗，郭隗虽(sui)然是一个才能不高的人，但却得到厚待，终竟能传播明主的诚心，所以乐毅从魏国前去，剧辛从赵国前去，邹衍从齐国前去。假如当初郭隗处于困苦危急之中，昭王不去帮助他，正像落水将要淹死的时候不去援救他，那么其他贤士也都将远走高飞，没有肯到北方燕国来的人了。上面所说的一些事情，本来就是您所熟悉的，而我还是要再说一下，无非是想提请您对交友之道加以重视罢了。实在不能详尽地表达我的意思。
高大的树木上翻滚吞吐着云气，我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩，追思前朝的旧事，而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜，甚至不肯让将军的战舰借一点儿力，给战船乘风破敌的便利。致使抗金，恢复神州河山大业功亏一箦，致使将军收复中原的大志，如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里，在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上，一定会深深叹息从前繁茂的花竹，如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点，仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
注释
①幡：寺院中常用之物，为表佛世尊威德所作。其状犹如大将之旌旗。亦有为祈福而立者。
中：击中。
种作：指世代耕种劳作的人。
⑽通：整个，全部。
6.筝：弦乐器，木制长形。古代十三或十六根弦，现为二十五根弦。
9.红药：芍药花。
赏析
这首短诗，多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”，有人解为百姓，那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋；有人解为先祖大王，“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”，一解为安定，安康；一解为赓，继承，继往开来之意。此所谓诗无达诂，见仁见智也。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句(ju)话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
至于此诗的主旨，历来也有两种不同的解释：一说以为“刺时人骑射之射妙，游骋之乐，而无爱国之心”（《文选》六臣注引张铣语），即以讽谕为主，意在指责京洛少年的生活奢靡而不思报效国家。一说以为“子建自负其才，思树勋业，而为文帝所忌，抑郁不得伸，故感愤赋此”（《古诗赏析》引唐汝谔语），即以少年自况，由此表示心迹。然笔者以为此诗若定于后期所作，则其时曹植已不是裘马轻狂的少年，而其心境也抑郁不欢，故绝无可能以翩翩少年自况；而且从此诗的字里行间来看，诗人对这些贵游子弟实不无微辞，故在介绍此诗时还是取张铣的说法。当然，有人在此诗中看到了曹植本人早年生活的影子，正说明诗人对这种游乐宴饮的熟悉，而且其描绘的手段也是逼真而传神的。如果借一句前人评论汉赋的话来说，便是“劝百而讽一”，虽然诗人的意图在于讥刺和暴露，而给人的印象却似乎在赞美和颂扬。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西子。”曲江即曲(ji qu)江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客——官场中人造访，所以他非常轻松地说：“野外罕人事，穷巷寡轮鞅”，他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门，那间幽静的居室，已经把尘世的一切喧嚣，一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中，诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴(wei chi)情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起(du qi)来流畅自然，有如天造(tian zao)地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖(ri nuan)。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句(ju)话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
至于此诗的主旨，历来也有两种不同的解释：一说以为“刺时人骑射之射妙，游骋之乐，而无爱国之心”（《文选》六臣注引张铣语），即以讽谕为主，意在指责京洛少年的生活奢靡而不思报效国家。一说以为“子建自负其才，思树勋业，而为文帝所忌，抑郁不得伸，故感愤赋此”（《古诗赏析》引唐汝谔语），即以少年自况，由此表示心迹。然笔者以为此诗若定于后期所作，则其时曹植已不是裘马轻狂的少年，而其心境也抑郁不欢，故绝无可能以翩翩少年自况；而且从此诗的字里行间来看，诗人对这些贵游子弟实不无微辞，故在介绍此诗时还是取张铣的说法。当然，有人在此诗中看到了曹植本人早年生活的影子，正说明诗人对这种游乐宴饮的熟悉，而且其描绘的手段也是逼真而传神的。如果借一句前人评论汉赋的话来说，便是“劝百而讽一”，虽然诗人的意图在于讥刺和暴露，而给人的印象却似乎在赞美和颂扬。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西子。”曲江即曲(ji qu)江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客——官场中人造访，所以他非常轻松地说：“野外罕人事，穷巷寡轮鞅”，他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门，那间幽静的居室，已经把尘世的一切喧嚣，一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中，诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
《《周颂·潜》佚名 古诗》篇幅简短，却罗列了六种鱼名；漆、沮二水具体写出，却让祭祀对象公刘隐名；写王室的祭祀活动，却也与民间风俗息息相关。这些，都显示了作者调动艺术手法的匠心，使本来在《诗经》里相对枯燥的颂诗中的一首能够进入形象生动、意蕴丰富、趣味盎然的作品行列。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴(wei chi)情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起(du qi)来流畅自然，有如天造(tian zao)地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖(ri nuan)。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
创作背景
历史上晋朝与隋朝之间二百年的南北朝可以说是中国内战不断，纷争不休最为严重的时期之一。在江南以建康(今南京)为中心，相继建立过宋、齐、梁、陈四朝；在北方经历了北魏、东魏、西魏、北齐、北周五朝。不是外部入寇就是重臣造反，上演了一幕幕你刚唱罢我登场的历史闹剧。丘迟向陈伯之劝降的《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就诞生在北魏与梁的战争之中，给后人留下了笔杆子战胜枪杆子的千古杰作。
沙张白( 清代 )
收录诗词 (5758) 首
简 介
沙张白 沙张白（1626-1691）初名一卿，字介远，号定峰。江南江阴人，诸生，诗多咏古之作，乐府犹佳。着有《读史大略》《定峰乐府》《文选》《辟莽园诗钞》等。
如意娘
"自知无业致吾君，只向春山弄白云。
是时老幼饥号处，一斛黄禾五百千。"
飞檄愈风知妙手，也须分药救漳滨。"
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
"会面却生疑，居然似梦归。塞深行客少，家远识人稀。
柿叶添红景，槐柯减绿阴。采珠逢宝窟，阅石见瑶林。
"冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。
须学前贤隐姓名。大国未知何日静，旧山犹可入云耕。
截竿入城
"苑墙东畔欲斜晖，傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日，
"数里白云里，身轻无履踪。故寻多不见，偶到即相逢。
雪梅含笑绽香唇。渐因闲暇思量酒，必怨颠狂泥摸人。
黄莺历历啼红树，紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠，
乱前看不足，乱后眼偏明。却得蓬蒿力，遮藏见太平。
"倾朝朱紫正骈阗，红杏青莎映广筵。不道楼台无锦绣，
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
重门深锁禁钟后，月满骊山宫树秋。"
论诗三十首·其二
"睦州江上水门西，荡桨扬帆各解携。
渺渺飞鸿天断处，古来还是阖闾城。"
"见时浓日午，别处暮钟残。景色疑春尽，襟怀似酒阑。
如何万古冤魂在，风雨时闻有战声。"
"蹋青会散欲归时，金车久立频催上。
蒙昧万机犹妇女，寇戎安得不纷披。"
山水寒时信路行。月下断猿空有影，雪中孤雁却无声。
密旨不教江令醉，丽华微笑认皇慈。"
饮酒·其六
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
知到师门话姓名。朝客半修前辈礼，古人多重晚年荣。
南北眼前道，东西江畔舟。世人重金玉，无金徒远游。"
"时清只合力为儒，不可家贫与善疏。卖却屋边三亩地，
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首，阻风须饮几千分。
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
遥知倚棹思家处，泽国烟深暮雨微。"
"一夜高楼万景奇，碧天无际水无涯。只留皎月当层汉，
水龙吟·雪中登大观亭
纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影，露华凝后更多香。
一瓢欢自足，一日兴偏多。幽意人先赏，疏丛蝶未过。
自从命向红儿去，不欲留心在裂缯。
战马分旗牧，惊禽曳箭飞。将军虽异礼，难便脱麻衣。"
在周名褒姒，在纣名妲己。变化本多涂，生杀亦如此。
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
湖口屯营取次闻。大底鹪鹏须自适，何尝玉石不同焚。
"高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。
隰桑
"江南行止忽相逢，江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事，
能知货贿移妍丑，岂独丹青画美人。"
"独行千里尘，轧轧转征轮。一别已多日，总看成老人。
行人自是心如火，兔走乌飞不觉长。"
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令，落日青山吊谢公。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
"戎羯谁令识善言，刑将不舍遽能原。
"求名日苦辛，日望日荣亲。落叶山中路，秋霖马上人。
泛南湖至石帆诗
相聚即为邻，烟火自成簇。约伴过前溪，撑破蘼芜绿。
"倾腾界汉沃诸蛮，立望何如画此看。无地不同方觉远，
未尝青杏出长安，豪士应疑怕牡丹。
多愧受恩同阙里，不嫌师僻与颜贫。"
"两两自依依，南园烟露微。住时须并住，飞处要交飞。
"云情鹤态莫夸慵，正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月，
扫石月盈帚，滤泉花满筛。归来逢圣节，吟步上尧阶。"
客星辞得汉光武，却坐东江旧藓矶。"
寒食寄郑起侍郎
老吟穷景象，多难损精神。渐有还京望，绵州减战尘。"
"五两青丝帝渥深，平时可敢叹英沈。侏儒自是长三尺，
"轺车故国世应稀，昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛，
"一身唯一室，高静若僧家。扫地留疏影，穿池浸落霞。
"越鸟南翔雁北飞，两乡云路各言归。
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
绿摆杨枝嫩，红挑菜甲香。凤凰城已尽，鹦鹉赋应狂。
南乡子·春闺
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
"空山涧畔枯松树，禅老堂头甲乙身。
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。"
"朝朝沈醉引金船，不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下，
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
"大江西面小溪斜，入竹穿松似若耶。两岸严风吹玉树，
"难求珍箑过炎天，远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕，
云雨散来音信断，此生遗恨寄三乡。"
齐天乐·烟波桃叶西陵路
无邻无里不成村，水曲云重掩石门。
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪，夹门嘉树合晴烟。
吟尽长江一江月，更无人似谢将军。"
若使人间少离别，杨花应合过春飞。"
郑畋女喜隐此诗）
有景供吟且如此，算来何必躁于名。"