与顾章书
不傍江烟访所思，更应无处展愁眉。数杯竹阁花残酒，
"紫艳红苞价不同，匝街罗列起香风。
椒房金屋何曾识，偏向贫家壁下鸣。"
千峰万濑水潏潏，羸马此中愁独行。"
注欲透承尘，湿难庇厨簏。低摧在圭窦，索漠抛偏裻.
"二月树色好，昭仪正骄奢。恐君爱阳艳，斫却园中花。
西施本是越溪女，承恩不荐越溪人。"
"左手揭圆罛，轻桡弄舟子。不知潜鳞处，但去笼烟水。
谁道夫君无伴侣，不离窗下见羲皇。
"谩把青春酒一杯，愁襟未信酒能开。江边依旧空归去，
"霜骨云根惨淡愁，宿烟封着未全收。
与顾章书拼音解释:
bu bang jiang yan fang suo si .geng ying wu chu zhan chou mei .shu bei zhu ge hua can jiu .
.zi yan hong bao jia bu tong .za jie luo lie qi xiang feng .
jiao fang jin wu he zeng shi .pian xiang pin jia bi xia ming ..
qian feng wan lai shui jue jue .lei ma ci zhong chou du xing ..
zhu yu tou cheng chen .shi nan bi chu lu .di cui zai gui dou .suo mo pao pian du .
.er yue shu se hao .zhao yi zheng jiao she .kong jun ai yang yan .zhuo que yuan zhong hua .
xi shi ben shi yue xi nv .cheng en bu jian yue xi ren ..
.zuo shou jie yuan gu .qing rao nong zhou zi .bu zhi qian lin chu .dan qu long yan shui .
shui dao fu jun wu ban lv .bu li chuang xia jian xi huang .
.man ba qing chun jiu yi bei .chou jin wei xin jiu neng kai .jiang bian yi jiu kong gui qu .
.shuang gu yun gen can dan chou .su yan feng zhuo wei quan shou .
译文及注释
译文
（织女）伸出细长而(er)白皙的手 ，摆弄着织机（织着布），发出札札的织布声。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿(zi)，月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
傍晚时分站在东皋纵目远望，我(wo)徘徊不定不知该归依何方，
身经百战驰骋疆场三千里(li)，曾以一剑抵当了百万雄(xiong)师。
廉正的人重义，骏马不需要加鞭。
惶(huang)恐滩的惨败让我至今依然(ran)惶恐，零丁洋(yang)身陷元虏可叹我孤苦零丁。
眼前浏览过无数的文字后，胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
护羌校慰坚守阵地登上(shang)障堡，破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
嫦娥白虹披身作为衣饰，为何打扮得如此堂皇？
将军你争伐南方，胆气豪迈无比，腰间的钢刀如同(tong)一泓秋水般明亮 。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
只凭纸上几行字，就博得了皇帝垂青。
注释
（87）愿：希望。
【徇禄】追求禄位。
渠：你。
远岫：远山。
庐：屋,此指书舍。
萧萧：风声
(25)“臣如”两句意为：臣子如果忽视此理，那么皇帝的赏赐不是白费了吗？
赏析
第三、四句，是点明其痛苦的原因：“弥伤孤舟夜，远结万里心。”前一句是对开头二句的总括。并且进一步说，在这孤舟远行的夜晚，处处都在触发着惹人伤感的情怀。这就形象地写出了自己那种无法诉说的苦情。关于如此难耐的原由，后一句接着说：因为自己的一颗心正与万里之外的那颗心相系着。这句诗妙在不是从单方面入手来写相思之情的。而是说，自己与亲人虽相隔万里，但却心心相印。因此，“远结万里心”比起单说“远思万里人”来，诗的意蕴就丰富得多，诗的韵味也更加深醇了。
“荆妇”，己妻之谦称也。“陆贾装”用汉陆贾事。《史记&S226;陆贾传》言，陆贾病免家居，卖出使越所得橐中装千金以分其子，以为子孙生计。句之义欲借用以指父母赐予己一房之财物，显亦有大不妥处：李公之父时未病免。且陆贾之家居，乃为避诸吕，此有涉朝政，岂可不为大忌乎？
全诗从安史之乱写起，写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪，与夷人共处。再写安禄山狡猾反复，正如梁朝的侯景；自己飘泊异地，欲归不得，恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议论精当，耐人寻味。
这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性，王居镐京，将不能以自乐，故君子思古之武王焉”，是以用为意，于诗文本无稽。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五(di wu)章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
这首词虽有山明水秀，虽有求田问舍，骨子里仍是沉郁一格。
第一句是写景，同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森，绿叶满山，然而诗人到来时，却是秋来霜下，木叶零落，眼前一空。由于山空，江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象，寥廓高朗，而无萧瑟衰飒之感。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会(you hui)流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
“脱巾挂石壁，露顶洒松风。”诗人解下头巾，挂在山中的石壁上，多么凉爽宜人。袒胸露顶，栖身林下，大有解除尘累，反归自然的情趣。通过“脱”、“露”，来表达诗人无拘无束，向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁，任凭山风从头上吹过，表现出一种豁达、爽快的感觉。
“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花，却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”，当指薛涛纸，是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句，诗人自己进入了角色，读来亲切感人。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
郑国的国君名叫寤生，寤生又号郑庄公，郑庄公乃(gong nai)是著名的春秋一小霸。同时郑庄公也可谓春秋时期最老谋深算的野心家。东周初年，他便借周平王东迁之机，一度相继灭掉对他有恩的虢国和桧国，接下来郑国把自己的战略打击目标定为许国，弱小的许国，很快就沦落成为郑国欲与吞食的一块肥肉。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要更困难些的。
“荆妇”，己妻之谦称也。“陆贾装”用汉陆贾事。《史记&S226;陆贾传》言，陆贾病免家居，卖出使越所得橐中装千金以分其子，以为子孙生计。句之义欲借用以指父母赐予己一房之财物，显亦有大不妥处：李公之父时未病免。且陆贾之家居，乃为避诸吕，此有涉朝政，岂可不为大忌乎？
全诗从安史之乱写起，写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪，与夷人共处。再写安禄山狡猾反复，正如梁朝的侯景；自己飘泊异地，欲归不得，恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议论精当，耐人寻味。
这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性，王居镐京，将不能以自乐，故君子思古之武王焉”，是以用为意，于诗文本无稽。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五(di wu)章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
这首词虽有山明水秀，虽有求田问舍，骨子里仍是沉郁一格。
第一句是写景，同时点出题中的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森，绿叶满山，然而诗人到来时，却是秋来霜下，木叶零落，眼前一空。由于山空，江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象，寥廓高朗，而无萧瑟衰飒之感。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会(you hui)流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
“脱巾挂石壁，露顶洒松风。”诗人解下头巾，挂在山中的石壁上，多么凉爽宜人。袒胸露顶，栖身林下，大有解除尘累，反归自然的情趣。通过“脱”、“露”，来表达诗人无拘无束，向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁，任凭山风从头上吹过，表现出一种豁达、爽快的感觉。
“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花，却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”，当指薛涛纸，是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句，诗人自己进入了角色，读来亲切感人。
诗人技巧上的高明之处，在具体的修辞上，也得到充分的表现，除了消极修辞外，积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”，这是叠字修辞格的运用，频度之高，在整部《诗经》中似乎也不多见，那种奇佳的摹态效果，令人叹服。“笾豆有楚，肴核维旅”、“既立之监，又佐之史”，则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次，是重复修辞格，而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复，则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣，又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比，从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复，所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针，此诗也有两例，即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”，“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句，相距很近，也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外，“钟鼓既设，举醻逸逸；大侯既抗，弓矢斯张；射夫既同，献尔发功”，这一段又是排比句，且两句一换韵，有很强的节奏感。
郑国的国君名叫寤生，寤生又号郑庄公，郑庄公乃(gong nai)是著名的春秋一小霸。同时郑庄公也可谓春秋时期最老谋深算的野心家。东周初年，他便借周平王东迁之机，一度相继灭掉对他有恩的虢国和桧国，接下来郑国把自己的战略打击目标定为许国，弱小的许国，很快就沦落成为郑国欲与吞食的一块肥肉。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要更困难些的。
创作背景
《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天，当时作者离家宦游，正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年（1181年）。
温纯( 五代 )
收录诗词 (9392) 首
简 介
温纯 （1539—1607）陕西三原人，字景文，一字叔文，号一斋。嘉靖四十四年进士。授寿光知县，征迁户科给事中。累迁至左都御史。时矿税使四出，所至作恶多端。纯屡疏陈，不报。曾倡诸大臣伏阙泣请罢矿税。后以与首辅沈一贯不合，力请致仕。卒谥恭毅。有《温恭毅公集》。
次韵李节推九日登南山
"何人知足反田庐，玉管东门饯二疏。
不是咸阳将瓦解，素灵那哭月明中。"
武皇徒有飘飘思，谁问山中宰相名。"
功成犹自更行春，塞路旌旗十里尘。只用篇章为教化，
"已知羽驾朝金阙，不用烧兰望玉京。
波浪因文起，尘埃为废侵。凭君更研究，何啻直千金。"
历自尧阶数，书因禹穴探。御龙虽世禄，下马亦清谭。
必有学真子，鹿冠秋鹤颜。如能辅余志，日使疏其源。"
沁园春·丁酉岁感事
内殿留真影，闲房落贝多。从兹高塔寺，惆怅懒经过。"
斜阳怪得长安动，陌上分飞万马蹄。"
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠，膏肓终恐误秦医。
"金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐。
"五天何处望，心念起皆知。化塔留今日，泉鸣自昔时。
只饮鲁山泉，只采鲁山薇。一室冰檗苦，四远声光飞。
"秋分一夜停，阴魄最晶荧。好是生沧海，徐看历杳冥。
分野长如二月天。浮客若容开荻地，钓翁应免税苔田。
千秋岁·咏夏景
东风千岭树，西日一洲苹.又渡湘江去，湘江水复春。"
椎髻担铺饷，庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠，驱犊筱充鞭。
元和才子多如此，除却清吟何所为。"
清阴减鹤睡，秀色治人渴。敲竹斗铮摐，弄泉争咽嗢。
"野店暮来山畔逢，寒芜漠漠露华浓。窗间灯在犬惊吠，
风帐孤萤入，霜阶积叶频。夕阳门半掩，过此亦无因。"
"辽阳在何处，妾欲随君去。义合齐死生，本不夸机杼。
海神怕急上岸走，山燕股栗入石藏。金蛇飞状霍闪过，
题情尽桥
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨，理到忘机近佛心。
自禹及文武，天机嗒然弛。姬公树其纲，贼之为圣智。
"每日得闲吟，清曹阙下深。因知遥夜坐，别有远山心。
尽日慵飞蜀帝魂。燕雨似翻瑶渚浪，雁风疑卷玉绡纹。
湿屦黏烟雾，穿衣落霜霰。笑次度岩壑，困中遇台殿。
"无家自身在，时得到莲宫。秋觉暑衣薄，老知尘世空。
"月下留丹灶，坛边树羽衣。异香人不觉，残夜鹤分飞。
"只将五字句，用破一生心。（《北梦琐言》）
念奴娇·天南地北
鱼在枯池鸟在林，四时无奈雪霜侵。
"不是逢清世，何由见皂囊。事虽危虎尾，名胜泊鹓行。
"空门少年初志坚，摘芳为药除睡眠。匡山茗树朝阳偏，
吾欲与任君，终身以斯惬。"
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
声名何要出，吟咏亦堪休。自许红尘外，云溪好漱流。"
"晚景聊摅抱，凭栏几荡魂。槛虚从四面，江阔奈孤根。
苍茫惨澹，隳危摵划。烟蒙上焚，雨阵下棘。如濠者注，
采莲子·船动湖光滟滟秋
"千里烟沙尽日昏，战馀烧罢闭重门。新成剑戟皆农器，
月明朗朗溪头树，白发老人相对棋。
"若到当时上升处，长生何事后无人。
一种人间太平日，独教零落忆沧洲。"
"幂幂复苍苍，微和傍早阳。前春寒已尽，待闰日犹长。
"古宫荒井曾平后，见说耕人又凿开。
凭君与向萧郎道，教着青龙取妾来。
燕然山上云，半是离乡魂。卫霍待富贵，岂能无干坤。"
公子重耳对秦客
烟罩渔舟一曲歌。难世斯人虽隐遁，明时公道复如何。
至今青山中，寂寞桃花发。"
当路有谁长待来。似箭年光还可惜，如蓬生计更堪哀。
东风千岭树，西日一洲苹.又渡湘江去，湘江水复春。"
"城上更声发，城下杵声歇。征人烧断蓬，对泣沙中月。
唯忧犯帝座，只恐骑天驷。若遇卷舌星，谗君应堕地。"
"过此一酸辛，行人泪有痕。独残新碧树，犹拥旧朱门。
人间一梦晚蝉鸣。将龙逐虎神初王，积火焚心气渐清。
娘子军
"行尘不是昔时尘，谩向朱门忆侍臣。一榻已无开眼处，
路傍君子莫相笑，天上由来有客星。"
伴直僧谈静，侵霜蛩韵低。粘尘贺草没，剥粉薛禽迷。
"青盘香露倾荷女，子墨风流更不言。
略抛床下怕泉流。青天露拔云霓泣，黑地潜擎鬼魅愁。
垒然而墙。纛然而桂，队然而篁。杉巉攒矛，蕉标建常。
欺暗尚不然，欺明当自戮。难将一人手，掩得天下目。
神出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋。"
鲁颂·閟宫
"清溪一路照羸身，不似云台画像人。
如何贤与俊，为贡贱如此。所知不可求，敢望前席事。
伤哉尧舜民，肉袒受鞭箠。吾闻古圣王，天下无遗士。
掬水皆花气，听松似雨声。书空翘足卧，避险侧身行。
必有学真子，鹿冠秋鹤颜。如能辅余志，日使疏其源。"
"三十年来往，中间京洛尘。倦行今白首，归卧已清神。
病久还甘吏道疏。青桂巾箱时寄药，白纶卧具半抛书。
任达且百觚，遂为当时陋。既作才鬼终，恐为仙籍售。
马上作
"莫见平明离少室，须知薄暮入天台。常时爱缩山川去，
如何江淮粟，挽漕输咸京。黄河水如电，一半沈与倾。
必恐长才偶盛时。北阙上书冲雪早，西陵中酒趁潮迟。
寻闻骑士枭黄祖，自是无人祭祢衡。"
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约，巧随风势强盘纡。
还淳反朴已难期，依德依仁敢暂违。寡欲自应刚正立，
避暑最须从朴野，葛巾筠席更相当。
帝里春无意，归山对物华。即应来日去，九陌踏槐花。