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春送僧

元代 / 樊鹏

曲奏埙篪处处听。杨叶百穿荣会府,芝泥五色耀天庭。
"暂别明庭去,初随优诏还。曾为鹏鸟赋,喜过凿龙山。
家中多吴语,教尔遥可知。山怪夜动门,水妖时弄池。
精神如太阳,霍然照清都。四肢为琅玕,五脏为璠玙.
"圣朝思纪律,宪府得中贤。指顾风行地,仪形月丽天。
"发春念长违,中夏欣再睹。是时植物秀,杳若临悬圃。
块岭笑群岫,片池轻众流。更闻清净子,逸唱颇难俦。"
天榆随影没,宫树与光攒。遐想西垣客,长吟欲罢难。"
春衫未成就,冬服渐尘腻。倾盖吟短章,书空忆难字。
问胡不归良有由,美酒倾水炙肥牛。妖歌慢舞烂不收,
自摘至煎俄顷馀。木兰沾露香微似,瑶草临波色不如。
龙区雏众碎,付与宿已颁。弃去可奈何,吾其死茅菅。"
熊武走蛮落,潇湘来奥鄙。炎蒸动泉源,积潦搜山趾。
数杯浇肠虽暂醉,皎皎万虑醒还新。百年未满不得死,
褒德符新换,怀仁道并遮。俗嫌龙节晚,朝讶介圭赊。
内里松香满殿闻,四行阶下暖氤氲。


春送僧拼音解释:

qu zou xun chi chu chu ting .yang ye bai chuan rong hui fu .zhi ni wu se yao tian ting .
.zan bie ming ting qu .chu sui you zhao huan .zeng wei peng niao fu .xi guo zao long shan .
jia zhong duo wu yu .jiao er yao ke zhi .shan guai ye dong men .shui yao shi nong chi .
jing shen ru tai yang .huo ran zhao qing du .si zhi wei lang gan .wu zang wei fan yu .
.sheng chao si ji lv .xian fu de zhong xian .zhi gu feng xing di .yi xing yue li tian .
.fa chun nian chang wei .zhong xia xin zai du .shi shi zhi wu xiu .yao ruo lin xuan pu .
kuai ling xiao qun xiu .pian chi qing zhong liu .geng wen qing jing zi .yi chang po nan chou ..
tian yu sui ying mei .gong shu yu guang zan .xia xiang xi yuan ke .chang yin yu ba nan ..
chun shan wei cheng jiu .dong fu jian chen ni .qing gai yin duan zhang .shu kong yi nan zi .
wen hu bu gui liang you you .mei jiu qing shui zhi fei niu .yao ge man wu lan bu shou .
zi zhai zhi jian e qing yu .mu lan zhan lu xiang wei si .yao cao lin bo se bu ru .
long qu chu zhong sui .fu yu su yi ban .qi qu ke nai he .wu qi si mao jian ..
xiong wu zou man luo .xiao xiang lai ao bi .yan zheng dong quan yuan .ji liao sou shan zhi .
shu bei jiao chang sui zan zui .jiao jiao wan lv xing huan xin .bai nian wei man bu de si .
bao de fu xin huan .huai ren dao bing zhe .su xian long jie wan .chao ya jie gui she .
nei li song xiang man dian wen .si xing jie xia nuan yin yun .

译文及注释

译文
九死一生到达这被贬官所,默默地幽居远地好像潜逃。
清静使我恬淡难以言说,悟出佛理内心畅快满足。
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
辛苦的日子多欢乐的时候少,在船上(shang)睡在沙上行像只(zhi)海鸟。
心绪纷乱不止啊能结识王子。
我怎能这样使内心烦闷忧愤(fen),老是且进且退地厮混。
我心郁郁多么愁闷,真想东归返回故乡。
流落他乡头上已经生出白发,战后的家乡也只能见到青山。
江水(shui)决堤啊又流回,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相随。没有我相伴相陪你,终有一天你会懊悔。
  汉武帝曾经十分宠爱阿娇(jiao),为她筑造金屋让她居住。武帝对她娇宠万分,即使她的唾沫落下,也会被看做像珠玉那样珍贵。娇宠到极点,恩爱也就停歇了,武帝对她的情意渐渐停歇淡薄。阿娇被贬长门后,即使与武帝的寝宫相距很(hen)近,武帝也不肯回车,在阿娇那里暂时停留。雨落之后再不会飞上天空,覆水也难再收回。武帝与阿娇的情意,各自东西。往日美丽的芙蓉花,今日成(cheng)为凄凉的断根之草。如果凭借姿色侍奉他人,相好的日子是十分短暂的。
  月亮从城头落下去,早晨的霜厚得像雪一样;更鼓从楼上响起来,声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子,走出家门,拖着长声叫卖。这时候,街市上从东到西,一个人还没有呢!

注释
若:文言文中的人称代词,代“你”、“你们”,文中指猴子们。
⑶樽(zūn):酒杯。
⒂柏心味苦,故曰苦心。柏叶有香气,故曰香叶。这两句也含有身世之感。
⑵束薪:成捆的柴薪,喻婚姻,在此指妻。
⑷神仙:指湘君、湘夫人等传说中的神仙。《拾遗记》:“其下有金堂数百间,玉女居之。”
(46)《鵩鸟赋》:贾谊所作。去:指贬官放逐。就:指在朝任职。
⑧簁簁(音筛):形容鱼尾象濡湿的羽毛。在中国歌谣里钓鱼是男女求偶的象征隐语。这里用隐语表示男女相爱的幸福。

赏析

  颈联则浮想联翩,写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色,是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下,同时看到黄河与秦关是不可能的,但诗人“胸中有丘壑”,笔下可以溢出此等雄浑的画面。
  此诗通篇(tong pian)运用比兴手法,委婉地表明自己的态度。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗,骨子里却是一首政治抒情诗,题为《节妇吟》,即用以明志。
  “群鸡正乱叫,客至鸡斗争”,群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱,同时,这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动,“驱鸡上树木,始闻扣柴荆”,起首四句,用语简朴质实,将乡村特有的景致描绘了出来,而这种质朴,与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
  《淮海集》中另有一篇《游龙井记》,也是元丰二年所作。文中着重叙述有关龙井的文献记载和传说,解释风篁岭为什么多泉水,对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来,《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索,具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪,描写了月下西湖山林的景物,“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文,但对景物的细致观察与描绘,以及善于创造清幽的气氛,同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多(ying duo)变。
  这首诗以美人喻花,意境优美,耐人玩味。在用字造句上,更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”,使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝,愁红颜易衰,而让花儿自愁自哀自伤自叹,真是翻奇出新,别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感,达到了意境上的神化和形象化,是一篇较好的咏物诗。
  第三句“微微风簇浪”抛开了灯光,一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来,河水哗哗作响,轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小,“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的(cu de)浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
  作为赋梅赠人之作,词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系:品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世,在词人眼中本有因果联系;而余叔良的籍籍无名,似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样,一首以咏白梅为中心的咏物词,就有了人事寄托的袅袅余味。
  “上马人扶残醉,晓风吹未醒”起句很是突兀。“上马人扶残醉”隐括李白《鲁中都东楼醉起作》诗:“阿谁扶上马,不省下楼时。”晓风即晨风。从“残醉”和“晓风”两句可以看出词人通宵饮酒,直到天亮。柳永有词“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月,”晓风尤能吹去醉意。周词中词人不仅不知道谁人扶上马,而且吹不醒,可见词人醉酒的浓度和深度,不可破除。作者由酒醉不醒写起,却掩盖了酒醉的起因,这是词人写词的顿挫处,也为后面感情的抒发埋下了伏笔。
  “明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧”。这两句,诗人运用比兴的手法,对晁衡作了高度评价,表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难,明月象征着晁衡品德的高洁,而晁衡的溺海身亡,就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中,含意深邃,艺术境界清丽幽婉,同上联中对征帆远航环境的描写结合起来,既显得自然而贴切,又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情,寄兴深微。苍梧,指郁洲山,据《一统志》,郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇,不仅使诗人悲痛万分,连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山,沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法,通过写白云的愁来表达自己的愁,使诗句更加迂曲含蓄,这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚,令人回味无穷。
  苏轼的七言古诗才气横溢,早年的五言古诗也法度谨严,语言洗炼,不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
  诗的前半是“追忆旧事”,写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池,明月虽同人别离。”明月之夜(zhi ye),清辉照人,最能逗引离人幽思:月儿这样圆满,人却相反,一个在嘉陵江岸,一个在曲江池畔;虽是一般明月,却不能聚在一(zai yi)起共同观赏,见月伤别,顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前,涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆,两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长;以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐,思绪万千,便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺,嘉陵江岸与曲江池畔相距很远,诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜,这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里,离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”,而在第二联里,诗人却担心着连这点联系也难于存在,从而表现出更朴实真挚的情谊。
  作者立足于时空的高度,从自己对人生的体验出发,在五百年历史长河的潮起潮(qi chao)落中,描绘了一幅广陵兴盛图,一幅广陵衰败图,在两幅图画的兴衰对比中,解构了生命的个体对世界的无奈,即变幻是永恒的,美好的必然终极是毁灭。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  此诗虽属旅游题材,但诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受,是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观,一方面回顾前朝的历史胜迹,而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”,“趋庭”、“纵目”,“浮云”、“平野”,“海岱”、“青徐”,“孤嶂”、“荒城”,“秦碑”、“鲁殿”,都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”,则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字,通过对仗,将海岱连接,平野延伸,秦碑虽存,鲁殿已残等自然景观与历史胜迹,在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说:“诗人以一字为工”,“惟老杜变化开阖,出奇无穷”。

创作背景

背景木兰女扮男装,代父从军,征战疆场数年,屡建功勋,无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军,设祠纪念。它产生的时代众说纷纭,但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏,这诗产生于民间,在长期流传过程中,有经后代文人润色的痕迹,但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》,《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说,此诗最早著录于南朝陈智匠(梁武帝时任乐官)的《古今乐录》。至唐代已广为传诵,唐人韦元甫有拟作《木兰歌》,可以为证。所以,学者们大都认为,《木兰诗》产生于北朝后期。

  

樊鹏( 元代 )

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简 介

樊鹏 明河南信阳人,字少南。嘉靖五年进士。官至陕西按察佥事。何大复弟子,工诗文。有《樊氏集》。

咏弓 / 仲孙思捷

嵯峨犹有当时色,半蘸波中水鸟栖。"
里门先下敬乡人。横飞玉盏家山晓,远蹀金珂塞草春。
众处岂自异,旷怀谁我俦。风车笼野马,八荒安足游。
前日洪州牧,念此常嗟讶。牧民未及久,郡邑纷如化。
抚俗观旧迹,行春布新书。兴亡意何在,绵叹空踌蹰。"
何幸逢休运,微班识至尊。校缗资筦榷,复土奉山园。
一览断金集,载悲埋玉人。牙弦千古绝,珠泪万行新。
经今三十馀年事,却说还同昨日时。"


春雨早雷 / 后曼安

良时难久恃,阴谪岂无因。寂寞韶阳庙,魂归不见人。"
无端来去骑官马,寸步教身不得游。"
何如晋夷甫,坐占紫微垣。看着五胡乱,清谈空自尊。
"登楼逃盛夏,万象正埃尘。对面雷嗔树,当街雨趁人。
岂不偶然聊为竹,空令石径扫莓苔。"
后来争取旧衣裳。山桥晓上芭蕉暗,水店晴看芋草黄。
秦狩迹犹在,虞巡路从此。轩后奏宫商,骚人咏兰芷。
东南富水木,寂寥蔽光辉。此地足文字,及时隘骖騑.


月夜 / 夜月 / 拓跋金

"嘉名标万祀,擢秀出深宫。嫩叶含烟霭,芳柯振惠风。
巨缗东钓倘可期,与子共饱鲸鱼脍。"
偶然苦乐经其身。古来尧孔与桀跖,善恶何补如今人。
寄谢殷勤九天侣,抢榆水击各逍遥。"
古来贤哲皆如此,应是才高与众疏。"
不得画师来貌取,定知难见一生中。"
梦觉疑连榻,舟行忽千里。不见黄鹤楼,寒沙雪相似。"
"雪霁太阳津,城池表里春。河流添马颊,原色动龙鳞。


安公子·远岸收残雨 / 长孙炳硕

君童叫相召,瓦砾争先之。计校生平事,杀却理亦宜。
既歌以舞,其鼓考考。公在谿堂,公御琴瑟。公暨宾赞,
"谁怜相门子,不语望秋山。生长绮纨内,辛勤笔砚间。
晨游百花林,朱朱兼白白。柳枝弱而细,悬树垂百尺。
出曲水未断,入山深更重。泠泠若仙语,皎皎多异容。
龙媒欲换叹无期。空廊月照常行地,后院花开旧折枝。
父怜母惜掴不得,却生痴笑令人嗟。宿舂连晓不成米,
脚敲两舷叫吴歌。太白山高三百里,负雪崔嵬插花里。


木兰花·西山不似庞公傲 / 赤安彤

短珮愁填粟,长弦怨削菘。曲池眠乳鸭,小阁睡娃僮。
旧使常以礼,新怨将谁吞。胡为乎泥中,消歇教义源。"
"一日复一日,一朝复一朝。只见有不如,不见有所超。
古来贤哲皆如此,应是才高与众疏。"
风叶乱辞木,雪猿清叫山。南中多古事,咏遍始应还。"
翠韵仙窈窕,岚漪出无端。养馆洞庭秋,响答虚吹弹。"
"忽见除书到,韩君又学官。死生纵有命,人事始知难。
"一闭黄蒿门,不闻白日事。生气散成风,枯骸化为地。


江村晚眺 / 禽尔蝶

映波铺远锦,插地列长屏。愁狖酸骨死,怪花醉魂馨。
寒空耸危阙,晓色曜修架。捐躯辰在丁,铩翮时方蜡。
"宫漏夜丁丁,千门闭霜月。华堂列红烛,丝管静中发。
"出山忘掩山门路,钓竿插在枯桑树。当时只有鸟窥窬,
"苦心知苦节,不容一毛发。炼金索坚贞,洗玉求明洁。
今得出关书,行程日已遥。春还迟君至,共结芳兰苕。"
石室寒飙骛,孙枝雅器裁。坐来山水操,弦断吊遗埃。
汝此痴骸阿谁生。可从海窟来,便解缘青冥。


南山田中行 / 北婉清

檐间冰柱若削出交加。或低或昂,小大莹洁,随势无等差。
"筑城处,千人万人齐把杵。重重土坚试行锥,
闻道兰台上,宋玉无归魂。缃缥两行字,蛰虫蠹秋芸。
节院收衙队,球场簇看车。广筵歌舞散,书号夕阳斜。
"低折沧洲簿,无书整两春。马从同事借,妻怕罢官贫。
还疑隔林远,复畏有风生。月下长来此,无人亦到明。"
杜若含清露,河蒲聚紫茸。月分蛾黛破,花合靥朱融。
山晴因月甚,诗语入秋高。身外无馀事,唯应笔砚劳。


题大庾岭北驿 / 闾丘含含

"投荒垂一纪,新诏下荆扉。疑比庄周梦,情如苏武归。
袅袅堪离赠,依依独望频。王孙如可赏,攀折在芳辰。"
"飞雨过池阁,浮光生草树。新竹开粉奁,初莲爇香注。
提师十万馀,四海钦风棱。河北兵未进,蔡州帅新薨。
细管吟朝幌,芳醪落夜枫。宜男生楚巷,栀子发金墉。
悬蛇结虺如蒲萄。到官数宿贼满野,缚壮杀老啼且号。
奏上臣仝顽愚胸。敢死横干天,代天谋其长。东方苍龙角,
岂识天子居,九重郁沈沈。一门百夫守,无籍不可寻。


佳人 / 承紫真

纵横公占地,罗列暗连根。狂剧时穿壁,横强几触藩。
人间聚散真难料,莫叹平生信所之。"
"海上去应远,蛮家云岛孤。竹船来桂浦,山市卖鱼须。
回临浙江涛,屹起高峨岷。壮志死不息,千年如隔晨。
静言不语俗,灵踪时步天。"
汴水饶曲流,野桑无直柯。但为君子心,叹息终靡他。"
路足交亲行自迟。官拂象筵终日待,私将鸡黍几人期。
如以膏濯衣,每渍垢逾染。又如心中疾,针石非所砭。


观书 / 盛盼枫

"重门不下关,枢务有馀闲。上客同看雪,高亭尽见山。
耸城架霄汉,洁宅涵絪缊。开门洛北岸,时锁嵩阳云。
穷冬或摇扇,盛夏或重裘。飓起最可畏,訇哮簸陵丘。
举头未能对,闭眼聊自思。倏忽十六年,终朝苦寒饥。
面犹含瘴色,眼已见华风。岁暮难相值,酣歌未可终。"
或虑语言泄,传之落冤雠。二子不宜尔,将疑断还不。
戆叟戆不足,贤人贤有馀。役生皆促促,心竟谁舒舒。
地上空拾星,枝上不见花。哀哀孤老人,戚戚无子家。