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送夏侯审校书东归

清代 / 孙元晏

上元元日豁明堂,五帝望空拜玉皇。
好是兴来骑白鹤,文妃为伴上重天。
山容堪停杯,柳影好隐暑。年华如飞鸿,斗酒幸且举。"
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水,花满青山静掩门。
"东南犹阻寇,梨岭更谁登。作宰应无俸,归船必有僧。
尊前暂借殷勤看,明日曾闻向陇头。"
钟梵在水魄,楼台入云肆。岩边足鸣wJ,树杪多飞鸓.
身如石上草,根蒂浅难活。人人皆爱春,我独愁花发。
到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画,九原珠翠似烟霞。
况此深夏夕,不逢清月姿。玉泉浣衣后,金殿添香时。
"早为千里别,况复是秋残。木叶怨先老,江云愁暮寒。
"风雨教春处处伤,一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩,


送夏侯审校书东归拼音解释:

shang yuan yuan ri huo ming tang .wu di wang kong bai yu huang .
hao shi xing lai qi bai he .wen fei wei ban shang zhong tian .
shan rong kan ting bei .liu ying hao yin shu .nian hua ru fei hong .dou jiu xing qie ju ..
gu feng shi de ye ren yan .niao ti bi shu xian lin shui .hua man qing shan jing yan men .
.dong nan you zu kou .li ling geng shui deng .zuo zai ying wu feng .gui chuan bi you seng .
zun qian zan jie yin qin kan .ming ri zeng wen xiang long tou ..
zhong fan zai shui po .lou tai ru yun si .yan bian zu ming wJ.shu miao duo fei lei .
shen ru shi shang cao .gen di qian nan huo .ren ren jie ai chun .wo du chou hua fa .
dao chu shi zhi wu zhi hua .wan jing lou tai yi xiu hua .jiu yuan zhu cui si yan xia .
kuang ci shen xia xi .bu feng qing yue zi .yu quan huan yi hou .jin dian tian xiang shi .
.zao wei qian li bie .kuang fu shi qiu can .mu ye yuan xian lao .jiang yun chou mu han .
.feng yu jiao chun chu chu shang .yi xiao yun jin jian cang lang .quan wu pian zhu qin guang cai .

译文及注释

译文
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
细雨止后
楚怀王不辨忠良,把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空(kong)自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强,为什么不旷达超脱心胸开放?与其说是江水玷污了你,不如说是你玷污了汨罗江。
六朝的繁华已成陈迹,放眼望去,只见草色连空,那天淡云闲的景(jing)象,倒是自古至今,未发(fa)生什么变化。敬亭山象一面巨大的翠色屏风,展开在(zai)宣城的近旁,飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸,百姓临河夹居,人歌人哭,掺合着水声,随着岁月一起流逝。深秋时节的密雨,象给上千户人家挂上了层层的雨帘;落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞,衣袂飘举。
(他说)“你家那个地方现(xian)在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
天空萧肃白露(lu)漫地,开始感觉秋风西来。
登高远望天地间壮观景象,
数千载春秋变幻,数百载风雨飘摇,春草还生,秋风乍起……
当年在华丽的灯光下纵情地博弈,骑着骏马猎射驰骋,谁还记得我当年豪壮的军旅生活?那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵,只有我等愿意隐居江边做渔翁。
营州一带的少年习(xi)惯在旷野草原上生活,穿着狐皮袍子在城外打猎。
容忍司马之位我日增悲愤。

注释
毫发皆帝力:言自己的一丝一毫都是皇帝恩赐的。
归:归还。
⑨销凝:消魂凝恨。
⑧簁簁(音筛):形容鱼尾象濡湿的羽毛。在中国歌谣里钓鱼是男女求偶的象征隐语。这里用隐语表示男女相爱的幸福。
葅醢(zū hǎi):剁成肉酱,是古代一种残酷的死刑。
[26]“仿佛”二句:时隐时现象轻云遮住月亮,浮动飘忽似回风旋舞雪花。仿佛,若隐若现的样子。飘飖,飞翔貌。回,回旋,旋转。这两句是写洛神的体态婀娜,行动飘忽。
(169)盖藏——储蓄。

赏析

  “待到重阳日,还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人,情切语急;孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
  汉江,流经陕豫鄂,经过作者的好友吴国宾的家乡,吴国宾来到南京,现在就要回乡,只身踏上万里归途,汉江的明月会一路相送,回家后,不要轻易把身上的衣服洗掉,因为衣上沾着了帝京的灰尘。
  “山中江上总关情”,指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此余生,都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然,这“山中江上”也代指江南的青山绿水,在那里有杂花生树,草长莺飞,画舟横笛,酒旗招摇,家乡的一草一木总让诗人牵挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注,乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树,尽把风声作雨声”,传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁,竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高,表明诗人居京师此屋已多年了,树犹如此,人何以堪,岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此,这松树又毫无理由的总是迎风发声,诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松,而是诗人的内心错觉,这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情,即使是北方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷的状态,成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语,独坐而思又难解乡愁之时,就连呜咽的松风也被牵连进来,成为诗人的怪罪对象。
  这篇作品写出了温庭筠作为一个头脑清醒的知识分子那忧心忡忡的爱国情怀。鲁迅(lu xun)先生说过:“真的,‘发思古之幽情’,往往为了现在。”温庭筠正是为了现实而去发思古之幽情的。但他由于秉素之不同,却把一曲挽歌写得十分艳丽动人。甚至同时而以“艳丽”与他齐名的李商隐,在他的《咏史》一诗中,虽也有同样的意思,如:“北湖南埭(即鸡鸣埭)水漫漫,一片降旗百尺竿。”比起他的这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》来,也直白得多了。无怪薛雪要说:“温飞卿,晚唐之李青莲也,故其乐府最精,义山亦不及。”他的这整首诗,就像是诗人饱蘸感情,用他那忧伤的色调,画出了一幅巨大的色彩斑斓的历(de li)史长卷,而不是用文字写出的诗。而且,由于他诗中除第一句为了点明情节,运用的是叙述的语言外,通篇(tong pian)都是诉诸视觉的画面,充满了动作性和运动性,再加上他对于声、光、色的调度如此贴切和谐,又仿佛是使人看到了一场惊心动魄的历史电影。早在电影出世一千多年以前,诗人就似乎已掌握了这类乎蒙太奇的表现手法,确实值得惊奇。
  下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话:你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道, “念其霜中能作花,露中能作实。摇荡春风媚春曰,念尔零落逐寒风,徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。,谓梅花; “念尔”之“尔”,谓杂树。全句意为,因梅花不畏严寒,能在霜中开花,露中结实,而杂树只能在春风中摇曳,桂春日下盛开,有的虽然也能在霜中开花,却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此,诗人将杂树拟人,并将它与梅花放在一起,用对比的方式加以描绘、说明,通过对耐寒梅花的赞美,批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别,强化,可谓相得益彰。
  尾联“诗罢闻吴咏,扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记忆,即事作诗。开元十九年(731年),二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游,他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪,历览了诸多名胜古迹,领略了江南水乡的无限秀美,反映在杜甫的诗篇如《壮游》,就用大量的笔墨来追忆吴越之游,且充满眷恋、略带遗憾,而想往之情不能自已,如“东下姑苏台,已具浮海航。到今有遗恨,不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异,欲罢不能忘”,再如《夜三首》之一写道:“向夜月休弦,灯花半委眠……暂忆江东鲙,兼怀雪下船”(《题郑监湖亭》),可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象,或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地,在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦,杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感,而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事,杜甫若心存此典故,大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品,尚未为忧愁和烦恼所累,尾联所反映的,也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
  陶渊明写桃花源,用了散文与诗两种文体。《桃花源记》主要是描写渔人出入桃花源的经过和在桃花源中的所见所闻;《《桃花源诗》陶渊明 古诗》是以诗人的口吻讲述桃花源人民生活的和平、安宁。《《桃花源诗》陶渊明 古诗》内容丰富,对于了解陶渊明描写桃花源的意图和生活理想很有帮助。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄(ping ze)相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  这首诗古朴无华,意境深邃,用最经济浓缩的笔墨畅述胸怀,从各个侧面充分准确地刻画出猛虎可憎、可恶、可怕、可恨的形象,流露出诗人隐藏在内心深处炽热如焚,忧国悯时的极大痛苦。
  千门开锁万灯明:“千门开锁”就是指很多门的锁都打开了,“千门”泛指很多门,门锁都打开了即人都出门了。
  “片云”二句紧扣首句,对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写,诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云,孤悬明月的永夜,联想到了自己客中情事,仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月,实际是在写自己:虽然远在天外,他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融,不能区别”,是很能说明它的特点的。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果,有多方面的原因,但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程,而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样,不仅使我们清楚地看到,正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局;同时又使我们在事件的发展和结局中,更清楚地看到了相关人物的固有个性。
  中间二联即话旧。离别久远,年头长,经历多,千头万绪。那纷乱的年代,写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到,彼此消息不通,该说的事情太多了。但是真要说起来,那一件件一桩桩都够凄凉的,教人听不下去,可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子,如今都已长大成人,聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世,健在者不多,令人情伤。这四句,乍一读似乎是话旧只开了头;稍咀嚼,确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜,人生遭遇的甘苦,都在其中,也在不言中。它提到的,都是常人熟悉的;它不说的,也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说:“以其一片天真,最易感动。中年以上者,人人意中所有也。”(《诗境浅说》)正因为写得真切,所以读来亲切,容易同感共鸣,也就无庸赘辞。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把(ta ba)抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想:自己目前是处于这样的情境之中,好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方,目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句,同写遥望,却一仰一俯,视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折,有似九回之肠。景中寓情,愁思无限。从字面上看,以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”,铢两悉称,属于“工对”的范围。而从意义上看,上实下虚,前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。

创作背景

  此文作于元丰元年(1078年)十一月八日,时苏轼知徐州。隐者张师厚隐居于徐州云龙山,自号云龙山人。后迁于东山之麓并作亭其上,自驯二鹤,鹤朝放而暮归,白日里令其自由地飞翔于天地间,所以名亭为“放鹤亭”。苏轼为之作题记。

  

孙元晏( 清代 )

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简 介

孙元晏 孙元晏,晚唐诗人。江宁(今南京)人。生平事迹无可考。

寇准读书 / 衅乙巳

草际鸟行出,溪中虹影收。唯君壮心在,应笑卧沧洲。"
惊飙扫长林,直木谢椭科。严霜冻大泽,僵龙不如蛇。
时事已日过,世途行转难。千崖兼万壑,只向望中看。"
利则侣轩裳,塞则友松月。而于方寸内,未有是愁结。
采薇秦山镇,养亲湘水源。心中岂不切,其如行路难。
"越国临沧海,芳洲复暮晴。湖通诸浦白,日隐乱峰明。
"东望陈留日欲曛,每因刀笔想夫君。
遇险必伸足,逢诛将引脰。既正北极尊,遂治众星谬。


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌 / 羊舌美一

辽东旧事今千古,却向人间葬令威。"
故疾随秋至,离怀觉夜分。蛩声非自苦,偏是旅人闻。"
"乱罹时节懒登临,试借条风半日吟。只有远山含暖律,
殷勤为谢逃名客,想望千秋岭上云。"
若使见鱼无羡意,向人姿态更应闲。"
版筑才兴城已成。役夫登登无倦色,馔饱觞酣方暂息。
曾过赪石下,又住清溪口。且共荐皋卢,何劳倾斗酒。"
"相看不忍尽离觞,五两牵风速去樯。远驿新砧应弄月,


菩萨蛮·春风试手先梅蕊 / 子车煜喆

竹溪深处猿同宿,松阁秋来客共登。
"仙客何时下鹤翎,方瞳如水脑华清。
奈何有名氏,未列金闺籍。翻惭丱顶童,得奉真如策。
如今寂寞无人上,春去秋来草自生。"
"谢府殷楼少暇时,又抛清宴入书帷。三千馀岁上下古,
方朔家贫未有车,肯从荣利舍樵渔。从公未怪多侵酒,
"山东令族玉无尘,裁剪烟花笔下春。
独步荒郊暮,沉思远墅幽。平生多少事,弹指一时休。


潇湘神·零陵作 / 焦沛白

"云木沈沈夏亦寒,此中幽隐几经年。无多别业供王税,
归来重过姑苏郡,莫忘题名在虎丘。"
由来浙水偏堪恨,截断千山作两乡。"
"汉高辛苦事干戈,帝业兴隆俊杰多。
深荷吾宗有知己,好将刀笔为英雄。"
五千言外无文字,更有何词赠武皇。"
不堪吟罢东回首,满耳蛙声正夕阳。"
"一径春光里,扬鞭入翠微。风来花落帽,云过雨沾衣。


东城送运判马察院 / 太叔景川

"石亭梅花落如积,玉藓斓班竹姑赤。祝陵有酒清若空,
花开蝶满枝,花落蝶还稀。惟有旧巢燕,主人贫亦归。
笑问江头醉公子,饶君满把麹尘丝。
未知百一穷阳数,略请先生止的看。
无名无迹几时回。云生岸谷秋阴合,树接帆樯晚思来。
天职谁司下民籍,苟有区区宜析析。本作耕耘意若何,
闲云低覆草,片水静涵空。方见洋源牧,心侔造化功。"
"非唯剑鹤独难留,触事皆闻被债收。


和袭美木兰后池三咏·白莲 / 巫马伟

停桡独饮学渔翁。波涛漫撼长潭月,杨柳斜牵一岸风。
海石分湖路,风泉递雨声。性高怜散逸,官达厌公卿。
急想穿岩曲,低应过石平。欲将琴强写,不是自然声。"
"一径入双崖,初疑有几家。行穷人不见,坐久日空斜。
"雅调一生吟,谁为晚达心。傍人贺及第,独自却沾襟。
"阶下饥禽啄嫩苔,野人方倒病中杯。
诗家通籍美,工部与司勋。高贾虽难敌,微官偶胜君。
因思清泠汲,凿彼岝峉巅。五色既炼矣,一勺方铿然。


春夜 / 东方珮青

落第春难过,穷途日易愁。谁知桥上思,万里在江楼。"
"夏禹崩来一万秋,水从嶓冢至今流。
隔烟红树欲迎霜。千家门户笙歌发,十里江山白鸟翔。
静酬嘉唱对幽景,苍鹤羸栖古木柯。"
"碧树杳云暮,朔风自西来。佳人忆山水,置酒在高台。
琪花玉蔓应相笑,未得歌吟从酒行。"
欻临幽虚天,万想皆摆落。坛灵有芝菌,殿圣无鸟雀。
月淡花闲夜已深,宋家微咏若遗音。


酒泉子·空碛无边 / 宇子

日下骋琅玕,空中无罗绮。但见势腾凌,将为长如此。
细看生古意,闲倚动边思。莫作鸠形并,空将鹤发期。"
白龙蹀躞难回跋,争下红绡碧玉鞭。
"伐彼槎蘖枝,放于冰雪浦。游鱼趁暖处,忽尔来相聚。
不知俱出龙楼后,多在商山第几重。"
以上见《纪事》)"
"谿路曾来日,年多与旧同。地寒松影里,僧老磬声中。
落叶和云扫,秋山共月登。何年石上水,夜夜滴高层。"


望海潮·东南形胜 / 佟佳景铄

细雨莲塘晚,疏蝉橘岸秋。应怀旧溪月,夜过石窗流。"
舜没苍梧万里云,却不闻将二妃去。"
弹射尽高鸟,杯觥醉潜鱼。山灵恐见鞭,水府愁为墟。
何年期拜朱幡贵,马上论诗在九衢。"
尽日悠然舴艋轻,小轮声细雨溟溟。三寻丝带桐江烂,
将命提雕笼,直到金台前。彼毛不自珍,彼舌不自言。
所以用此徒,令之充禄仕。何不广取人,何不广历试。
怅望美人不携手,墙东又发数枝花。"


闽中秋思 / 葛海青

"规谏扬雄赋,邅回贾谊官。久贫还往少,孤立转迁难。
"临湘之滨麓之隅,西有松寺东岸无。松风千里摆不断,
如能跂脚南窗下,便是羲皇世上人。"
铸作金燕香作堆,焚香酬酒听歌来。"
苍生无计可防灾。景公进德星曾退,汉帝推诚日为回。
能谙肉芝样,解讲隐书文。终古神仙窟,穷年麋鹿群。
露带山花落,云随野水流。相如曾醉地,莫滞少年游。"
无限燕赵女,吹笙上金梯。风起洛阳东,香过洛阳西。