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到京师

近现代 / 章谦亨

县郭南畿好,津亭北望孤。劳心依憩息,朗咏划昭苏。
"越井人南去,湘川水北流。江边数杯酒,海内一孤舟。
"黯然何所为,相对但悲酸。季弟念离别,贤兄救急难。
台阁黄图里,簪裾紫盖边。尊荣真不忝,端雅独翛然。
王者今无战,书生已勒铭。封侯意疏阔,编简为谁青。
无复云台仗,虚修水战船。苍茫城七十,流落剑三千。
恩泽昭前命,盈虚变此辰。万年今已矣,彤管列何人。"
晓来急雨春风颠,睡美不闻钟鼓传。东家蹇驴许借我,
未映君王史,先标胄子襟。经明如可拾,自有致云心。"
天子咨四岳,伫公济方割。几时复旋归,入践青琐闼。
少年早归来,梅花已飞翻。努力慎风水,岂惟数盘飧。
服事哥舒翰,意无流沙碛。未甚拔行间,犬戎大充斥。
"龙门横野断,驿树出城来。气色皇居近,金银佛寺开。
谿壑争喷薄,江湖递交通。而多渔商客,不悟岁月穷。
邻笛哀声急,城砧朔气催。芙蓉已委绝,谁复可为媒。"
篇咏投康乐,壶觞就步兵。何人肯相访,开户一逢迎。"
山影乍浮沉,潮波忽来往。孤帆或不见,棹歌犹想像。
寂寂山城风日暖,谢公含笑向南枝。"
明霞烂复阁,霁雾搴高牖。侧塞被径花,飘飖委墀柳。
小驿香醪嫩,重岩细菊斑。遥知簇鞍马,回首白云间。"
高秋却束带,鼓枻视青旻.凤池日澄碧,济济多士新。
心思周游在何处。笔下惟看激电流,字成只畏盘龙去。


到京师拼音解释:

xian guo nan ji hao .jin ting bei wang gu .lao xin yi qi xi .lang yong hua zhao su .
.yue jing ren nan qu .xiang chuan shui bei liu .jiang bian shu bei jiu .hai nei yi gu zhou .
.an ran he suo wei .xiang dui dan bei suan .ji di nian li bie .xian xiong jiu ji nan .
tai ge huang tu li .zan ju zi gai bian .zun rong zhen bu tian .duan ya du xiao ran .
wang zhe jin wu zhan .shu sheng yi le ming .feng hou yi shu kuo .bian jian wei shui qing .
wu fu yun tai zhang .xu xiu shui zhan chuan .cang mang cheng qi shi .liu luo jian san qian .
en ze zhao qian ming .ying xu bian ci chen .wan nian jin yi yi .tong guan lie he ren ..
xiao lai ji yu chun feng dian .shui mei bu wen zhong gu chuan .dong jia jian lv xu jie wo .
wei ying jun wang shi .xian biao zhou zi jin .jing ming ru ke shi .zi you zhi yun xin ..
tian zi zi si yue .zhu gong ji fang ge .ji shi fu xuan gui .ru jian qing suo ta .
shao nian zao gui lai .mei hua yi fei fan .nu li shen feng shui .qi wei shu pan sun .
fu shi ge shu han .yi wu liu sha qi .wei shen ba xing jian .quan rong da chong chi .
.long men heng ye duan .yi shu chu cheng lai .qi se huang ju jin .jin yin fo si kai .
xi he zheng pen bao .jiang hu di jiao tong .er duo yu shang ke .bu wu sui yue qiong .
lin di ai sheng ji .cheng zhen shuo qi cui .fu rong yi wei jue .shui fu ke wei mei ..
pian yong tou kang le .hu shang jiu bu bing .he ren ken xiang fang .kai hu yi feng ying ..
shan ying zha fu chen .chao bo hu lai wang .gu fan huo bu jian .zhao ge you xiang xiang .
ji ji shan cheng feng ri nuan .xie gong han xiao xiang nan zhi ..
ming xia lan fu ge .ji wu qian gao you .ce sai bei jing hua .piao yao wei chi liu .
xiao yi xiang lao nen .zhong yan xi ju ban .yao zhi cu an ma .hui shou bai yun jian ..
gao qiu que shu dai .gu yi shi qing min .feng chi ri cheng bi .ji ji duo shi xin .
xin si zhou you zai he chu .bi xia wei kan ji dian liu .zi cheng zhi wei pan long qu .

译文及注释

译文
(被称为曾孙)的众乡人(ren)只得到仙人们赏赐的一杯流霞仙酒,今天所听到的空中箫鼓声不知道以后什么时候再能听到。
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。
时不我(wo)待,富贵与神仙两者皆会错肩而过(guo)。
思乡的眼(yan)泪在旅途流尽,看归来的帆在天边徜徉。
天明我独自离去,无法辨清路向,出入雾霭之中,我上下摸索踉跄。
后来人看待今天正像今人回顾往昔,过眼的百世光景不过是风中之灯。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
只能睁着双眼整夜把你思念,报答你平生不得伸展的双眉。
鱼在哪儿在水藻(zao),贴着蒲草多(duo)安(an)详。王在哪儿在京(jing)镐,所居安乐好地方(fang)。
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。
时光如水一天天流逝啊,老来倍感空虚安身无方。
我在高高的山岗,怀念那宋玉,为什么给楚(chu)王写出那么美丽的文章,看到这古迹,让我热泪满眶。

注释
诣:拜见。
(10)扪参历井:参(shēn)、井是二星宿名。古人把天上的星宿分别指配于地上的州国,叫做“分野”,以便通过观察天象来占卜地上所配州国的吉凶。参星为蜀之分野,井星为秦之分野。扪(mén):用手摸。历:经过。胁息:屏气不敢呼吸。膺:胸。坐:徒,空。
(3)《诗经· 小雅》:“昔我往矣,杨柳依依,今我来思,雨雪霏霏。”
⑸鸳鸯:鸟名。似野鸭,体形较小,为中国特产珍禽之一。旧传雌雄偶居不离,古称“匹鸟”。《诗经·小雅·鸳鸯》:“鸳鸯于飞,毕之罗之。”毛传:“鸳鸯,匹鸟也。”红衣:指鸳鸯的彩色羽毛。宋祖可《菩萨蛮》词:“鸳鸯如解语,对浴红衣去。”
⑺奴:一作“好”。奴,古代妇女自称的谦词,也作奴家。出来:一作“去来”。

赏析

  此诗共二十二句,可分为五节。第一节“猿鸣”四句,写清晨动身出游时情景。第二节“逶迤”四句,写沿山路前(qian)行而越岭过涧。第三节“川渚”四句,点出溪行。以上缴足诗题全部内容,概括而精炼。第四节自“企石”以下凡六句,由景及情,联想到深山中幽居避世之人,心虽向往而无由达己之精愫。最后“情用”四句为第五节,以抽象议论作结。全诗结构严密,用词准确,是山水诗之正格。这种凝炼精致的写法极见功力,其源悉来自汉赋。窃以为大谢之山水诗乃以赋为诗的典型之作,此诗自是其代表作之一。
  首联写《骢马》万楚 古诗的毛色、装饰与气派。“金络”,指用金装饰的马笼头,形容它的富贵与华丽。“青骢”,指马的毛色和品种,是产于西域的名马,有青白相间的色泽。“白玉鞍”,指洁白似玉的马鞍。开篇在读者眼前展现的就是一匹形貌引人注目、气度不凡的良马:有着一身青白相间斑驳有致的色毛,装饰着金光闪闪的马络头,配以洁白玉石似的马鞍,主人骑着它,扬着长长的鞭子,在京郊的康庄大道上来回蹓跶,奔跑,气派十足。“金”、“青”、“白”,色彩的调配既富丽堂皇,又柔和舒适。用词造意,铺张夸饰,以突出《骢马》万楚 古诗华饰的高贵和扬厉矫健的雄姿,使马的形象更为鲜明生动。
  颔联两句,与首联“天兵”照应。“虎竹”,兵符,分铜虎符与竹使符两种,合称虎竹,由朝廷和将领各执一半,发兵时相对合作为凭证。“将军分虎竹”,是指将领接到征战的诏令。“战士卧龙沙”,指军队已抵达塞外战场。“龙沙”,指白沙堆沙漠,在楼兰国附近。这两句属对工整,气势磅礴。从将军到战士,同仇敌忾,威严整肃,争相建功报国。刚刚颁发诏令,很快就已深入敌区,表明进军神速,所向无敌。清人吴汝纶说这两句“有气骨有采泽,是太白才华过人处”(《唐宋诗举要》),是深中肯綮的。
  全篇按写法可划为两层。前六句为前一层,写了女主人公面对春景睹物思人的(ren de)心绪。句法对仗工整,每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水,杨柳桃花,香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近,由外及里的转移,实质上是对每日思念的描述,而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字,有一唱三叹之妙,说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问,更突出了主人公的纯情坚贞。
  在许多诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年(nian)的记载。又此诗风格沉郁,与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
  第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣,其实,却蕴含了内心的波澜起伏,表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐,但江湖也能“避风波”,借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚,既不齿于官场的腐败,不肯与之同流合污,又无力摆脱或与之抗争,于是,在官署之旁,闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地,虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄,亦可略效其遗风,来个眼不见,心不烦,从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
  “金鞍玉勒寻芳客,未信我庐别有春。”结尾一联,以“金鞍玉勒寻芳客”为陪衬,写出书斋之乐。“勒”为马笼头。“金鞍玉勒”者是(zhe shi)富贵公子,再缀以“寻芳客”三字,直是富家浪子。这些人日以寻花问柳为能是,他们和作者是两个不同世界之人,故而他们自然不会相信书斋之中别有一个烂漫的春天。以贵公子反衬,显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理,可以赏景,可以观史,可以鉴人,可谓是思接千载,视通万里,这美好之情之境(jing),不是玩物丧志的游手好闲者流所能领略的。
  诗人以饱蘸激情的笔触,用铿锵激越的音调,奇丽耀眼的词语,定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”,犹如突然间拉开帷幕,在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜,使人兴奋,为全诗的抒情创造了气氛,定下了基调。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  《《垓下歌》项羽 古诗》是西楚霸王项羽在进行必死战斗的前夕所作的绝命词。《《垓下歌》项羽 古诗》中既洋溢着无与伦比的豪气,又蕴含着满腔深情;既显示出罕见的自信,却又为人的渺小而沉重地叹息。以短短的四句,表现出如此丰富的内容和复杂的感情,真可说是个奇迹。
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了,然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞,去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他,人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
  诗末章一改平铺直叙的路子,选取羔裘在日光照耀下柔润发亮犹如膏脂的细节性情景,扩展了读者的视觉感受空间,使诗人的心理感受有了感染读者的物象基础。在通常情况下,面对如此纯净而富有光泽的羔裘,人们会赞叹它的雍容华美和富丽堂皇之气,但在诗人为读者提供的独特的情景上下文中,如膏脂一样在日光下熠熠发亮的羔裘是这样的刺眼,令人过目之后便难以忘怀,这难以忘怀之中又无法抹去那份为国之将亡而产生的忧愤之情。“岂不尔思,中心是悼。”意思是:不为你费尽思虑,怎么会离君而去心中却时时闪现那如脂羔裘呢?思君便是思国,作为国之大夫,无法选择国之君主,只能“以道去其君”,但身可离去,思绪却无法一刀两断,这便是整首诗充满“劳心忉忉”“我心忧伤”“中心是悼”层层推进式的忧伤和愁苦的历史原因。
  好的管理者应该使用他的思想智慧,细致掌握全局要领、不自尊自大,虚图功名,不亲自去做那些微小琐碎的事情,信任下属,且不干涉下属人员的工作。
  这首诗的思想价值虽不高,艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情,融为一体,境界开阔,色彩浓重,语言古朴苍劲,叙述自由灵活。篇幅不短,而能一韵到底,一气呵成。双句末尾多用三平调,少数收尾用“平仄平”,音节铿锵有力,重而不浮,颇具声势。
  “故国悲寒望,群云惨岁阴。水乡霾白屋,枫岸叠清岑。郁郁冬炎瘅,蒙蒙雨滞淫”。
  颈联写衡阳一带美好的景色,对偶工整,色泽明丽,起承上启下的过渡作用。
  诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”,写出地点和节候。野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。这时的溪边亭上,“春草碧色,春水渌波”,最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”,以设问的形式,托出倚阑人的形象。在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:“鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日阑干头。阑干十二曲,垂手明如玉。”
  从诗中可以看到,李白是比较会交际的,关键时刻还是有朋友的援手,同时,也看到当时的人情还真有大唐的气度,不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助,才有可能在流放三千里的水路走了一年多,沿途都是地方官员招待,这创造了一个世界纪录。
  说它别有意蕴,是指作者的醉翁之意不在登楼观景,而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”,犹言各种况味,其中既有惜春之叹,亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”,字面上是景语,谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂,随着湖水将流入长江,而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊,何日能象湖水那样西入长江!富有戏剧性的是,此后不久,作者奉诏西归长安时,颇有“春风得意”之概。
  “征夫怀往路,起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅散了这对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦,一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转,在点出主人公“征夫”身份的同时,随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路,时不时地起身探望窗外的天色,因为他心里清楚地知道,只要天一亮,他就要启程应征,那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去,天将破晓时,心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭,生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世间的一般离别,已使人为之黯然销魂,何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时,又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别,而是奔赴战场、相见无期的生死离别;这不能不叫人五内俱裂,泪如泉涌。“握手一长叹,泪为生别滋”,读着这样的诗句,这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前,此景此情催人泪下,历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别,有“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(《雨霖铃·寒蝉凄切》)之语,元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别,又有“听得一声‘去也’,松了金钏”的描写,虽然都有一定的感染力,并与此诗有某种相似之处,但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比,毕竟显得纤弱多了。
  尾联本可以顺势直道胸臆,抒发感慨,然而诗人仍以平缓的语调故作达观语:“若教坐待成林日,滋味还堪养老夫。”字面的意思是说:如果让我等到柑树成林的时候,它的果实滋味还能够供养我这个老人的。但这是托词,实际上的意思是感伤自己迁谪时日已久,唯恐延续到黄柑成林,自己还能亲尝。清人姚鼐说:“结句自伤迁谪之久,恐见甘之成林也。而托词反平缓,故佳。”(《唐宋诗举要》卷五引)
  韦应物的五言绝句,一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说:“中唐五言绝,苏州最古,可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说:“五言绝句,右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡,并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受,首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘,皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者,只是从容下笔,淡淡着墨,而语浅情深,言简意长,使人感到韵味悠永,玩绎不尽。
  此诗虽然是一首叙事诗,然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的,诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面,而只是选了他一天之中的活动,这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去,能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事,其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过,表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领,写来绘声绘色,如耳闻目见,“馀巧未及展,仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化,而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上,“观者咸称善,众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来,正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌,通过旁观者的赞美与反应来写,而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年,其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处,故吴淇曾说:“寻常人作名都诗,必搜求名都一切事物,杂错以炫博。而子建只推出一少年,以例其余。于少年中,只出得两事,一日驰骋,一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
  江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王刘景素,景素爱好文学之士,江淹在南兖州做过景素的僚属,后淹因事系狱,自狱中上书,“景素览书,即日出之”(《南史》本传)。景素出镇荆州,江淹从之镇,其时约当公元472年(明帝泰豫元年)至公元474年(后废帝元徽二年)间,江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。

创作背景

  程梦星《李义山诗集笺注》:“此诗当作于会昌四、五年(844、845)间,时义山去河阳退居太原,往来京师,过乐游原而作是诗,盖为武宗忧也。武宗英敏特达,略似汉宣,其任德裕为相,克泽潞,取太原,在唐季世可谓有为,故曰‘夕阳无限好’也。而内宠王才人,外筑望仙台,封道士刘玄静为学士,用其术以致身病不复自惜。识者知其不永,故义山忧之,以为‘近黄昏'也。”

  

章谦亨( 近现代 )

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简 介

章谦亨 章谦亨(生卒年不详)字牧叔,,吴兴(今浙江湖州)人。绍定间,为铅山令,为政宽平,人称生佛,家置像而祀,勒石章岩,以志不忘。历官京西路提举常平茶盐。嘉熙二年(1238),除直秘阁,为浙东提刑,兼知衢州。《全宋词》辑其词九首。

离思五首·其四 / 吴少微

"孤城永巷时相见,衰柳闲门日半斜。
忽如高堂上,飒飒生清风。五月火云屯,气烧天地红。
杜鹃不来猿狖寒,山鬼幽忧雪霜逼。楚老长嗟忆炎瘴,
问俗人情似,充庖尔辈堪。气交亭育际,巫峡漏司南。"
"野寺江天豁,山扉花竹幽。诗应有神助,吾得及春游。
与子居最近,周官情又偏。闲时耐相访,正有床头钱。"
"梁公曾孙我姨弟,不见十年官济济。大贤之后竟陵迟,
珠玉成彩翠,绮罗如婵娟。终恐见斯好,有时去君前。


题骤马冈 / 刘敬之

共许郄诜工射策,恩荣请向一枝看。"
颁冰无下位,裁扇有高名。吏部还开瓮,殷勤二客情。"
"向来江上手纷纷,三日成功事出群。
大角缠兵气,钩陈出帝畿。烟尘昏御道,耆旧把天衣。
出门千里无行车。爱君且欲君先达,今上求贤早上书。"
"何地堪相饯,南楼出万家。可怜高处送,远见故人车。
岂是离居时,奈何于役牵。洞庭有深涉,曷日期归旋。
天地则创痍,朝廷当正臣。异才复间出,周道日惟新。


南乡子·集调名 / 陈宝之

日色低,情难极,水中凫鹥双比翼。"
笑指云萝径,樵人那得知。"
攀崖到天窗,入洞穷玉熘。侧径蹲怪石,飞萝掷惊狖。
"长头大鼻鬓如雪,早岁连兵剑锋折。千金尽去无斗储,
耕地桑柘间,地肥菜常熟。为问葵藿资,何如庙堂肉。
朱崖着毫发,碧海吹衣裳。蓐收困用事,玄冥蔚强梁。
"飞花落絮满河桥,千里伤心送客遥。不惜芸香染黄绶,
新碑亦崔嵬,佳句悬日月。则是刊石经,终然继梼杌。


江城夜泊寄所思 / 步非烟

中酒朝眠日色高,弹棋夜半灯花落。冰片高堆金错盘,
"峡人鸟兽居,其室附层颠。下临不测江,中有万里船。
受钺亲贤往,卑宫制诏遥。终依古封建,岂独听箫韶。
"几年出家通宿命,一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎,
但觉尧天日转明。四野山河通远色,千家砧杵共秋声,
乌鹊愁银汉,驽骀怕锦幪。会希全物色,时放倚梧桐。"
腰间金印色赭然。前日承恩白虎殿,归来见者谁不羡。
上元夫人宾上清,深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫,


悲青坂 / 释惟尚

敢决岂不与之齐。荆南芮公得将军,亦如角鹰下翔云。
朝来暮忘返,暮归独惆怅。谁肯爱林泉,从吾老湖上。"
"已知成傲吏,复见解朝衣。应向丹阳郭,秋山独掩扉。
"骊山绝望幸,花萼罢登临。地下无朝烛,人间有赐金。
荡海吞江制中国,回天运斗应南面。隐隐都城紫陌开,
别后新诗满人口。自怜弃置天西头,因君为问相思否。"
鹿角真走险,狼头如跋胡。恶滩宁变色,高卧负微躯。
蜀江犹似见黄河。舟中得病移衾枕,洞口经春长薜萝。


谒金门·春又老 / 张增庆

爱兹山水趣,忽与人世疏。无暇然官烛,中流有望舒。"
"沙禽相唿曙色分,渔浦鸣桹十里闻。正当秋风渡楚水,
梵王宫始开,长者金先布。白水入禅境,砀山通觉路。
我行得遗迹,池馆皆疏凿。壮公临事断,顾步涕横落。
"窦侍御,骥之子,凤之雏。年未三十忠义俱,骨鲠绝代无。
"輶车骆马往从谁,梦浦兰台日更迟。
"峡内归田客,江边借马骑。非寻戴安道,似向习家池。
更怜归鸟去,宛到卧龙居。笑指丛林上,闲云自卷舒。


七绝·为女民兵题照 / 刘若蕙

翩翩入鸟道,庶脱蹉跌厄。"
逶迟东州路,春草深复浅。日远夫子门,中心曷由展。"
"君不见汉家三叶从代至,高皇旧臣多富贵。
艰难世事迫,隐遁佳期后。晤语契深心,那能总箝口。
自云多方术,往往通神灵。万乘亲问道,六宫无敢听。
"朝涉伊水门,伊水入门流。惬心乃成兴,澹然泛孤舟。
贾生去洛阳,焜耀琳琅姿。芳名动北步,逸韵凌南皮。
潮乎潮乎奈汝何。"


西江月·携手看花深径 / 金诚

心事正堪尽,离居宁太频。两河归路遥,二月芳草新。
自云帝里女,噀雨凤凰翎。襄王薄行迹,莫学冷如丁,
邂逅得相逢,欢言至夕阳。开襟自公馀,载酒登琴堂。
君王无所惜,驾驭英雄材。幽燕盛用武,供给亦劳哉。
"浪迹弃人世,还山自幽独。始傍巢由踪,吾其获心曲。
回轩自郭南,老幼满马前。皆贺蚕农至,而无徭役牵。
"云送关西雨,风传渭北秋。孤灯然客梦,寒杵捣乡愁。
长安二月眼看尽,寄报春风早为催。"


归园田居·其一 / 吴迈远

别养骥子怜神俊。当时四十万匹马,张公叹其材尽下。
振玉登辽甸,摐金历蓟壖。度河飞羽檄,横海泛楼船。
马援征行在眼前,葛强亲近同心事。金镫下山红粉晚,
日暖游鳞自相向。昔人爱险闭层城,今日爱闲江复清。
雾雨银章涩,馨香粉署妍。紫鸾无近远,黄雀任翩翾.
老去新诗谁与传。棋局动随寻涧竹,袈裟忆上泛湖船。
望鸟指乡远,问人愁路疑。敝裘沾暮雪,归棹带流澌。
"携手登临处,巴陵天一隅。春生云梦泽,水溢洞庭湖。


点绛唇·长安中作 / 邝日晋

故独写真传世人,见之座右久更新。年多物化空形影,
"西施昔日浣纱津,石上青苔思杀人。
"古庙川原迥,重门禁籞连。海童纷翠盖,羽客事琼筵。
茫茫下土兮,乃均四方。国有安乂兮,野有封疆。
夜深露湿簟,月出风惊蝉。且尽主人酒,为君从醉眠。"
"极目烟霞外,孤舟一使星。兴中寻白雪,梦里过沧溟。
遥指故山笑,相看抚号钟。声和由心清,事感知气同。
"有瘴非全歇,为冬亦不难。夜郎溪日暖,白帝峡风寒。