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风入松·九日

魏晋 / 吴柔胜

病宜多宴坐,贫似少攀缘。自笑无名字,因名自在天。
牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑,散漫清香不似香。
唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。
愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
悯然望岁者,出门何所睹。但见棘与茨,罗生遍场圃。
平封还酒债,堆金选蛾眉。声色狗马外,其馀一无知。
海岱词锋截,皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭,高唱轧吴歈.
顾我沉忧士,骑他老病骢。静街乘旷荡,初日接曈昽。
静读古人书,闲钓清渭滨。优哉复游哉,聊以终吾身。"
泠泠秋泉韵,贮在龙凤池。油油春云心,一杯可致之。
五丁力尽路犹窄。橐它山上斧刃堆,望秦岭下锥头石。
"昔年我见杯中渡,今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿,
海内无如此地闲。皓色分明双阙榜,清光深到九门关。
别来七度换春风。簪缨假合虚名在,筋力销磨实事空。


风入松·九日拼音解释:

bing yi duo yan zuo .pin si shao pan yuan .zi xiao wu ming zi .yin ming zi zai tian .
mu dan jing yu qi can yang .di mi yin xiao yuan fei xiao .san man qing xiang bu si xiang .
wei ying qing ye wu gong shi .xin cao ting zhong hao yi qi ..
jing xing zhou wan xiang .tu feng bei si fang .du wu luo zhong zuo .neng bu xin lang lang .
chou li yi lou shang .yan xing guan hou qian .xiao tiao qiu xing ku .jian jin er mao nian ..
.yan zhong san shi nian lai lei .yi wang nan yun yi du chui .
min ran wang sui zhe .chu men he suo du .dan jian ji yu ci .luo sheng bian chang pu .
ping feng huan jiu zhai .dui jin xuan e mei .sheng se gou ma wai .qi yu yi wu zhi .
hai dai ci feng jie .huang wang bi zhen qu .ji ben ling yao niao .gao chang zha wu yu .
gu wo chen you shi .qi ta lao bing cong .jing jie cheng kuang dang .chu ri jie tong long .
jing du gu ren shu .xian diao qing wei bin .you zai fu you zai .liao yi zhong wu shen ..
ling ling qiu quan yun .zhu zai long feng chi .you you chun yun xin .yi bei ke zhi zhi .
wu ding li jin lu you zhai .tuo ta shan shang fu ren dui .wang qin ling xia zhui tou shi .
.xi nian wo jian bei zhong du .jin ri ren yan he shang feng .liang hu ding sui qian sui lu .
hai nei wu ru ci di xian .hao se fen ming shuang que bang .qing guang shen dao jiu men guan .
bie lai qi du huan chun feng .zan ying jia he xu ming zai .jin li xiao mo shi shi kong .

译文及注释

译文
  司马光幼年时,担心自己记诵诗书以备应答的能力不(bu)如别人,所以大家在一起学习讨论时,别的兄弟会背诵了,就去玩耍休息;(司马光却)独自留下来,专心刻苦地读书,一直到能够(gou)背的烂熟于心为止。(因为)读书时下的工夫多,收获大,(所以)他所精读和背诵过的书,就能终身不忘。司马光曾经说: “ 读书不能不背诵,当你在骑马走路的时候,在半夜睡不着觉的时候,吟咏读过的文章,想想它的意思,收获就会非常(chang)大! ”
巴山楚水凄凉之地,二十(shi)三年默默谪居。
酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中,歌伎们弹奏起急促欢快的琵琶声助兴催饮,想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国,战士们个个豪情满怀。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞,走在护江堤上踏着松软的白沙。
笑死了陶渊明,就因为你不饮杯中酒。
婆媳相(xiang)唤,一起去选蚕种。只有那栀子花开,独自摇曳庭院中。
十家缴纳的租税九家已送完,白白地受了我们君王免除租税的恩惠。
希望思念的人儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
  有个出生在北方不认识菱角的人,在南方做官,(一次)他在酒席上吃菱角,(那个人)连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说:“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点,(护住自己的无知),说:“我并不是(shi)不知道(dao),连壳一起吃进去的原因,是想要清热解毒。”问(wen)的人说:“北方也有这种东西吗?”他回答说:“前面的山后面的山,哪块地没有呢?”  菱角生长在水中,(他)却说是在土里生长的,这是因为他为了装作有学问,硬要把不知道的说成知道的。
  红霞般的脸蛋印着枕痕,一觉刚刚醒来,衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深,燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人,能陪她诉说相思深情,近来衣带宽松得叫人惊心。
从容跳赵舞,展袖飞鸟翅。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝,离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕,却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积,多得不可胜计。明天姑且不去思量他,可是今夜如何熬得过去?
手拿着锄花的铁锄,挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地,我怎忍心踏着花儿走来走去?
非常像花又好像不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离,想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿无情叫起。
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假?
政治清明时代绝无隐者存在,为朝政服务有才者纷纷出来。
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑(yuan)中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
  以上就是太尉的逸事。元和九年的一天,永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。

注释
【岖嵚】山势险峻的样子。
⑶悠悠:指水的长久绵延之态。
(1)花卿:成都尹崔光远的部将花敬定。
⑸鸳鸯:鸟名。似野鸭,体形较小,为中国特产珍禽之一。旧传雌雄偶居不离,古称“匹鸟”。《诗经·小雅·鸳鸯》:“鸳鸯于飞,毕之罗之。”毛传:“鸳鸯,匹鸟也。”红衣:指鸳鸯的彩色羽毛。宋祖可《菩萨蛮》词:“鸳鸯如解语,对浴红衣去。”
③上春:指孟春,春季的第一个月。

赏析

  “生男慎莫举,生女哺用脯。”将来如果你生了男孩,千万不要去养育他;如果生下女孩,就用干肉精心地抚养她吧!
  如要写相遇之人,多写渔者、樵者、耕者,而很少如钱起这样写与隐居的渔者同宿的。钱起这样写,增强了人们对隐者的生活与情志的真实感,同时从诗人吐露的与渔者同宿的投契、眷念上,表现了他的胸襟。
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻(bian huan)的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人,后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二,后两旬是二、二、一。这样,全诗虽然篇幅短小,内容单纯,却因旬式的不同而有所变化,以至于不显得单调了。
  “海上千烽火,沙中百战场。军书发上郡,春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”,本为静物,加以“发”“度”二字,顿变鲜活,急切迅疾,气势飞动。一写战事,一写时节,一写边关,一写中原,刚健明快。
  第二首诗在《会稽掇英总集》中在《宿云门寺》。此诗记叙作者游云门寺的经历。不是云门寺外的猛雨,杜牧待不住,不会宿寺过夜的,大约在近侍郊宫的时候,也逢见过大雨,就联想到羽林军士又直又长又亮的矛枪。
  蒋弱六云:“只一落花,连写三句(san ju),极反复层折之妙。接入第四句,魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题。
  三、四两句又展示了两幅美景:“九华山路云遮寺,清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁,寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一,有“佛国仙城”之称。山在池州青阳(今属安徽)西南,为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边,春风杨柳,轻拂桥面。青弋江在宣城西,江水绀碧,景色优美。“清弋江村”,点明送别地点。“云遮寺”,“柳拂桥”,最能体现地方风物和季节特色,同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述,语言精炼优美,富有韵味。两句一写山间,一写水边,一写远,一写近,静景中包含着动态,画面形象而鲜明,使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景,不露痕迹地介绍了环境,交代了送行的时间和地点,暗示了事件的进程,手法是十分高妙的。后面四句,借助景色的衬托,抒发惜别之情,更见诗人的艺术匠心。
  这是一首记述殷商发迹史特别是歌颂商汤功德的长篇颂诗。全诗七章,每章句数不等,其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵,又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业,并兼及功臣,也与其他祭颂之诗不同。
  此诗两章复沓,前半六句只有八个字不同;后半六句则完全重复。两章首二句以所见园中桃树、枣树起兴,诗人有感于它们所结的果实尚可供人食用,味美又可饱腹,而自己却无所可用,不能把自己的“才”贡献出来,做一个有用之人。因而引起了诗人心中的郁愤不平,所以三、四句接着说“心之忧矣,我歌且谣”,他无法解脱心中忧闷,只得放声高歌,聊以自慰。《毛诗序》说:“永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”这位正是因为歌之不足以泻忧,决定“聊以行国”,离开他生活的这个城市,到别处走一走,看一看。这只是为了排忧,还是想另谋出路,无法测知。但从诗的五六句看,他“行国”是要换一换这个不愉快的生活环境,则是可以肯定的。诗云:“不我知者,谓我士也骄(罔极)。”诗人的心态似乎是“众人皆醉我独醒”。因为他的思想,他的忧虑,特别是他的行为,国人无法理解,因此不免误解,把他有时高歌,有时行游的放浪行动,视为“骄”,视为“罔极”,即反常。诗人感到非常委屈,他为无法表白自己的心迹而无可奈何,所以七、八两句问道:“彼人是哉?子曰何其?”意思是:他们说得对吗?你说我该怎么办呢?这两句实际是自问自答,展现了他的内心无人理解的痛苦和矛盾。最后四句:“心之忧矣,其谁知之!其谁知之,盖亦勿思!”诗人本以有识之士自居,自信所思虑与所作为是正确的,因而悲伤的只是世无知己而已,故一再申说“其谁知之”,表现了他深深的孤独感。他的期望值并不高,只是要求时人“理解”罢了,然而这一丁点的希望,在当时来说也是不可能的,因此他只得以不去想来自慰自解。全诗给人以“欲说还休”的感觉,风格沉郁顿挫。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。
  在艺术手段上,大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象,来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上,不可能搭到河堤上;紫云英是低湿植物,长不到高高的山坡上;铺路的是泥土、地砖,决不是瓦片(pian);绶草生长在水边,山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识,可是作者偏偏违反常识地凑在一起:“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”,不可能的事物发生了。不过,自然规律不可违反,河堤上的喜鹊窝,山坡上的紫云英等等,都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性,意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美?”实在谁也不能横刀夺爱,真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
  唯有一腔忠烈气,碧空常共暮云愁。1283年初,元朝侦知有人联络数千人,要起兵反元,营救文天祥。1月8日,元世祖忽必烈亲自提审,作最后的劝降,并许诺授予丞相官职。文天祥告诉忽必烈:“一死之外,无可为者。”
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物(jie wu)”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  “天长落日远,水净寒波流。秦云起岭树,胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述,借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等,觥筹交错中,使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色,这正是诗人怀归忧国,但又无可奈何的渺茫心情的反映。

创作背景

  任少卿名安,荥阳人。曾任益州刺史、北军使者护军。《史记》卷一百四《田叔传》后附有褚先生所补的《任安传》。任安是司马迁的朋友,曾经写信给司马迁,叫他利用中书令的地位“推贤进士”。过了很久,司马迁给他回了这封信。此信写于武帝太始四年十一月(公元前93年,这年司马迁53岁)。当时任安因事下狱,状况危险,所以书信中虑及任安的死。在任安为北军使者护军的时候,因他在太子刘据“造反”时采取了袖手旁观的做法,其实太子并非真反只是因“巫蛊事件”被冤枉没办法了,想杀江充以自保。

  

吴柔胜( 魏晋 )

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简 介

吴柔胜 (1154—1224)宁国宣城人,字胜之。孝宗淳熙八年进士。差嘉兴教授。为御史劾救荒擅放田租,且主朱熹之学,由是闲居十余年。宁宗嘉定初迁国子正,始以朱熹《四书》教诸生。迁太学博士、司农寺丞。出知随州,改湖北运判兼知鄂州,救荒全活不可胜计。后以秘阁修撰奉祠。卒谥正肃。

浪淘沙·夜雨做成秋 / 欧阳聪

不舒良有以,同心久离居。五年不见面,三年不得书。
"庐宫山下州,湓浦沙边宅。宅北倚高冈,迢迢数千尺。
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
厚俸将何用,闲居不可忘。明年官满后,拟买雪堆庄。"
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,
先柔后为害,有似谀佞徒。附着君权势,君迷不肯诛。
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。


奉和鲁望四明山九题。青棂子 / 臧寻梅

可知风雨孤舟夜,芦苇丛中作此诗。"
鹅毛纷正堕,兽炭敲初折。盈尺白盐寒,满炉红玉热。
"袖里新诗十首馀,吟看句句是琼琚。
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
鲁侯不得辜风景,沂水年年有暮春。"
罗敷敛双袂,樊姬献一杯。不见舒员外,秋菊为谁开。
酒酣火暖与君言,何事入关又出关。答云前年偶下山,
科试铨衡局,衙参典校厨。月中分桂树,天上识昌蒲。


自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友 / 环戊子

犹应醉得两三场。病身不许依年老,拙宦虚教逐日忙。
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
得意言语断,入玄滋味深。默然相顾哂,心适而忘心。"
"树上乌,洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌,
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。
不缘啼鸟春饶舌,青琐仙郎可得知。"
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,
芳草承蹄叶,垂杨拂顶枝。跨将迎好客,惜不换妖姬。


咏初日 / 圭曼霜

"世名检束为朝士,心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店,
"盐商妇,多金帛,不事田农与蚕绩。南北东西不失家,
林下水边无厌日,便堪终老岂论年。"
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
方知宰生灵,何异活草木。所以圣与贤,同心调玉烛。"
"藤花紫蒙茸,藤叶青扶疏。谁谓好颜色,而为害有馀。
田中老与幼,相见何欣欣。一村唯两姓,世世为婚姻。


邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 詹小雪

莫道明朝始添岁,今年春在岁前三。"
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
"秋波红蓼水,夕照青芜岸。独信马蹄行,曲江池四畔。
尝求詹尹卜,拂龟竟默默。亦曾仰问天,天但苍苍色。
闇定天下本,遂安刘氏危。子房吾则能,此非尔所知。
夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。
穷通不由己,欢戚不由天。命即无奈何,心可使泰然。


贺新郎·秋晓 / 虎念寒

形影同初合,参商喻此离。扇因秋弃置,镜异月盈亏。
筋力不将诸处用,登山临水咏诗行。"
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"
由来生老死,三病长相随。除却念无生,人间无药治。"
人生处一世,其道难两全。贱即苦冻馁,贵则多忧患。
"花尽头新白,登楼意若何。岁时春日少,世界苦人多。


子夜吴歌·秋歌 / 张简如香

长者不可退,短者不可进。若用此理推,穷通两无闷。
"风露晓凄凄,月下西墙西。行人帐中起,思妇枕前啼。
苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"
"东都绿李万州栽,君手封题我手开。
莫恋汉南风景好,岘山花尽早归来。"
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。
我惭貌丑老,绕鬓斑斑雪。不如赠少年,回照青丝发。
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。


喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋 / 甫思丝

借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
惆怅花前又独来。只愁离别长如此,不道明年花不开。"
三年请禄俸,颇有馀衣食。乃至僮仆间,皆无冻馁色。
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
江南腊月半,水冻凝如瘀。寒景尚苍茫,和风已吹嘘。
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
门闭仍逢雪,厨寒未起烟。贫家重寥落,半为日高眠。"
"乌者种有二,名同性不同。觜小者慈孝,觜大者贪庸。


钴鉧潭西小丘记 / 止壬

衣绣非不荣,持宪非不雄。所乐不在此,怅望草堂空。"
可怜玉树连桃李,从古无如此会荣。"
"谁能淮上静风波,闻道河东应此科。不独文词供奏记,
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣,
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白,日脚插入秋波红。
外貌虽寂寞,中怀颇冲融。赋命有厚薄,委心任穷通。
迎候人应少,平安火莫惊。每逢危栈处,须作贯鱼行。
岂无池塘长秋草,亦有丝竹生尘埃。今日清光昨夜月,


残春旅舍 / 上官华

何处生春早,春生霁色中。远林横返照,高树亚东风。
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。
遗文仅千首,六义无差忒。散在京洛间,何人为收拾。
妖狐变美女,社树成楼台。黄昏行人过,见者心裴回。
一宿蓬荜庐,一栖明光殿。偶因衔泥处,复得重相见。
兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"
不知初种是何人。雪花零碎逐年减,烟叶稀疏随分新。