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渔父·浪花有意千里雪

先秦 / 吕燕昭

繁价流金琼。菡萏写江调, ——孟郊
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
容华不分随年去,独有妆楼明镜知。
无奈春风输旧火,遍教人唤作山樱。"
皇天高莫问,白酒恨难平。悒怏寒江上,谁人知此情。"
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
暂辍笙歌且联句,含毫花下破香笺。
"天坛云似雪,玉洞水如琴。白云与流水,千载清人心。
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
东山妓乐供闲步,北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见,
仍闻吐握延儒素,犹恐民疵未尽知。"
篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
"愁听南楼角又吹,晓鸡啼后更分离。


渔父·浪花有意千里雪拼音解释:

fan jia liu jin qiong .han dan xie jiang diao . ..meng jiao
.yang zhou sheng di duo li ren .qi jian li zhe ming yue zhen .yue zhen chu nian shi si wu .
rong hua bu fen sui nian qu .du you zhuang lou ming jing zhi .
wu nai chun feng shu jiu huo .bian jiao ren huan zuo shan ying ..
huang tian gao mo wen .bai jiu hen nan ping .yi yang han jiang shang .shui ren zhi ci qing ..
.bai yun feng xia gu xi tou .zeng yu ti hu lan man you .deng ge gong kan peng li shui .
zan chuo sheng ge qie lian ju .han hao hua xia po xiang jian .
.tian tan yun si xue .yu dong shui ru qin .bai yun yu liu shui .qian zai qing ren xin .
.mei bing feng sao lu .huang liang ren mo you .wei jun huan si wo .cheng pi wei neng xiu .
dong shan ji le gong xian bu .bei you feng liang zu yan mian .xuan wu hu bian lin yin jian .
reng wen tu wo yan ru su .you kong min ci wei jin zhi ..
zhuan zi fen chu que .fan jing song ruo liu .chuang xian er jiang leng .lian juan ban kong qiu .
.chou ting nan lou jiao you chui .xiao ji ti hou geng fen li .

译文及注释

译文
尧帝(di)舜帝的高尚德行(xing)啊,光辉赫赫上与天接。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。
据说边境又有千万敌人的骑兵入侵,昨天边塞上告急文书已经到了。
梧桐叶在秋天里被摧落,空落的沙棠枝更让人心感萧条。
佳人,上天为何赐你如(ru)此美丽?让我深深投入无力自拔?当年在夜月里,我们共同醉入一(yi)帘幽梦,温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何,往日的欢乐都伴随(sui)着流水远去,绿纱巾上的香味渐渐淡去,再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令,片片残红在夜色中飞扬,点点细雨下着下着又晴了,雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓,忽然又传来黄鹂的啼叫声,一声一声。
要趁着身体健康努力加饭加餐,在佳人歌舞的陪伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发,兀傲的作者就要以这副疏狂模样展示在世人面前,任他们冷眼相看。
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
又陡又斜的山坡上,柏树呼啸,风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠,从(cong)(cong)山脚直垂到蓝溪底。
早晨我饮木兰上的露滴,晚上我用菊花残瓣充饥。
万里外的家乡来了一封信,问我哪年真的能回去?我只有回头拼命喝酒,送春归去,春风倒还多情,抹去我的行行泪涕。
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
现在要离开这个熟悉的老地方了,从此以后南归无望,等我死后让魂魄归来吧!江山沦丧在于没有宏伟的谋划,连德祐皇帝也向异族下拜称臣,就像从天上落入泥涂。
杜陵老头居住在杜陵,每年种了贫瘠的田地一顷多。
风像丝线一般的缠绕,雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝,雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤,我这忧愁应该寄托在什么地方才好?

注释
如何:怎么样。
[1]金陵:今江苏南京市。
⑷层霄:弥漫的云气。
⑶角(jiǎo旧读jué):鸟喙。
14.三匝(zā):三周。匝,周,圈。
[8]楛(hù)矢:用楛木做成的箭。何:多么。参差(cēncī):长短不齐的样子。
(6)郭璞诗:“神仙排云出,但见金银台。”

赏析

  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操(cao cao)在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  除此而外,《《招隐士》淮南小山 古诗》所以有别于东方朔、王褒、刘向、扬雄等人的拟骚之作而独秀其类,嗣音屈宋,取得惊心动魄的艺术魅力,还因为它在思想主题、篇章结构表现上的单纯、提炼和集中。在主题上,《《招隐士》淮南小山 古诗》删去了一切可能会冲淡主题的枝蔓。诗中既没有明确地写招唤者为什么要劝王孙归来,也没有说明王孙与招唤者之间是什么关系,更没有让王孙去作志行高洁的自我披露和内心独白——作者根本没有让王孙开口说话,王孙在诗中,如前所述,只是一个被召唤者日夜思念的攀援桂枝的高洁形象。全诗的思想主题仅是一句咏叹调般单纯、明朗、集中的呼唤——“王孙兮归来,山中兮不可久留!”千年以来,一直回荡在人们的心里。
  诗人同所爱不忍分别,又不得不分别,感情是千头万绪的。“多情却似总无情”,明明多情,偏从“无情”着笔,著一“总”字,又加强了语气,带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情,以至使他觉得,无论用怎样的方法,都不足以表现出内心的多情。别筵上,凄然相对,象是彼此无情似的。越是多情,越显得无情,这种情人离别时最真切的感受,诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”,要写离别的悲苦,他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明,诗人是多么想面对情人,举樽道别,强颜欢笑,使所爱欢欣。但因为感伤离别,却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”,“笑不成”是由于太多情,不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写,把诗人内心的真实感受,说得委婉尽致,极有情味。
  这首绝句写山中《樵夫》萧德藻 古诗的生活,说他每天砍上一担柴,卖后便够了一天的开销,回到家中,磨快了斧头,准备第二天再去砍柴。诗在表现艺术上有两点值得赞赏:一是诗写的是深山的《樵夫》萧德藻 古诗,但没有明说,通过“古渡”、“涧底”二词,含隐不露地告诉大家;二是诗写《樵夫》萧德藻 古诗一天的生活,以“又作全家明日谋”暗逗,说明《樵夫》萧德藻 古诗天天如此,带有典型性。这样细微的构思,是宋人绝句的长处,也是值得后人借鉴的地方。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野(shan ye)间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛,随着酒筵的渐进,酒兴渐浓,宾客也渐趋热情奔放,人们的视线也随之渐高。在写作手法上,诗人运用了兴中有比,赋比结合的手法。在章法、句式上,不仅采用重章叠唱的手法,而且在每章诗最末一句添了两个虚词,延长了诗句,便于歌者深情缓唱、抒发感情,同时也使诗看起来不呆板,显得余味不绝。
  第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中,四个“门”字的叠用,强化了女子急切盼望心上人的到来,而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中,又连用七个“莲”字,着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动,朗朗上口。
  五联“旅思徒漂梗,归期未及瓜”意为:旅途之中像木偶人一样漂泊不定,遥想离任满交接回归的日子还长着呢。这是诗人对从戎在外,生活起伏,不知何时可以结束的忧伤、惆怅,用典巧妙,让人觉得漂泊之人的凄凉境遇古今都是一样的。
  第二首是对造成山河破碎的南宋朝廷的谴责。南宋初年的名将刘錡、岳飞、张俊、韩世忠,力主抗金,屡建功勋。赵、张指赵鼎和张俊,都在南宋前期两度任相,重用岳、韩,奠定南宋基业。诗人在这里采取了欲抑先扬的手法。在第三句来了一个陡转到反面,而今竟然出现了“长淮咫尺分南北”的奇耻大辱的结果。前面的因和这里的果似乎产生了明显的矛盾,再加上结尾的“欲怨谁”一语,更是发人深思:究竟是怎么一回事?该由谁来负责?当时以高宗赵构和秦桧为首的主和派贬、杀抗金将领,这怎能不使人在肃杀的“秋风”中涕泪满襟呢!诗人的满懑之情,以婉语微讽,曲折道出,显得更为深沉。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  沈德潜说徐淑的诗“词气和易,感人自深”,这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏,也不见细针密线的剪裁加工,平平叙事,有一种自然的感染力,其奥妙之处即(chu ji)在于“真事真情”。
  这组诗的佳处,自然还不止以上所说,诗人以其深厚的古典诗歌修养,将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中,也是本诗的特点之一。不过,那些弥漫着古色古香的诗句,在本诗中只起着“旧瓶”的作用,未能与其所装的“新酒”媲美,所以,限于篇幅,这里就不多说了。
  惟有一腔忠烈气,碧空常共暮云愁。
  据《晏子春秋·谏下篇》记载:春秋时齐国勇士田开疆、古冶子、公孙接同事齐景公,各有殊功。一次国相晏婴“过而趋之,三子者不起”,这使晏婴甚为难堪,便在景公面前进谗,说三人“上无君臣之义,下无长率之伦”,乃“危国之器”,应该除掉。景公以为然,便由晏婴设计,以二桃赐三人,让他们自己表功争桃。公孙接、田开疆先自报功劳,各取一桃,最后古治子说:“我的功劳比你们都大,桃子该给我吃。”说罢抽剑而起。公孙接、田开疆听了都感到羞愧,认为自己功小争桃,是贪,争得不对又不死,是无勇。于是二人退还桃子,自杀而死。古治子见自己动武争桃而使二人羞愧以死,也自责不仁不义接着自杀。历史上臣子因功高震主而被杀的事例极多,而此诗之所以以《《梁甫吟》佚名 古诗》为题,特别选定二桃杀三士之事进行歌咏,是因为这件事太具有戏剧性了,太使人震惊了,能够引起人们更多的警觉和深思。
  从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣,具有祝福调侃的意味,非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起了的心理状态。
  此诗意在“感叹”孔子的际遇。全诗以疑问入笔,表现出作者于孔子神像前谦恭行礼,心中感慨万千,口内喃喃自语的情状。作者着笔于“叹”“嗟”“伤”“怨”,写出了对己对孔子虽“叹”实“赞”之情,立意集于以“叹”代“赞”,既表达了自己对孔子一生郁郁不得志的叹息之情,又赞扬了孔子“明知其不可为而为之”的超凡脱俗的用世精神,发人深省。
  然而诗的抒情要凭借艺术形象,要讲究色调。从表面看,这首诗似乎不着一色,白描无华,是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然,色彩鲜明,浓淡相宜。郁郁青松,悠悠白云,这青与白,这松与云,它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画,青翠挺立中隐含无限生机;而后却见茫茫白云,深邃杳霭,捉摸无从,令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变,色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
  尾联更以写景作结,但它所写非营地景色,而是遥遥“回看”行猎处之远景,已是“千里暮云平”,此景遥接篇首,首尾不但彼此呼应,而且适成对照:当初风起云涌,与出猎约紧张气氛相应;此时风平云定,与猎归后从容自如的心境相称。
  登高壮观,诗人浮想联翩,仿佛听到:“太白与我语,为我开天关。”太白星对他倾诉衷情,告诉他,愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人,富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星,常常把它们人格化:“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“举杯邀明月,对影成三人。”(《月下独酌》)诗人好像在向明月这个知心朋友问候,共叙欢情。而在这首诗里,太白星则主动问好,同他攀谈,并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼,富有情趣。在这里,李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟,只是写他和太白星侧耳倾谈,悄语密话的情景,就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚,以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻,但却是用实写的手法,如《古风·其五》中:“太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。”《蜀道难》中,也正面形容太白山的险峻雄奇:“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象,李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式,使读者有新颖之感。诗人登上太白峰,通向上天的门户又已打开,于是幻想神游天界:乘着习习和风,飘然高举,自由飞升,穿过浓密云层,直上太空,向月奔去。

创作背景

  从“永之氓”等内容结合寓言讽刺主题来看,《哀溺文并序》应与《蝜版传》等寓言同为柳宗元被贬永州时期创作的。

  

吕燕昭( 先秦 )

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简 介

吕燕昭 吕燕昭,字仲笃,号玉照,河南新安人。干隆辛卯举人,历官江宁知府。有《福堂诗草》。

水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺 / 徐嘉言

"于公恸哭三年旱,邹衍含愁五月霜。
"百里遵岛径,蓬征信邅回。暝依渔樵宿,似过黄金台。
裁量何异刀将尺,只系用之能不能。"
卷箔香先入,凭栏影任移。赏频嫌酒渴,吟苦怕霜髭。
莫是自长嫌胜己,蔽贤犹执匹夫才。"
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点,秘书取集印苔痕。
闲窗独卧晓不起,冷浸羁魂锦江里。"
为是因缘生此地,从他长养譬如无。"


汾沮洳 / 孔兰英

任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄,牙签方可涤昏蒙。
铭山子所工,插羽余何怍。未足烦刀俎,只应输管钥。 ——韩愈
蹑云双屐冷,采药一身香。我忆相逢夜,松潭月色凉。"
一遇灵鳌开睡眼,六朝灰尽九江空。"
阑珊星斗缀珠光,七夕宫嫔乞巧忙。
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手,稳提玉勒沈吟久。
绳开梵夹两三片,线补衲衣千万行。林间乱叶纷纷堕,


大德歌·夏 / 程益

"骏马娇仍稳,春风灞岸晴。促来金镫短,扶上玉人轻。
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
春风渭水不敢流,总作六军心上血。"
蒙休赖先盟。罢旄奉环卫, ——韩愈
满湖菱荇东归晚,闲倚南轩尽日愁。"
风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
偶系扁舟枕绿莎,旋移深处避惊波。
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"


洛阳陌 / 壶弢

"莫折红芳树,但知尽意看。狂风幸无意,那忍折教残。
此处先生应不住,吾君南望漫劳形。"
轮如明月尽,罗似薄云穿。无由重掩笑,分在秋风前。
水阔风高日复斜,扁舟独宿芦花里。"
龙池遥望非烟拜,五色曈昽在玉壶。
无因得似沧溟叟,始忆离巢已倦飞。"
化虫枯挶茎。木腐或垂耳, ——韩愈
"清晨孤亭里,极目对前岑。远与天水合,长霞生夕林。


巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗 / 田如鳌

倚杖湘僧算,翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡,片石夹吟诗。
自是枢机符造化,大罗天上曜三台。
锵锵济济赴延英,渐近重瞳目转明。
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事,望苑朝稀足晏眠。
似着胭脂染,如经巧妇裁。 ——白居易
"决狱多馀暇,冥搜万象空。卷帘疏雨后,锁印夕阳中。
"朝发铁麟驿,夕宿金河戍。奔波急王程,一日千里路。
"宦途最重是文衡,天与愚夫着盛名。


信陵君救赵论 / 李益能

惟有妖娥曾舞处,古台寂寞起愁烟。"
腕头狮子咬金甲,脚底夜叉击络鞮.马头壮健多筋节,
"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。
事爪深难解,嗔睛时未怠。一喷一醒然,再接再砺乃。 ——孟郊
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇,玉爵粘香雪泛梅。
春来老病尤珍荷,并食中肠似火烧。"
艳色随朝露,馨香逐晚风。何须待零落,然后始知空。"
年年来伐年年割,割尽邯郸何所之。"


祭石曼卿文 / 梁平叔

"古寺临江间碧波,石梯深入白云窠。
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长,明日将陪兔苑游。
孤芳自爱凌霜处,咏取文公白菊诗。"
故友暌离久,音书问讯频。相思俱老大,又见一年新。"
"乌兔日夜行,与人运枯荣。为善不常缺,为恶不常盈。
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
清词堪叹九秋文。翠眉颦处楚边月,画卷开时塞外云。
"鸿雁离群后,成行忆日存。谁知归故里,只得奠吟魂。


塞下曲·其一 / 王平子

闲来共话无生理,今古悠悠事总虚。"
榛芜掩前迹,苔藓馀旧痕。 ——裴循
"湖边景物属秋天,楼上风光似去年。仙侣缑生留福地,
古者不嫌名,周公始称讳。始讳犹未酷,后习转多忌。
白鸟波上栖,见人懒飞起。为有求鱼心,不是恋江水。
丈室安居,延宾不扃。 ——升上人"
燕飞犹个个,花落已纷纷。思妇高楼晚,歌声不可闻。"
莫辞终夕醉,易老少年身。买取归天上,宁教逐世尘。"


八六子·倚危亭 / 李振裕

一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏,食槽骄马忽腾骧。
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径,风送飞花入四邻。
莺和红楼乐,花连紫禁香。跃鱼惊太液,佳气接温汤。
波红分影入,风好带香来。 ——裴度
王粲从军画,陈琳草檄名。知君提健笔,重振此嘉声。"
"好是山家凤,歌成非楚鸡。毫光洒风雨,纹彩动云霓。
"高拂危楼低拂尘,灞桥攀折一何频。
令行秋气爽,乐感素风轻。共赏千年圣,长歌四海清。"


燕归梁·春愁 / 清镜

一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
忘虑凭三乐,消闲信五禽。谁知是官府,烟缕满炉沈。"
"闲庭欹枕正悲秋,忽觉新编浣远愁。才薄只愁安雁户,
星使南驰入楚重,此山偏得驻行踪。 落花满地月华冷,寂寞旧山三四峰。
浮云任从飘荡,寄隐也信沈浮。 ——崔逵
九华山色高千尺,未必高于第八枝。"
逢山对月还惆怅,争得无言似祖师。"
拂岳萧萧竹,垂空澹澹津。汉珠难觅对,荆璞本来真。