揠苗助长
鸾凤一已顾，燕雀永不过。幽姿媚庭实，颢气爽天涯。
自来此村住，不觉风光好。花少莺亦稀，年年春暗老。"
呜唿为有白色毛，亦得乘轩谬称鹤。
笑问中庭老桐树，这回归去免来无。"
寂寥无复递诗筒。"
不须疏索向交亲。中天或有长生药，下界应无不死人。
可怜苦节士，感此涕盈巾。
永宁昔在抡鉴表，沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士，
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和，鹤拂烟霄老惯飞。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人，岂是先王作之过。
些些口业尚夸诗。荤腥每断斋居月，香火常亲宴坐时。
揠苗助长拼音解释:
luan feng yi yi gu .yan que yong bu guo .you zi mei ting shi .hao qi shuang tian ya .
zi lai ci cun zhu .bu jue feng guang hao .hua shao ying yi xi .nian nian chun an lao ..
wu hu wei you bai se mao .yi de cheng xuan miu cheng he .
xiao wen zhong ting lao tong shu .zhe hui gui qu mian lai wu ..
ji liao wu fu di shi tong ..
bu xu shu suo xiang jiao qin .zhong tian huo you chang sheng yao .xia jie ying wu bu si ren .
ke lian ku jie shi .gan ci ti ying jin .
yong ning xi zai lun jian biao .sha tai chen zhuo cheng jun yuan .jun jin qu you you qu shi .
chun feng shi nv hu chao yi .xue piao ge ju gao nan he .he fu yan xiao lao guan fei .
chi hui dan kong wen hou wo .gong shi jin qu long mei ren .qi shi xian wang zuo zhi guo .
xie xie kou ye shang kua shi .hun xing mei duan zhai ju yue .xiang huo chang qin yan zuo shi .
译文及注释
译文
有一个屠夫，傍晚走在路(lu)上，被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处，他就跑进去躲藏在里面。狼从苫房的草帘中伸进两只爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪，不让它离开，但是没有办法(fa)可以(yi)杀死它。只有一把不满一寸长的小刀，就用它割破爪子下面的狼皮，用吹猪的方法往里吹气。（屠夫）用力吹了一阵儿，觉得狼不怎么动了，才用绳子把狼腿捆起来。出去一看，只见狼浑身膨胀，就像一头牛。四条腿直挺(ting)挺地不能弯曲，张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。 （如果）不是屠夫，谁有这个办法呢？
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。
满地的芦苇花和我一样老去，人民流离失所，国亡无归。
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭，手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江(jiang)南(nan)景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。
不由想起当年京城的灯夜，千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏，香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方，必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧，只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早，赶快乘车回去吧，任凭人们去尽情歌舞玩耍。
拥有如此奔腾(teng)快捷、堪托死生的良马，真可以横(heng)行万里之外，为国立功了。
步骑随从分列两旁。
注释
4.诚知：确实知道。
⑵一丘：即一丘一壑，意指隐居山林。语出《晋书·谢鲲传》。
⑴采莲曲：古曲名。内容多描写江南一带水国风光，采莲女劳动生活情态。
莫待：不要等到。其十三
④ 乃如之人：像这样的人。怀：古与“坏”通用，败坏，破坏。昏姻：婚姻。
赏析
李白诗名垂于千古，但生前遭遇不幸，漂泊沦落，死后萧条，墓地简陋。斯人而有斯遇，诗人凭吊之际，自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉，对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕，而对其一生潦倒，更寄予了无限的同情。
“素丝(su si)”。在《诗三家义集疏》的资料中，齐氏认为“素丝”指“君子朝服”；韩氏则认为素喻絜白，丝喻屈柔(rou)；注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”，王逸注为“皎洁之行”；毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为：“薛以性言，谓其心之精白，谷王以行言， 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者，屈柔以行言，立德尚刚而处事贵忍，故屈柔亦为美德。 ”; 可见，齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣，而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性，认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
第三句“千门万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来(xiang lai)反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
题为“赋白菊”，诗开头却先道满园(man yuan)的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法，使下句中那白色的“孤丛”更为突出，犹如“万绿丛中一点红”，那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照，白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻，描绘了白菊皎洁的色彩。
语言简朴，明白如话，爱花之情，离开长安这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰(yue)“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
柳宗元这首五言古诗，以记游为题，从描绘眼前景物入手，继而写故乡之恋，往事之思，囚居之“趣”，运思缜密，蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中，将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内，“句中有余味，篇中有余意”（姜夔），细细吟咏，回味无穷。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之(yuan zhi)思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒，他从追忆中回到现实，随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今，痛定思痛，不能不令(bu ling)“我心伤悲”。“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这是写景记事，更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在，而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情，千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀，黯然神伤，也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟，载渴载饥”，加之归路漫漫，道途险阻，行囊匮乏，又饥又渴，这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”，似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年，“靡使归聘”，生死存亡，两不可知，当此回归之际，必然会生发“近乡情更怯，不敢问来人”（唐宋之问《渡汉江》）的忧惧心理。然而，上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人知道更无人安慰；“我心伤悲，莫知我哀”，全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗，《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义，不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情，而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景，将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来，通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》，似可称为千古厌战诗之祖。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
“素丝(su si)”。在《诗三家义集疏》的资料中，齐氏认为“素丝”指“君子朝服”；韩氏则认为素喻絜白，丝喻屈柔(rou)；注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”，王逸注为“皎洁之行”；毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为：“薛以性言，谓其心之精白，谷王以行言， 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者，屈柔以行言，立德尚刚而处事贵忍，故屈柔亦为美德。 ”; 可见，齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣，而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性，认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
第三句“千门万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来(xiang lai)反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
题为“赋白菊”，诗开头却先道满园(man yuan)的菊花都是金黄色。“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。”这是用陪衬的手法，使下句中那白色的“孤丛”更为突出，犹如“万绿丛中一点红”，那一点红色也就更加显目了。“满”“郁”与“孤”两相对照，白菊更为引入注目。“色似霜”生动的比喻，描绘了白菊皎洁的色彩。
语言简朴，明白如话，爱花之情，离开长安这牡丹花都前往东都洛阳的惜别之意溢出诗外。刘禹锡也写了一首《和令狐楚公别牡丹》
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰(yue)“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
柳宗元这首五言古诗，以记游为题，从描绘眼前景物入手，继而写故乡之恋，往事之思，囚居之“趣”，运思缜密，蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中，将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内，“句中有余味，篇中有余意”（姜夔），细细吟咏，回味无穷。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之(yuan zhi)思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒，他从追忆中回到现实，随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今，痛定思痛，不能不令(bu ling)“我心伤悲”。“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”这是写景记事，更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在，而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中，戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情，千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀，黯然神伤，也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟，载渴载饥”，加之归路漫漫，道途险阻，行囊匮乏，又饥又渴，这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”，似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年，“靡使归聘”，生死存亡，两不可知，当此回归之际，必然会生发“近乡情更怯，不敢问来人”（唐宋之问《渡汉江》）的忧惧心理。然而，上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中，无人知道更无人安慰；“我心伤悲，莫知我哀”，全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗，《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义，不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情，而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景，将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来，通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》，似可称为千古厌战诗之祖。
此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的，这两句就转为恬淡了。一个“疏”字，一个“稀”字，正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象，意味甚浓。一般说，官衙内总是政务繁忙，人来人往，居然可以听到鸟儿的鸣叫声，正活画出郭给事为官的闲静。
创作背景
廖燕于1757年（康熙二十二年）所写的《草亭诗集序》说：“余十年前游羊城，寓友某家，检架上书阅之。”又在《上某郡守书》说：“燕始学为文……家贫无书……走羊城。闻某故老家多书，上书请读。期年，读其书几遍。”
楼扶( 两汉 )
收录诗词 (5798) 首
简 介
楼扶 楼扶，字叔茂（一作懋），号梅麓，鄞县（今浙江宁波）人。钥孙。理宗端平三年（一二三六）通判建康府。淳祐中历知泰州、邵武军。有《梅麓集》，已佚。事见《景定建康志》卷二四。
东平留赠狄司马
此怀何由极，此梦何由追。坐见天欲曙，江风吟树枝。
熏若春日气，皎如秋水光。可洗机巧心，可荡尘垢肠。
朝结故乡念，暮作空堂寝。梦别泪亦流，啼痕暗横枕。
春雨星攒寻蟹火，秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后，
"送春君何在，君在山阴署。忆我苏杭时，春游亦多处。
便邀连榻坐，兼共榜船行。酒思临风乱，霜棱扫地平。
最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。"
疏凿出人意，结构得地宜。灵襟一搜索，胜概无遁遗。
剑器近·夜来雨
正寝初停午，频眠欲转胞。囷圆收薄禄，厨敝备嘉肴。
越国政初荒，越天旱不已。风日燥水田，水涸尘飞起。
"池馆清且幽，高怀亦如此。有时帘动风，尽日桥照水。
雨柳枝枝弱，风光片片斜。蜻蜓怜晓露，蛱蝶恋秋花。
行吟赏未足，坐叹销何易。犹胜岭南看，雰雰不到地。"
天净三光丽，时和四序均。卑官休力役，蠲赋免艰辛。
明年身若健，便拟江湖去。他日纵相思，知君无觅处。
行简劝尔酒，停杯听我辞。不叹乡国远，不嫌官禄微。
李延年歌
莎平绿茸合，莲落青房露。今日临望时，往年感秋处。
"行寻甃石引新泉，坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇，
江瘴炎夏早，蒸腾信难度。今宵好风月，独此荒庭趣。
"窦家能酿销愁酒，但是愁人便与销。
"静巷无来客，深居不出门。铺沙盖苔面，扫雪拥松根。
欲知火宅焚烧苦，方寸如今化作灰。"
天明西北望，万里君知否。老去无见期，踟蹰搔白首。"
最忆后庭杯酒散，红屏风掩绿窗眠。"
秋胡行 其二
炉橐一以动，瑞气红辉辉。斋心独叹拜，中夜偷一窥。
"微之诗卷忆同开，假日多应不入台。
骨化为尘名不死。长使不忠不烈臣，观碑改节慕为人。
我生业文字，自幼及老年。前后七十卷，小大三千篇。
识行妄分别，智隐迷是非。若转识为智，菩提其庶几。"
"昔为东掖垣中客，今作西方社内人。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭，舟中歌笑何日休。
岂是贪衣食，感君心缱绻。念我口中食，分君身上暖。
登高丘而望远
雨柳枝枝弱，风光片片斜。蜻蜓怜晓露，蛱蝶恋秋花。
"老与病相仍，华簪发不胜。行多朝散药，睡少夜停灯。
如何欲五十，官小身贱贫。病眼街西住，无人行到门。"
"万里清光不可思，添愁益恨绕天涯，谁人陇外久征戍，
细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。
朝就高斋上，熏然负暄卧。晚下小池前，澹然临水坐。
"年老无流辈，行稀足薜萝。热时怜水近，高处见山多。
"碧天忽已高，白日犹未短。玲珑晓楼阁，清脆秋丝管。
东屯北崦
晨昏问起居，恭顺发心诚。药饵自调节，膳羞必甘馨。
唯爱刘君一片胆，近来还敢似人无。
济世才无取，谋身智不周。应须共心语，万事一时休。"
再喜登乌府，多惭侍赤墀。官班分内外，游处遂参差。
赖有李夫子，此怀聊自宽。两心如止水，彼此无波澜。
养乏晨昏膳，居无伏腊资。盛时贫可耻，壮岁病堪嗤。
老去生涯只如此，更无馀事可劳心。"
尊酒未空欢未尽，舞腰歌袖莫辞劳。"
西江月·粉面都成醉梦
君不见春明门外天欲明，喧喧歌哭半死生。
"汉法戎施幕，秦官郡置监。萧何归旧印，鲍永授新衔。
"位下才高多怨天，刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍，
平生同门友，通籍在金闺。曩者胶漆契，迩来云雨睽。
东南得幽境，树老寒泉碧。池畔多竹阴，门前少人迹。
来春更葺东厢屋，纸阁芦帘着孟光。"
去冬病疮痏，将养遵医术。今春入道场，清净依僧律。
有松数十株，有竹千馀竿。松张翠伞盖，竹倚青琅玕.
村晚
如今不是闲行日，日短天阴坊曲遥。"
可怜此道人皆见，但要修行功用深。"
"仙游寺前别，别来十年馀。生别犹怏怏，死别复何如。
再三怜汝非他意，天宝遗民见渐稀。"
使我农桑人，憔悴畎亩间。谁能革此弊，待君秉利权。
"紫垣驺骑入华居，公子文衣护锦舆。
唿吸宁徒尔，沾濡岂浪然。过箫资响亮，随水涨沦涟。
到舍将何作寒食，满船唯载树阴归。"
大德歌·春
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明，月照空山满山绿。
"看着墙西日又沉，步廊回合戟门深。
"好去民曹李判官，少贪公事且谋欢。
学问攻方苦，篇章兴太清。囊疏萤易透，锥钝股多坑。
主今被夺心应苦，妾夺深恩初为主。欲知妾意恨主时，
"喧静不由居远近，大都车马就权门。
"何因散地共徘徊，人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶，
我到东川恰相半，向南看月北看云。"
相见欢·无言独上西楼
独到山下宿，静向月中行。何处水边碓，夜舂云母声。
出入称金籍，东西侍碧墀。斗班云汹涌，开扇雉参差。
伯夔曾抚野兽驯，仲尼暂叩春雷盛。何时得向笋簴悬，
唯有中官作宫使，每年寒食一开门。"
随日合破坏，至今粗完全。齿牙未缺落，肢体尚轻便。
十年分手今同醉，醉未如泥莫道归。"
却顾戚夫人，楚舞无光辉。心不画一计，口不吐一词。
岩寒松柏短，石古莓苔厚。锦坐缨高低，翠屏张左右。