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江楼月

魏晋 / 赵杰之

贤友此为邑,令名满徐方。音容想在眼,暂若升琴堂。
树色向高阁,昼阴横半墙。每闻第一义,心净琉璃光。"
皆言贱妾红颜好,要自狂夫不忆家。"
"为政心闲物自闲,朝看飞鸟暮飞还。
严问盟胡苑,军容济洛川。皇情怅关旆,诏饯列郊筵。
"腊月今知晦,流年此夕除。拾樵供岁火,帖牖作春书。
"秋江渺渺水空波,越客孤舟欲榜歌。
折节下谋士,深心论客卿。忠言虽未列,庶以知君诚。"
卷帘聊举目,露湿草绵芊。古岫藏云毳,空庭织碎烟。水纹愁不起,风线重难牵。尽日扶犁叟,往来江树前。
"男子本悬弧,有志在四方。虎竹忝明命,熊侯始张皇。
鸣驺屡骧首,归路自忻忻。"
昨日次睢阳,今夕宿符离。云树怆重叠,烟波念还期。
一从登甲科,三拜皆宪司。按俗又如此,为郎何太迟。
"西行陇上泣胡天,南向云中指渭川。


江楼月拼音解释:

xian you ci wei yi .ling ming man xu fang .yin rong xiang zai yan .zan ruo sheng qin tang .
shu se xiang gao ge .zhou yin heng ban qiang .mei wen di yi yi .xin jing liu li guang ..
jie yan jian qie hong yan hao .yao zi kuang fu bu yi jia ..
.wei zheng xin xian wu zi xian .chao kan fei niao mu fei huan .
yan wen meng hu yuan .jun rong ji luo chuan .huang qing chang guan pei .zhao jian lie jiao yan .
.la yue jin zhi hui .liu nian ci xi chu .shi qiao gong sui huo .tie you zuo chun shu .
.qiu jiang miao miao shui kong bo .yue ke gu zhou yu bang ge .
zhe jie xia mou shi .shen xin lun ke qing .zhong yan sui wei lie .shu yi zhi jun cheng ..
juan lian liao ju mu .lu shi cao mian qian .gu xiu cang yun cui .kong ting zhi sui yan .shui wen chou bu qi .feng xian zhong nan qian .jin ri fu li sou .wang lai jiang shu qian .
.nan zi ben xuan hu .you zhi zai si fang .hu zhu tian ming ming .xiong hou shi zhang huang .
ming zou lv xiang shou .gui lu zi xin xin ..
zuo ri ci sui yang .jin xi su fu li .yun shu chuang zhong die .yan bo nian huan qi .
yi cong deng jia ke .san bai jie xian si .an su you ru ci .wei lang he tai chi .
.xi xing long shang qi hu tian .nan xiang yun zhong zhi wei chuan .

译文及注释

译文
我年(nian)幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不(bu)稍微减轻。
世上的事依托隐藏不定,尘世的事拉开缠绕没有停止过。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘,馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
世上那些人都要杀了他,只有我怜惜他是个人才。
美好的青春不为少年时停留,离别的苦恨,何时才到(dao)头?飘飞的柳絮,落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水,也流不尽,依然有愁苦在心头。
鲁地酒薄难使人醉,齐歌情浓徒然向谁。
明明是一生一世,天作之合,却偏偏不能在一起,两地分隔。
年轻时就立(li)志北伐中原, 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地, 热血沸腾啊怨气如山啊。
提一壶美酒摆在花丛间,自斟自酌无友无亲。
戏子头已雪白,宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞,孤灯油(you)尽君王仍难以入睡。
丘陵在平原上陡然显现,圣人贤(xian)人几乎凋亡一空。
暖风软软里

注释
[1]《《代出自蓟北门行》鲍照 古诗》是乐府旧题,属杂曲歌辞。此诗通过边庭紧急战事和边境恶劣环境的渲染,突出表现了壮士从军卫国、英勇赴难的壮志和激情。蓟,古代燕国京都,在今北京市西南。
9、上下一白:上上下下全白。一白,全白。一,全或都,一概。
13.拥火:拿着火把。拥,持,拿。以:连词,连接状语与中心词。
13、二八:十六日。鲍照《玩月城西门廨中》:“三五二八时,千里与君同。”
5.二十三年:从唐顺宗永贞元年(805年)刘禹锡被贬为连州刺史,至宝历二年(826)冬应召,约22年。因贬地离京遥远,实际上到第二年才能回到京城,所以说23年。
17、异之:感到奇怪。 异:奇怪。
⑥鹅黄:形容柳芽初绽,叶色嫩黄。
状:······的样子

赏析

  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染(mo ran)出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话(shi hua)》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中(ke zhong)尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  “茂陵多病后,尚爱卓文君”,起首凌空而下,从相如与文君的晚年生活着墨,写他俩始终不渝的真挚爱情。这两句是说,司马相如虽已年老多病,而对文君仍然怀着热烈的爱,一如当初,丝毫没有衰减。短短二句,不同寻常,用相如、文君晚年的相爱弥深,暗点他们当年琴心相结的爱情的美好。
  全诗围绕着题目的“寻”字,逐渐展开。“一路经行处,莓苔见履痕”,开始二句就突出一个“寻”字来,顺着莓苔履痕(一作“屐痕”),一路寻来。语言浅淡质朴,似乎无须赘言:那人迹罕至的清幽山径,正是常道士出入往来之地,这里没有人间喧嚣,满路莓苔。履痕屐齿给来访者带来希望和猜想:幽人不远,晤面在即;否则就是其人出晤,相会须费些周折。
  不难理解,此诗的开头四句,并不是为写景而写景,他的目的,是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇,侍从宸居,就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时,裴舍人看到上林苑的早莺;皇帝在紫禁城临朝时,裴舍人又看见皇城的春阴晓色;裴舍人草诏时,更听到长乐宫舒缓的钟声;而龙池的柳色变化及其在雨中的浓翠,自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子。
  此诗用意虽深,语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意,诗意在用字重复的过程中步步深化。
  召伯虎救过太子静(宣王)的命,又扶其继位,辅佐宣王化解宗族矛盾,和合诸侯,平定外患,其功盖世。然而,正因为这样,他更要注重君臣之礼,以身作则地维护周朝统治阶级的宗法制度。这首诗就表现了老功臣的这样一种意识。
  词的下片即景抒情,继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”,是写词人离徐(li xu)途中的真景,将浩荡的悲思注入东去的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿,去吴中”,亦写途中之景,而意极沉痛。春光明媚,鸿雁北归故居,而词人自己却与雁行相反,离开徐州热土,南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡,而自叹不如归鸿。“彭城”即徐州城。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐,而现实偏偏无情,不得不背鸿而去,故于途中频频回顾,直至去程已远,回顾之中,唯见清澈的泗水由西北而东南,向着淮水脉脉流去。看到泗水,触景生情,自然会想到徐州(泗水流经徐州)。歇拍三句,即景抒情,于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再,因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州,无奈楚江(指泗水)东流,相思难寄,令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪,情真意厚,且想象丰富,造语精警;而楚江东流,又大有“自是人生长恨水长东”之意,感情沉痛、怅惘,读之令人肠断。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说:“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂,唯笛独无,故聊复备数,作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘,据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者,但他的《笙赋》早已亡佚,所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐,结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充,但《七发》并不以音乐命名,而且音乐也只是其一部分,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
  诗人坐在窗前,欣赏着雪花飘入庭户,雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝,整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景,那野外一切崎岖(qíqū)难走的道路都将被大雪覆盖,展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
  当然,“未睹斯民康”——人民生活的艰难困苦是触发他“自惭”的最为直接的原因。诗人从儒家仁政爱民的思想出发,自觉地将“斯民”之康跟自己的华贵、威严及“居处崇”对比,这是很自然的。他以前早就说过“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”(《寄李儋元锡》)和“方惭不耕者,禄食出闾里”(《观田家》)等语,把自己所得俸禄与农民的辛勤劳动联系起来,把自己的地位和自己的责任联系起来,为自己的无功受禄而深感惭愧,深感不安,这种深刻的认识,来自他历年担任地方官所得到的感性印象。
  《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯,而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗,风其吹(漂)女”之后,诗人不再说下去,让人觉着从落叶中看到的生命的流失,根本就是无奈的事情,不说也罢。而后“叔兮伯兮,倡予和(要)女”,又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来,寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来,这种古老的歌子,浸着很深的悲凉。
  全诗写出了作者在山林无拘无束,旷达潇洒,不为礼法所拘的形象,有魏晋风度。 诗人忘情沉醉于“《夏日山中》李白 古诗”,悠悠然一种自乐自足的逍遥,特别是对个人情感的放纵与宣泄,可以说达到了极点。在《《夏日山中》李白 古诗》羽扇可以不摇,衣履可以不穿。“裸体青林中”,“露顶洒松风”更体现出诗人悠然自得,亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写,来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境,表达诗人无拘无束,在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下,对诗人状态的描写生动,别有一番悠然自得的闲趣。
  “江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,描写出了暮春时的美丽景色,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,一派怡人的风光。满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就像燃烧着一团旺火,十分旖旎,十分灿烂。
  陈子昂登临岘山,不觉发思古之幽情,写下这首怀古诗。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。

创作背景

  这首诗是经游之作。公元732年(开元二十年)夏,孟浩然游越回故乡襄阳。返乡不久,他登览了襄阳城南八里的望楚山。望楚山是襄阳城一带最高的山,传说周代秦与齐、韩、魏攻楚,曾经登此山以望楚,后人便称此山为望楚山。

  

赵杰之( 魏晋 )

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简 介

赵杰之 赵杰之,度宗咸淳间为溧水丞(清光绪《溧水县志》卷五)。今录诗二首。

送郭司仓 / 司空元绿

再来值秋杪,高阁夜无喧。华烛罢然蜡,清弦方奏鹍.
方求静者赏,偶与潜夫论。鸡黍何必具,吾心知道尊。"
梅福惭仙吏,羊公赏下僚。新丰酒旧美,况是菊花朝。"
"旬时结阴霖,帘外初白日。斋沐清病容,心魂畏虚室。
"出身忝时士,于世本无机。爰以林壑趣,遂成顽钝姿。
"绀殿横江上,青山落镜中。岸回沙不尽,日映水成空。
"清风季子邑,想见下车时。向水弹琴静,看山采菊迟。
盈尊色泛南轩竹。云散天高秋月明,东家少女解秦筝。


钓雪亭 / 潜嘉雯

"扶苏秦帝子,举代称其贤。百万犹在握,可争天下权。
问我将何事,湍波历几重。貂裘非季子,鹤氅似王恭。
鹤声聒前浦,渔火明暗丛。东山云壑意,不谓尔来同。"
“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
戎鞭腰下插,羌笛雪中吹。膂力今应尽,将军犹未知。"
"朝随秋云阴,乃至青松林。花阁空中远,方池岩下深。
"天锡我宗盟,元戎付夏卿。多才兼将相,必勇独横行。
"别离杨柳青,樽酒表丹诚。古道携琴去,深山见峡迎。


凤栖梧·霜树重重青嶂小 / 候己酉

"匈奴迩河朔,汉地须戎旅。天子择英才,朝端出监抚。
十里次舟楫,二桥交往来。楚言满邻里,雁叫喧池台。
孤烟飞广泽,一鸟向空山。愁入云峰里,苍苍闭古关。"
"独上云梯入翠微,蒙蒙烟雪映岩扉。
"皓月升林表,公堂满清辉。嘉宾自远至,觞饮夜何其。
"上客能论道,吾生学养蒙。贫交世情外,才子古人中。
高闲庶务理,游眺景物新。朋友亦远集,燕酌在佳辰。
"上林天禁里,芳树有红樱。江国今来见,君门春意生。


沁园春·十万琼枝 / 亓官鑫玉

使车听雉乳,县鼓应鸡鸣。若见州从事,无嫌手板迎。"
淅沥覆寒骑,飘飖暗川容。行子郡城晓,披云看杉松。
驰车一登眺,感慨中自恻。"
夕阳浮水共东流。江田漠漠全吴地,野树苍苍故蒋州。
参差开水殿,窈窕敞岩轩。丰邑模犹在,骊宫迹尚存。
"名岳在庑下,吾师居一床。每闻楞伽经,只对清翠光。
灵寿君王赐,雕胡弟子炊。空劳酒食馔,持底解人颐。"
"送君游梅湖,应见梅花发。有使寄我来,无令红芳歇。


周颂·噫嘻 / 长孙谷槐

客思闲偏极,川程远更分。不须论早晚,惆怅又离群。"
"一尉东南远,谁知此夜欢。诸侯倾皂盖,仙客整黄冠。
顷游灵台下,频弃荆山玉。蹭蹬空数年,裴回冀微禄。
畴昔偏殊眄,屯蒙独永叹。不才成拥肿,失计似邯郸。
歌疑郢中客,态比洛川神。今日南归楚,双飞似入秦。"
云雨从兹别,林端意渺然。尺书能不吝,时望鲤鱼传。"
左右寂无言,相看共垂泪。"
何无情而雨绝,梦虽往而交疏。横流涕而长嗟,


赠从弟 / 奚丁酉

应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊,自馀嚣嚣直可轻。
"汉上逢老翁,江口为僵尸。白发沾黄泥,遗骸集乌鸱。
"仙穴逢羽人,停舻向前拜。问余涉风水,何处远行迈。
惊禽栖不定,流芳寒未遍。携手更何时,伫看花似霰。"
冽泉前阶注,清池北窗照。果药杂芬敷,松筠疏蒨峭。
令复苦吟,白辄应声继之)
叹息此离别,悠悠江海行。"
志图良已久,鬓发空苍然。调啸寄疏旷,形骸如弃捐。


别储邕之剡中 / 亓官子瀚

意缥缈兮群仙会。窅冥仙会兮枕烟庭,竦魂形兮凝视听。
耽耽铜鞮宫,遥望长数里。宾客无多少,出入皆珠履。
"释子弥天秀,将军武库才。横行塞北尽,独步汉南来。
鸾歌随凤吹,鹤舞向鹍弦。更觅琼妃伴,来过玉女泉。
"累宵同燕酌,十舍携征骑。始造双林寂,遐搜洞府秘。
"望君舟已远,落日潮未退。目送沧海帆,人行白云外。
"鄱阳寄家处,自别掩柴扉。故里人何在,沧波孤客稀。
溪流碧水去,云带清阴还。想见中林士,岩扉长不关。


高山流水·素弦一一起秋风 / 回慕山

年深玉颜老,时薄花妆新。拭泪下金殿,娇多不顾身。
尔来得茂彦,七叶仕汉馀。身为下邳客,家有圯桥书。
秋野寂云晦,望山僧独归。"
"日暮西北堂,凉风洗修木。着书在南窗,门馆常肃肃。
宣室恩尝异,金华礼更崇。洞门清永日,华绶接微风。
迢迢洛阳梦,独卧清川楼。异乡共如此,孤帆难久游。"
辞处若轻飞,憩来唯吐吸。闲襟超已胜,回路倏而及。
归去萧条灞陵上,几人看葬李将军。"


咏山樽二首 / 贠彦芝

凌滩出极浦,旷若天池通。君阳青嵯峨,开拆混元中。
沉沉云阁见,稍稍城乌起。曙色照衣冠,虚庭鸣剑履。
夕阳留古木,水鸟拂寒浪。月下扣舷声,烟中采菱唱。
"西垣草诏罢,南宫忆上才。月临兰殿出,凉自凤池来。
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才,弯弧叱浪连山开。
"袅袅秋风动,凄凄烟雨繁。声连鳷鹊观,色暗凤凰原。
"游吴还入越,来往任风波。复送王孙去,其如春草何。
陈兵剑阁山将动,饮马珠江水不流。(咏八阵图送人)


春晚 / 马佳静云

有志飞鸣人岂知。虽云四十无禄位,曾与大军掌书记。
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后,君王看戴角冠时。
天姥岑边月初落。烟水茫茫多苦辛,更闻江上越人吟。
"旧井依旧城,寒水深洞彻。下看百馀尺,一镜光不灭。
忽见梁将军,乘车出宛洛。意气轶道路,光辉满墟落。
岁去随湘水,春生近桂林。流莺且莫弄,江畔正行吟。"
告善雕旌建,收冤锦旆张。宰臣更献纳,郡守各明扬。
同道同房若断金。离居忽有云山意,清韵遥转舟楫事。