七绝·为女民兵题照
簟冷秋生早，阶闲日上多。近来门更静，无雀可张罗。"
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾，缥缈悠扬还灭去。
抚养虽骄騃，性识颇聪明。学母画眉样，效吾咏诗声。
吾观权势者，苦以身徇物。炙手外炎炎，履冰中栗栗。
复有双幼妹，笄年未结褵。昨日嫁娶毕，良人皆可依。
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红，雪片满溪梅已落。
自嫌野物将何用，土木形骸麋鹿心。"
"红颗珍珠诚可爱，白须太守亦何痴。
急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取，莫遣后来无所祖。"
水暗波翻覆，山藏路险巇.未为明主识，已被倖臣疑。
七绝·为女民兵题照拼音解释:
dian leng qiu sheng zao .jie xian ri shang duo .jin lai men geng jing .wu que ke zhang luo ..
xiang yan yin dao fen xiang chu .ji lai he ku bu xu yu .piao miao you yang huan mie qu .
fu yang sui jiao si .xing shi po cong ming .xue mu hua mei yang .xiao wu yong shi sheng .
wu guan quan shi zhe .ku yi shen xun wu .zhi shou wai yan yan .lv bing zhong li li .
fu you shuang you mei .ji nian wei jie li .zuo ri jia qu bi .liang ren jie ke yi .
zhuo zuo nan yuan hua che e .yan zhi yao yan tao zheng hong .xue pian man xi mei yi luo .
zi xian ye wu jiang he yong .tu mu xing hai mi lu xin ..
.hong ke zhen zhu cheng ke ai .bai xu tai shou yi he chi .
ji chu wei de zhen you xian .nu li tie shan qin xue qu .mo qian hou lai wu suo zu ..
shui an bo fan fu .shan cang lu xian xi .wei wei ming zhu shi .yi bei xing chen yi .
译文及注释
译文
你供职幕府，随军转徙，出入于关隘山峰(feng)之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意，瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
象秋鸿鸣叫呼喊(han)伴侣北方代地的云变黑，象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
现在上天降祸周朝，寡人也只是谨守先王故府的遗规，加以自己无能，不得不麻烦叔父；如果再分出先王的大(da)礼来报答寡人的私德，那么，叔父也会厌恶寡人，责备寡人了。否则，寡人岂敢有所吝惜？前人说过：‘身上的佩玉改了样，走路的气派不一样。’如果叔父能发扬伟大的美德，改姓换代，开创一统天下的大业，显示自己的丰功伟绩，自然可用天子的服饰文(wen)采以安抚百姓，寡人也许会流放边疆，还有什么话可说？如果叔父仍保持姬姓，位列公侯，以恢复先王规定的职分；那么，天子所用的大礼就不可更改了。叔父还是努力发扬德行吧，您所需要(yao)的事物自然会来的。就算我敢因酬私德而改变先王的制度，从而玷辱了天下，又如何对得起先王和百姓？又如何推行政令？否则，叔父有的是土地，就是开通墓道举行隧礼，寡人又从何知道呢？”
你看那欣赏雪景的人们，原都是居住在洛阳(yang)城中的富贵人家啊！
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯，
孙权刘备这样的人物，才能指使我做事，而不是阁下。我发出种种的感慨，这些交心于你知道。只是感觉自己一生游遍湖海，除了喝醉吟些风花雪月，便是一事无成。身上的所有东西都是陛下赐予，希望我在湖北的作为能使君王明鉴。
前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，忧愁坐着用手在空中划着字。
在寒灯照射下睡醒时，更漏声已经滴断了，月光斜斜透过窗纸。我自许可在万里之外的战场封侯，但有谁能知道呢？我鬓发虽残败灰白，可我（在战场杀敌立功报效祖国的）心却并未死去！
我恪守本分，拒绝登上香车与君王同行；我脉脉含泪，吟咏着凄凉的《团扇歌》。
半夜里做梦，神魂飞渡重洋。
我敬重孟先生的庄重潇洒，
彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。
太尉执事：苏辙生性喜好写文章，对此想得很深。我认为文章是气的外在体现，然而文章不是单靠学习就能写好的，气却可以通过培养而得到。孟子说：“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章，宽大厚重宏伟博大，充塞于天地之间，同他气的大小相衬。司马迁走遍天下，广览四海名山大川，与燕、赵之间的英豪俊杰交友，所以他的文章疏放不羁，颇有奇伟之气。这两个人，难道曾经执笔学写这种文章吗？这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌，发于言语而表现为文章，自己却并没有觉察到。
张衡善于器(qi)械制造方面的巧思，尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问，命公车特地征召他，任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是，张衡就精心研究、考核阴阳之学（包括天文、气象、历法诸种学问），精辟地研究出测天文仪器的正确道理，制作浑天仪，著成《灵宪》《算罔论》等书籍，论述极其详尽。
寒霜凉露交加多凄惨啊，心中还希望它们无效。
注释
99.身：指“侯者”自身。远者及其子孙，“及”前竹略“祸”字。
⑴吴客：指作者。
①扶病：带着病而行动做事。
（41）质：典当，抵押。
⑻西窗：思念。
赏析
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
《《戏为六绝(liu jue)句》杜甫 古诗》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句。它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗，又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中，有不少著名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家，后三首揭示论诗宗(shi zong)旨。其精(qi jing)神前后贯通，互相联系，是一个不可分割的整体。
最后一段交待了其弟苏辙（子由）为此台命名并作赋的事。文章到此方点明“超然”二字，具有画龙点睛之妙。且结句“以见余之无所往而不乐者，盖游于物之外也”，既照应开头：又与前文所说乐少悲多的人“游于物之内，而不游于物之外”，如应不应，有意无意，形成了鲜明的对照，见出两种人不同的思想境界，回味无穷。
此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的，而且也形(ye xing)象地揭示了李白的性格和气质特征。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
开头两句生动地描写春社日农村的热闹景象。三四句突然转折，写农民只不过暂且祈求麦熟能吃饱饭，不能再说谷践伤农。这样写，含意深刻，表达了诗人对农民的深厚同情。接着，由此联想到该窜逐那些残害百姓的贪官污吏，同时希望朝廷尽快起用抗战志士张浚，使天下贤才能云集朝廷，让有才能的贤人来治理国家。结尾两句进一步表明诗人的强烈愿望：只要天下贤人都能云集朝廷，国家中兴有日，即使自己穷死山村亦胜于封侯。充分表现了诗人不计一己之穷通崇高的精神境界。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
颈联清楚地告诉人们汉寿城今非昔比，当年繁华的交通要道，如今已破败不堪了。当年指示路途的华表，如今已经被雷电轰击得半残，纵横的断碑，通体蒙尘，碑文依稀可辨。昔日繁华，今朝破败，尽在残缺华表，断裂石碑中显露了出来。诗人不惜耗费(hao fei)大量笔墨大写特写这样的破败和荒凉，完全是为着尾联的富有哲理性的议论作准备的。
“春岸桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。
《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》，跟他同时期的许多诗文都有所不同，格外豁达、乐观，不再为自己的处境而烦恼，不再为日后的前程而困扰，给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神，和勇往直前、积极进取的人生态度，才使得困居“南荒”的十年，成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期，铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
“朝与周人辞，暮投郑人宿(su)。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆”，这四句交待路途情况。早上与周人辞别，晚上在郑州寄宿，离开亲人，越来越远了，一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中，与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真，刻画心理极深，生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远，转与僮仆亲”（《巴山道中雨夜抒怀》）就是由这两句脱化而出。
《《戏为六绝(liu jue)句》杜甫 古诗》（以下简称《六绝句》）就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗，最常见的形式是论诗绝句。它，每首可谈一个问题；把许多首连缀成组诗，又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中，有不少著名的论诗绝句，而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家，后三首揭示论诗宗(shi zong)旨。其精(qi jing)神前后贯通，互相联系，是一个不可分割的整体。
最后一段交待了其弟苏辙（子由）为此台命名并作赋的事。文章到此方点明“超然”二字，具有画龙点睛之妙。且结句“以见余之无所往而不乐者，盖游于物之外也”，既照应开头：又与前文所说乐少悲多的人“游于物之内，而不游于物之外”，如应不应，有意无意，形成了鲜明的对照，见出两种人不同的思想境界，回味无穷。
此诗突现了一个狂字，显示出一个傲字。傲骨嶙峋，狂荡不羁，这就是杜甫对于李白的写照。在这首《《赠李白》杜甫 古诗》中，正突现出狂与傲的风采、骨力、气度，显示出李白安能摧眉折腰事权贵的精神，这正是此诗的诗眼和精髓。它不仅同杜甫歌咏李白的其他诗篇是一脉相承的，而且也形(ye xing)象地揭示了李白的性格和气质特征。
其诗中几件事的描绘详略得当，一，二，三，六，七段详写木兰女儿情怀，四，五段略写战场上的英雄气概。从内容上突出儿女情怀，丰富英雄性格，是人物形象更真实感人。结构上使全诗显得简洁，紧凑。
开头两句生动地描写春社日农村的热闹景象。三四句突然转折，写农民只不过暂且祈求麦熟能吃饱饭，不能再说谷践伤农。这样写，含意深刻，表达了诗人对农民的深厚同情。接着，由此联想到该窜逐那些残害百姓的贪官污吏，同时希望朝廷尽快起用抗战志士张浚，使天下贤才能云集朝廷，让有才能的贤人来治理国家。结尾两句进一步表明诗人的强烈愿望：只要天下贤人都能云集朝廷，国家中兴有日，即使自己穷死山村亦胜于封侯。充分表现了诗人不计一己之穷通崇高的精神境界。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
颈联清楚地告诉人们汉寿城今非昔比，当年繁华的交通要道，如今已破败不堪了。当年指示路途的华表，如今已经被雷电轰击得半残，纵横的断碑，通体蒙尘，碑文依稀可辨。昔日繁华，今朝破败，尽在残缺华表，断裂石碑中显露了出来。诗人不惜耗费(hao fei)大量笔墨大写特写这样的破败和荒凉，完全是为着尾联的富有哲理性的议论作准备的。
“春岸桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
“白雪乱纤手，绿水清虚心”用拟人手法：白雪乱“纤手”，绿水“清虚心”，便于作者尽情发挥，以情景交融的方式，把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中，进而达到引人入胜之效果。
《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》，跟他同时期的许多诗文都有所不同，格外豁达、乐观，不再为自己的处境而烦恼，不再为日后的前程而困扰，给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神，和勇往直前、积极进取的人生态度，才使得困居“南荒”的十年，成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期，铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
黄昏可谓良辰，《望海楼》米芾 古诗可谓美景，对于喜好观览的诗人，这该是赏心乐事了。然而尾联以“忽忆”二字领起，诗歌的情调急剧变换，诗人却想不到到哪里才是自己心意欢乐之处。和煦的春风、皎洁的秋月一向被认为是自然中美的代表，但诗人却对此感到茫然，表露出低沉伤感的情绪。他是一位不肯与世俯仰的画家、诗人，仕途不顺利，被世人称为“米颠”，他蓄积于胸中的垒块总要在作品中一吐为快，此其一。具体到此诗来说，六代虽在此竞逐繁华，但它们还是随着三峡江声而流逝了，无限好的夕阳在画角声中也已西沉，此情此景使诗人心绪变得黯然。此其二。结尾一联虽显得有些伤感，但从中却可窥见正直的诗人画家内心所隐藏的难以言述的苦闷。姜白石论诗曾说“篇终出入意表，或反终篇之意，皆妙”（《白石诗说》），米芾并非故意让尾联“出人意表“，“反终篇之意”，以求其妙，所以这结尾就更富深情、更含深义了。
作品结尾四句“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人”，源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。”它表明，两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越，只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已，皆为难能可贵。无论自身寒暖，诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
“朝与周人辞，暮投郑人宿(su)。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆”，这四句交待路途情况。早上与周人辞别，晚上在郑州寄宿，离开亲人，越来越远了，一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中，与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真，刻画心理极深，生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远，转与僮仆亲”（《巴山道中雨夜抒怀》）就是由这两句脱化而出。
创作背景
《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年（公元761年）。当时，杜甫栖居成都草堂，生活极其穷困，只有充当幕府，仰人鼻息，勉强度日。
孙锐( 金朝 )
收录诗词 (7517) 首
简 介
孙锐 孙锐，吴江平望（今属江苏）人。度宗咸淳十年（一二七四）进士，授庐州佥判。时元兵南侵，愤贾似道误国，挂冠归。端宗景炎二年卒，年七十九。遗着由友人赵时远于元至元十八年（一二八一）编为《孙耕闲集》。事见本集卷首赵时远序及卷末《耕闲孙先生墓志铭》。
谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼
惟有唐衢见，知我平生志。一读兴叹嗟，再吟垂涕泗。
"春令有常候，清明桐始发。何此巴峡中，桐花开十月。
惨澹晚云水，依稀旧乡园。妍姿化已久，但有村名存。
"枥上病骢啼褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
"烛暗船风独梦惊，梦君频问向南行。
咽绝鹃啼竹，萧撩雁去汀。遥城传漏箭，乡寺响风铃。
"皇帝嗣宝历，元和三年冬。自冬及春暮，不雨旱爞爞。
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红，雪片满溪梅已落。
南歌子·驿路侵斜月
"萧洒伊嵩下，优游黄绮间。未曾一日闷，已得六年闲。
太常部伎有等级，堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清，
"莫羡蓬莱鸾鹤侣，道成羽翼自生身。
年光忽冉冉，世事本悠悠。何必待衰老，然后悟浮休。
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
"谷口谁家住，云扃锁竹泉。主人何处去，萝薜换貂蝉。
琼浆气味得霜成。登山敢惜驽骀力，望阙难伸蝼蚁情。
家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘，
武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌
今作苍须赞善来。吏人不识多新补，松竹相亲是旧栽。
"喜逢二室游仙子，厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石，
日映含烟竹，风牵卧柳丝。南山更多兴，须作白云期。"
何须自生苦，舍易求其难。"
临风杪秋树，对酒长年人。醉貌如霜叶，虽红不是春。
寄言控弦者，愿君少留听。何不向西射，西天有狼星。
"心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战，校猎朝回暮球宴。
九日龙山饮
性真悟泡幻，行洁离尘滓。修道来几时，身心俱到此。
褒县驿前境，曲江池上情。南堤衰柳意，西寺晚钟声。
借助秋怀旷，留连夜卧迟。如归旧乡国，似对好亲知。
或疾或暴夭，悉不过中年。唯予不服食，老命反迟延。
"一丛千朵压阑干，翦碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽，
上楼空望往来船。莺声诱引来花下，草色句留坐水边。
"尘埃经小雨，地高倚长坡。日西寺门外，景气含清和。
"长安千万人，出门各有营。唯我与夫子，信马悠悠行。
咏萍
万里路长在，六年身始归。所经多旧馆，大半主人非。
识行妄分别，智隐迷是非。若转识为智，菩提其庶几。"
幽人坐相对，心事共萧条。"
"去日野狐泉上柳，紫牙初绽拂眉低。
知分心自足，委顺身常安。故虽穷退日，而无戚戚颜。
灯前读尽十年诗。龙钟校正骑驴日，憔悴通江司马时。
慈泪随声迸，悲肠遇物牵。故衣犹架上，残药尚头边。
"穷阴急景坐相催，壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发，
招魂
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜，夕吹和霜利似刀。
水魄轻涵黛，琉璃薄带尘。梦成伤冷滑，惊卧老龙身。"
"脉脉复脉脉，东楼无宿客。城暗云雾多，峡深田地窄。
南山入舍下，酒瓮在床头。人间有闲地，何必隐林丘。
今虽在疏远，竟岁无牵役。饱食坐终朝，长歌醉通夕。
幸遇芳菲日，犹当强健时。万金何假藉，一醆莫推辞。
不动为吾志，无何是我乡。可怜身与世，从此两相忘。"
少有人知菩萨行，世间只是重高僧。"
至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事
此盘不进行路难，陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息，
"燕姞贻天梦，梁王尽孝思。虽从魏诏葬，得用汉藩仪。
持此慰远道，此之为旧交。"
天明西北望，万里君知否。老去无见期，踟蹰搔白首。"
坐爱前檐前，卧爱北窗北。窗竹多好风，檐松有嘉色。
而我何所乐，所乐在分司。分司有何乐，乐哉人不知。
红旗满眼襄州路，此别泪流千万行。"
"嶓冢去年寻漾水，襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点，
赠别王山人归布山
灯火家家市，笙歌处处楼。无妨思帝里，不合厌杭州。"
重叠鱼中素，幽缄手自开。斜红馀泪迹，知着脸边来。
柳误啼珠密，梅惊粉汗融。满空愁淡淡，应豫忆芳丛。"
清渟得早霜，明灭浮残日。流注随地势，洼坳无定质。
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
早起烟霜白，初寒鸟雀愁。诗成遣谁和，还是寄苏州。"
急景凋年急于水，念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言，
"暗上江堤还独立，水风霜气夜棱棱。
相州昼锦堂记
蛮榼来方泻，蒙茶到始煎。无辞数相见，鬓发各苍然。"
赖有青毡帐，风前自张设。复此红火炉，雪中相暖热。
三千宫女胭脂面，几个春来无泪痕。"
蹑屐看秧稻，敲船和采菱。叉鱼江火合，唤客谷神应。
"灼灼早春梅，东南枝最早。持来玩未足，花向手中老。
漠漠尘中槐，两两夹康庄。婆娑低覆地，枝干亦寻常。
此怀何由极，此梦何由追。坐见天欲曙，江风吟树枝。
大抵着绯宜老大，莫嫌秋鬓数茎霜。"
悼亡三首
云雨多分散，关山苦阻修。一吟江月别，七见日星周。
彼因稀见贵，此以多为轻。始知无正色，爱恶随人情。
"江水三回曲，愁人两地情。磨围山下色，明月峡中声。
乡觉前程近，心随外事宽。生还应有分，西笑问长安。"
不独忘世兼忘身。"
从兹耳界应清净，免见啾啾毁誉声。
困支青竹杖，闲捋白髭须。莫叹身衰老，交游半已无。"
"香醅浅酌浮如蚁，雪鬓新梳薄似蝉。