菩萨蛮·人人尽说江南好
"边头能走马，猿臂李将军。射虎群胡伏，开弓绝塞闻。
"阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。
"岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头。
秋霜满领难消释，莫读离骚失意书。"
"林下材华虽可尚，笔端人物更清妍。
"己卯至庚辰，仲夏晦之暮。吾齿右排上，一齿脱而去。
久辞山径业应空。渡头潮落将行客，天际风高未宿鸿。
"雨涩秋刀剃雪时，庵前曾礼草堂师。
风胡久已死，此剑将谁分。 ——韩愈
示我数篇文，与古争驰突。彩褥粲英华，理深刮肌骨。
菩萨蛮·人人尽说江南好拼音解释:
.bian tou neng zou ma .yuan bi li jiang jun .she hu qun hu fu .kai gong jue sai wen .
.he lv gong wa neng cai lian .ming zhu zuo pei long wei chuan .
.an liu xiao shu ye di qiu .du men xing ke mo hui tou .
qiu shuang man ling nan xiao shi .mo du li sao shi yi shu ..
.lin xia cai hua sui ke shang .bi duan ren wu geng qing yan .
.ji mao zhi geng chen .zhong xia hui zhi mu .wu chi you pai shang .yi chi tuo er qu .
jiu ci shan jing ye ying kong .du tou chao luo jiang xing ke .tian ji feng gao wei su hong .
.yu se qiu dao ti xue shi .an qian zeng li cao tang shi .
feng hu jiu yi si .ci jian jiang shui fen . ..han yu
shi wo shu pian wen .yu gu zheng chi tu .cai ru can ying hua .li shen gua ji gu .
译文及注释
译文
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
悠闲(xian)地捧起佛门贝叶经，信步走出东斋吟咏朗读。
俏丽的(de)容颜美妙的体态，在洞房中不断地来来往往。
像汉朝的张敞，对着(zhuo)明镜为佳人描眉，一起在楼中赏月，祈求天长地久。欢乐的人们渐(jian)渐散去，街上如往常般寂静，而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
千问万问，总不肯说出自己姓名，
有锁纽的金蟾香炉，香烟缭绕飘逸，
你稳坐中军(jun)筹划灭敌计谋，北方的边境秋天就能平定。
不等她说完，我赶紧策马离去，不忍再听这伤心的语言。
锣(luo)声响彻重鼓棰声威齐出山海关，旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
天上的仙人难道这么灵巧，竟然能够把水剪成花，
眼前没有随风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。
我似相如，君似文君。相如如今老了，常感精力不济，请问文君，我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪，今后的日子该如何打发呢？回顾当年我们一起赴京居住过的地方，恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景，怎不让人魂销肠断地悲伤呢？那时，我们在充满凉意的客舍中同眠共枕，一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中，我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
太阳东升照得一片明亮，忽然看见我思念的故乡。
桂布多么结实，吴绵多么松厚，做一件袍子穿，身上有余(yu)温。
紫花丰腴，光泽均匀细腻，红花鲜艳，羞退靓女胭脂面。
注释
257.兄：指秦景公，春秋时秦国国君。
④凌云健笔：高超雄健的笔力。
⑤去日：指已经过去的日子。
⑸戍楼：边防驻军的瞭望楼。
⑸上林苑：秦旧苑，汉武帝扩建，周围三百里，有离宫七十所。苑中养禽兽，供皇帝春秋打猎。此指唐代宫苑。
⑤游子：离家在外漫游、求官或求学的人。
⑼槛：栏杆。
187.吾：指周。期：约定的日期。相传周武王起兵伐纣，八百诸侯都到盟津与武王会师，甲子日的早晨在殷都附近的牧野誓师，随即攻下了殷都。
赏析
“数寸光秋无日昏”，写墨的色泽很明净，没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说：“惟斧柯山出者，大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”，刚好与此相对。
诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。
如果只读第一句，读者可能会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻，这一切都杳无声息，只是偶尔传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习(de xi)惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
“海气侵南部，边风扫北平”，五、六两句借表现河北战场的环境，来盛赞唐军的兵威。梁王大军兵多将良，军容整肃，这次东征定能击败叛军，大获全胜。“海气”、“边风”都是带杀气的物象，“侵”、“扫”来表现东征的气势。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
汉唐四朝，前后十朝，长安之名真正是名声赫赫，以至在唐以后长安成了国都的代称，李白《金陵》诗说：“晋朝南渡日，此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安，实即今江苏南京。长安位居关中的中心，它的地理形胜于天下独居第一。
景三：把酒相告别，情殷意切切
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含(zhong han)义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
赞美说
胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》，用以配合胡笳的伴奏而歌唱，倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗，悲中有壮，表现出特有的风格。诗人从三个方面，用不同的手法，反复、深入地表现胡笳的悲壮。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
《淮海(huai hai)集》中另有一篇《游龙井记》，也是元丰二年所作。文中着重叙述有关龙井的文献记载和传说，解释风篁岭为什么多泉水，对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来，《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索，具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪，描写了月下西湖山林的景物，“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文，但对景物的细致观察与描绘，以及善于创造清幽的气氛，同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。
如果只读第一句，读者可能会觉得它比较平常，但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”，却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下，寂静的空山尽管“不见人”，却非一片静默死寂。啾啾鸟语，唧唧虫鸣，瑟瑟风声，潺潺水响，相互交织，大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻，这一切都杳无声息，只是偶尔传来一阵人语声，却看不到人影（由于山深林密）。这“人语响”，似乎是破“寂”的，实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。
《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》：“女承筐，无实；士刲羊，无血。”“女承筐，无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗，不盈顷筐”对应。把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习(de xi)惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的：诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的：诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的：“云何？吁矣！”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接，也是以“吁”一字对全诗进行的总结，点名“愁”的主题，堪称诗眼。
“海气侵南部，边风扫北平”，五、六两句借表现河北战场的环境，来盛赞唐军的兵威。梁王大军兵多将良，军容整肃，这次东征定能击败叛军，大获全胜。“海气”、“边风”都是带杀气的物象，“侵”、“扫”来表现东征的气势。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
汉唐四朝，前后十朝，长安之名真正是名声赫赫，以至在唐以后长安成了国都的代称，李白《金陵》诗说：“晋朝南渡日，此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安，实即今江苏南京。长安位居关中的中心，它的地理形胜于天下独居第一。
景三：把酒相告别，情殷意切切
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含(zhong han)义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
赞美说
胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》，用以配合胡笳的伴奏而歌唱，倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗，悲中有壮，表现出特有的风格。诗人从三个方面，用不同的手法，反复、深入地表现胡笳的悲壮。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
《淮海(huai hai)集》中另有一篇《游龙井记》，也是元丰二年所作。文中着重叙述有关龙井的文献记载和传说，解释风篁岭为什么多泉水，对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来，《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索，具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪，描写了月下西湖山林的景物，“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文，但对景物的细致观察与描绘，以及善于创造清幽的气氛，同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
创作背景
《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年（公元761年）。当时，杜甫栖居成都草堂，生活极其穷困，只有充当幕府，仰人鼻息，勉强度日。
李序( 宋代 )
收录诗词 (2757) 首
简 介
李序 （约公元一三二〇年前后在世）字仲伦，东阳人。生卒年均不详，约元仁宗延祐末前后在世。从许谦游，为文以左、国、史、汉为标格。隐东白山，与陈樵相唱和。序着有絪緼集《元诗选》传世。
代悲白头翁
自领蓬莱都水监，只忧沧海变成尘。"
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
匝地人家凭槛见，远山秋色卷帘看。（《永州法华寺高轩》，
心危白露下，声断彩弦中。何言斯物变，翻覆似辽东。"
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去，小才宁副庙堂求。
"竹荫庭除藓色浓，道心安逸寂寥中。扣门时有栖禅客，
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜，树忆当年柏署霜。
拟作云泥别，尤思顷刻陪。歌停珠贯断，饮罢玉峰颓。 ——白居易
白莲
"十年流落赋归鸿，谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽，
座主登庸归凤阙，门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩，可作西斋润笔不。
早知落处随疏雨，悔得开时顺暖风。（《落花》）
凡音皆窜迹，至艺始呈奇。以此论文学，终凭一一窥。"
雪消巴水涨，日上剑关明。预想回来树，秋蝉已数声。"
翻叶迎红日，飘香借白苹.幽姿偏占暮，芳意欲留春。
荷镜晓如磨。翠出牛头耸， ——嵩起
南北通欢永无事，谢恩归去老陪臣。"
菩萨蛮·风帘燕舞莺啼柳
"楚谣襦袴整三千，喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺，
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
思量却是无情树，不解迎人只送人。"
借势因期克，巫山暮雨归。"
兴饶行处乐，离惜醉中眠。 ——崔彧
礼乐行未足，邅回厄于陈。礼乐今有馀，衮旒当圣人。
不闻丝竹谁教舞，应仗流莺为唱歌。"
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路，有花偷笑腊前枝。
菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇
"玉皇前殿掌书仙，一染尘心下九天。
"嶓冢祠前汉水滨，饮猿连臂下嶙峋。渐来子细窥行客，
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
守彼方与直，得其刚且劲。既能济险难，何畏涉辽夐。
"偶向芦花深处行，溪光山色晚来晴。
可怜鹦鹉矜言语，长闭雕笼岁月赊。"
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
论诗三十首·十五
上得不下下不得，我谓此辈险于险竿儿。"
人异发常绿，草灵秋不干。无由此栖息，魂梦在长安。"
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
"茅舍何寥落，门庭长绿芜。贫来卖书剑，病起忆江湖。
泉急使镳珂。菱钿真堪帖， ——陆龟蒙
营外星才落，园中露已稀。伤心梁上燕，犹解向人飞。
"暮春滴血一声声，花落年年不忍听。
"石渠东观两优贤，明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武，
倦寻芳·香泥垒燕
"水树子云家，峰瀛宛不赊。芥浮舟是叶，莲发岫为花。
"一上高楼醉复醒，日西江雪更冥冥。化风吹火全无气，
君看东洛平泉宅，只有年年百卉春。"
"地籁风声急，天津云色愁。悠然万顷满，俄尔百川浮。
海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
昨夜细看云色里，进贤星座甚分明。"
省拜墀烟近，林居玉漏微。曾令驻锡话，聊用慰攀依。"
秋闺思二首
大壁旷凝净，古画奇駮荦。凄如羾寒门，皓若攒玉璞。 ——韩愈
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
东峰道士如相问，县令而今不姓梅。"
"寒食权豪尽出行，一川如画雨初晴。
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
拂尘开按匣，何事独颦眉。古调俗不乐，正声君自知。
"不用牵心恨画工，帝家无策及边戎。
潮平沙觜没，霜苦雁声残。渔父何疏逸，扣舷歌未阑。"
秣陵
洲号惟思沃，山名只记匡。辨中摧世智，定里破魔强。 ——张希复
"古迹荒基好叹嗟，满川吟景只烟霞。
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
金吾勘契自通官，楼上初闻唱刻闲。
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎，临风谁和鹿呦呦。
穷区指清夷，凶部坐雕铩。邛文裁斐斖，巴艳收婠妠. ——韩愈
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲，嫁与卑官到西蜀。
"飒飒旱天雨，凉风一夕回。远寻南亩去，细入驿亭来。
田上
诚知独处从烧烛，君子行心要自明。"
襄王一梦杳难问，晚晴天气归云闲。"
"一枝仙桂已攀援，归去烟涛浦口村。
"时情世难消吾道，薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞，
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友，出户孀妻晓望夫。
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着，绪柳生腰按柘枝。
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯，柳丝妨路翠毵毵。
"屈指平阳别社莲，蟾光一百度曾圆。孤云自在知何处，
醉蓬莱·夷则商七夕和方南山
"碧云章句才离手，紫府神仙尽点头。（《献秦王》）
逢山对月还惆怅，争得无言似祖师。"
槿花不见夕，一日一回新。东风吹桃李，须到明年春。
后来画品列名贤，唯此二人堪比肩。人间是物皆求得，
"十年挥素学临池，始识王公学卫非。
可惜穿针方有兴，纤纤初月苦难留。"
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
"家家门外庐山路，唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚，