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鹊踏枝·谁道闲情抛掷久

唐代 / 谭用之

延英殿门外,叩阁仍叩头。且曰事不止,臣谏誓不休。
"今日是何朝,天晴物色饶。落英千尺堕,游丝百丈飘。
如以膏濯衣,每渍垢逾染。又如心中疾,针石非所砭。
为师书广壁,仰咏时经过。徘徊相思心,老泪双滂沱。
"汉家婕妤唐昭容,工诗能赋千载同。自言才艺是天真,
恂恂乡门老,昨夜试锋镝。走马遣书勋,谁能分粉墨。
"青苞朱实忽离离,摘得盈筐泪更垂。
昏旦递明媚,烟岚分委积。香蔓垂绿潭,暴龙照孤碛。
溟海桑潜变,阴阳炭暗熬。仙成脱屣去,臣恋捧弓号。
"雨歇晚霞明,风调夜景清。月高微晕散,云薄细鳞生。
至乐无宫徵,至声遗讴歌。愿鼓空桑弦,永使万物和。
"衔命南来会郡堂,却思朝里接班行。才雄犹是山城守,
"海上朱樱赠所思,楼居况是望仙时。
绿水结绿玉,白波生白珪。明明宝镜中,物物天照齐。


鹊踏枝·谁道闲情抛掷久拼音解释:

yan ying dian men wai .kou ge reng kou tou .qie yue shi bu zhi .chen jian shi bu xiu .
.jin ri shi he chao .tian qing wu se rao .luo ying qian chi duo .you si bai zhang piao .
ru yi gao zhuo yi .mei zi gou yu ran .you ru xin zhong ji .zhen shi fei suo bian .
wei shi shu guang bi .yang yong shi jing guo .pai huai xiang si xin .lao lei shuang pang tuo .
.han jia jie yu tang zhao rong .gong shi neng fu qian zai tong .zi yan cai yi shi tian zhen .
xun xun xiang men lao .zuo ye shi feng di .zou ma qian shu xun .shui neng fen fen mo .
.qing bao zhu shi hu li li .zhai de ying kuang lei geng chui .
hun dan di ming mei .yan lan fen wei ji .xiang man chui lv tan .bao long zhao gu qi .
ming hai sang qian bian .yin yang tan an ao .xian cheng tuo xi qu .chen lian peng gong hao .
.yu xie wan xia ming .feng diao ye jing qing .yue gao wei yun san .yun bao xi lin sheng .
zhi le wu gong zheng .zhi sheng yi ou ge .yuan gu kong sang xian .yong shi wan wu he .
.xian ming nan lai hui jun tang .que si chao li jie ban xing .cai xiong you shi shan cheng shou .
.hai shang zhu ying zeng suo si .lou ju kuang shi wang xian shi .
lv shui jie lv yu .bai bo sheng bai gui .ming ming bao jing zhong .wu wu tian zhao qi .

译文及注释

译文
没有人了解我也就罢了,只要内心真正馥郁芳柔。
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于是(shi)准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最(zui)急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
碧绿的池水涟漪满前陂,极目远望无边的滔田肥。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨(yu)中双双翱飞。
来欣赏各种舞乐歌唱。
中秋佳节之时是月亮最圆的时候,愚蠢迟钝的老头,见识比较(jiao)多,饮酒相见,现在是不应吝啬。将止的雨怎么妨碍高兴的事情?淅淅的雨,小而多的雨点。
当着众人不敢明说心怀,暗暗地投(tou)掷金钱,卜问我那远方郎君的音讯。
陈轸不愧是个贤良的人,既忠心耿耿又富于谋略;楚怀王不听从他的劝告,终于国破家亡不可救药。
今天是腊日,我不在家陪着妻子儿女,说是去寻访僧人,其实也为的是自乐自娱。
驽(nú)马十驾
我漫步山中,溪水清清,直见水底的石块,游鱼来往,历历可数;幽深的树林没个人迹,只听到鸟儿喧闹相呼。
不信请看那凋残的春色,花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女,衰老死亡的时刻。

注释
⑺咸阳,秦的都城,这里指唐代京城长安。
246、离合:言辞未定。
“人乞”一句:《孟子》中有一则寓言。说齐国有一人每天出外向扫墓者乞讨祭祀后留下的酒饭。回家后却向妻妾夸耀是刖人请自己吃饭。这是一个贪鄙愚蠢的形象。
⑸消夜永:度过漫漫长夜。夜永,犹言长夜。
(8)僭(jiàn):超出本分。
⑶胡麻:芝麻,据说只有夫妇同种,才能得到好的收成。好种:正是播种的好时候。
12故:缘故。
(6)西师:西方的军队,指秦军。过轶:越过。

赏析

  起始两句“渐老多忧百事忙,天寒日短更心伤。”感叹时光易逝,壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天;“多忧”,可知世事并非平静;“百事忙”,可见劳生碌碌,生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此,时已暮,天渐寒,日渐短,时序是不留情的,流逝的时光,不能够再回来了。“惟草木之零落兮,伤美人之迟暮!”作为一个有心的志士,诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔,先把心事和盘托出,以见情真。次两句写秋天的景色,但景中寓情,“数分红色上黄叶”,大自然原不过是点染秋色,诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”,更使人深惜曙景不长,朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变;“一瞬”,以明其短暂。秋晚降霜,黄叶染成了红色。日暮了,夕阳虽好,毕竟抵不上朝阳;“霜叶红于二月花”,虽然给人以另一种美的感受,但毕竟不及春花。诗人是多感的,他也懂得四时运行的规律,但面对现实,还是产生了淡淡的哀愁,因此这样的诗句,能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸,从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水,应有到海的时侯,它载去人们送别之情,祝愿它流进大海,汇成那雄波巨澜,在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中,有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松,青松的生命,是耐得住风霜的,在风欺霜打之后,依然虬枝奋昂,老干撑天,丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测,是写他人;后句以“合经霜”表示理所当然,是写诗人自己。前句于吟想中见柔情,是对他人的怀思;后句于激奋中见劲节,是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱,丝丝缕缕的秋怀,仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中,诗人说:“壶中若逐仙翁去,待看年华几许长。”借用道书(dao shu)中壶公的故事,诗人说,如果能追随着壶中的仙翁,也许能知道人间日月的长短,而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
  前两句描写小姑子在家纺织麻布,不懂的与外人打交道,还有大嫂子在溪水里采摘芙蓉,美丽动人。形象生动地描写出了一个朴实的乡下妇女,清新脱俗之感跃然纸上。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说(di shuo),绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段,十年前是怎样的呢?“主人爱客锦筵开,水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候,别墅的主人在家里,正过着豪华的生活,用丰盛的酒席招待我,在临水的台阁上,笑语融融。主人有演戏的队伍,用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾,多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲,更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后,已经晚了,只看到南湖里都是灯火,欢乐了一天,大家沉醉而回。 我们要说,今天的南湖也没有上述这些现象。所以说,南湖要想搞得好,搞成一个消费、游玩的名胜之地,一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年,也是一个大诗人,他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词:“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴,望满湖灯火金吾怕。十万盏,红球挂。”这说明,大家看到南湖里满湖都是灯火,连金吾也怕了,热闹得城门也关不了了,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
  这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感,但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中,可以明确无误地体会到,这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  这首诗没有惊人之笔,也不用艳词丽句,只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来,娓娓道出,却清新恬淡,诗意很浓。
  首句“闲坐悲君亦自悲”,承上启下。以“悲君”总括上两首,以“自悲”引出下文。由妻子的早逝,想到了人寿的有限。人生百年,也没有多长时间。诗中引用了邓攸、潘岳两个典故。邓攸心地如此善良,却终身无子,这就是命运的安排。潘岳《悼亡诗》写得再好,对于死者来说,也没有什么意义,等于白费笔墨。诗人以邓攸、潘岳自喻,故作达观无谓之词,却透露出无子、丧妻的深沉悲哀。接着从绝望中转出希望来,寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻。但是,再冷静思量:这仅是一种虚无缥缈的幻想,更是难以指望的,因而更为绝望:死者已矣,过去(guo qu)的一切永远无法补偿了!诗情愈转愈悲,不能自已,最后逼出一个无可奈何的办法:“惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。”诗人仿佛在对妻子表白自己的心迹:我将永远永远地想着你,要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。真是痴情缠绵,哀痛欲绝。
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气,叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  工之侨第一次献琴,琴虽好却遭到贬抑被退了回来。琴不仅是“良桐”所制,而且“金声而玉应”,材质、音质俱佳,因此制作者对它的评价是“天下之美”。虽然如此,这架琴经过太常寺主管人的手,又经优秀乐师们的鉴定,终被退回,而理由只有“弗古”二字。这样的理由是很可笑的。
  其实在这首诗中,他的思想有过一段起伏变化。在开头,他看到一阵横风横雨,直扑进望海楼来,很有一股气势,使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法,不料这场大雨,来得既急,去得也块,一眨眼间,风已静了,雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时,大锣大鼓,敲得震天价响,大家以为下面定有一场好戏,谁知演员还没登场,帷幕便又落下,毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句,正是写出人们(包括诗人在内)白喝了一通彩的神(de shen)情。
  “渡头余落日,墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落,炊烟初升,是田野黄昏的典型景象。渡头在水,墟里在陆;落日属自然,炊烟属人事:景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”,显系从陶潜“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归田园居之一》)点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味,王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象,各有各的形象,各有各的意境。这一联是王维修辞的名句,历来被人称道。“渡头余落日”,精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间,富有包孕地显示了落日的动态和趋向,在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”,写的也是富有包孕的片刻。“上”字,不仅写出炊烟悠然上升的动态,而且显示已经升到相当的高度。
  第一句中“万丈洪泉落”,万丈有多高,实在让人难以想象,诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉,诗人以泉喻瀑,言飞瀑如洪泉而落,仿佛是将泉跟倒置了过来,任其泉水喷涌而下、源源不绝,所述情状极为形象,令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾,烟雾缭绕,如同幻境一般,张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢,写雾霭之高;半,写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰,那么洪泉万丈的源头,自然是深隐于(yin yu)一派迷蒙与虚无之中了。
  “幸托不肖躯,且当猛虎步” 二句:不肖,自谦之辞。猛虎步,像猛虎一样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说,有幸托此不肖之躯,应当像猛虎一样奋勇前驱。
  最后两句写到达边塞:“萧关逢候骑,都护在燕然”。到了边塞,却没有遇到将官,侦察兵告诉使臣:首将正在燕然前线。
  此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻,歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大压力之下,不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比,讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵、随波逐流的历史小丑,指出他们虽能取媚炫赫于一时,但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场,绝没有好结局。

创作背景

  龚自珍是中国近代改良主义的先驱者,他满怀为国家改良的梦想,他的一生写下了许多诗篇,除了散佚的之外,流传下来的有六百多首。《《西郊落花歌》龚自珍 古诗》就是其中较有代表性的、富于浪漫主义的诗篇。

  

谭用之( 唐代 )

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简 介

谭用之 谭用之,[约公元九三二年前后在世],里居及生卒年均不详,约后唐明宗长兴中前后在世。善为诗而官不达。着有诗集一卷,《新唐书艺文志》传于世。

渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 张简宏雨

况我愚朴姿,强趋利名场。远同干贵人,身举固难彰。
君王手赐黄金珰。日日斗鸡都市里,赢得宝刀重刻字。
"积雪三十日,车马路不通。贫病交亲绝,想忆唯愿公。
"退浑儿,退浑儿,朔风长在气何衰。
昔年与兄游,文似马长卿。今来寄新诗,乃类陶渊明。
出城烟火少,况复是今朝。闲坐将谁语,临觞只自谣。
"潘郎对青镜,乌帽似新裁。晓露鸦初洗,春荷叶半开。
骑吏尘未息,铭旌风已翻。平生红粉爱,惟解哭黄昏。"


陟岵 / 储梓钧

托援交情重,当垆酌意深。谁家有夫婿,作赋得黄金。"
温润资天质,清贞禀自然。日融光乍散,雪照色逾鲜。
"羡君东去见残梅,惟有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞,
"中庭起崖谷,漱玉下涟漪。丹丘谁云远,寓象得心期。
万年芳树长新枝。交朋接武居仙院,幕客追风入凤池。
谁谓出君门,一身上车归。有子未必荣,无子坐生悲。
"静境无浊氛,清雨零碧云。千山不隐响,一叶动亦闻。
奇哉乳臭儿,绯紫绷被间。渐大官渐贵,渐富心渐悭。


秋月 / 季湘豫

锁声zh地生风雷。地上禽兽重血食,性命血化飞黄埃。
春梭抛掷鸣高楼。彩线结茸背复叠,白袷玉郎寄桃叶,
惟予心中镜,不语光历历。"
河之水,悠悠去。我不如,水东注。我有孤侄在海浦,
"如何赠琴日,已是绝弦时。无复双金报,空馀挂剑悲。
功高自破鹿头城。寻常得对论边事,委曲承恩掌内兵。
"飘飏南陌起东邻,漠漠濛濛暗度春。花巷暖随轻舞蝶,
凌寒却向山阴去,衣绣郎君雪里行。"


白头吟 / 邵雅洲

野鹜行看弋,江鱼或共叉。瘴氛恒积润,讹火亟生煅。
何处深春好,春深刺史家。夜阑犹命乐,雨甚亦寻花。
落泪军中笛,惊眠塞上鸡。逢春乡思苦,万里草萋萋。"
屋鼠从穿兀,林狙任攫拏。春衫裁白纻,朝帽挂乌纱。
踏雾乘同归,撼玉山上闻。"
平明天出日,阴魅走参差。乌来屋檐上,又惑主人儿。
为欲扫群胡,散作弥天帚。自兹失所往,豪英共为诟。
去年去作幕下士。水南山人又继往,鞍马仆从塞闾里。


定西番·海燕欲飞调羽 / 第五宝玲

"韶光先禁柳,几处覆沟新。映水疑分翠,含烟欲占春。
"澶漫太行北,千里一块石。平腹有壑谷,深广数百尺。
"弱冠同怀长者忧,临岐回想尽悠悠。
将军频下城,佳人尽倾国。媚语娇不闻,纤腰软无力。
忍泣目易衰,忍忧形易伤。项籍岂不壮,贾生岂不良。
佞幸威权薄,忠良宠锡饶。丘陵今一变,无复白云谣。
何以兀其心,为君学虚空。
"五月长斋戒,深居绝送迎。不离通德里,便是法王城。


霜天晓角·梅 / 公叔育诚

春来削发芙蓉寺,蝉鬓临风堕绿云。"
屋鼠从穿兀,林狙任攫拏。春衫裁白纻,朝帽挂乌纱。
闲来共蜡登山屐。一旦扬眉望沃州,自言王谢许同游。
留君不宿对秋月,莫厌山空泉石寒。"
"扬旌过陇头,陇水向西流。塞路依山远,戍城逢笛秋。
"西去兰陵家不远,到家还及采兰时。
乃知减闻见,始遂情逍遥。文字徒营织,声华谅疑骄。
瓦砾暂拂拭,光掩连城珍。唇吻恣谈铄,黄金同灰尘。


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 司徒高山

譬如笼中鹤,六翮无所摇。譬如兔得蹄,安用东西跳。
每年重此先偏待,愿得千春奉至尊。"
交头疑凑饵,骈首类同条。濡沫情虽密,登门事已辽。
"永日无人事,芳园任兴行。陶庐树可爱,潘宅雨新晴。
土膏滋玄液,松露坠繁柯。南东自成亩,缭绕纷相罗。
紫蒲生湿岸,青鸭戏新波。仙掖高情客,相招共一过。"
移石几回敲废印,开箱何处送新图。(《春明退朝录》)。
"洛水春渡阔,别离心悠悠。一生空吟诗,不觉成白头。


追和柳恽 / 令狐永真

暗魄微茫照,严飙次第催。稍封黄竹亚,先集紫兰摧。
圣君贤相安可欺,干死穷山竟何俟。呜唿余心诚岂弟,
偏能识主为情通。敛毛睡足难销日,亸翅愁时愿见风。
实怪赏不足,异鲜悦多丛。安危所系重,征役谁能穷。
冠欹感发秃,语误惊齿堕。孤负平生心,已矣知何奈。
左家弄玉唯娇女,空觉庭前鸟迹多。"
朔客骑白马,剑弝悬兰缨。俊健如生猱,肯拾蓬中萤。"
何用期所归,浮图有遗像。幽蹊不盈尺,虚室有函丈。


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 节戊申

十二碧峰何处所,永安宫外是荒台。"
风松不成韵,蜩螗沸如羹。岂无朝阳凤,羞与微物争。
兼须巧会鬼物情,无求长生丧厥生。"
谓言青云吏,的的颜如珪。怀此青云望,安能复久稽。
锄治苟惬适,心形俱逍遥。
月下美人望乡哭。直排七点星藏指,暗合清风调宫徵。
几处州人临水哭,共看遗草有王言。"
我愿天子回造化,藏之韫椟玩之生光华。"


吴起守信 / 宰父英

登第,与王播同年。播年五十六,通方甚少。因期集,
厚我糗粻。刑轻以清,我肌靡伤。贻我子孙,百代是康。
垂枝有千落,芳命无一存。谁谓生人家,春色不入门。
方知戏马会,永谢登龙宾。"
饮啖惟所便,文章倚豪横。尔来曾几时,白发忽满镜。
龟山在太山博县。古琴操云:予欲望鲁兮,龟山蔽之。
特达圭无玷,坚贞竹有筠。总戎宽得众,市义贵能贫。
买山构精舍,领徒开讲席。冀无身外忧,自有闲中益。