红芍药·人生百岁
"闻道飞凫向洛阳，翩翩矫翮度文昌。
时来命不遂，脱身归山东。凛凛千载下，穆然怀清风。
莫言一举轻千里，为与三山送九仙。"
地惨金商节，人康璧假田。从来昆友事，咸以佩刀传。"
俯怜老期近，仰视日车速。萧飒御风君，魂梦愿相逐。
高枝拂远雁，疏影度遥星。不辞攀折苦，为入管弦声。"
"洛阳二月梨花飞，秦地行人春忆归。扬鞭走马城南陌，
片心惆怅清平世，酒市无人问布衣。"
广江无术阡，大泽绝方隅。浪中海童语，流下鲛人居。
供帐荣恩饯，山川喜诏巡。天文日月丽，朝赋管弦新。
红芍药·人生百岁拼音解释:
.wen dao fei fu xiang luo yang .pian pian jiao he du wen chang .
shi lai ming bu sui .tuo shen gui shan dong .lin lin qian zai xia .mu ran huai qing feng .
mo yan yi ju qing qian li .wei yu san shan song jiu xian ..
di can jin shang jie .ren kang bi jia tian .cong lai kun you shi .xian yi pei dao chuan ..
fu lian lao qi jin .yang shi ri che su .xiao sa yu feng jun .hun meng yuan xiang zhu .
gao zhi fu yuan yan .shu ying du yao xing .bu ci pan zhe ku .wei ru guan xian sheng ..
.luo yang er yue li hua fei .qin di xing ren chun yi gui .yang bian zou ma cheng nan mo .
pian xin chou chang qing ping shi .jiu shi wu ren wen bu yi ..
guang jiang wu shu qian .da ze jue fang yu .lang zhong hai tong yu .liu xia jiao ren ju .
gong zhang rong en jian .shan chuan xi zhao xun .tian wen ri yue li .chao fu guan xian xin .
译文及注释
译文
知（zhì）明
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的(de)香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
（孟子）说：“我听胡龁说（我从胡龁那听说）：‘您坐在大殿上，有个人牵牛从殿下走过。您看(kan)见这(zhe)个人，问道：‘牛（牵）到(dao)哪里去？’（那人）回答说：‘准备用它(ta)（的血）来涂在钟上行祭。’您说：‘放了它！我不忍看到它那恐惧战栗的样子，这样没有罪过却走向死地。’（那人问）道：‘那么既然这样，（需要）废弃祭钟的仪式吗？’你说：‘怎么可以废除呢？用羊来换它吧。’不知道有没有这件事？”
银光闪耀的楼台跃出大海，鲸鱼翻滚起巨浪(lang)。
决心把满族统治者赶出山海关。
昨夜萧瑟的秋风(feng)卷入驻守的关塞；极目四望，但见边月西沉，寒云滚滚。
秋高气爽日正中，江天一色无纤尘。
天空阴沉雨水淋漓的时候，从巴丘湖，洞庭湖东南湖边的青草地上经过；
看到前庭后院，让人想起很多伤心的事，只有春风秋月知道。
紫盖峰绵延连接着天柱峰，石廪山起伏不平连着祝融。
花从树上默默地落下，水依然各自无情地流淌到池中。
踩着白薠啊纵目四望，与佳人相约啊在今天晚上。
在坡陀上遥望廊州，山岩山谷交相出没。
水边沙地树少人稀，
注释
⑶韩醇云：“《汉书·邹阳传》：‘浮云出流，雾雨咸集。’《楚辞》：‘雾雨淫淫。’”
俯仰：这里为环顾的意思。
⑹芙蓉塘：荷塘。轻雷：司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声像君之车音。”起二句以风、雨、雷等景物起兴，烘托女子怀人之情。
7.送将来：指《花影》苏轼 古诗重新在月光下出现，好像是月亮送来的。将，语气助词，用于动词之后。这两句说，太阳落了，《花影》苏轼 古诗刚刚消失，明月升起，它又随着月光出现了。
⑤鹭：一种长颈尖嘴的水鸟，常在河湖边、水田、沼泽地捕食鱼虾。
5.炼玉：指炼仙丹。
224、位：帝位。
赏析
从以上简单的分析来看，《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻，渔人在桃花源逗留时间不长，见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由，也便于诗人直接抒写自己的情怀，因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
夫妇分居异地，自然无法互相吐露别情；但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解，双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此，诗人采取这种写法既新颖别致，又深契人情。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
最后一段，文章的气势渐渐平缓，在感叹历史之时，再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因，从而增重了题旨的作用。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
3.这首诗寄托了诗人怎样的情感？
白居易在《西凉伎》中写道：“凉州陷来四十年，河陇侵将七千里。平时安西万里(wan li)疆，今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说：“一朝燕贼乱中国，河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会，每说此曲能不羞？”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因，是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题，而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。”这两句写景，点明边城被吐蕃占领的时间之久，以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”，在今甘肃临夏市西北。安史之乱前，唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西，随着边城四镇的失(de shi)守，凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下，凤林关内，土地荒芜，无人耕种，岁岁年年只见寒水东流，白草丛生，黄榆遍地，一片萧条。这里，诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉，又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实，从公元762年（唐代宗初年）四镇失陷，到诗人公元824年写这首诗时，已是六十年还未收复。国土失陷如此之久，边民灾难如此之深，为什么没有收复？原因在哪里？由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
末联归结到话别，其实也是话旧。明天一清早，诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边，桥头下，亲友搭起饯饮的青色幔亭，又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁，其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送，是谓“愁见”。这两句结束了话旧，也等于在告别，有不尽惜别之情，有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起，到“酒幔青”结，在重逢和再别之间，在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧，也是清醒地回顾他们的人生经历。
慨叹读书无用、怀才见弃，是这首绝句的命意所在。 诗的前两句描述艰苦的书斋生活，其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意，好像有点自卑自贱，颇耐人寻绎。李贺向以文才自负，曾把自己比作“汉剑”，“自言汉剑当飞去”（《出城寄权璩杨敬之》），抱负远大。可是，现实无情，使他处于“天荒地老无人识”（《致酒行》）的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下，显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词，有终老纸笔之间的意思，包含着无限的辛酸。 次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状：一弯残月，低映檐前，抬头望去，象是当帘挂着的玉弓；天将破晓，而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里，诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照，暗示性很强。 读书为何无用？有才学为何不能见用于世？三、四句遒劲悲怆，把个人遭遇和国家命运联系起来，揭示了造成内心痛苦的社会根源，表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海(liao hai)”指东北边境，即唐河北道属地。从元和四年（809）到元和七年，这一带割据势力先后发生兵变，全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐，屡战屡败，弄得天下疲惫，而藩镇割据的局面依然如故。国家多难，民不聊生，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一；由于战乱不已，朝廷重用武士，轻视儒生，以致斯文沦落，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士，实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋，而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮，蛟龙隐其文章”（《九章·悲回风》）颇有相似之处。时暗君昏则文章不显，这正是屈原之所以“悲回风”（按：“回风”即秋风）、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。 这首诗比较含蓄深沉，在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情，满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来，炼字的功夫极深。次句写景，亦即叙事、言情，它与首句相照应，活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词，暗点兵象，为“辽海”二句伏线，牵丝带笔，曲曲相关，见出文心之细。第三句只点明时间和地点，不言事（战事）而事自明，颇具含蓄之致。三、四两句若即若离，似断实续，结构得非常精巧；诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源，从而深化了主题，加强了诗歌的感染力量。
第二部分即后十八句，写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子，砍做十二竹筒，按照雌雄凤凰的鸣叫声，为人类创制了十二音律。“不意伶伦子，吹之学凤鸣”，就是诗人大胆想象，对这一传说的化用。“不意”，相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折，全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢，修竹的制成品——管乐洞箫，得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇，意态恣肆，语调轻松，暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变，箫韶亦九成”，生动地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐，说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”，形容演奏的乐曲甚多。“方”（刚才）和“亦”（又）两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是，洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美，常愿事仙灵”，抒发了它报答知遇之恩，追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结(shi jie)束，一变前面的第三人称，改用洞箫的口吻，绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿：伴随仙人驾翠虬，与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》，携手登白日，戏赤城，入三山，游玉京，玄鹤在身边忽高忽低展翅起舞，彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里，诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法，描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的，却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
尾联“向来吟秀句，不觉已鸣鸦：”二句意谓，深夜吟诵您的秀美诗句，兴味颇浓，不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦，自是因为诗句美好，作为酬赠之作，已尽了题意。同时，也写出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一诗相伴，诗人的寥落心情可以想见。
这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄(de xiong)伟壮丽，在缅怀金陵历史的同时，发出深深的感慨，把故垒萧萧的新都，写得气势雄壮；抒发感今怀古之情的同时，又表达了对祖国统一的喜悦。
夫妇分居异地，自然无法互相吐露别情；但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解，双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此，诗人采取这种写法既新颖别致，又深契人情。
后两句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，在这思念殷切的时候，诗人唯觉一片惆怅，没有可以诉说的人，于是，抬头而见月，但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月，更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦，却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪，本与明月无关，但它曾照过离人的泪眼，好比对人有情，而离别后偏偏照着愁人，又好像无动于衷，这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候，原本欲解脱这一段愁思，却想不到月光又来缠人，所以说“明月无赖”。“无赖”二字，原本有褒和贬的两重意义，这里因明月恼人，有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象，就离开了诗人原意，把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏，这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
最后一段，文章的气势渐渐平缓，在感叹历史之时，再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因，从而增重了题旨的作用。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
3.这首诗寄托了诗人怎样的情感？
白居易在《西凉伎》中写道：“凉州陷来四十年，河陇侵将七千里。平时安西万里(wan li)疆，今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说：“一朝燕贼乱中国，河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会，每说此曲能不羞？”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因，是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题，而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。”这两句写景，点明边城被吐蕃占领的时间之久，以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”，在今甘肃临夏市西北。安史之乱前，唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西，随着边城四镇的失(de shi)守，凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下，凤林关内，土地荒芜，无人耕种，岁岁年年只见寒水东流，白草丛生，黄榆遍地，一片萧条。这里，诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉，又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实，从公元762年（唐代宗初年）四镇失陷，到诗人公元824年写这首诗时，已是六十年还未收复。国土失陷如此之久，边民灾难如此之深，为什么没有收复？原因在哪里？由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
“何处青山是越中？”是“问舟中人”，也是诗的结句。使用问句作结，语意亲切，最易打通诗与读者的间隔，一问便结，令读者心荡神驰，使意境顿形高远。全诗运用口语，叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调，而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”（《古今诗话》引苏轼语，见《宋诗话辑佚》），对此诗也是很好的评价。
末联归结到话别，其实也是话旧。明天一清早，诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边，桥头下，亲友搭起饯饮的青色幔亭，又要见到当年离别的一幕，真叫人犯愁！相逢重别的新愁，其实是勾起往事的旧愁；明朝饯别的苦酒，怎比今晚欢聚的快酒；所以送别不如不送，是谓“愁见”。这两句结束了话旧，也等于在告别，有不尽惜别之情，有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起，到“酒幔青”结，在重逢和再别之间，在欢饮和苦酒之间，这一夜的话旧，也是清醒地回顾他们的人生经历。
慨叹读书无用、怀才见弃，是这首绝句的命意所在。 诗的前两句描述艰苦的书斋生活，其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意，好像有点自卑自贱，颇耐人寻绎。李贺向以文才自负，曾把自己比作“汉剑”，“自言汉剑当飞去”（《出城寄权璩杨敬之》），抱负远大。可是，现实无情，使他处于“天荒地老无人识”（《致酒行》）的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下，显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词，有终老纸笔之间的意思，包含着无限的辛酸。 次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状：一弯残月，低映檐前，抬头望去，象是当帘挂着的玉弓；天将破晓，而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里，诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照，暗示性很强。 读书为何无用？有才学为何不能见用于世？三、四句遒劲悲怆，把个人遭遇和国家命运联系起来，揭示了造成内心痛苦的社会根源，表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海(liao hai)”指东北边境，即唐河北道属地。从元和四年（809）到元和七年，这一带割据势力先后发生兵变，全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐，屡战屡败，弄得天下疲惫，而藩镇割据的局面依然如故。国家多难，民不聊生，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一；由于战乱不已，朝廷重用武士，轻视儒生，以致斯文沦落，这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士，实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋，而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮，蛟龙隐其文章”（《九章·悲回风》）颇有相似之处。时暗君昏则文章不显，这正是屈原之所以“悲回风”（按：“回风”即秋风）、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。 这首诗比较含蓄深沉，在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情，满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来，炼字的功夫极深。次句写景，亦即叙事、言情，它与首句相照应，活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词，暗点兵象，为“辽海”二句伏线，牵丝带笔，曲曲相关，见出文心之细。第三句只点明时间和地点，不言事（战事）而事自明，颇具含蓄之致。三、四两句若即若离，似断实续，结构得非常精巧；诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源，从而深化了主题，加强了诗歌的感染力量。
第二部分即后十八句，写修竹被制成洞箫之后的功用及愿望。相传黄帝派乐官伶伦从昆仑山北的峡谷选取了优的竹子，砍做十二竹筒，按照雌雄凤凰的鸣叫声，为人类创制了十二音律。“不意伶伦子，吹之学凤鸣”，就是诗人大胆想象，对这一传说的化用。“不意”，相对前面的“始愿”这两字使全诗顿起波折，全篇的歌赞对象由修竹转向了洞箫。由于得到黄帝乐官的雕琢，修竹的制成品——管乐洞箫，得到了配合弦乐“云和瑟”在朝廷演奏的机遇。诗人用“遂偶”、“张乐”修饰这一机遇，意态恣肆，语调轻松，暗示洞箫得到赏识器重甚为欣快。“妙曲方千变，箫韶亦九成”，生动地再现了它在朝廷的表演。能演奏“妙曲”和虞舜制作的《韶》乐，说明其音色优美动听。“方千变”、“亦九成”，形容演奏的乐曲甚多。“方”（刚才）和“亦”（又）两个副词的使用透露出了演奏的频繁忙碌。但是，洞箫并没有满足于此。“信蒙雕琢美，常愿事仙灵”，抒发了它报答知遇之恩，追求美好理想的心愿。从这两句开始到全诗结(shi jie)束，一变前面的第三人称，改用洞箫的口吻，绘声绘色地阐述了它“事仙灵”的心愿：伴随仙人驾翠虬，与仙女弄玉吟赏着美妙的乐曲《升天行》，携手登白日，戏赤城，入三山，游玉京，玄鹤在身边忽高忽低展翅起舞，彩云也在四周时断时续飘来飞去。在这里，诗人融合想象、拟人、夸张等多种手法，描绘了一个自由欢乐、光明美好的理想境界。这个境界虽然是虚幻的，却生动地表现了洞箫对美好理想的热切追求和昂扬向上的精神。
尾联“向来吟秀句，不觉已鸣鸦：”二句意谓，深夜吟诵您的秀美诗句，兴味颇浓，不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦，自是因为诗句美好，作为酬赠之作，已尽了题意。同时，也写出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一诗相伴，诗人的寥落心情可以想见。
这首诗以豪放、雄健的笔调描绘钟山、大江的雄(de xiong)伟壮丽，在缅怀金陵历史的同时，发出深深的感慨，把故垒萧萧的新都，写得气势雄壮；抒发感今怀古之情的同时，又表达了对祖国统一的喜悦。
创作背景
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了这三首《忆江南》。
戏答元珍
"拂汉星旗转，分霄日羽明。将追会阜迹，更勒岱宗铭。
有鸟反哺，其声嗷嗷。言念旧德，忧心忉忉。
张茑席云平圃宴，焜煌金记蕴名山。"
"饬装侵晓月，奔策候残星。危阁寻丹障，回梁属翠屏。
忘味因观乐，欢心寄合酺.自怜疲马意，恋恋主恩馀。
"上月重阳满，中天万乘来。萸依佩里发，菊向酒边开。
"花萼映芳丛，参差间早红。因风时落砌，杂雨乍浮空。
海县且悠缅，山邮日骏奔。徒知恶嚣事，未暇息阴论。
枯树赋
古壁彩虬金帖尾，雨工骑入秋潭水。百年老鸮成木魅，
"帝出明光殿，天临太液池。尧樽随步辇，舜乐绕行麾。
"兄弟同出门，同行不同志。凄凄分岐路，各各营所为。
"长啸三春晚，端居百虑盈。未安胡蝶梦，遽切鲁禽情。
父兄相教示，求利莫求名。求名有所避，求利无不营。
抚中良自慨，弱龄忝恩遇。三入文史林，两拜神仙署。
巢燕养雏浑去尽，红花结子已无多。
盖覆西施凤花锦，身作匡床臂为枕。朝佩摐摐王晏寝，
君马黄
"既洁酒醴，聿陈熟腥。肃将震念，昭格储灵。
"禁苑秋光入，宸游霁色高。萸房颁彩笥，菊蕊荐香醪。
丘壑信多美，烟霞得所钦。寓言摅宿志，窃吹简知音。
言象会自泯，意色聊自宣。对玩有佳趣，使我心渺绵。"
焚香忏在昔，礼足誓来今。灵异若有对，神仙真可寻。
秦子金炉兰麝香。北斗七星横夜半，清歌一曲断君肠。"
长路悠悠间白云。也知京洛多佳丽，也知山岫遥亏蔽。
如何属秋气，唯见落双桐。"
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
漠漠边尘飞众鸟，昏昏朔气聚群羊。依稀蜀杖迷新竹，
大道连延障锦轴。先祝圣人寿万年，复祷宜家承百禄。
水向浮桥直，城连禁苑斜。承恩恣欢赏，归路满烟霞。"
雾暗津浦失，天寒塞柳疏。横行十万骑，欲扫虏尘馀。"
忽枉岩中翰，吟望朝复夕。何当遂远游，物色候逋客。"
子来多悦豫，王事宁怠遑。三旬无愆期，百雉郁相望。
双关防易断，只眼畏难全。鱼鳞张九拒，鹤翅拥三边。
柱下留伯阳，储闱登四皓。闻有参同契，何时一探讨。"
鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢
十二峰头月欲低，空濛江上子规啼。
传发关门候，觞称邑里欢。早持京副入，旋伫洛书刊。"
"鸾镜晓含春，蛾眉向影嚬。开□衣裳破，那堪粉黛新。
有来雍雍，登歌济济。缅维主鬯，庶歆芳醴。"
今日作君城下土。"
上有乘鸾女，苍苍虫网遍。明年入怀袖，别是机中练。"
常恐婴悔吝，不得少酬私。嗷嗷路傍子，纳谤纷无已。
"莫折宫前杨柳枝，玄宗曾向笛中吹。
对酒春园作
"绿林炽炎历，黄虞格有苗。沙尘惊塞外，帷幄命嫖姚。
二女虚垂泪，三闾枉自沉。惟有鹧鸪鸟，独伤行客心。
日御驰中道，风师卷太清。戈鋋林表出，组练雪间明。
微臣谅多幸，参乘偶殊恩。预此陈古事，敢奏兴亡言。"
预奉咸英奏，长歌亿万春。"
汲黯言当直，陈平智本奇。功成喜身退，时往惜年驰。
药栏听蝉噪，书幌见禽过。愁至愿甘寝，其如乡梦何。"
愿以深心留善政，当令强项谢高名。"
梅圣俞诗集序
荐寝低云鬓，呈态解霓裳。喜中愁漏促，别后怨天长。"
棣华依雁序，竹叶拂鸾觞。水坐怜秋月，山行弄晚芳。
金子悬湘柚，珠房折海榴。幽寻惜未已，清月半西楼。"
"白马湖平秋日光，紫菱如锦彩鸾翔。荡舟游女满中央，
"扰扰风尘地，遑遑名利途。盈虚一易舛，心迹两难俱。
夜久丝管绝，月明宫殿秋。空将旧时意，长望凤凰楼。"
牵迹犹多蹇，劳生未寡尤。独此他乡梦，空山明月秋。"
欲识王游布阳气，为观天藻竞春晖。"
阳春歌
"河朔人无岁，荆南义廪开。将兴泛舟役，必仗济川才。
"年华蔼芳隰，春熘满新池。促赏依三友，延欢寄一卮。
"蟋蟀期归晚，茱萸节候新。降霜青女月，送酒白衣人。
轩盖有迷复，丘壑无磷缁。感物重所怀，何但止足斯。"
"智琼神女，来访文君。蛾眉始约，罗袖初薰。歌齐曲韵，
风吹梅李一园香。鹤飞不去随青管，鱼跃翻来入彩航。
汉帝宫将苑，商君陌与阡。林华铺近甸，烟霭绕晴川。
山川遥满目，零露坐沾巾。友爱光天下，恩波浃后尘。
聚星堂雪
礼乐知谋帅，春秋识用兵。一劳堪定国，万里即长城。
南风不竞多死声，鼓卧旗折黄云横。六军将士皆死尽，
独酌芳春酒，登楼已半曛。谁惊一行雁，冲断过江云。
"挺质本轩皇，申威振远方。机张惊雉雊，玉彩耀星芒。
永终就养，空极孝思。瞻望如在，顾复长违。"
绮席春眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里，犹自在辽西。"
龙蟠泥中未有云，不能生彼升天翼。"
友于何日逢。况满室兮童稚，攒众虑于心胸。
山雨
会葬知元伯，看碑识蔡邕。无由接神理，挥涕向青松。
忆着长安旧游处，千门万户玉楼台。"
终南佳气入楼台。招贤已得商山老，托乘还征邺下才。
孝感藩后，相维辟公。四时之典，永永无穷。"
五陵年少不相饶。双双挟弹来金市，两两鸣鞭上渭桥。
"澹荡春光满晓空，逍遥御辇入离宫。山河眺望云天外，
班张固非拟，卫霍行可即。寄谢闺中人，努力加飧食。"
巫峡巫山杨柳多，朝云暮雨远相和。