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都下追感往昔因成二首

近现代 / 吴铭育

倍忆京华伴,偏忘我尔躯。谪居今共远,荣路昔同趋。
南花北地种应难,且向船中尽日看。
邂逅尘中遇,殷勤马上辞。贾生离魏阙,王粲向荆夷。
馀者能有几,落者不可数。秃似鹊填河,堕如乌解羽。
天时方得所,不寒复不热。体气正调和,不饥仍不渴。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
"惆怅时节晚,两情千里同。离忧不散处,庭树正秋风。
"弟妹妻孥小侄甥,娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒,
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
何惮说千日,甘从过百龄。但令长泛蚁,无复恨漂萍。
银生楚山曲,金生鄱溪滨。南人弃农业,求之多苦辛。
"百花亭上晚裴回,云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽,
"向坟道径没荒榛,满室诗书积暗尘。长夜肯教黄壤晓,
"交友沦殁尽,悠悠劳梦思。平生所厚者,昨夜梦见之。


都下追感往昔因成二首拼音解释:

bei yi jing hua ban .pian wang wo er qu .zhe ju jin gong yuan .rong lu xi tong qu .
nan hua bei di zhong ying nan .qie xiang chuan zhong jin ri kan .
xie hou chen zhong yu .yin qin ma shang ci .jia sheng li wei que .wang can xiang jing yi .
yu zhe neng you ji .luo zhe bu ke shu .tu si que tian he .duo ru wu jie yu .
tian shi fang de suo .bu han fu bu re .ti qi zheng diao he .bu ji reng bu ke .
shi you qing feng zhi .shao jian fei niao huan .kai huai dong nan wang .mu yuan xin liao ran .
.chou chang shi jie wan .liang qing qian li tong .li you bu san chu .ting shu zheng qiu feng .
.di mei qi nu xiao zhi sheng .jiao chi nong wo zhu huan qing .sui zhan hou tui lan wei jiu .
.shu shen teng lao zhu hui huan .shi bi zhong zhong jin cui ban .su ke kan lai you jie ai .
he dan shuo qian ri .gan cong guo bai ling .dan ling chang fan yi .wu fu hen piao ping .
yin sheng chu shan qu .jin sheng po xi bin .nan ren qi nong ye .qiu zhi duo ku xin .
.bai hua ting shang wan pei hui .yun ying yin qing yan fu kai .ri se you yang ying shan jin .
.xiang fen dao jing mei huang zhen .man shi shi shu ji an chen .chang ye ken jiao huang rang xiao .
.jiao you lun mo jin .you you lao meng si .ping sheng suo hou zhe .zuo ye meng jian zhi .

译文及注释

译文
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。
五条蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
站在骊山上(shang)我四处张望,(雄伟瑰丽的)阿房宫已被付之一炬,当年奢侈的场面现在到哪里去了(liao)呢?只见衰草萧疏,水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。(想想)自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家,都化作为了土;(那些)战败了的国家,(也)都化作为了土。
我只有挥泪告别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
姑且带着子侄晚辈,拨开树丛漫步荒墟。
常抱着至死不渝的信念,怎么能想到会走上望夫台?
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境(jing)遇的人们的情怀水乳交融;
一路上经过的地方,青苔小道留下鞋痕。
自从与君离别以后,仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
等到天下太平,将军奉诏,班师回朝的时候,我(指嘉靖自己)亲自为将军解下战袍,为将军接风。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤,忠烈之魂一去千载哪里还(huan)能回还啊?
说话娇滴滴,如同连(lian)珠炮。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰,美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨,在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
大水淹没了所有大路,

注释
21. 名:名词作动词,命名。
⑸新声:新的歌曲。
吾安往而不乐,即“吾往安而不乐”。而,表承接。
⑷东风还又:现在又吹起了东风。这里的副词“又”起动词的作用,是由于押韵的需要。
93.察笃:明寨、优待。夭:未成年而死。隐:疾痛,指病人。
⑸槿篱:用木槿做的篱笆。木槿是一种落叶灌木。
(178)屯盐本色——明朝屯田、运盐,本来供边防军需之用。后来将屯民应交粮盐实物改折银钱交纳。海瑞主张恢复征收实物。本色就是指粮盐实物。

赏析

  此篇三章复沓,采用换韵反复咏叹的方式,不但有利地表达伐木者的反抗情绪,还在内容上起到补充的作用,如第二、三章“伐辐”“伐轮”部分,在点明了《伐檀》佚名 古诗是为造车之用的同时,也暗示他们的劳动是无休止的。另外各章猎物名称的变换,也说明剥削者对猎取之物无论是兽是禽、是大是小,一概毫不客气地据为己有,表现了他们的贪婪本性。全诗直抒胸臆,叙事中饱含愤怒情感,不加任何渲染,增加了真实感与揭露的力量。另外诗的句式灵活多变,从四言、五言、六言、七言乃至八言都有,纵横错落,或直陈,或反讽,也使感情得到了自由而充分的抒发,称得上是最早的杂言诗的典型。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者(qin zhe)日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪,才能引导小民相亲为善。“老马反为驹,不顾其后”,取譬新奇,以物喻人,指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐,一个“反”字凸现出强烈的感情色彩。“如食宜饇,如酌孔取”,正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木,如涂涂附”;用猿猴不用教也会上树,泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性无德,善于攀附,如果上行不正,其行必有过之。后两句“君子有徽猷,小人与属”,又是正面劝戒,如果周王有美德,小民也会改变恶习,相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风,小人之德草”,正相一致。
  首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。
  诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言,表达了悱恻缠绵的情思,风流蕴藉,意境深远,余韵不尽。就诗而论,表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节,敢论列大事,却也不拘小节,好歌舞,风情颇张,此诗亦可见此意。
  最后二句“君亮执高节,贱妾亦何为?”张玉谷说:“代揣彼心,自安(zi an)己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽,最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操,一定会来的,那么自己则不必怨伤。
  但另一方面,他又自我宽慰:“世上波上舟,沿洄安得住!”意谓:自己的身世飘浮不定,有如波上的行舟,要么给流水带走,要么在风浪里打转,世事怎能由个人作主呢?末两句蕴含身世之感。
  诗四章,都以《鳲鸠》佚名 古诗及其子起兴,实包含两层意思。一是《鳲鸠》佚名 古诗即布谷鸟,该鸟仁慈,“布谷处处催春耕”,裨益人间。又喂养众多小鸟,无偏无私,平均如一。《诗集传》谓:“(布谷鸟)饲子朝从上下,暮从下上。”就是这个意思。所以《左传·昭公十七年》载:“《鳲鸠》佚名 古诗氏,司空也。”杜预注:“《鳲鸠》佚名 古诗平均,故为司空,平水土。”二是“《鳲鸠》佚名 古诗在桑”,始终如一,操守不变,正以兴下文“淑人君子”“其仪一兮”、“其仪不忒”的美德,与那些小鸟忽而在梅树,忽而在酸枣树,忽而在各种树上的游移不定形成鲜明对照。小鸟尚未成熟,故行动尚无一定之规。因此,各章的起兴既切题旨又含义深长。
  《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作。虽用乐府旧题,却是因时事而作的,这是乐府诗的发展,如果再进一步,就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,这个曲调以前没有过记载,因此据说就是曹丕开创的。 曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首,是写妇女秋思,由他首创,所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活,用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。此诗主要是揭露主将骄逸轻敌,不恤士卒,致使战事失利。历来注家未对序文史事详加考核,都以为是讽张守珪而作。其实,这是不符史实的。此诗所刺对象应是受张守珪派遣、前往征讨奚、契丹的平卢讨击使、左骁卫将军安禄山。
  尾联承接上联,继续推进,描写张旭的醉眠生活。“床头一壶酒,能更几回眠?”两句化用了《世说新语·言语》中的一个典故:“孔文举(即孔融)有二子,昼日父眠,小者床头盗酒饮之。”孔融是汉末文学家,建安七子之一,字文举,诗文皆善,为人恃才负气,狂放不羁。这里以孔文举比张旭,足见推重之意。但这一联写张旭生活情形,不是平直叙述,而是以问句出之,显得格外亲切。意思是:您老人家床头那壶酒,怕会被家中子、孙偷喝吧,能伴您几次醉眠呢?意思已略带调侃,但又极有分寸,包涵着丰富的意蕴。一方面,表现张旭平时经常醉眠,形象更为生动可感。另一方面,诗人在老前辈面前竟然开起(kai qi)玩笑来,这位老前辈的豁达可亲自然可以想见,而诗人自己的天真发问,也愈显得醉态淋漓。至此,宴席间的热烈气氛,宴饮者的融洽关系,皆如在目前。这是以醉写醉,以自己的旷放衬托张旭的旷放,使题目中的“醉后”二字,得到了充分的表现。张旭的可敬可爱的形象,跃然纸上。
  前文是似梦非梦,半醒不醒。“风入”的三句,渡人觉醒,迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”,同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起,是对“幽梦”的反衬,含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能,他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿,不仅如见其人,而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”,补出了“半窗幽梦”的内容,见出幽梦的可恋,也见出诗人的多情。有色有香,却“缥缈”、“依稀”,这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然,妆而淡,香而余,似实似虚,若有若无,这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差,不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出,字外却存着无限的怅惘与伤心。
  这个女孩姓姜,“孟”是老大的意思,即这个孟姜在家里排行第一,就是姜家的大姑娘。中国有句古话:“情人眼里出西施”,在那男人看来,孟姜真是“细看诸处好”,美不可言。她的面颊像木槿花一样又红又白;她走起路来像鸟儿飞翔一样,十分轻盈;她身上还佩带着珍贵的环佩,行动起来,环佩轻摇,发出悦耳的响声。她不但外貌美丽,而且品德高尚,风度娴雅。总之,诗人以无比的热情,从容颜、行动、穿戴以及内在品质诸方面,描写了这位少女的形象,同《诗经》中写平民的恋爱迥然有别。这也可以说是此诗的主要特色。
  第四章写思归不成,欲罢不能,只好考虑出游销忧,但是思卫地而伤情,愁更转愁。“我思肥泉,兹之永叹”,再写愁怀,回肠荡气;“思须与漕,我心悠悠”,情怀郁郁,文气更曲一层。
  这首诗表达了诗人“知己难求”与“怀才不遇”的思想感情。(或者是渴望用世界而不得的感情)
  第一段共四句(si ju),主要写愤激的外在表现。开头两句居高临下,入手擒题,刻画了诗人的自我形象。他壮怀激烈,孤愤难平,像东晋王敦那样,敲击玉壶,诵吟曹操的名篇《龟虽寿》:“老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已”。“烈士”、“壮心”、“暮年”三个词都从曹诗中来,说明李白渴望建功立业(ye),这一点正与曹操相同。但他想到,曹操一生毕竟干了一番轰轰烈烈的事业,而自己却至今未展素志,不觉悲从中来,愤气郁结。三杯浊酒,已压不住心中的悲慨,于是拔剑而起,先是对着秋月,挥剑而舞,忽又高声吟咏,最后眼泪夺眶而出,涕泗涟涟。“忽然”两字把诗人心头不可自已的愤激之情写得十分传神。四句一气倾泻,至此已是盛极难继。兵家有所谓“以正合,以奇胜”的说法。这四句正面书愤,可说是“以正合”,下面别开一途,以流转之势写往事回忆,可说是“以奇胜”。
  第二句写午梦醒来之后,虽然只见到“一树碧无情”,但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后,树更是绿油油的,多么令人惬意!诸葛亮高卧隆中,一觉醒来,不是还高吟:“大梦谁先觉?平生我自知。草堂春睡足,窗外日迟迟”吗?想到这,诗人会心地笑了。
  次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城,这是此诗主要意象之一,属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景,“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下,益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词,往往与“孤”连文(如“孤帆一片”、“一片孤云”等等),这里相当于“一座”,而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城,当然不是居民点,而是戌边的堡垒,同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇,具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起,如“夔府孤城落日斜,每依北斗望京华”(杜甫《秋兴》)、“遥知汉使萧关外,愁见孤城落日边”(王维《送韦评事》)等等。第二句“孤城”意象先行引入,为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。

创作背景

  据詹锳著《李白诗文系年》考证,在天宝元年(742年),李白“春夏间居东鲁,旋携妻子入会稽,与道士吴筠隐于剡中。”观诗中所说“长干吴儿女”“吴儿多白皙”之句,都涉及吴地,而且这两首诗又都被列在前边,故其游历路线当是由吴入越的。从泰山下来游吴越到会稽正当循此路线,故可以认为此组诗当作于是年。

  

吴铭育( 近现代 )

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简 介

吴铭育 字仲仁,俊子,邑诸生。食饩未久遽卒。

同谢咨议咏铜雀台 / 孙万寿

两餐聊过日,一榻足容身。此外皆闲事,时时访老陈。"
不如兀然坐,不如塌然卧。食来即开口,睡来即合眼。
"蒲池村里匆匆别,沣水桥边兀兀回。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日,馀风簸荡山岳移。
上申心款曲,下叙时坎坷。才富不如君,道孤还似我。
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
深谷变为岸,桑田成海水。势去未须悲,时来何足喜。
有时骑马醉,兀兀冥天造。穷通与生死,其奈吾怀抱。


醉太平·西湖寻梦 / 沈英

上楼空望往来船。莺声诱引来花下,草色句留坐水边。
春色辞门柳,秋声到井梧。残芳悲鶗鴂,暮节感茱萸。
余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
"风软云不动,郡城东北隅。晚来春澹澹,天气似京都。
天宝遗馀事,元和盛圣功。二凶枭帐下,三叛斩都中。
玉盆金栈非不珍,虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉,
或问诸亲友,乐天是与不。亦无别言语,多道天悠悠。
殷勤二曹长,各捧一银觥。"


误佳期·闺怨 / 杨泰

一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
"勋德既下衰,文章亦陵夷。但见山中石,立作路旁碑。
"缭绕府西面,潺湲池北头。凿开明月峡,决破白苹洲。
忽思远游客,复想早朝士。蹋冻侵夜行,凌寒未明起。
铮鏦越调管弦高。寒流带月澄如镜,夕吹和霜利似刀。
荣进虽频退亦频,与君才命不调匀。若不九重中掌事,
会逐禅师坐禅去,一时灭尽定中消。"
我若未忘世,虽闲心亦忙。世若未忘我,虽退身难藏。


江行无题一百首·其十二 / 赵贞吉

"南去经三楚,东来过五湖。山头看候馆,水面问征途。
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
城上冬冬鼓,朝衙复晚衙。为君慵不出,落尽绕城花。
应被众疑公事慢,承前府尹不吟诗。"
见君惊喜双回顾,应为吟声似主人。"
照灼连朱槛,玲珑映粉墙。风来添意态,日出助晶光。
逝水良已矣,行云安在哉。坐看朝日出,众鸟双裴回。"
"吾闻达士道,穷通顺冥数。通乃朝廷来,穷即江湖去。


小雅·渐渐之石 / 张烈

伤心自叹鸠巢拙,长堕春雏养不成。"
"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。
造次行于是,平生志在兹。道将心共直,言与行兼危。
"过夏衣香润,迎秋簟色鲜。斜支花石枕,卧咏蕊珠篇。
再来门馆唯相吊,风落秋池红叶多。"
同岁崔何在,同年杜又无。应无藏避处,只有且欢娱。"
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
一部清商聊送老,白须萧飒管弦秋。"


木兰花·拟古决绝词柬友 / 张海珊

日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远,何事牵牛在碧霄。"
凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚,颜色凋残不如昨。
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
"风香露重梨花湿,草舍无灯愁未入。
清风久销歇,迨此向千载。斯人古亦稀,何况今之代。
朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
"我为同州牧,内愧无才术。忝擢恩已多,遭逢幸非一。


锦缠道·燕子呢喃 / 徐彦伯

"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。
回头却问诸年少,作个狂夫得了无。"
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
"同年同拜校书郎,触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟,
恐为世所嗤,故就无人处。"
"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
钱力日已重,农力日已殚。贱粜粟与麦,贱贸丝与绵。


诉衷情·夜寒茅店不成眠 / 杨汝谐

绣帽珠稠缀,香衫袖窄裁。将军拄球杖,看按柘枝来。"
酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"
"文昌列宿征还日,洛浦行云放散时。
更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
常见今之人,其心或不然。在劳则念息,处静已思喧。
一人出兮不容易,六宫从兮百司备。八十一车千万骑,
荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。


蟾宫曲·咏西湖 / 程秉格

泽畔长愁地,天边欲老身。萧条残活计,冷落旧交亲。
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。
"春来求事百无成,因向愁中识道情。
乘饥纵搏击,未饱须絷维。所以爪翅功,而人坐收之。
花时不到有花院,意在寻僧不在花。"
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。


喜春来·梅擎残雪芳心奈 / 于养源

复有盈尊酒,置在城上头。期君君不至,人月两悠悠。
常闻俗间语,有钱在处乐。我虽非富人,亦不苦寂寞。
君爱此时好,回头特谓余。不知上清界,晓景复何如。"
金翠动摇光照身。风景不随宫相去,欢娱应逐使君新。
志士潜兴感,高僧暂废禅。兴飘沧海动,气合碧云连。
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
"安南远进红鹦鹉,色似桃花语似人。
水魄轻涵黛,琉璃薄带尘。梦成伤冷滑,惊卧老龙身。"