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清平乐·池上纳凉

两汉 / 陈鳣

"少长在维扬,依然认故乡。金陵佳丽地,不道少风光。
"古往今来恨莫穷,不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋,
"共入夕阳寺,因窥甘露门。 ——升上人
"前后兵师战胜回,百馀城垒尽归来。
山多离隐豹,野有求伸蠖。推选阅群材,荐延搜一鹗。 ——李正封
"争霸图王事总非,中原失统可伤悲。往来宾主如邮传,
影迥鸿投渚,声愁雀噪林。他乡一尊酒,独坐不成斟。"
去日往如复,换年凉代温。 ——颜顼
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧,老蚌凌波夜吐丹。
平明朝下夸宣赐,五色香丝系臂新。
捷偈飞钳答,新诗倚仗论。 ——段成式
一饮一硕犹自醉,无人为尔卜深尘。"
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦,芙蓉水殿春风起。"
姚兴侍女方承宠,放出宫闱若等闲。"
"寺楼凉出竹,非与曲江赊。野火流穿苑,秦山叠入巴。


清平乐·池上纳凉拼音解释:

.shao chang zai wei yang .yi ran ren gu xiang .jin ling jia li di .bu dao shao feng guang .
.gu wang jin lai hen mo qiong .bu ru shen zui wo chun feng .que er wu jiao chang chuan wu .
.gong ru xi yang si .yin kui gan lu men . ..sheng shang ren
.qian hou bing shi zhan sheng hui .bai yu cheng lei jin gui lai .
shan duo li yin bao .ye you qiu shen huo .tui xuan yue qun cai .jian yan sou yi e . ..li zheng feng
.zheng ba tu wang shi zong fei .zhong yuan shi tong ke shang bei .wang lai bin zhu ru you chuan .
ying jiong hong tou zhu .sheng chou que zao lin .ta xiang yi zun jiu .du zuo bu cheng zhen ..
qu ri wang ru fu .huan nian liang dai wen . ..yan xu
gong tian wu bie shi zhi kuan .wen pi ge wu chao han bi .lao bang ling bo ye tu dan .
ping ming chao xia kua xuan ci .wu se xiang si xi bi xin .
jie ji fei qian da .xin shi yi zhang lun . ..duan cheng shi
yi yin yi shuo you zi zui .wu ren wei er bo shen chen ..
xing liu lu xuan shui qu shi .jiang nan yi qu ba ling lun .fu rong shui dian chun feng qi ..
yao xing shi nv fang cheng chong .fang chu gong wei ruo deng xian ..
.si lou liang chu zhu .fei yu qu jiang she .ye huo liu chuan yuan .qin shan die ru ba .

译文及注释

译文
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
日月星辰归位,秦王造福一方。
桑乾河北边一场夜战,秦地士兵一半未能归营。
执笔爱红管,写字莫指望。
她多想找个人说话但无处可说,只能把心语寄托于琵琶声中,心事只有自己知道。
忧愁每每是薄暮引发的情(qing)绪,兴致往往是清秋招致的氛围。
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不(bu)断(duan)的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难(nan)寻。
你看这黄鼠还有牙齿,人却不顾德行。人要没有德行,不去死还等什么。
阴阳相隔已一年,为何你从未在我梦里来过?
战士们还远没有进入玉门关,少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起,连绵直到甘泉宫,照亮了甘泉宫上空的云层。
你我近在咫尺,正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒,让你又活转(zhuan)过来,可又怕你醒来后继续为我伤神,你定然会说:你书生命太薄,应该多多保重,不要再耽于儿女情了!但我却记得你我曾有过的密誓,现在想来那誓言真的难以实现了,想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢?

注释
(13)率意:竭尽心意。
⑶孤峰:指洞庭山,即君山。
(24)翼日:明日。
转调二郎神:唐教坊曲名。此牌转变甚多, 徐伸词,名《转调二郎神》, 吴文英词,名《十二郎》。
3.长句诗:指七言诗,相对五言诗而言;五言为短句。
[1]何期 :哪里想到。
[34]亏:欠缺。分:情分。日亲:一天比一天亲密。

赏析

  “行至上留田,孤坟何峥嵘。积此万古恨,春草不复生。悲风四边来,肠断白杨声。”《古诗十九首》云:“出郭门直视,但见丘与坟。白杨多悲风,萧萧愁杀人。”“白杨”多与“悲风”相搭配,渲染萧瑟的气氛,凄凄复凄凄、肠断天涯远。
  这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上,句中没有正面写柳,但“系”字和诗题相照应,已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说:“长安陌上无穷柳,惟有垂杨管别离”。因此,本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图。我们可以想见,在船将发未发之际,送行者和行人依依话别,作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊,珍重这别离的时刻,送行的人殷勤劝酒,“直到行人酒半酣”,这里含有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”(王维《送元二使安西》)的意思。同时也表明,行人所以喝得半醉,一来是朋(shi peng)友情重,二来是为了排遣离忧。语言很含蓄,意思却很明白。三四句是说,不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,无情的画船带着行人离去了,将越走越远,满载着离恨(li hen)去遥远的江南。这里不说人有情而怨别,却怪画船无情,真是无理而妙。“不管”两个字,包含了送行者相留不住的怨情,也表现了行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然。末句将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇。
  贯串于上述紧凑情节中的,是各种生活画面,如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜,包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的,有交驰的羽檄,连天的烽火,雁行的队列,鱼贯的军容,箫鼓的节奏,旌甲的辉光等。尤其是疾风起,沙砾场,马瑟缩,弓冻凝的边塞风光画面,“神气光舞”(陈祚明语),“分明说出边塞之状”(朱熹语),更为此诗增添了艺术光彩,是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
  最后这一部分,不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说,这一部分却是不可或缺的:它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象;《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾,也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中,似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格,而与此同时,还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象,从文学上溯源,都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重,倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
  此诗写作时间难以确定,可能是李白青年时期的作品,作于蜀中。
  苏轼这篇论文还给读者一个启示,好的素材还要善于运用,即使是文学大家也不能等闲视之,也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
  作者在两联中,一句写李、一句写王,然后一句写王、一句写李,错综交织,而井然不乱,并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法,在一联中上句隐含着下句,下句隐含着上句,“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉,下句说要多通音信,表面看是对李、王分开讲的,实际上是对两人共(ren gong)同而言。同样,“青枫江”一联上句说流连光景,下句说寻访古迹,实际也是对二人共同讲的。这样,在精炼的字句中,包含了丰富的内容,既照顾到了二人不同的地点,又表达了对双方一致的情意,诗人巧妙的处理,使写分送二人的困难迎刃而解,收到了很好的效果。
  这显然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象,作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感染。
  清姚际恒评论此诗说:“桃花色最艳,故以喻女子,开千古词赋咏美人之祖”。自古,漂亮的女子总是受到超常的宠爱,文学更是不吝字墨,推波助澜。无论是“去年今日此门中,人面桃花相映红。”,还是“玉腕枕香腮,桃花脸上开。”,读起来,总不如”桃之夭夭,灼灼其华”更意浓神近,耐人玩味。
  陶渊明主张冥契自然,浑同造化的思想是取于老庄哲学,如《庄子·天地》中就说:“执道者德全,德全者形全,形全者神全,神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要,同时它是建立在德全与形全的基础之上的,即强调了神与形与德(此诗中称之为“影”)的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想,故方东树在《昭昧詹言》中也说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张,即他认为形神的相互依赖与一致,《神释》中说“生而相依附”,“结托既喜同”都表达了这种观点,这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近,范氏说:“形者神之质,神者形之用;是则形称其质,神言其用;形之与神,不得相异。”(《神灭论》)又说:“神即形也,形即神也;是以形存则神存,形谢则神灭也。”(同上)陶渊明可以说是范缜的先驱者,他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素。
  文章第一段,作者力排众说,对蔺相如“完璧归赵”一事“未敢以为信也”。开门见山,毫无遮拦。接着分述其观点,展开全文。《史记》所载的“完璧归赵”始末,事启端于秦昭王“愿以十五城请易璧”,结束于“秦亦不以城予赵,赵亦终不予秦璧”。作者据此断言,虽秦强赵弱,但秦“言取璧者情也,非欲以窥赵也”。也就是说秦当时的本意只是想要得到和氏璧,而没有打算以此为借口进攻赵国。作者开始就把注意力集中在和氏璧事(bi shi)件的本质方面,而不去纠缠其中令人眼花缭乱的具体情节,根据史实得出了使人信服的论断。然而作者并没有以事后的认识去苛求古人,而是允许赵国对秦的实情本意有“得”与“不得”的两种选择;对秦的威胁有“畏”与“弗畏”的不同反应。偏执一言,就不(jiu bu)近情理;面面俱到,才让人心服口服。赵国的“得”与“不得”,“畏”与“弗畏”都无可非议,作者要批评的是蔺相如“既畏之而复挑其怒”的自相矛盾的做法。换句话说,无论蔺相如如何智勇,而做出可能招致“武安君十万众压邯郸”的事,也是不足取法的。作者跳出前人只见个人不见大局的窠臼,正本寻源,一新读者耳目。
  《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽,字句整饰,意在言外。明为游记,却不着意于正面记叙此次游山的历程;明是应命之作,却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵,不尚功利,洁身自好的志向。文如其人,结构精巧。
  相爱的人在一起,婚姻是快乐天?;不爱的人在一起,婚姻是恐怖地狱。有情人相伴,是喜结连理;无情人厮守,是刑械桎梏。
  尾联“忍放花如雪,青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随,直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽,但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
  这是一首五言古诗,抒发了对远方亲人深切思念之情。
  此诗虽然是一首古体诗,但在古拗中时有律句,在散漫中夹带对偶,丰富多姿。如第一段头两句都是拗句,而第三句用律句;第二段四句七言诗,除第一句是连下五个平声字的拗句外,其余三句都是格律严整的律句,与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同,在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”两句,在前后一片散漫之中,突然插入工整的对偶句,正所谓“于局势散漫中求整饬”(《说诗晬语》),错落有致,别具一格。在声韵与情境的配合方面,第一段用节拍急促的五言诗,配以短促的入声韵,抒写临别时激烈的情怀;第二段,情境由激烈转为舒展,声韵也随之转换,变五言为七言,化急节为慢声,配上悠扬的平声韵,更显情深意切。
  由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”,继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”,有的“几死者数矣”一个“且曰”,将写“利”转为写“害”,再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事,“争奔走焉”实属无奈,字里行间,深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句,便把他回首往事,悲痛在心,哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦,却说独享捕蛇之利,在这极为矛盾的境况中,更见其内心的酸楚。
  《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题,创作了这首前所未见的杂言诗。
  元稹这首诗的一、二句,也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流,万树桃花掩映,已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉,楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近,敷色自浅人深,焦点渐次凸现(tu xian),为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画,画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融,就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
  接着写到家并抒发感慨。一进门,就听见家人在号啕大哭,这是非常戏剧化的。“幼子饿已卒”,“无食致夭折”,景况是凄惨的。“吾宁舍一哀”,用《礼记·檀弓》记孔子的话:“遇于一哀而出涕,予恶夫涕之无从也。”“舍”字有割舍放弃的意思,这里的意思是:“我能够勉强达观自遣,但邻里且为之呜咽,况做父亲的人让儿子生生的饿死,岂不惭愧。时节过了秋收,粮食原不该缺乏,穷人可还不免有仓皇挨饿的。像自己这样,总算很苦的了。”诗人当时不一定非常困苦,因为他大小总是个官儿,照例可以免租税和兵役的,但他尚且狼狈得如此,那么一般平民扰乱不安的情况,就要远远胜过他了。弱者填沟壑,强者想造反,都是一定的。诗人想起世上有很多失业之徒,久役不归的兵士,那些武行脚色已都扎扮好了,只等上场锣响,便要真杀真砍,大乱的来临已迫在眉睫,他的忧愁从中而来,不可断绝,犹如与终南山齐高,与大海一样茫茫无际。表面看来,似乎穷人发痴,痴人说梦,但实际上过不了多久,安史之乱一爆发,渔阳鼙鼓就揭天而来了,这也正体现了诗人的真知灼见。

创作背景

  诗人苏轼先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

  

陈鳣( 两汉 )

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简 介

陈鳣 (1753—1817)清浙江海宁人,字仲鱼,号简庄,又号河庄。嘉庆三年举人。在京师与钱大昕、王念孙等往来。强记博识,精研文字训诂,长于校勘辑佚。阮元称为浙中经学最深之士。藏书甚富。有《续唐书》、《论语古义》、《简庄文钞》等。

咏虞美人花 / 难明轩

千寻练写长年在,六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨,
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
妆烛已销檠。绿发抽珉甃, ——孟郊
"芙蓉帘幕扇秋红,蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月,
因逢夏日西明讲,不觉宫人拔凤钗。"
五狩朝恒岱,三畋宿杨柞。农书乍讨论,马法长悬格。 ——韩愈
谁步宋墙明月下,好香和影上衣襟。"
昨朝才解冻,今日又开花。帝力无人识,谁知玩物华。


惜誓 / 轩辕水

在冷足自安,遭焚意弥贞。 ——侯喜
倚伏不干栖隐家。陶景岂全轻组绶,留侯非独爱烟霞。
汉王不及吴王乐,且与西施死处同。"
"尝闻黟县似桃源,况是优游冠玳筵。遗爱非遥应卧理,
锵金佩玉趋丹陛,总是和羹作砺才。
"近来诗思清于水,老去风情薄似云。
日斜宾馆晚,春轻麦候初。檐暄巢幕燕,池跃戏莲鱼。石声随流响,桐影傍岩疏。谁能千里外,独寄八行书。
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"


赠人 / 师迎山

象榻重重簟湘水。彤彤日脚烧冰井,古陌尘飞野烟静。
"鹿门山上寺,突兀尽无尘。到此修行者,应非取次人。
当歌谁擐袖,应节渐轻躯。恰与真相似,毡裘满颔须。"
"五月巴陵值积阴,送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落,
莫讶偏吟望乡句,明朝便见岭南人。"
"两衙前后讼堂清,软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹,
远汀排晚树,深浦漾寒鸿。吟罢慵回首,此情谁与同。"
厌听啼鸟梦醒后,慵扫落花春尽时。


墨梅 / 郭怜莲

"每爱江城里,青春向尽时。一回新雨歇,是处好风吹。
山行绕菊丛。 ——韦执中
锵锵济济赴延英,渐近重瞳目转明。
三千巧笑不复见,江头废苑花年年。"
"尚主当初偶未成,此时谁合更关情。
卤簿辞丹阙,威仪列太常。圣心何所寄,惟德在无忘。"
意惬恩偏厚,名新宠更崇。谁知历千古,犹自仰清风。"
松杉寒更茂,岚霭昼还开。欲续丰碑语,含毫恨不才。"


采桑子·而今才道当时错 / 贡乙丑

圃香知种蕙,池暖忆开莲。怪石云疑触,夭桃火欲然。 ——王起
不得论休戚,何因校献酬。吟馀兴难尽,风笛起渔舟。"
"高歌阆风步瀛洲, ——皎然
不独来苏发歌咏,天涯半是泣珠人。"
水华迎暮雨,松吹引疏钟。 ——皎然
人间想望不可见,唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者,
臂鹰健卒悬毡帽,骑马佳人卷画衫。(送周太保赴浙西)
夜台若使香魂在,应作烟花出陇头。"


岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山 / 碧鲁春冬

梅生为一尉,献疏来君门。君门深万里,金虎重千钧。
"捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。功剜明月染春水,
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
吐芳类鸣嘤。窥奇摘海异, ——韩愈
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"
"碧幢仁施合洪钧,桂树林前倍得春。
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇,不同周穆好神仙。
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意,班马须持笔削权。


西江月·新秋写兴 / 单于红梅

欲访惭多事,相思恨隔年。终期息尘虑,接话虎溪边。"
石城古岸头,一望思悠悠。几许六朝事,不禁江水流。
"月满长空朗,楼侵碧落横。波文流藻井,桂魄拂雕楹。
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀,更有长庚瞰曙流。
也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃,昼行方觉转光辉。
"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
"常贵西山鸟,衔恩在玉堂。语传明主意,衣拂美人香。
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉,玉鞭谁指出墙枝。


蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 停姝瑶

小叶风吹长,繁花露濯鲜。遂令秾李儿,折取簪花钿。"
"旭日升溟海,芳枝散曙烟。温仁临树久,煦妪在条偏。
按部况闻秋稼熟,马前迎拜羡并儿。"
"水木清凉夜直厅,愁人楼上唱寒更。
"杯羹忍啜得非忠,巧佞胡为惑主聪。
"阴云幂幂下阳台,惹着襄王更不回。五度看花空有泪,
"鸿鹄轻腾万里高,何殊朝野得贤豪。
凿开青帝春风国,移下姮娥夜月楼。(《马殷明月圃》,


春愁 / 嘉怀寒

"历数将终势已摧,不修君德更堪哀。
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭,小庭流拥没花坛。
"长生犹自重无生,言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制,
"怜君无那是多情,枕上相看直到明。日照绿窗人去住,
贪将乐府歌明代,不把清吟换好官。"
天不当时命邹衍,亦将寒律入南吹。"
雷雨不下施,犹作池中物。念君介然气,感时思奋发。
燕来双涎涎,雁去累翩翩。行乐真吾事,寻芳独我先。 ——刘禹锡


贵公子夜阑曲 / 赫连山槐

帝诵嘉莲表,人吟宝剑诗。石渠流月断,画角截江吹。
黑秬饛丰盛。庆流蠲瘥疠, ——韩愈
馀烈暧林野,众芳揖兰荪。 ——王纯
风雨前程马足劳。接塞峨眉通蜀险,过山仙掌倚秦高。
有叟能调鼎,无媒隐钓璜。干坤资识量,江海入文章。
结宇孤峰上,安禅巨浪间。
"多谢空门客,时时出草堂。从容非有约,淡薄不相忘。
"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。