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涉江采芙蓉

清代 / 张玉裁

后土夫人岂有灵。一带好云侵鬓绿,两层危岫拂眉青。
"乱泉飞下翠屏中,名共真珠巧缀同。一片长垂今与古,
也曾飞絮谢家庭,从此风流别有名。
细擘桃花逐流水,更无言语倚彤云。
重于通侯印,贵却全师节。我爱参卿道,承家能介洁。
一函江表战征功。云间阆苑何时见,水底瑶池触处通。
此去知名长命缕,殷勤为我唱花前。"
"秋来缘树复缘墙,怕共平芜一例荒。颜色不能随地变,
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺,晚为传家鼎始铭。
若将此水为霖雨,更胜长垂隔路尘。"
静架九色节,闲悬十绝幡。微风时一吹,百宝清阑珊。
冒雨闲花作意馨。掠岸惊波沈翡翠,入檐斜照碍蜻蜓。
病久还甘吏道疏。青桂巾箱时寄药,白纶卧具半抛书。
千树梨花百壶酒,共君论饮莫论诗。
"夹路依依千里遥,路人回首认隋朝。


涉江采芙蓉拼音解释:

hou tu fu ren qi you ling .yi dai hao yun qin bin lv .liang ceng wei xiu fu mei qing .
.luan quan fei xia cui ping zhong .ming gong zhen zhu qiao zhui tong .yi pian chang chui jin yu gu .
ye zeng fei xu xie jia ting .cong ci feng liu bie you ming .
xi bo tao hua zhu liu shui .geng wu yan yu yi tong yun .
zhong yu tong hou yin .gui que quan shi jie .wo ai can qing dao .cheng jia neng jie jie .
yi han jiang biao zhan zheng gong .yun jian lang yuan he shi jian .shui di yao chi chu chu tong .
ci qu zhi ming chang ming lv .yin qin wei wo chang hua qian ..
.qiu lai yuan shu fu yuan qiang .pa gong ping wu yi li huang .yan se bu neng sui di bian .
bu zhi xun ye zhu qing ming .zao yuan ru meng jin fang li .wan wei chuan jia ding shi ming .
ruo jiang ci shui wei lin yu .geng sheng chang chui ge lu chen ..
jing jia jiu se jie .xian xuan shi jue fan .wei feng shi yi chui .bai bao qing lan shan .
mao yu xian hua zuo yi xin .lue an jing bo shen fei cui .ru yan xie zhao ai qing ting .
bing jiu huan gan li dao shu .qing gui jin xiang shi ji yao .bai lun wo ju ban pao shu .
qian shu li hua bai hu jiu .gong jun lun yin mo lun shi .
.jia lu yi yi qian li yao .lu ren hui shou ren sui chao .

译文及注释

译文
“魂啊回来吧!
要学勾践立下十年亡吴的大计,
蜡烛的余光,半罩着饰有金翡翠的帷幕;兰麝的香气,熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路,杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
梅子味道很酸,吃过之后,余酸还残留在牙齿之间;芭蕉初长,而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来,日长人倦,午睡后起来,情绪无聊,闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
黑夜之后红日放光明,时光迅速流逝不肯停。
秋夜行舟停泊在西江牛渚山,蔚蓝的天空中没有一丝游云。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境(jing)。纵然是(shi)晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
名和姓既列上战士名册,早已经忘掉了个人私利。为国家解(jie)危难奋勇献身,看死亡就好像回归故里。
窗外屋檐在滴水,在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答,那是春天的声音。这一首新曲,是谁谱就?
来寻访。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线,重重暮云,又把青山密遮。
魂魄归来吧!
庭院空旷寂寞,春天景色行将逝尽;
自从那时至今约有四万八千年,秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
穆公在生时同三良就像一个人一样,死了也不肯同三良分身。
前行迷失我旧途,顺应自然或可通。既然醒悟应归去,当心鸟尽弃良弓。
亭中有龟(gui)形碑座,壁上镶嵌着螭龙雕刻,白昼静书斋空,只听拓碑声响登登。
愁绪缠绕,搔头思(si)考,白发越搔越短,简直要不能插簪了。

注释
【蓬户瓮牖】蓬户,用蓬草编门。瓮牖,用破瓮做窗。蓬、瓮,名词作状语。
[62]羌:发语词。习礼:懂得礼法。明诗:善于言辞。这句意指有很好的文化教养。
5 既:已经。
⑥重露:指寒凉的秋露。
(11)式:法。
120、延:长。
(4)天道何亲,惟德之亲:《尚书·蔡仲之命》:“皇天无亲,惟德是辅。”
①湖:杭州西湖。
⑺古庙:即张、许公庙。仪容:指张、许两人的塑像。

赏析

  这里诗人用的是“广角镜头”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画(hua)面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  三、四两章宜作一节读。这是母鸟辛勤劳作后的痛定思痛,更是对无法把握自身命运的处境的凄凄泣诉,“予手拮据”、“予口卒瘏”、“予羽谯谯”、“予尾翛翛”:遭受奇祸的母鸟终于重建了自己的巢窠,充满勇气地活了下来。但是,这坚强的生存,对于孤弱的母鸟来说,是付出了无比巨大的代价。
  第四章写思归不成,欲罢不能,只好考虑出游销忧,但是思卫地而伤情,愁更转愁。“我思肥泉,兹之永叹”,再写愁怀,回肠荡气;“思须与漕,我心悠悠”,情怀郁郁,文气更曲一层。
  第三段写史可法死后影响,突出表现他死得伟大。包括传言史可法未死,英、霍山师托名起兵抗清以及吴中孙公兆奎讽刺洪承畴两个层次。史可法未死城中的传言亦有所据,有些野史即持此说。一开头写史可法未死的传言,表明了人们对史可法的深切热爱和怀念。史可法的精神激励着各地义军纷纷起而斗争。第二层次借孙兆奎被俘不屈,用史可法之死的话题讽刺大汉奸洪承畴的苟且偷生,和史可法形成鲜明对比。洪承畴问史可法“果死耶,抑未死耶”,孙兆奎亦明知故问,用同样的疑问句当面问洪承畴“果死耶,抑未死耶”,含意深长;史可法虽死,精神未死,虽死犹生;洪承畴虽未死,精神早死,虽生犹死!以反面的洪承畴衬托史可法的伟大。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  诗之每章后三句主要言情者,第一章云:“肃肃宵征,夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”,“日未出,夜未尽,曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列,而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行,可见其不暇启处,忙于王事。《北山》诗云:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行;或不知叫号,或惨惨劬劳;或栖迟偃仰,或王事鞅掌;……”可见同为“王臣”,同为“职司”,工作并不相等,遭遇并不相同。第二章后三句云:“肃肃宵征,抱衾与裯,寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者,则由于上章之“夙夜在公”,凌晨上道,弃室家之好,“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因,“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细,章序分明。征人之“不已于行”,较之“息偃在床”者,是“寔命不犹”。写役夫之悲,真是词情并茂。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗(tang shi)的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格(feng ge)。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  “秋至捣罗纨,泪满未能开”,秋天到了,天气转凉,照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品,在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣,然后才能制衣。在古代诗歌作品中,捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念,可是这首诗中,诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作,妻子如果在世,此时肯定要忙碌起来了,可如今到了这个时节,妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨,诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水,诗人还在怅然伫立。“未能”二字,见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木,他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人,由人及情,包含了作者深切的情思。
  高适和岑参一样,为边塞大家,七古见长,七律只有九首。这首诗格律属仄起式首句入韵格,韵合八庚。平仄规范,对仗工稳。司士,县衙署官,掌管工役,九品。首联出句写饯行酒宴,张灯,以写夜,对句写环境,寄托友情,雁归声以写惜别。颔联展开,写新交而离别。出句寓意,只说是像鸟啼寻求伴侣那样,可以把韦司士当作朋友进一步交往。对句表遗憾:没有办法呀,春天来了,韦司士要去高就,只能送行了。颈联转折,设想韦司士一路经过的地方。出发的地方在甘肃武威河西节度使治所,沿着河西走廊向东,经过荒凉的河曲,走到河南(白马津在今河南滑县东),看来是去东都洛阳。言外之意是韦司士境遇将有所改善。尾联安慰:不要为暂时离别而遗憾吧,韦司士走到哪里都有朋友的。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕(cai yong)之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  这是一个皓月当空的夜晚,丈夫成守南疆,妻子独处空闺,想象着凭借雁足给丈夫传递一封深情的书信;可是,春宵深寂,大雁都回到自己的故乡去了,断鸿过尽,传书无人,此情此景,更添人愁绪。诗一开头,就用雁足传书的典故来表达思妇想念征夫的心情,十分贴切。「书难寄」的「难」字,细致地描状了思妇的深思遐念和倾诉无人的隐恨。正是这无限思念的愁绪搅得她难以成寐,因此,想象着借助梦境与亲人作短暂的团聚也不可能。「愁多」,表明她感情复杂,不能尽言。正因为「愁多」,「梦」便不成;又因为「梦不成」,则愁绪更「多」。思妇「忧愁不能寐,揽衣起徘徊」(古诗《明月何皎皎》),在「出户独彷徨」(同上)之中,举头唯见一轮孤月悬挂天上。「此时相望不相闻,愿逐月华流照君」(张若虚《春江花月夜》,于是她很自然地产生出「愿随孤月影,流照伏波营」的念头了。她希望自己能像月光一样,洒泻到「伏波营」中亲人的身上。「伏波营」借用东汉马援的典故,暗示征人戌守在南方边境。
  诗人乘舟来到北固山下,展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽,旭日从水中孕育而出;时令虽在旧年,春意已经闯入江南。“海日生残夜,江春入旧年”一联,描写时序交替中的景物,暗示着时光的流逝,蕴含自然理趣。

创作背景

  这首诗是作者赠与黄镇球一幅字,黄振球,笔名欧查,左联成员,《现代妇女》杂志编辑,与郁达夫有交往,曾持郁达夫信求见鲁迅,未见,后又求字,鲁迅于是写了此书,托郁达夫转交。这首诗并非专门为黄振球而作,由于作者鲁迅写此诗的时候,正是国内的政治、军事斗争形势严峻,民族危机加深的一年,所以此诗亦是作者的遣怀之作。

  

张玉裁( 清代 )

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简 介

张玉裁 张玉裁,字礼存,号退密,丹徒人。康熙丁未一甲二名进士,授编修。

旧题苏武诗 / 别诗四首·其一 / 那拉春磊

人间何事堪惆怅,海色西风十二楼。"
岩罅地中心,海光天一半。玄猿行列归,白云次第散。
自为方州来,清操称凛冽。唯写坟籍多,必云清俸绝。
料得伍员兼旅寓,不妨招取好揶揄。"
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛,格簺分朋占靓妆。
闲斋无狱讼,隐几向泉声。从此朝天路,门前是去程。"
"水国不堪旱,斯民生甚微。直至葭菼少,敢言鱼蟹肥。
"古木有清阴,寒泉有下深。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。


凉思 / 苟力溶

手把菖蒲花,君王唤不来。常嫌鬓蝉重,乞人白玉钗。
为说松江堪老处,满船烟月湿莎裳。"
人来客去还须议,莫遣他人作主人。"
野蕨生公署,闲云拂印床。晴天调膳外,垂钓有池塘。"
照墙灯焰细,着瓦雨声繁。漂泊仍千里,清吟欲断魂。"
武帝徒劳厌暮年,不曾清净不精专。
"青帜阔数尺,悬于往来道。多为风所飏,时见酒名号。
水精楼阁分明见,只欠霞浆别着旗。


社日 / 范姜文鑫

银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷,袍展花心透縠纹。
青箱有意终须续,断简遗编一半通。"
"风涛匝山寺,磬韵达渔船。此处别师久,远怀无信传。
"一照一回悲,再照颜色衰。日月自流水,不知身老时。
瘴路穷巴徼,蛮川过峤城。地偏风自杂,天漏月稀明。
"客处偷闲未是闲,石楠虽好懒频攀。
"一径春光里,扬鞭入翠微。风来花落帽,云过雨沾衣。
野云居处尽,江月定中明。仿佛曾相识,今来隔几生。"


国风·邶风·日月 / 云乙巳

"东巡玉辇委泉台,徐福楼船尚未回。
寻闻骑士枭黄祖,自是无人祭祢衡。"
故山秋草多,一卷成古辙。夜来远心起,梦见潇湘月。
高鸦隔谷见,路转寺西门。塔影荫泉脉,山苗侵烧痕。
划尽寒灰始堪叹,满庭霜叶一窗风。"
失意怨杨柳,异乡闻鹧鸪。相思复相望,春草满南湖。"
"变通唯在片时间,此事全由一粒丹。若取寿长延至易,
"拂云朱槛捧昭回,静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞,


望庐山瀑布水二首 / 蚁炳郡

功成犹自更行春,塞路旌旗十里尘。只用篇章为教化,
谢守来吟才更逸,郢词先至彩毫端。"
大半生涯在钓船。蜀魄叫回芳草色,鹭鸶飞破夕阳烟。
水影沉鱼器,邻声动纬车。燕轻捎坠叶,蜂懒卧燋花。
"杉风振旅尘,晚景藉芳茵。片水明在野,万花深见人。
"清无车马尘,深洞百花春。鸡犬疑沾药,耕桑似避秦。
采采流水,蓬蓬远春。窈窕深谷,时见美人。碧桃满树,风日水滨。柳阴路曲,流莺比邻。乘之愈往,识之愈真。如将不尽,与古为新。
四知美誉留人世,应与干坤共久长。"


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 / 露瑶

常闻大厦堪栖息,燕雀心知不敢言。
"九华磬答寒泉急,十绝幡摇翠微湿。司命旍旌未下来,
却讶巢倾不损枝。入户便从风起后,照窗翻似月明时。
常时忆讨论,历历事犹存。酒向馀杭尽,云从大涤昏。
顶木晴摩日,根岚晓润衣。会于猿鸟外,相对掩高扉。"
"枝枝倚槛照池冰,粉薄香残恨不胜。
"杜秋在时花解言,杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处,
争推好林浪,共约归时节。不似名利途,相期覆车辙。"


北征赋 / 杨书萱

讵宠生灭词,肯教夷夏错。未为尧舜用,且向烟霞托。
深秋犹见海山微。风前几降青毛节,雪后应披白羽衣。
"扰扰浮梁路,人忙月自闲。去年为塞客,今夜宿萧关。
背烟垂首尽日立,忆得山中无事人。"
如何两地无人种,却是湘漓是桂林。"
南云走冷圭,北籁号空木。年年任霜霰,不减筼筜绿。
师在西岩最高处,路寻之字见禅关。"
"此心知者稀,欲别倍相依。无食拟同去,有家还未归。


龟虽寿 / 卢凡波

一林高竹长遮日,四壁寒山更闰冬。"
君到南朝访遗事,柳家双锁旧知名。"
鱼通蓑衣城,帆过菱花田。秋收吾无望,悲之真徒然。"
"乱峰连叠嶂,千里绿峨峨。蜀国路如此,游人车亦过。
"百花香气傍行人,花底垂鞭日易醺。
"天上人间两渺茫,不知谁识杜兰香。来经玉树三山远,
好是轮蹄来往便,谁人不向此跻攀。"
或堪被金石,或可投花钿。或为舆隶唱,或被儿童怜。


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 宜著雍

"擢秀逋客岩,遗根飞鸟径。因求饰清閟,遂得辞危夐。
只为从来偏护惜,窗前今贺主人归。
"玉貌何曾为浣沙,只图勾践献夫差。
犹梦渔竿从隼旟。新定暮云吞故国,会稽春草入贫居。
当于李杜际,名辈或溯沿。良御非异马,由弓非他弦。
"常闻画石不画水,画水至难君得名。海色未将蓝汁染,
倚短花排羯鼓床。金凤欲为莺引去,钿蝉疑被蝶勾将。
"三秋万里五溪行,风里孤云不计程。


清平乐·留春不住 / 羽芷容

"一车致三毂,本图行地速。不知驾驭难,举足成颠覆。
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食,鸽能闲处傍禅床。
从今有计消闲日,更为支公置一床。"
柱史从来非俗吏,青牛道士莫相疑。"
槭槭微风度,漠漠轻霭生。如神语钧天,似乐奏洞庭。
苟无切玉刀,难除指上胼。尔来五寒暑,试艺称精专。
自喜幽栖僻,唯惭道义亏。身闲偏好古,句冷不求奇。
一夜羽书催转战,紫髯骑出佩骍弓。"