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送母回乡

明代 / 李媞

黄河直打中条山。地锁咽喉千古壮,风传歌吹万家闲。
前峰自去种松子,坐见年来取茯神。"
轻裘两都客,洞房愁宿别。何况远辞家,生死犹未决。"
似厌栖寒菊,翩翩占晚阳。愁人如见此,应下泪千行。"
坐久神迷不能决,却疑身在小蓬瀛。"
格笔差犹立,阶干卓未麾。鬼神应暗画,风雨恐潜移。
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂,读着家书坐欲痴。
紫微深锁敞丹轩,太帝亲谈不死门。
驱之就深处,用以资俯拾。搜罗尔甚微,遁去将何入。"
好教载取芳菲树,剩照岷天瑟瑟波。"
远近垂杨映钿车,天津桥影压神霞。弄春公子正回首,
赵璧当时误指瑕。骢马将离江浦月,绣衣却照禁中花。


送母回乡拼音解释:

huang he zhi da zhong tiao shan .di suo yan hou qian gu zhuang .feng chuan ge chui wan jia xian .
qian feng zi qu zhong song zi .zuo jian nian lai qu fu shen ..
qing qiu liang du ke .dong fang chou su bie .he kuang yuan ci jia .sheng si you wei jue ..
si yan qi han ju .pian pian zhan wan yang .chou ren ru jian ci .ying xia lei qian xing ..
zuo jiu shen mi bu neng jue .que yi shen zai xiao peng ying ..
ge bi cha you li .jie gan zhuo wei hui .gui shen ying an hua .feng yu kong qian yi .
zhong fei ji gu zhi shen chi .mou jiang jun yin gui nan sui .du zhuo jia shu zuo yu chi .
zi wei shen suo chang dan xuan .tai di qin tan bu si men .
qu zhi jiu shen chu .yong yi zi fu shi .sou luo er shen wei .dun qu jiang he ru ..
hao jiao zai qu fang fei shu .sheng zhao min tian se se bo ..
yuan jin chui yang ying dian che .tian jin qiao ying ya shen xia .nong chun gong zi zheng hui shou .
zhao bi dang shi wu zhi xia .cong ma jiang li jiang pu yue .xiu yi que zhao jin zhong hua .

译文及注释

译文
在野外天幕下设下劳军盛宴,边疆兄弟民(min)族都来祝贺我军凯旋。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
原野的泥土释放出肥力,      
  在空阔的楚江夜晚,我痛心突然被惊散后,自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜,想到飞下寒塘,只见地面一片眼前草枯沙(sha)净,江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形,只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会(hui)耽误北地吞毡嚼雪的故人(ren),传达他们眷念故园的心愿。
我如今跌落在家乡的千山万水之外,就像楚地客家人那样不再返家回乡。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋,看起来好似诗人陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗,不知不觉太阳已经快落山了。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
真不知何日何时(shi),我才能遇赦归来?
美人们唇红齿白,容貌倩丽实在漂亮。
樊山霸气已尽,天地一派寥落秋色。
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
月榭旁有一丛经雨的花朵,散发出阵阵余香仍有雨珠滴落。映霜的残烛(zhu)牵动(dong)相思,为什么偏有风帘阻隔。
天晚我仍站在江南望江北,乌鸦都已归巢只见水悠悠。
小姑子在家纺织苎麻布,还不知道与人打交道。
红颜尚未衰减,恩宠却已断绝;
时值深秋,胡人多放火烧山,一处处山头上的野火在寒冷的天气里静静地燃烧着;有时秋雨绵绵,雨点打在山上,溅起湿湿的烟雾,笼罩着山头。

注释
①苦竹:竹的一种。杆矮小,节较其它竹为长,四月中生笋,味苦。
20.于其身:对于他自己。身,自身、自己。
⑼南箕:星名,形似簸箕。北斗:星名,形似斗(酌酒器)。 
白屋:未加修饰的简陋茅草房。一般指贫苦人家。
90. 大命:大命脉,犹言“头等大事”。
154、意:意见。

赏析

  诗中各章前二句,《凯风》佚名 古诗、棘树、寒泉、黄鸟等兴象构成有声有色的夏日景色图。后二句反覆叠唱的无不是孝子对母亲的深情。设喻贴切,用字工稳。诗中虽然没有实写母亲如何辛劳,但母亲的形象还是生动地展现出来。
  以下一大段又形容蜀山之高且险。黄鹤都飞不过,猿猴也怕攀缘之苦。青泥岭,在陕西略阳县,是由秦入蜀的必经之路。这条山路百步九曲,在山岩上纡回盘绕,行旅极为艰苦。参和井都是二十八宿之一。蜀地属于参宿的分野,秦地属于井宿的分野。在高险的山路上,从秦入蜀,就好似仰面朝天,屏住呼吸,摸着星辰前进。在这样艰难困苦的旅程中,行人都手按着胸膛,为此而长叹。这个“坐”字,不是坐立的坐,应该讲作“因此”。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。
  这首诗是广德二年(764),杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年,江都王李绪善画马,张彦远《历代名画记》称他“多才艺,善书画,鞍马擅名。”到开元、天宝时代,曹霸画马出神入化,名声更显,赵子昂说:“唐人善画马者众,而曹、韩(干)为之最。”(汤垕《画鉴》引)所以开端四句,诗人先引江都王衬托曹霸,说曹霸“得名三十载”,人们才又能见到神骏之马。将军,因为曹霸官至左武卫将军,故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄,马名,其状如狐,背上有两角,出《山海经》,本诗特借以形容马的神奇骏健。
  《《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》柳宗元 古诗》一诗,写作时间与植桂诗大致相同,心态也相拟,只是写法上略有不同,如果说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话,此诗则以自爱、自慰之情为主。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事,是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦(meng)境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  如果说本文的1~3句是一种铺垫,那么4~7句则进入了真正的对抗。作者以诗一般优美的语言展示了自己的铮铮傲骨,同时,也对势利小人进行了无情的鞭挞。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  “即今倏忽已五十,坐卧(zuo wo)只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面(man mian)愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材:“花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。星临万户动,月傍九霄多。不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事,数问夜如何。”
  凄婉哀怨、悲壮刚强是此诗的又一特色。柳宗元在落魄的跂乌身上寄予的情感,也是自己那段特殊时间内的特殊情感的表现。失势的跂乌面对险恶的环境,他选择了效法支离无趾、避祸全身。这正是柳宗元内心矛盾、苦闷、彷徨和恐惧之情的真实表现。现代人大可不必去责怪柳宗元过于消沉、妥协和退却,也不必要求他当时为何不一直斗争到底、视死如归、气贯长虹。其实,谁都知道任何顽强的斗士,不可能内心没有丝毫胆怯和软弱。因此,柳宗元非但无可厚非,反而更让人敬佩他有敢于袒露真实内心的勇气。当时的柳宗元没有选择余地。一夜之间的命运逆转,不得不扶老携幼,从京城来到永州。到后的水土不服、亲人病逝、多病缠身,人身攻击的恶语、用心险恶的诽谤,还有那“不在量移之限”的一纸诏书,打击一个接一个的劈头盖来,柳宗元的前途几乎被全部封杀。伴随而来的还有那令人窒息的孤独和寂寞。对于这种远远超出肉体和心理承受能力的伤害,迫使他与佛门有了亲密的接触。“一生几许伤心事,不向佛门何处销”。在这条王维当年选择的道路上,柳宗元又蹒跚地行走着。当然,佛门并不是不(shi bu)幸的真正的避难所,暂时的安慰无法治愈永恒伤痛。这大概是前人众口一词的认同柳宗元的作品以哀怨、凄婉为感情基调,深得骚人之趣的原因吧。在柳宗元的集子里,处处可以强烈地感受到那种“常积忧恐”、“恒惴栗”的情感涌动。周昂在《中州集》中的《读柳诗》一诗写道:“功名翕忽负初心,行和骚人泽畔吟。开卷未终还复掩,世间无此(wu ci)最悲音。”乔亿的《剑溪说诗》更是明确指出《《跂乌词》柳宗元 古诗》“恻怆动人”,情感哀怨。刘克庄认为“可悲而泣”。因此,《《跂乌词》柳宗元 古诗》所表达出来的凄婉哀怨,是柳宗元当时最真实的情感。不过,在悲切中还夹有一点悲壮。跂乌的昂首,正是张谦宜评柳诗时所说的“矫矫凌人意”,“毕竟不平和”。
  杜甫用“江南好风景”来烘托感昔伤今和漂泊他乡的凄苦之情,陈与义用看异乡的牡丹来抒发万千感慨,都是以乐景写哀情,起到倍增其哀的强烈艺术效果。
  最后四句写友人交往之人的高雅,表明友人的雅洁。“日应新”,既是言与吴士相逢嘉赏的惬意,同时也暗喻了友人到任后,吴地日日变新,赞其政绩清明。友人南下赴任,因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服,江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人,友人只管放心前去。
  既然“人生寄一世,奄忽若飙尘”,那么“何不策高足,先踞要路津?”为什么不捷足先登,高踞要位?这样不但安享富贵荣华,而且也不再浪费生命,体现出人生的价值。
  江夏女子与丈夫的结合,感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感,向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿,得免长相思”,不免把爱情问题看得太简单,她还不知道“负心汉”的含义,就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大,根本不可能“白头不相离”的。

创作背景

  运不济、身世悲惨的香菱,原为乡宦小姐,后沦为奴隶,做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活,因此“慕雅女雅集”,偶遇进园的机会,就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题,她如痴如呆地琢磨,“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首,却措词不雅,一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗,看的诗又少,打不开思路,只注意追求词句的华丽,而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事,第一是立意要紧,若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的”。香菱是初学写诗者,还不懂得咏物诗的特点是“情附物上,意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴,就没有什么意思了。香菱的咏月诗,说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思,当然不是首好诗了。

  

李媞( 明代 )

收录诗词 (2561)
简 介

李媞 李媞,字安子,号吏香,上海人。嘉庆丙辰进士、户部员外郎松林女,桐城方传烈室。有《犹得住楼遗稿》。

十一月四日风雨大作二首 / 太史惜云

山容堪停杯,柳影好隐暑。年华如飞鸿,斗酒幸且举。"
前后登临思无尽,年年改换去来人。"
白日九衢中,幽独暗如漆。流泉有枯时,穷贱无尽日。
宜尔子孙,实我仓庾。"
"自将苦节酬清秩,肯要庞眉一个钱。恩爱已苏句践国,
曾向人间拜节旄,乍疑因梦到仙曹。身轻曳羽霞襟狭,
"君逐云山去,人间又绝踪。半湖乘早月,中路入疏钟。
自贺逢时能自弃,归鞭唯拍马鞯吟。"


木兰花·独上小楼春欲暮 / 茅雁卉

此中无限英雄鬼,应对江山各自羞。"
"承恩虽内殿,得道本深山。举世相看老,孤峰独自还。
自扫雪中归鹿迹,天明恐被猎人寻。"
东域已过寅卯时。大海浪中分国界,扶桑树底是天涯。
酒尽香残夜欲分,青童拜问紫阳君。
"仙人左手把长箭,欲射日乌乌不栖。
"除却闲吟外,人间事事慵。更深成一句,月冷上孤峰。
武皇徒有飘飘思,谁问山中宰相名。"


忆秦娥·山重叠 / 仇庚戌

今日却怀行乐处,两床丝竹水楼中。
红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹,且棹渔舟入大门。"
"山前邻叟去纷纷,独强衰羸爱杜门。
穷波犹认孝廉船。清标称住羊车上,俗韵惭居鹤氅前。
"嘉陵南岸雨初收,江似秋岚不煞流。
孤烟起蜗舍,飞鹭下渔梁。唯有田家事,依依似故乡。"
画古全无迹,林寒却有烟。相看吟未竟,金磬已泠然。"
共惊年已暮,俱向客中多。又驾征轮去,东归事若何。"


子夜四时歌·春林花多媚 / 闫克保

"病来无事草堂空,昼水休闻十二筒。桂静似逢青眼客,
"原头日落雪边云,犹放韩卢逐兔群。
应感两朝巡狩迹,绿槐端正驿荒凉。
代北天南尽成事,肯将心许霍嫖姚。
"乱峰四百三十二,欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响,
"秾华自古不得久,况是倚春春已空。
微霜静可分,片月疏堪映。奇当虎头笔,韵叶通明性。
"红妆女儿灯下羞,画眉夫婿陇西头。


子夜歌·夜长不得眠 / 代如冬

"袅丝翘足傍澄澜,消尽年光伫思间。
人传郭恽多游此,谁见当初泛玉杯。"
谁向东门便挂冠。早是人情飞絮薄,可堪时令太行寒。
"过往长逢日色稀,雪花如掌扑行衣。
作牧惭为政,思乡念式微。傥容还故里,高卧掩柴扉。"
斯言不佞。伊尹真心,太甲须圣。事既可书,史何不命。
水满桑田白日沈,冻云干霰湿重阴。
"故城边有卖花翁,水曲舟轻去尽通。十亩芳菲为旧业,


古意呈补阙乔知之 / 独不见 / 税执徐

江南酒熟清明天,高高绿旆当风悬。
不知何处有龙屠。云归洪井枝柯敛,水下漳江气色粗。
无限柳条多少雪,一将春恨付刘郎。"
浣纱人泣共埃捐。临焦赖洒王师雨,欲堕重登刺史天。
月中若有闲田地,为劝嫦娥作意裁。"
"非唯言下变荣衰,大海可倾山可移。如剖夜光归暗室,
男儿自古多离别,懒对英雄泪满巾。"
应是佛边犹怕闹,信缘须作且闲人。


滑稽列传 / 山丁丑

此日不能偷折去,胡蜂直恐趁人来。"
朝出东郭门,嘉树郁参差。暮出西郭门,原草已离披。
eQ蠃时时上几案,蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱,
若逢茅氏传消息,贞白先生不久归。"
"征路出穷边,孤吟傍戍烟。河光深荡塞,碛色迥连天。
"金华千点晓霜凝,独对壶觞又不能。
寒声入烂醉,聒破西窗眠。支筇起独寻,只在墙东边。
北雁行行直,东流澹澹春。当时六朝客,还道帝乡人。


石钟山记 / 仲孙红瑞

"东风渐急夕阳斜,一树夭桃数日花。
维舟绿溪岸,绕郡白云峰。将幕连山起,人家向水重。
文字为人弃,田园被债收。此名如不得,何处拟将休。"
"醉眼从伊百度斜,是他家属是他家。
"荻花芦叶满溪流,一簇笙歌在水楼。金管曲长人尽醉,
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹,角巾端坐满楼书。
"一缄幽信自襄阳,上报先生去岁亡。山客为医翻贳药,
"苍苍山阁晚,杳杳隙尘秋。偶上多时立,翻成尽日愁。


南乡子·画舸停桡 / 漆雕丹萱

何曾紫陌有闲人。杯倾竹叶侯门月,马落桃花御水春。
深林收晚果,绝顶拾秋蔬。坚话长如此,何年献子虚。"
五原西去阳关废,日漫平沙不见人。"
"南浮虽六月,风水已秋凉。日乱看江树,身飞逐楚樯。
酒香偏入梦,花落又关情。积此风流事,争无后世名。"
"黯黯秋水寒,至刚非可缺。风胡不出来,摄履人相蔑。
"石亭梅花落如积,玉藓斓班竹姑赤。祝陵有酒清若空,
松轩休舞但悲风。丹台旧氅难重缉,紫府新书岂更通。


小雅·出车 / 梁丘永香

石涧新蝉脱,茅檐旧燕窠。篇章蒙见许,松月好相过。
裁得尺锦书,欲寄东飞凫。胫短翅亦短,雌雄恋菰蒲。
更有是非齐未得,重凭詹尹拂龟占。"
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。
惆怅途中无限事,与君千载两忘机。"
年年岭上春无主,露泣花愁断客魂。"
岂无致君术,尧舜不上下。岂无活国方,颇牧齐教化。