首页 古诗词 一络索·送蜀守蒋龙图

一络索·送蜀守蒋龙图

南北朝 / 卞瑛

"我欲偃文修武,身死名存。斫石通道,祈井流泉。
"茅氏常论七真记,壶公爱说三山事。宁知梅福在人间,
一宿恐鱼飞,数朝征鹳鸣。毒暑澄为冷,高尘涤还清。
梦愧将僧说,心嫌触类生。南朝古山寺,曾忆共寻行。"
日日双眸滴清血。
"霞彩剪为衣,添香出绣帏。芙蓉花叶□,山水帔□稀。
今日亲闻诵此经,始觉聚沙非小事。我昔曾游山与水,
可怜扰扰尘埃里,双鬓如银事似麻。
少将风月怨平湖,见尽扶桑水到枯。
万法心中寂,孤泉石上澄。劳生莫相问,喧默不相应。"
曲直宁相隐,洪纤必自呈。还如至公世,洞鉴是非情。"
"越人僧体古,清虑洗尘劳。一国诗名远,多生律行高。
"花院相重点破苔,谁心肯此话心灰。好风时傍疏篁起,
玄门玄理又玄玄,不死根元在汞铅。知是一般真个术,
"大禹受禅让,子高辞诸侯。退躬适外野,放浪夫何求。
"石竹花开照庭石,红藓自禀离宫色。一枝两枝初笑风,
谁不有诗机,麟龙不解织。谁不有心地,兰茝不曾植。
枝枝健在。"


一络索·送蜀守蒋龙图拼音解释:

.wo yu yan wen xiu wu .shen si ming cun .zhuo shi tong dao .qi jing liu quan .
.mao shi chang lun qi zhen ji .hu gong ai shuo san shan shi .ning zhi mei fu zai ren jian .
yi su kong yu fei .shu chao zheng guan ming .du shu cheng wei leng .gao chen di huan qing .
meng kui jiang seng shuo .xin xian chu lei sheng .nan chao gu shan si .zeng yi gong xun xing ..
ri ri shuang mou di qing xue .
.xia cai jian wei yi .tian xiang chu xiu wei .fu rong hua ye ..shan shui pei .xi .
jin ri qin wen song ci jing .shi jue ju sha fei xiao shi .wo xi zeng you shan yu shui .
ke lian rao rao chen ai li .shuang bin ru yin shi si ma .
shao jiang feng yue yuan ping hu .jian jin fu sang shui dao ku .
wan fa xin zhong ji .gu quan shi shang cheng .lao sheng mo xiang wen .xuan mo bu xiang ying ..
qu zhi ning xiang yin .hong xian bi zi cheng .huan ru zhi gong shi .dong jian shi fei qing ..
.yue ren seng ti gu .qing lv xi chen lao .yi guo shi ming yuan .duo sheng lv xing gao .
.hua yuan xiang zhong dian po tai .shui xin ken ci hua xin hui .hao feng shi bang shu huang qi .
xuan men xuan li you xuan xuan .bu si gen yuan zai gong qian .zhi shi yi ban zhen ge shu .
.da yu shou chan rang .zi gao ci zhu hou .tui gong shi wai ye .fang lang fu he qiu .
.shi zhu hua kai zhao ting shi .hong xian zi bing li gong se .yi zhi liang zhi chu xiao feng .
shui bu you shi ji .lin long bu jie zhi .shui bu you xin di .lan chai bu zeng zhi .
zhi zhi jian zai ..

译文及注释

译文
(孟子)说:“恐怕比这还严重。爬(pa)到树上去抓鱼(yu),虽然抓不到鱼,却没有什么后祸;假使用这样的做法,去谋求这样的理想,又尽心尽力地去干,结果必然有灾祸。”
钟鼎彝器之制作,全赖生成是原力。铁石虽然已死去,仍然保留最忠心。
夸耀着身份,即将到军队里赴宴,数量众多,场面盛大。
五更的风声飕飗枕上觉,一年的颜状变化镜中来。
(齐宣王)说:“不是,我不是为了这些。”
合唱《扬阿》这支歌,赵国洞箫先吹响。
羊祜碑如今依然巍峨矗立,读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰,红色的衣衫(shan)衬着华丽的织成更加鲜艳。
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞,湖畔草长鸣蛙处处。
  齐威王大为高兴,在后宫办了酒席,召见淳于(yu)髡赏他喝酒。问道:“先生能喝多少才醉?”回答说:“臣子喝一斗也(ye)醉,喝一石也醉。”威王说:“先生喝一斗就醉了,怎么能喝一石呢?其中奥妙能听听吗?”淳于髡说:“在大王面前赏酒,执法官在旁边,御史在后边,髡心里害怕跪倒喝酒,不过一斗已经醉了。如果家父来了严肃的客人,髡用袖套束住长袖,弯腰跪着,在前边侍候他们喝酒,不时赏我点多余的清酒,我举起酒杯祝他们长寿,起身几次,喝不到二斗也就醉了。如果朋友故交,好久没见面了,突然相见,欢欢喜喜说起往事,互诉衷情,喝到大概五六斗就醉了。如果是乡里间的节日盛会,男女坐在一起,酒喝到一半停下来,玩起六博、投壶,自相招引组合,握了异性的手不受责罚,盯着人家看也不受禁止,前有姑娘掉下的耳饰,后有妇女丢失的发簪,髡私心喜欢这种场面,喝到大概八斗才有两三分醉意。天色已晚,酒席将散,酒杯碰在一起,人儿靠在一起,男女同席,鞋儿相叠,杯盘散乱,厅堂上的烛光熄灭了,主人留住髡而送走其他客人。女子的薄罗衫儿解开了,微微地闻到一阵香气,当这个时刻,髡心里最欢快,能喝到一石。所以说酒喝到顶就要做出乱七八糟的事,乐到了顶就要生悲,世上所有的事都是这样。”说的是不能到顶,到顶就要走下坡路的道理,用来讽谏的。齐威王说:“说得好!”就停止了通宵达旦的喝酒,用淳于髡担任诸侯主客的职务。王室宗族举办酒宴,淳于髡常在一旁陪饮。
你把奇妙的拓片赠给友人走遍吴越,风雅事在朋友间夸奖谈论。

注释
12.眉山:女子秀丽的双眉。《西京杂记》卷二:“ 文君(卓文君)姣好,眉色如望远山。”
⑤疏影:稀疏的影子。这两句说,在杏花稀疏的影子里吹起短笛,一直欢乐到天明。
起:兴起。
66.服:驾车,拉车。
输:送。丹:赤心。雪:洗,使呈露,指全部露出来。

赏析

  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐(tang)齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象,把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大,发出“采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题:已采的百花酿成蜜,辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果,话锋一转,这般辛劳到底又是为了谁呢?在当时黑暗腐朽的社会里,为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者,此中的讽意不言而明(ming)。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人,感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情,从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞,在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省,表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  这是一首送别诗。诗在有情无情(wu qing)之间,着笔淡永,但也并不是敷衍应酬。
  全诗语言浅近而情意深永。写此诗时,诗人虽已过不惑之年,但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气,从“东风”“崇光”“香雾”“高烛(gao zhu)”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。
  “政事多谬”,加上“公私穷匮”,虽然孙皓还在醉生梦生之中,可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣,对孙权的治国之道有切身感受,对孙皓的腐配专横有冷静观察,算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份,还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏疏中,痛陈国衰民弱之现状,力劝孙皓“省息百役,罢去苛扰,科出宫女,清选百官。”孙皓当然十分不悦,只是慑于陆凯的“宿望”,才没有加害于他。
细化赏析  “月色入户”:寒夜寂寥,“解衣欲睡”,这当儿,月光悄悄地进了门。“入户”二字,把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞,主动来与他做伴。  “欣然起行”:是作者的反应;写出他睡意顿消,披衣而起,见月光如见久违的知心朋友,欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”,我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况;只有月光毫无势利之情,在寂寥的寒夜里,依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。  “念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。”:作者与张怀民同是被贬之人,于是作者便想到了张怀民。  “怀民亦未寝,相与步于中庭。”:作者与张怀民心有灵犀,及其友情之深厚。  “何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。”:一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景,二是表现了作者安闲自适的心境,三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨  “庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”:“庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞,将澄澈的月光比成积水,用交错相生的水草比喻竹柏的影子,虚实相生,相映成趣,化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁,空灵,“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感,后者则具有水草摇曳的动态之美,整个意境静中有动,动中愈见其静,一正写,一侧写,从而创造出一个冰清玉洁的透明世界,也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨,点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
  从山青水绿的南国,来游落日苍茫的北塞,淡谈的乡思交汇着放眼(yan)关山的无限惊奇,化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
  五、六二句,是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载:"钟子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴,以为世无足复为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼,"见礼俗之士,以白眼对之",见所悦之人,"乃见青眼"(《晋书·阮籍传》)。诗人这二句大意是说,因为知音不在,我弄断了琴上的朱弦,不再弹奏,于是只好清樽美酒,聊以解忧了。此处"横"字用得很生动,把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
  “欲传春信息,不怕雪埋藏”,严冬阻挡不了春天到来的脚步,深雪又怎能埋藏《梅花》陈亮 古诗的芬芳气息?颂扬了《梅花》陈亮 古诗坚贞不屈的精神,诗人以颂赞《梅花》陈亮 古诗的口吻来寄托自己的爱国思想。
  颔联进一步刻画《落梅》刘克庄 古诗:“飘如迁客来过岭,坠似骚人去赴湘。”这两句对仗工整,化用典故,寓意深刻。两句诗不仅生动描绘了《落梅》刘克庄 古诗凋谢飘零、随风四散的凄惨景象,而且高度概括了历史上无数“迁客”、“骚人”的坎坷一生。“飘如迁客来过岭”中的“过岭”,越过五岭,指到达今广东一带,暗喻韩愈被贬谪潮州的故事。“坠似骚人去赴湘”中的“湘”,指湘江流域,今湖南一带,暗用屈原失宠被逐,投汨罗江而死的故事。然而,这里的“迁客”、“骚人”不仅指屈原、韩愈,而且泛指历史上一切仕途坎坷的有志之士。诗人一笔双写,不仅用“迁客”、“骚人”的迁谪放逐来比喻“《落梅》刘克庄 古诗”,且用梅花的高洁品格来赞美“迁客”、“骚人”。
  这一段话,在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过:
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  写两个抢劫场面,各有特点。抢酒食之时,主人退立敛手;砍树之时,却改变了态度,这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据,先用两句诗写树:一则指明那树长在中庭,二则称赞那是棵“奇树”,三则强调那树是主人亲手种的,已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位,远非酒食所能比拟。暴卒要砍它,主人当然会“惜”,“惜不得”,是“惜”而“不得”的意思。于是,发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”,虽然迫于暴力,没有达到目的,但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
  诗歌自上计吏出场后,便以他与农人对话的方式将诗的主旨缓缓道来。汉乐府诗以对话的形式叙述情节、表达感情的比比皆是。刘禹锡借用这种古法与他反映时事、讽喻时政的写作目的相得益彰。然淳朴的农夫并未屈媚于他的特殊身份,对上计吏的应酬颇含深意,一言揭穿了他的底细。“君家侬定谙”可谓快人快语,说明农夫知道上计吏本来也是出身于附近乡村的,反驳了上计吏吹嘘自己的谎话。“一来长安道,眼大不相参”刻画了计吏自从当上小官、去过一趟长安后便自谓身份高贵、不认故人的作派。话虽是对“这一个”计吏而发,却也概括了封建社会世态炎凉的普遍现象,揭示了官贵民贱的社会关系的本质。计吏没有听出田夫话里的讽刺意味,反而“笑”着致辞,仍极力炫耀自己。这一“笑”正显出他的愚蠢。“长安真大处。省门高轲峨,侬入无度数”,活画出尚未脱掉土气的计吏鄙俗可笑的神情和虚荣浅薄的性格。然计吏的夸耀揭露出了朝廷卖官鬻爵的现象。“昨来补卫士,唯用筒竹布”是全诗讽刺的重点。既然计吏的姓名补入朝廷禁军的缺额,只须拿出些筒竹布便贿赂得来,那么官职当然也可随意买卖了,一个“唯”道出了官位的不值钱。“君看二三年,我作官人去”,这种推测既是计吏的自夸,也道出了诗人的忧虑——一个毫无见识,等同于农人的计吏凭借微薄的付出,竟然可以作朝廷官员。但让这话出自一个小小的计吏之口,则收到比诗人直接议论更强烈的效果。连计吏都觉得官价便宜,更可见出皇家卫士名额之贱,朝廷卖官鬻爵之滥,朝廷不看重能力,甚至连身份也不再看重,眼中唯有铜臭二字。全诗写到计吏得意忘形地预卜自己将会高升的前途时便戛然而止。听了这一席话农夫的反应如何,则让读者自己去想象,这就留下了无穷的余味。这一段对话全用口语,寥寥数言,朴素无华,却传神地表现出农夫与计吏这两个不同身份的人物不同的心理状态和性格特征,体现了诗人通俗活泼而又具有高度概括力的语言特色。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。

创作背景

  陆游一生的政治生涯:早年参加考试被荐送第一,为秦桧所嫉;孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤;在四川王炎幕府时要经略中原,又见扼于统治集团,不得遂其志;晚年赞成韩侂胄北伐,韩侂胄失败后被诬陷。我们读他这首词,联系他的政治遭遇,可以看出它是他的身世的缩影。词中所写的梅花是他高洁的品格的化身。

  

卞瑛( 南北朝 )

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简 介

卞瑛 卞瑛,字茂川,号秋江,清江阴人。

惜秋华·七夕前一日送人归盐官 / 仲孙志成

"荣辱又荣辱,一何翻与覆。人生百岁中,孰肯死前足。
"六出奇花已住开,郡城相次见楼台。
轮回债负今还毕,搔首翛然归上清。"
如今憔悴头成雪,空想嵯峨羡故人。"
常抱方外心,且纡人间迹。一朝毕婚娶,五岳遂长适。"
"霜陨中春花半无,狂游恣饮尽凶徒。
"槐柳未知秋,依依馆驿头。客心俱念远,时雨自相留。
"谿翁居处静,谿鸟入门飞。早起钓鱼去,夜深乘月归。


昭君怨·园池夜泛 / 年戊

爱陶长官醉兀兀,送陆道士行迟迟。
"江禽野兽两堪伤,避射惊弹各自忙。头角任多无獬豸,
"好向东林度此生,半天山脚寺门平。红霞嶂底潺潺色,
闷即乘龙游紫府,北辰南斗逐君行。"
上有巨蟒吞,下有毒龙护。一与吾师言,乃于中心悟。
"撑船碧江上,春日何迟迟。汀花最深处,拾得鸳鸯儿。
鹤岭僧来细话君,依前高尚迹难群。自抛南岳三生石,
生涯在何处,白浪千万里。曾笑楚臣迷,苍黄汨罗水。"


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 虞依灵

"昨别楚江边,逡巡早数年。诗虽清到后,人更瘦于前。
况复清夙心,萧然叶真契。"
傍檐竹雨清,拂案杉风秋。不移府中步,登兹如远游。
美如仙鼎金,清如纤手琴。孙登啸一声,缥缈不可寻。
老来何计重归去,千里重湖浪渺茫。"
秋风声入诵经台。闲云不系从舒卷,狎鸟无机任往来。
虽然行李别,且喜语音同。若问匡庐事,终身愧远公。"
我居山,勿人识。白云中,常寂寂。


春望 / 颛孙圣恩

应器谁将去,生台蚁不游。会须传此术,相共老山丘。"
"辞山偶世清,挟策忽西行。帆过随江疾,衣沾楚雪轻。
"弯弯柳叶愁边戏,湛湛菱花照处频。
"闲行闲坐藉莎烟,此兴堪思二古贤。陶靖节居彭泽畔,
久慢持生术,多亲种药畦。家贫知素行,心苦见清溪。
遨嬉无迹赏,顾眄皆真俦。不疾而自速,万天俄已周。
诗琢冰成句,多将大道论。人谁知此意,日日只关门。
明月珠难识,甘泉赋可称。但将忠报主,何惧点青蝇。"


洛阳春·雪 / 肖晴丽

声动柳吴兴,郊饯意不轻。吾知段夫子,高论关苍生。
混合干坤日月精。虎啸一声龙出窟,鸾飞凤舞出金城。
山下猎人应不到,雪深花鹿在庵中。"
谁借楚山住,年年事耦耕。"
应有太平时节在,寒宵未卧共思量。"
沈吟未终卷,变态纷难数。曜耳代明珰,袭衣同芳杜。
"水柔逐器知难定,云出无心肯再归。
"暮尘微雨收,蝉急楚乡秋。一片月出海,几家人上楼。


无题·凤尾香罗薄几重 / 完颜天赐

却忆鸡林本师寺,欲归还待海风秋。"
自休自已自安排,常愿居山事偶谐。僧采树衣临绝壑,
曾邀相访到仙家,忽上昆仑宴月华。玉女控拢苍獬豸,
处以德为藩,出则道可行。遥知南楼会,新景当诗情。
清哇宛转声相随。夜静酒阑佳月前,高张水引何渊渊。
名因诗目见,色对道心忘。不遇陆内史,谁知殊众芳。"
三乐通至道,一言醉孔丘。居常以待终,啸傲夫何忧。"
故人住南郭,邀我对芳樽。欢畅日云暮,不知城市喧。


临江仙·斗草阶前初见 / 智甲子

"深宫富贵事风流,莫忘生身老骨头。
自惭林薮龙钟者,亦得亲登郭隗台。"
"噀雪喷霜满碧虚,王孙公子玩相唿。从来天匠为轮足,
烟莎一径小,洲岛四邻疏。独有为儒者,时来吊旧庐。"
列仙功业只如此,直上三清第一天。"
奔景谓可致,驰龄言易流。燕昭昧往事,嬴政亡前筹。
手持云篆题新榜,十万人家春日长。"
猿无山渐薄,雁众水还多。日落犹前去,诸村牧竖歌。"


天净沙·春 / 首迎曼

琴弹碧玉调,炉炼白朱砂。宝鼎存金虎,元田养白鸦。
"见说吴王送女时,行宫直到荆溪口。溪上千年送女潮,
谁似辽东千岁鹤,倚天华表却归来。"
三花落地君犹在,笑抚安期昨日生。"
绵绵庆不极,谁谓椿龄多。
紫诏随鸾下玉京,元君相命会三清。便将金鼎丹砂饵,
"月到君山酒半醒,朗吟疑有水仙听。
"谁向兹来不恨生,声声都是断肠声。七千里外一家住,


定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制 / 国依霖

瓶担千丈瀑,偈是七言诗。若向罗浮去,伊余亦愿随。"
"见说山居好,书楼被翠侵。烧熛汀岛境,月色弟兄吟。
今朝献寿将何比,愿似庄椿一万寻。"
石霜既顺世,吾师亦不住。杉桂有猩猩,糠秕无句句。
愿因西南风,吹上玳瑁床。娇眠锦衾里,展转双鸳鸯。"
接岸桥通何处路,倚栏人是阿谁家。(见《葆光录》)
一径松声彻上层。寒涧不生浮世物,阴崖犹积去年冰。
古墓碑表折,荒垄松柏稀。(《伤古墓》)


穿井得一人 / 哺觅翠

元和感异类,勐兽怀德音。不忆固无情,斯言微且深。"
"夜久谁同坐,炉寒鼎亦澄。乱松飘雨雪,一室掩香灯。
"岂敢言招隐,归休喜自安。一溪云卧稳,四海路行难。
"荆门前岁使乎回,求得星郎近制来。连日借吟终不已,
土甑久烝气味珍。谁来幽谷餐仙食,独向云泉更勿人。
僧高眉半白,山老石多摧。莫问尘中事,如今正可哀。"
公每省往事,咏歌怀昔辰。以兹得高卧,任物化自淳。
"苕水滩行浅,潜州路渐深。参差远岫色,迢递野人心。