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疏影·咏荷叶

清代 / 施瑮

"从军古云乐,谈笑青油幕。灯明夜观棋,月暗秋城柝。 ——李正封
"先生自舞琴。(《三乐达节》)
庾家厨盛刘公困,浑弗相贻也恼人。"
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷,铺尽星河剩一重。
任道时新物,须依古法煎。轻瓯浮绿乳,孤灶散馀烟。
深红浅绿状不得,日斜池畔香风来。红能柔,绿能软,
倒着接z5发垂领, ——皎然
纤纤无力胜春色,撼起啼莺恨晚风。"
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客,五侯寻作不归人。
"浩浩看花晨,六街扬远尘。尘中一丈日,谁是晏眠人。
"莫道颜色如渥丹,莫道馨香过vK兰。
"客有成都来,为我弹鸣琴。前弹别鹤操,后奏大梁吟。
"绝顶松堂喜暂游,一宵玄论接浮丘。云开碧落星河近,
虹气冲天白,云浮入信贞。珮为廉节德,杯作侈奢名。


疏影·咏荷叶拼音解释:

.cong jun gu yun le .tan xiao qing you mu .deng ming ye guan qi .yue an qiu cheng tuo . ..li zheng feng
.xian sheng zi wu qin ...san le da jie ..
yu jia chu sheng liu gong kun .hun fu xiang yi ye nao ren ..
bu li yun meng zhuan yu long .xi hui ri yue guo qian qing .pu jin xing he sheng yi zhong .
ren dao shi xin wu .xu yi gu fa jian .qing ou fu lv ru .gu zao san yu yan .
shen hong qian lv zhuang bu de .ri xie chi pan xiang feng lai .hong neng rou .lv neng ruan .
dao zhuo jie z5fa chui ling . ..jiao ran
xian xian wu li sheng chun se .han qi ti ying hen wan feng ..
chu chu hua sui luo yue chen .qi gui jing wei chang shi ke .wu hou xun zuo bu gui ren .
.hao hao kan hua chen .liu jie yang yuan chen .chen zhong yi zhang ri .shui shi yan mian ren .
.mo dao yan se ru wo dan .mo dao xin xiang guo vKlan .
.ke you cheng du lai .wei wo dan ming qin .qian dan bie he cao .hou zou da liang yin .
.jue ding song tang xi zan you .yi xiao xuan lun jie fu qiu .yun kai bi luo xing he jin .
hong qi chong tian bai .yun fu ru xin zhen .pei wei lian jie de .bei zuo chi she ming .

译文及注释

译文
然而春天的(de)景色却使人(ren)心烦意乱,只看见随着月亮的移动,花(hua)木的影子悄悄地爬上了栏杆。
警报传来,敌人进犯雪(xue)岭;军鼓号角,响声振动江城。
忧愁每每是薄暮引发的情绪,兴致往往是清秋招致的氛围。
  读书人黄允修来(向我)借书。我把书交授给他并且告诉他说:  书不是借来的就不能(认认真真地)去读。你没听说过那些藏书的人(是怎样读书)吗?《七略》(我国最早的图书目录分类著作,分为辑略、六艺略、诸子略、诗赋略、兵书略、术数略、方技略七部)、《四库》(唐朝京师长安和东都洛阳的藏书,有《经》、《史》、《子》、《集》四库。这里《七略》、《四库》都指内府藏书),是天子的藏书,然而天子中读书的人有几个呢?那些搬运起来使牛累得流汗,放在家里塞满了屋子的,是富贵人家的书,然而富贵人中读书的有几个呢?其余那些祖辈和父辈收藏(的书籍),子辈孙辈随便丢弃的就不用说了。不只读书是这样,天下的事物(也)都是这样。不是那人自己的东西却勉强向别人借来,(他)一定担心别人催着要还,因而就显出忧惧的样子,抚摸玩赏那东西久久不能停止,心想:“今天存放(在我这里),明天(就要给人)拿回去,我不能再看到它了。”如果(这东西)已经被我所拥有,(我)一定会(把它)捆扎好放在高处,保存起来,说一声“姑且等到另外的日子再看吧。”  我小时候爱好读书,但是家里贫穷,很难得到书读。有个姓张的人藏书很多。(我)到他家去借,(他)不借给我,回来以(yi)后我在梦中还出现向他借书的情形。我那种迫切(求书的心情就)像这样。所以(只要)有看过的书就记在心里。(我)做了官(guan)以后,薪俸花出去了,书籍买来了,屋里到处都堆放满了,蠹虫丝迹时常覆盖书册。这样以后我(才)感慨借书读的人是(那么)用心专一,而自己少年时候的时光是(多么)值得珍惜的啊!  如今姓黄的年轻人像我(从前一样)贫穷,他借书(苦读)也像我(从前一样);只不过我把书公开,慷慨出借和姓张的吝惜书籍,(不肯出借,)似乎并不相同。这样看来,那么是我本来不幸遇到了姓张的,而姓黄的年轻人本来幸运遇到我吧?(黄生)懂得了(借到书的)幸运和(借不到书的)不幸运,那么他读书一定会专心,而且他还书也一定会很快。  (我)写下这篇说,让(它)和书一起(交给黄生)。
胜败乃是兵家常事,难以事前预料。能够忍辱负重,才是真正男儿。
老妇我家里再也没有其他的人了,只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在,他母亲还没有离去,但进进出出连一件完(wan)好的衣裳都没有。
海的尽头岸边上阴暗幽静,江面上来自北方的秋风吹起了阵阵的寒意。
手里捧着芙蓉花朝拜玉京。
山连山如波涛起伏,汹涌澎湃奔流向东。  
  重重叠叠的山峰隔断了繁华喧闹的都市生活,更觉得年丰人寿在我们这个小村落。移居到想要去的人迹罕至之所,那里有窗口可以看到碧绿的山峰,还有屋后茂密的松柏一棵棵。种植那十年成材的树木,耕作那一年收获的谷物,都交给那些年轻人吧。老夫我所要做的,只是清早醒来,欣赏那将落的明月;醉饱之后,充分享受那山间的清风拂面而过。
出门时搔着满头的白发,悔恨辜负自己平生之志。
白色骏马在大路上鸣叫,众人意气激昂为他送行。
那西岭的雪峰啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
待到来年大地春回,桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊,还能剩下谁?
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬,那闪烁的星辰,把夜空辉映得一片璀璨!
那一声声,不知能演奏出多少人间的哀怨!
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
  被离情别绪搅得心乱如麻,竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的,那杯中酒是深是浅,都全不知道了。最后嘱咐姐妹,你们要将音讯让过往的大雁捎来,以慰我心,东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
乘船远行,路过荆门一带,来到楚国故地。

注释
②语密:缠绵的情话。
白首:头发白了,这里指老年。方:才。
⑶玉纤:指女子的纤纤玉手。
就:完成。
13、其:助词。这里指那个卖矛和盾的人。
走:跑。

赏析

  此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
  此诗语言朴实平淡,极富韵味,篇幅虽短,却情意深长。首二句写风高行远。末二句用形象比喻行役之远。通过借用“天”、“风”、“云”、“乘”、“去”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,觥筹交错中,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉。
  “楼前百戏竞争新,唯有长竿妙入神。”前二句展(ju zhan)示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山,还有一个小孩子在山上翻滚出入,真够刺激。而着一“唯”字,更有“万绿丛中一点红”之妙。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及(yi ji)由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  尾联则以写景作结。“渔人相见不相问,长笛一声归岛门”两句,暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解(jie),但是尚有渔父与之对话,而自己竟然连屈原都不如,一种世无知音的悲愤溢于言表,令人感慨万千。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  这种五言四句的小诗,在当时是一种新兴的文学样式,齐梁时代已称作“绝句”,它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远,故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云:“五绝只二十字,最为难工,必语短意长而声不促,方为佳唱。”刘熙载《艺概》云:“以鸟鸣春,以虫鸣秋,此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙,也完全符合上述诗家对五绝的要求。
  此诗二章,自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的,但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等,意思也大致一样,唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”,朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”,用反切的方法说明这个“华”字音“夫”,因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”,与《诗集传》相同,可证。第二章的“行”字,《诗集传》注云:“叶户郎反”,即音杭(háng) ;“英”字“叶於良反”,即音央(yāng),皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换,也反映了诗中情绪的变化,它更为欢快和昂扬了。
  京城的春季将要过去,大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节,呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点,用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时,农村中青黄不接,农事又加倍繁忙,而皇帝及其臣僚所在的长安城中,却“喧喧车马度”,忙于“买花”。“喧喧”,属于听觉:“车马度”,属于视觉。以“喧喧”状“车马度”,其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现,真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时,相随买花去”,是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题,用笔相当灵妙。
  诗歌的开头两句借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝。“河汉纵且横,北斗横复直”,写思妇长夜不眠,观看天空景象。诗人在这两句诗中交错使用了“纵”、“横”、“直”三个动词,忽纵忽横忽直,使人仿佛看到银河纵横穿流、星斗横竖移动的情景。诗中虽未直截写人,而人物的神情自可令人想见。古诗中用星辰位置(wei zhi)的变易反衬思妇感情的愁苦,例子甚多。如《古诗十九首》云:“明月皎皎光,促织鸣东壁。玉衡指孟冬,众星何历历!”又云:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女,纤纤擢素手,札札弄机杼。”前人皆以为本之于《诗经·小雅·大东》,如《文选》李善注“河汉女”云:“《毛诗》曰:‘维天有汉,监亦有光。跂彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。’毛苌曰:‘河汉,天河也。’”观沈约此诗,当系近承《古诗十九首》,远绍《诗经》之《大东》,当然在具体描写上也有所不同。它开头二句说银河由纵到横,北斗由横到直,通过写景显示了时间的迁延。用一句通俗的话说,便是斗转星移,时间已过了很长。在此漫漫长夜,思妇耿耿不寐,心中必有所想,于是诗人借她的口吻说道:“星汉空如此,宁知心有忆?”星汉本为无知无情之客体,怨它何来?这种写法便是古人所常说的“无理而妙”。仿佛在说:银河啊,你空自流转;北斗星啊,你徒然横斜,你们怎知我心中在想念一个人?接下去二句写思妇因星汉移动、时光流逝而起的惆怅心情。“星汉”句总括上文又作一顿挫,着一“空”字,似乎把前面铺排的两句一下子推倒,令人感到不可思议。“宁知”句把思妇胸中的一股怨气,喷薄而出,着一“宁”字,与前面的“空”字紧相呼应,把人物的感情引向内心深处。二句全系脱口而出,声情毕肖,确有如闻其声,如见其人的效果。
  这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景。首句是视觉加听觉,以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题:为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情:但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外。
  以下,以“其中”二字过渡,从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”,是把花椒捣碎,与泥混合,涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿,乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房,可以想见室内的温暖、芳香下华丽。
  此诗无论内容或是形式,均体现出雅诗的典型风格。因表现的是诸侯对天子的祝颂之情,未免有些拘谨,有些溢美,比起健康活泼、擅长抒发真情实感的民间风诗来,在艺术与情感上,可取之处便少了许多。

创作背景

  宋哲宗绍圣三年(1096),秦观被贬为监处州酒税,他平时不敢过问政治,常常到法海寺修行,但还是被罗织罪名,再次被贬至郴州,并被削去了所有官职和俸禄。词人丢官削禄,愈贬愈远,内心悲愤异常。在经过潇湘南徙的时刻,他几乎哭泣着说:“人人道尽断肠初,哪堪肠已无!”(《阮郎归》其三)。词人在郴州贬所渡过了整整一年,岁末时节,心情无比哀伤,便提笔写了这首词。

  

施瑮( 清代 )

收录诗词 (3171)
简 介

施瑮 安徽宣城人,字质存,号随村。施闰章孙。岁贡生。工诗,学其祖颇似,而风格稍逊。有《随村先生遗集》(原名《剩圃集》)。

临江仙·深秋寒夜银河静 / 达依丝

"才离海岛宿江滨,应梦笙歌作近邻。
"今人地藏古人骨,古人花为今人发。
"绿发童颜羽服轻,天台王屋几经行。云程去速因风起,
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节,落花狼藉古行宫。
侵阳日沈玄,剥节风搜兑。 ——韩愈
桃花雪点多虽贵,全假当场一顾恩。"
坏幡标古刹,圣画焕崇垣。 ——张希复
因缘鹿苑识,想像蛇丘劚。几叶别黄茅,何年依白足。


戏赠郑溧阳 / 邵绮丝

执事非无胆,高堂念有亲。昨缘秦苦赵,来往大梁频。"
"夕照纱窗起暗尘,青松绕殿不知春。
"忽起寻师兴,穿云不觉劳。相留看山雪,尽日论风骚。
客路飏书烬,人家带水痕。猎频虚冢穴,耕苦露松根。
僧教开竹户,客许戴纱巾。且喜琴书在,苏生未厌贫。"
"天台山下寺,冬暮景如屏。树密风长在,年深像有灵。
"兰蕙芬香见玉姿,路傍花笑景迟迟。
"珍重还京使,殷勤话故人。别离长挂梦,宠禄不关身。


清平乐·秋光烛地 / 马佳娟

华滋尚照灼,幽气含纷郁。的的冒空园,萋萋被幽谷。
"妙有分二气,灵山开九华。 ——李白
共契中元会,初修内景篇。 ——鲍防
知道雪霜终不变,永留寒色在庭前。"
未必干坤陷吉人。道德几时曾去世,舟车何处不通津。
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"
"阴香装艳入青纱,还与欹眠好事家。
自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"


河湟旧卒 / 普乙巳

拂匣收珠佩,回灯拭薄妆。莫嫌春夜短,匹似楚襄王。"
秋天不雨多阴。人愁荒村路远,马怯寒溪水深。
"拈z2舐指不知休, ——李崿
庙献繁馘级,乐声洞椌楬. ——孟郊
琴声若似琵琶声,卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩,
北风吹起寒营角,直至榆关人尽闻。"
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在,日日谁家梦想频。
江东士女无端甚,看杀玉人浑不知。"


衡门 / 充志义

马嵬此去无多地,合向杨妃冢上生。"
芰荷翻雨泼鸳鸯。当年酒贱何妨醉,今日时难不易狂。
与君降福为丰年,莫教赛祀亏常筵。"
直到劫馀还作陆,是时应有羽人逢。"
心遥长向梦中归。荃蘪路远愁霜早,兄弟乡遥羡雁飞。
"已是殊乡客,送君重惨然。河桥乍分首,槐柳正鸣蝉。
凿山拟嵩华,穿地象伊谷.草昧席罗图,荜路戴黄屋。
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见,六终鸿业数难逾。


寺人披见文公 / 西门春彦

"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
九华山色高千尺,未必高于第八枝。"
良由上天意,恶盈戒奢侈。不独破吴国,不独生越水。
吾人犹在陈,僮仆诚自郐。因思征蜀士,未免湿戎旆。 ——韩愈
三月寒食时,日色浓于酒。落尽墙头花,莺声隔原柳。
"昔从岐阳狩,簪缨满翠微。十年劳我梦,今日送师归。
"东邻不事事西邻,御物卑和物自亲。
已散军容捷,还资庙算通。今朝观即叙,非与献獒同。"


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 陆己巳

"稚子出看莎径没,渔翁来报竹桥流。(《夏日喜雨》)
卫玠官高难久立,莫辞双卷水精帘。"
"重阳不忍上高楼,寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔,
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
缶圀及曌hE,作史难详备。唐祚值倾危,刘龑怀僭伪。
闲来长得留侯癖,罗列楂梨校六韬。"
"倚杖残秋里,吟中四顾频。西风天际雁,落日渡头人。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。


离骚(节选) / 颛孙松奇

"九皋霜气劲,翔隼下初晴。风动闲云卷,星驰白草平。
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
金马门开侍从归,御香犹惹赐来衣。
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥,长恐莓苔蚀明月。"
"早是春愁触目生,那堪春夕酒初醒。
"积尘为太山,掬水成东海。富贵有时乖,希夷无日改。
暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
盛德流无外,明时乐未央。日华增顾眄,风物助低昂。


苏堤清明即事 / 邵辛酉

数声肠断和云叫,识是前时旧主人。"
太公悬命临刀几,忍取杯羹欲为谁。"
钓台吟阁沧洲在,应为初心未得归。"
炉畔自斟还自醉,打窗深夜雪兼风。"
具瞻先皇宠,欲践东华贵。咫尺时不来,千秋鼎湖泪。
"高拂危楼低拂尘,灞桥攀折一何频。
禽虽一目罗中得,岂可空张一目罗。"
温存感深惠,琢切奉明诫。 ——韩愈


玉楼春·空园数日无芳信 / 轩辕亦竹

望中春草接平沙。雁行断续晴天远,燕翼参差翠幕斜。
"筑台非谓贤,独聚乘轩鹤。六马不能驭,九皋欲何托。
若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
遥想玉堂多暇日,花时谁伴出城游。"
黄鸟不堪愁里听,绿杨宜向雨中看。"
每念提携力,常怀搏击功。以君能惠好,不敢没遥空。"
湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主,虎溪风月属何人。
松吟方eP々,泉梦忆潺潺。 ——陆龟蒙