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杨柳八首·其二

近现代 / 彭次云

别弟三年后,还家一日余。醁醽今夕酒,缃帙去时书。病骨犹能在,人间底事无?何须问牛马,抛掷任枭卢!
伫立摘满手,行行把归家。此时无与语,弃置奈悲何。"
是夕吐焰如长虹。玉川子,涕泗下,中庭独行。
"幽室独焚香,清晨下未央。山开登竹阁,僧到出茶床。
怳怳若有失,悄悄良不怡。忽闻晨起吟,宛是同所思。
长明灯是前朝焰,曾照青青年少时。"
寄言哭酒宾,勿作登封音。登封徒放声,天地竟难寻。
拥覆逃积雾,伸舒委馀暄。奇功苟可征,宁复资兰荪。
笼处彩云合,露湛红珠莹。结叶影自交,摇风光不定。
悠然返空寂,晏海通舟航。"
今日花前饮,甘心醉数杯。但愁花有语,不为老人开。
一夫斩颈群雏枯。"
野径宜行乐,游人尽驻车。菜园篱落短,遥见桔槔斜。
徒使词臣庾开府,咸阳终日苦思归。"
鸡三号,更五点。"
雪霜顿销释,土脉膏且黏。岂徒兰蕙荣,施及艾与蒹。


杨柳八首·其二拼音解释:

bie di san nian hou .huan jia yi ri yu .lu ling jin xi jiu .xiang zhi qu shi shu .bing gu you neng zai .ren jian di shi wu .he xu wen niu ma .pao zhi ren xiao lu .
zhu li zhai man shou .xing xing ba gui jia .ci shi wu yu yu .qi zhi nai bei he ..
shi xi tu yan ru chang hong .yu chuan zi .ti si xia .zhong ting du xing .
.you shi du fen xiang .qing chen xia wei yang .shan kai deng zhu ge .seng dao chu cha chuang .
huang huang ruo you shi .qiao qiao liang bu yi .hu wen chen qi yin .wan shi tong suo si .
chang ming deng shi qian chao yan .zeng zhao qing qing nian shao shi ..
ji yan ku jiu bin .wu zuo deng feng yin .deng feng tu fang sheng .tian di jing nan xun .
yong fu tao ji wu .shen shu wei yu xuan .qi gong gou ke zheng .ning fu zi lan sun .
long chu cai yun he .lu zhan hong zhu ying .jie ye ying zi jiao .yao feng guang bu ding .
you ran fan kong ji .yan hai tong zhou hang ..
jin ri hua qian yin .gan xin zui shu bei .dan chou hua you yu .bu wei lao ren kai .
yi fu zhan jing qun chu ku ..
ye jing yi xing le .you ren jin zhu che .cai yuan li luo duan .yao jian jie gao xie .
tu shi ci chen yu kai fu .xian yang zhong ri ku si gui ..
ji san hao .geng wu dian ..
xue shuang dun xiao shi .tu mai gao qie nian .qi tu lan hui rong .shi ji ai yu jian .

译文及注释

译文
  天台士陈庭学君,会写诗。他由中书左司掾,屡次随(sui)从大将北征,颇有功劳,升任四川都指挥司照磨,从水路到了成都。成都,是四川的要地,扬雄、司马相如、诸葛亮等名人住过的地方。入川后,凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹,诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所,庭学没有不去游历观览的。他既经游览,就必定写诗抒发感受,来(lai)记写那景物时世的变(bian)迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年,庭学依照惯例辞官归家,在京城和我会遇。他的精神更加饱满,言谈愈发宏壮,志向意趣益加高远,这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
乘着天地的一团团精气啊,追随众(zhong)多神灵在那天穹。
一株无主的桃花开得正盛,我该爱那深红还是爱浅红?黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
到山仰望暮时塔,松月向人送夜寒。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条,窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫蛀坏毛笔,未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮(lun)素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋蟀仿佛也在唉声叹气,悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了,只是因为愁绪万千,而任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观看,只能预定明年再登临那山峰的高处。
繁华往事,已跟香尘一样飘荡无存;流水无情,野草却年年以碧绿迎春。啼鸟悲鸣,傍晚随着东风声声传来;落花纷纷,恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。
时值四月,许多达官显要把从外面买来正在开花的芍药花移植到新扩充的花园中,真不知道他们之中还有谁以国计民生为念?
居庸关上,杜鹃啼鸣,驱马更行,峰回路转(zhuan),在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火。
忧愁每每是薄暮引发的情绪,兴致往往是清秋招致的氛围。
斟酒给你请你自慰自宽,人情反复无常就像波澜。
  孔子说:“好啊!政策宽厚民众就怠慢,(民众)怠慢就用刚猛(的政策)来纠正。(政策)刚猛民众就受伤害,(民众受)伤害了就施与他们宽厚(的政策)。用宽大来调和严厉;用严厉来补充宽大,政治因此而调和。《诗经》中说:‘民众也劳累了,差不多可以小小休息啦;赐予城中的民众恩惠,用来安抚四方。’(这是)施与民众以宽厚啊。‘不要放纵奸诈,用来防范邪恶;遏止盗贼肆虐,恶毒是不害怕美好的。’(这是)用刚猛来纠正啊。‘宽柔对待远方的民众能够使大家亲近,(这样)来稳定我们的王朝。’(这是)用和缓(的政策)来使民众平安祥和啊。还有(《诗》)说:‘不争斗不急躁,不刚猛不柔弱,实施政策平和,所有的福祉(zhi)汇集过来。’(这是)和平的极致啊。”
今晚上少妇的相思情意,正是昨夜征夫想家之情。

注释
⑶别燕丹:指的是荆轲作别燕太子丹。
224.秉:执。鞭:鞭子,比喻权柄。牧:诸侯之长。据闻一多考证,周文王在殷时受命作牧,已八十九岁。
①这首绝句写诗人由富春至严陵旅行途中所见。富春,此指富春江,是浙江钱塘江的一部分。严陵,此指富春山。同题二首,这是其二。
⑤玉树歌:即《玉树后庭花》,陈后主为嫔妃所制之歌,人称亡国之音。唐人许浑《金陵怀古》中有“玉树歌残王气终”之句。
⑶青帝:司春之神。古代传说中的五天帝之一,住在东方,主行春天时令。
⑵秣马:喂马,放马。临:临近。这里是来到之意。荒甸:郊远。
34、骐骥(qí jì):骏马。

赏析

  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  “黄芦掩映清江下。”“清江”,泛指而非实指,言江水之清。黄色的芦花倒映在水里,形成一条黄橙色的彩带,给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂,江岸边的黄芦在清江白景映衬下,更显得光彩夺目,摇曳多姿。
  诗共十二句,四句一换韵,按韵自成段落。
  第四段,他进而举出阮籍受迫害之事,指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂(si kuang)”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种是山涛企图把他拉进去的,那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
  “玉喉窱窱排空(pai kong)光,牵云曳雪留陆郎。”“陆郎”语出乐府《明下童曲》“陆郎乘班骓”,原指陈后主(zhu)的狎客陆瑜,在此处可以理解为泛指那些时常光顾“曲陌”的纨绔子弟,或者理解为特指真珠的那位“花袍白马”亦无不可。这两句说:妓女们轻舒歌喉,歌声美妙,嘹亮入云,她们娇态毕露,拉扯着那班荡子的衣衫,殷勤地挽留他们。
  这首小诗,字面上“读君诗”,主题是“忆斯人”,又由“斯人”的遭际飘零,转见自己“同是天涯沦落人”的感慨,诗境一转一深,一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”,已经读了大半夜了,天也快要亮了,诗人还要“暗坐”,不肯就寝。读者自然而然要想到:由于想念微之,更想起坏人当道,朝政日非,因而,满腔汹涌澎湃的感情,使得他无法安枕。此刻,他兀坐在一个小船内。船下江中,不断翻卷起狂(qi kuang)风巨浪;心头眼底,像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪,变成了“逆风吹浪打船声”;这是一幅富有象征意义的画图,悲中见愤,熔公义私情于一炉,感情复杂,容量极大。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的(shi de)转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
东君不与花为主,何似休生连理枝。
  特点三,传神的描写刻画,兼之与比喻、烘托共用,错综变化巧妙得宜,给人一种浩而不烦、美而不惊之感,使人感到就如在看一幅绝妙丹青,个中人物有血有肉,而不会使人产生一种虚无之(wu zhi)感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时,给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时,又有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画,使人感到斯人浮现于眼前,风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风,川后静波,冯来鸣鼓,女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁,一切都是这样美好,以致离别后,人去心留,情思不断,洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目,浪漫而苦涩,心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
  “青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡”。青袍白马,指的是自己当前的处境,指闲官卑位,这里作借代用,也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说,故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱,洛阳已经沦陷。这里的金谷,指的是金谷园,西晋石崇的花园,在洛阳西北,这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼,指的是铜驼街,铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道,以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹,或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”,已十分清楚地告知我们,杜甫在剑南所思念的洛阳,是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”,并不是指洛阳不是杜甫的故乡,而是说:但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景,因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云:“金谷铜驼,洛阳遭乱矣。”
  《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴,先不写其场面和盛况,而是从当时的时势着笔,造成一种聚会难得、机不可失的气氛,领起全篇。接着,正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里,虽然交代了欢送筵宴,但仍未具体描写,只是用"中馈岂独薄"来反衬,最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会,实写欢送惜别之情,虚实相生,用意宛转,曲曲入情。此外,对偶句的运用也纯熟自然,恰到好处。比如,"清时难屡得,为会刁:可常"和"天地无终极,人命若朝霜"等旬式,对偶工整、朋审慎,增强了诗歌的感染力。
  这首诗在艺术上形象鲜明,意境幽远。全诗短短数句,即有简练明晰的印象,眼前就像展现一幅烟水垂钓图,甚至有如身历其境的感觉,将各种景象完全融化在一起。诗中并无(bing wu)激烈慷慨之语,但诗的后面汹涌着澎湃的激情,有不尽的想象,不尽的思索。全诗比喻都是明喻(如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等),却又十分含蓄,“明”和“隐”,“含”和“露”,矛盾统一,紧密结合,反而相得益彰。

创作背景

  《《待漏院记》王禹偁 古诗》讲的是宰相职责,也反映了宋儒的政治理想。作者心中理想的政治模式是:君王独断而无为于上,百官分职而勤劬于下,而作为其间枢纽的,就是宰相。不过,在现实政治中,奸相多而贤相少,庸相为数尤众,作者正是深感于此,才写了颇有规讽之意的《《待漏院记》王禹偁 古诗》。写作此文之后不久,他就遭到政治生涯中的第一次贬谪,表面原因是为被妖尼道安诬讼的徐铉抗疏雪冤,追究深层原因,则是因其直言敢谏、得罪权臣,至“为流俗所不容”(《宋史·王禹偁传》)。

  

彭次云( 近现代 )

收录诗词 (1849)
简 介

彭次云 彭次云,名构(《宋诗纪事小传补正》卷二),以字行,瓯宁(今福建建瓯)人。仁宗嘉祐二年(一○五七)进士。神宗元丰四年(一○八一),以秘书丞为广南西路提点刑狱。哲宗元祐三年(一○八八),为成都路转运使,旋改淮南路转运使。四年,徙京西路转运副使(同上书卷四三五)。七年,权发遣江淮荆浙诸路发运使(同上书卷四七五)。今录诗四首。

咏瀑布 / 钱荣

"云岛茫茫天畔微,向东万里一帆飞。久为侍子承恩重,
彼微水中荇,尚烦左右芼.鲁侯国至小,庙鼎犹纳郜。
已别歌舞贵,长随鸾鹤飞。中官看入洞,空驾玉轮归。"
夜泊避蛟窟,朝炊求岛泉。悠悠到乡国,远望海西天。"
困骥犹在辕,沉珠尚隐精。路遐莫及眄,泥污日已盈。
"江皋昨夜雨收梅,寂寂衡门与钓台。西岛落花随水至,
自从公旦死,千载閟其光。吾君亦勤理,迟尔一来翔。"
可怜踯躅千万尺,柱地柱天疑欲飞。


送曹璩归越中旧隐诗 / 吴石翁

偶然苦乐经其身。古来尧孔与桀跖,善恶何补如今人。
"驱车方向阙,回首一临川。多垒非余耻,无谋终自怜。
湜也困公安,不自闲穷年。枉智思掎摭,
青荧微月钩,幽晖洞阴魄。水镜涵玉轮,若见渊泉璧。
双蛾结草空婵娟。中腹苦恨杳不极,新心愁绝难复传。
庾肩吾于梁时,尝作宫体谣引,以应和皇子。及国势沦败,肩吾先潜难会稽,后始还家。仆意其必有遗文,今无得焉,故作还自会稽歌以补其悲。野粉椒壁黄,湿萤满梁殿。台城应教人,秋衾梦铜辇。吴霜点归鬓,身与塘蒲晚。脉脉辞金鱼,羁臣守迍贱。
风叶乱辞木,雪猿清叫山。南中多古事,咏遍始应还。"
万家长见空山上,雨气苍茫生庙门。"


七律·咏贾谊 / 陈兴宗

我欲荐此言,天门峻沉沉。风飚亦感激,为我飕飗吟。"
为官不事职,厥罪在欺谩。行当自劾去,渔钓老葭薍.
"万株古柳根,拏此磷磷溪。野榜多屈曲,仙浔无端倪。
峡旅多窜官,峡氓多非良。滑心不可求,滑习积已长。
"万里为朝使,离家今几年。应知旧行路,却上远归船。
独泪起残夜,孤吟望初晨。驱驰竟何事,章句依深仁。"
万年芳树长新枝。交朋接武居仙院,幕客追风入凤池。
"红罗复帐金流苏,华灯九枝悬鲤鱼。丽人映月开铜铺,


清平乐·弹琴峡题壁 / 吕天策

湖上新亭好,公来日出初。水文浮枕簟,瓦影荫龟鱼。
我弃愁海滨,恒愿眠不觉。叵堪朋类多,沸耳作惊爆。
野人不识中书令,唤作陶家与谢家。(《题南庄》)。
汝此痴骸阿谁生。可从海窟来,便解缘青冥。
忽忆前言更惆怅,丁宁相约速悬车。"
城中车马应无数,能解闲行有几人。"
"五月中夜息,饥蚊尚营营。但将膏血求,岂觉性命轻。
妇人携汉卒,箭箙囊巾帼。不惭金印重,踉跄腰鞬力。


闻虫 / 行满

"年年不见帝乡春,白日寻思夜梦频。
寂寞孤飞蝶,窥丛觅晚花。
南宫新拜汉郎官。得钱只了还书铺,借宅常时事药栏。
春风帘里旧青娥,无奈新人夺宠何。
且可勤买抛青春。"
灯爇松脂留客宿。鸡声犬声遥相闻,晓色葱笼开五云。
新恩已历望仙台。关头古塞桃林静,城下长河竹箭回。
空堂黄昏暮,我坐默不言。童子自外至,吹灯当我前。


枕石 / 王斯年

渟如月临水,肃若松照日。辉影互光澄,阴森两葱郁。
晋库走龙剑,吴宫伤燕雏。五行有沴气,先哲垂訏谟。
九天祗候老臣归。平湖晚泛窥清镜,高阁晨开扫翠微。
主人一心惑,诱引不知疲。转见乌来集,自言家转孳。
明朝摘向金华殿,尽日枝边次第看。
王正降雷雨,环玦赐迁斥。倘伏夷平人,誓将依羽客。
居然妄推让,见谓爇天焰。比疏语徒妍,悚息不敢占。
野花沿古道,新叶映行宫。惟有诗兼酒,朝朝两不同。"


题稚川山水 / 王銮

北极丝纶句,东垣翰墨踪。尚垂玄露点,犹湿紫泥封。
莫但宝剑头,剑头非此比。"
"生名师命其姓刘,自少轩轾非常俦。弃家如遗来远游,
向风长叹不可见,我欲收敛加冠巾。洛阳穷秋厌穷独,
畹中无熟谷,垄上无桑麻。王春判序,百卉茁甲含葩。
禁树无风正和暖,玉楼金殿晓光中。
"凤凰城里花时别,玄武江边月下逢。客舍莫辞先买酒,
散彩宁偏照,流阴信不追。馀辉如可就,回烛幸无私。"


甘草子·秋暮 / 张萱

公卿偶慰荐,乡曲缪推择。居安白社贫,志傲玄纁辟。
僧言灵味宜幽寂,采采翘英为嘉客。不辞缄封寄郡斋,
昨日街西相近住,每来存问老夫身。"
浓眉刷青。松姿本秀,鹤质自轻。道德神仙,内蕴心灵。
文王久不出,贤士如土贱。妻孥从饿死,敢爱黄金篆。
"昔祭郊坛今谒陵,寺中高处最来登。
自悲何以然,在礼阙晨昏。名利时转甚,是非宵亦喧。
玉城山里多灵药,摆落功名且养神。"


铜雀台赋 / 叶春及

子时专场夸觜距,余始张军严韅靷。尔来但欲保封疆,
嘉木偶良酌,芳阴庇清弹。力农唯一事,趣世徒万端。
心知洛下闲才子,不作诗魔即酒颠。"
绝塞通潜径,平泉占上原。烟霞遥在想,簿领益为繁。
"新恩通籍在龙楼,分务神都近旧丘。自有园公紫芝侣,
"学得餐霞法,逢人与小还。身轻曾试鹤,力弱未离山。
"朱弦奏离别,华灯少光辉。物色岂有异,人心顾将违。
清恨生物表,郎玉倾梦中。常于冷竹坐,相语道意冲。


高阳台·过种山即越文种墓 / 梁寅

时倾杯酒户常齐。同趋阙下听钟漏,独向军前闻鼓鼙。
世人爱芳辛,搴撷忘幽遐。传名入帝里,飞驿辞天涯。
此兴若未谐,此心终不歇。"
远阶无近级,造次不可升。贤人洁肠胃,寒日空澄凝。
"何日居三署,终年尾百僚。(见《定命录》)。
"大妻唱舜歌,小妻鼓湘瑟。狂夫游冶归,端坐仍作色。
"南伐旋师太华东,天书夜到册元功。将军旧压三司贵,
譬彼植园木,有根易为长。留之不遣去,馆置城西旁。