首页 古诗词 代迎春花招刘郎中

代迎春花招刘郎中

南北朝 / 周元范

潭静鱼惊水,天晴鹤唳风。悲君还姓傅,独不梦高宗。"
"名花八叶嫩黄金,色照书窗透竹林。
"二纪烟尘外,凄凉转战归。胡笳悲蔡琰,汉使泣明妃。
定情非一词,结念誓青山。生死不变易,中诚无间言。
病身归处吴江上,一寸心中万里愁。"
"出拥楼船千万人,入为台辅九霄身。
"南山白额同驯扰,亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患,
大明帝宫阙,杜曲我池塘。我若自潦倒,看汝争翱翔。
"谁人功画麒麟阁,何客新投魑魅乡。
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮,姹女难禁莫慢烧。
鞔鼓画麒麟,看君击狂节。离袖飐应劳,恨粉啼还咽。
"地远易骄崇,用刑匪精研。哀哉苦妇身,夫死百殃缠。
"不爱人间紫与绯,却思松下着山衣。
竹间窥远鹤,岩上取寒泉。西岳沙房在,归期更几年。"
逍遥人事外,杖屦入杉萝。草色寒犹在,虫声晚渐多。
"西孟逢秋序,三元得气中。云迎碧落步,章奏玉皇宫。


代迎春花招刘郎中拼音解释:

tan jing yu jing shui .tian qing he li feng .bei jun huan xing fu .du bu meng gao zong ..
.ming hua ba ye nen huang jin .se zhao shu chuang tou zhu lin .
.er ji yan chen wai .qi liang zhuan zhan gui .hu jia bei cai yan .han shi qi ming fei .
ding qing fei yi ci .jie nian shi qing shan .sheng si bu bian yi .zhong cheng wu jian yan .
bing shen gui chu wu jiang shang .yi cun xin zhong wan li chou ..
.chu yong lou chuan qian wan ren .ru wei tai fu jiu xiao shen .
.nan shan bai e tong xun rao .yi bian ren xin qu sha ji .bu jing niu gan ling mai huan .
da ming di gong que .du qu wo chi tang .wo ruo zi liao dao .kan ru zheng ao xiang .
.shui ren gong hua qi lin ge .he ke xin tou chi mei xiang .
xing lai jiu xi zuo tong xiao .xian ren yi xia xu qin yin .cha nv nan jin mo man shao .
man gu hua qi lin .kan jun ji kuang jie .li xiu zhan ying lao .hen fen ti huan yan .
.di yuan yi jiao chong .yong xing fei jing yan .ai zai ku fu shen .fu si bai yang chan .
.bu ai ren jian zi yu fei .que si song xia zhuo shan yi .
zhu jian kui yuan he .yan shang qu han quan .xi yue sha fang zai .gui qi geng ji nian ..
xiao yao ren shi wai .zhang ju ru shan luo .cao se han you zai .chong sheng wan jian duo .
.xi meng feng qiu xu .san yuan de qi zhong .yun ying bi luo bu .zhang zou yu huang gong .

译文及注释

译文
一个小孩儿说:“太阳刚出时像车的车盖一样大,到了中午时就如同盘子一般小了,这不是远小近大的道理吗?”
夕阳照在城墙的一角,我(wo)端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了,为(wei)什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去呢?我担心你像苏秦一样盘缠用(yong)尽,还会遭到妻子的埋怨,不如早点归来,与沙鸥亲近为好。明晚月色下,你就要带着满身的离愁乘船而去。
雪珠雪花纷杂增加啊,才知道遭受的命运将到。
公子王孙竞相争逐在后面,貌美的女子流泪湿透了罗巾。
十个太阳轮番照射,金属石头都熔化变形。
蒙蒙细雨润湿了衣服,自己却没有注意到;枝上的花朵飘落到地上,听不到声响。
  但是道德高尚而又善作文章的人,虽然有时会同时出现,但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难;而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生的道德文章,真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚,有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭,它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者,每每阅读传记所载古人事迹的时候(hou),看到感人之处,就常常激动得不知不觉地流下了眼泪,何况是死者的子孙呢?又何况是我曾巩呢?我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因,就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情,我应该怎(zen)样来表示呢?
  顺帝阳嘉元年,张衡又制造了候风地动仪。这个地动仪是用纯铜铸造的,直径有8尺,上下两部分相合盖住,中央凸起,样子像个大酒樽。外面用篆体文字和山、龟、鸟、兽的图案装饰。内部中央有根粗大的铜柱,铜柱的周围伸出八条滑道,还装置着枢纽,用来拨动机件。外面有八条龙。龙口各含一枚铜丸,龙头下面各有一个蛤(ge)蟆,张着嘴巴,准备接住龙口吐出的铜丸。仪器的枢纽和机件制造得很精巧,都隐藏在酒尊形的仪器中,覆盖严密得没有一点缝隙。如果发生地震,仪器外面的龙就震动起来,机关发动,龙口吐出铜丸,下面的蛤蟆就把它接住。铜丸震击的声音清脆响亮,守候机器的人因此得知发生地震的消息。地震发生时只有一条龙的机关发动,另外七个龙头丝毫不动。按照震动的龙头所指的方向去寻找,就能知道地震的方位。用实际发生的地震来检验仪器,彼此完全相符,真是灵验如神。从古籍的记载中,还看不到曾有这样的仪器。有一次,一条龙的机关发动了,可是洛阳并没有感到地震,京城的学者都奇怪它这次没有应验。几天后,驿站上传送文书的人来了,证明果然在陇西地区发生地震,大家这才都叹服地动仪的绝妙。从此以后,朝廷就责成史官根据地动仪记载每次地震发生的方位。
只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。
朝廷对衡山施以祭祀之典,但治理国家在于德政而不是烧香点蜡。
日月星辰,一齐(qi)为胜利歌唱。
鸣啭(zhuan)在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
居延城外胡人正在狩猎,白草连天大火漫天燃烧。
昨天夜里风声雨声一直不断,那娇美的春花不知被吹落了多少?
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州对花彷徨。

注释
38.业根:祸种,惹祸的东西。业,业障,佛教用语,罪恶的意思。
1.将进酒:实名《小梅花》。“将进酒”是作者改题的新名。
(201)昧死——不怕犯死罪。
9.乱花:纷繁的花。渐:副词,渐渐地。欲:副词,将要,就要。迷人眼:使人眼花缭乱。
金浅:指嫩柳的浅淡金黄颜色。
4把酒:端起酒杯。把,执、持。
⑵东风:代指春天。

赏析

  黄昏,是农家最悠闲的时光。劳动了一天的人们开始回到石头垒成的小院里休息、并准备晚餐了。那长眉白发的老翁悠然自得地坐在屋前的老树下,身边放了一壶酒;那身着红色衫袖的村姑正将一朵刚刚采撷的野花细心地插在发髻上。置身这恍如仙境的麻涧,面对这怡然自乐的村人,诗人心旷神怡。想到自己千里奔逐,风尘仆仆,想到明天又得离开这里,踏上征途,欣羡之余,又不禁升起了悠悠怅惘。一个人坐在溪涧边,手指不由自由地在细沙上画来画去。此时余辉霭霭,暮色渐渐笼罩了这小小的山村。
  光绪十六年(1890),黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞,以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题,分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物,与传统游子思妇题材融为一体,以别离之苦写新事物和科学技术之昌明,又以新事物和科学技术之昌明,表现出当时人在别离观上的新认识。因此,《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题,又反映了今人——近代人别离的意识,是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
  大庾岭在今江西大庾,岭上多生梅花,又名梅岭。古人认为此岭是南北的分界线,因有十月北雁南归至此,不再过岭的传说。宋之问被贬途径大庾岭北驿时,怀乡的忧伤涌上心头,悲切之音脱口而出:“阳月南飞雁,传闻至此回。我行殊未已,何日复归来?”意谓:阳月(即农历十月)雁南飞至此而北回,而我呢,却像“孤雁独南翔”(曹丕《杂诗》),非但不能滞留,还要翻山越岭,到那荒远的瘴疠之乡;群雁北归有定期,而我呢,何时才能重来大庾岭,再返故乡和亲人团聚!由雁而后及人,诗人用的是比兴手法。两两相形,沉郁、幽怨,人不如雁的感慨深蕴其中。这一鲜明对照,把诗人那忧伤、哀怨、思念、向往等等痛苦复杂的内心情感表现得含蓄委婉而又深切感人。
  或许落红不是无情物,化作春泥更护花?但却偏偏选择了秋日葬身陪水逝前随风撒,这是极尽绚烂后的落寞,留的千古一声遗憾:红颜,多薄命!日悬山巅,命薄如花,昔日秦淮河上还弹奏着声声琵琶,今日却不闻扬子畔掩抑鼓瑟。既然生于红尘(hong chen),亦当归于红尘,或许,多年以后,红尘外我们还能依稀记得她当初沉鱼落雁的红颜!
  颈联进而转向了对屈原的思念。在端午节这天,人们都会祭念屈原。距今已有两千多年的风俗至今仍然存在。
  全诗三章,每章的意思都差不多,反复吟咏,突出主题:女子遇人不淑,最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况,说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎,嫁了个忘恩绝情的丈夫,最终被抛弃,落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微,已经有两千年以上的历史了。
  第二,有人会问,这个“齐人”穷得讨饭,怎么还有“一妻一妾”?我以为,“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点,便对妾倾诉自己的心事;盯梢回来,把所“”的结果又告诉了妾;妻妾二人互讪互泣,显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”,“妻”的言行举止就会受到较大限制,故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”,就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
  朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”,指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景:在风紧雪盛的时节,一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急(“既亟只且”),环境的凄凉(赤狐狂奔,黑乌乱飞)跃然纸上。
  全诗十二句,奔腾顿挫而又飘扬含茹。首起六句,一气贯注,到须如蝟毛磔“一句顿住,”黄云陇底白云飞“一句忽然飘宕开去,”未得报恩不得归“一句,又是一个顿挫。以下掷笔凌空,忽现辽东小妇,一连两句似与上文全无干涉,”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒,”羌笛“、”出塞“又与上文的”幽燕“、”辽东“呼应。最后用”使我三军泪如雨“一句总结,把首句的少年男儿包涵在内,挽住上面的突接,全首血脉豁然贯通。寥寥短章之中,能有这样尺幅千里之势,这在李颀以前的七言古诗中是没有的。
  首联中“茅茨”为“茅屋”之意,在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔,显示了居所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字,应为动词“像带(xiang dai)子一样环绕”,与第二句中的“生”相对应,能充分的引发读者的想象:山泉沟壑萦绕着诗人的小屋,浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔,远观书斋,山环水绕,云蒸霞蔚,如赏人间仙境。
  首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山,诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以(ju yi)写景点示季节,用语平淡中有新奇,自然中有新巧,已现岑参后期追求“语奇体峻,意亦造奇”(殷瑶《河岳英灵集》)的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄,耐人咀嚼。
  这首诗写乡思,题作《春夜洛城闻笛》,明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说:“……‘谁家’、‘暗飞声’,写出‘闻’时的精神状态,先听到飞声,踪迹它的来处,却不知何人所吹,从何而来,所以说是暗中飞出。”(《唐人七绝诗浅释》)为一种理解。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别(chou bie)恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  这四首诗的主要特色,是用第一人称的口吻,细致地描写了一位楚地女子思念恋人的形象和感情。诗中第一首用送别时拔钗相赠的细节,表现了这位女子的依依难舍之情。第二首是这女子对恋人的嘱咐。虽然她说“无信心相忆”,但她的意思却重在“有信数寄书”。她的嘱咐译成白话文是:“若是有信人来,请多多托寄书信;若是没有信人来,常想着我不要忘记。”这样就不仅把女子的深情和体贴表达出来了,而且还为后面“借问艑上郎”的情节埋下了伏笔。第三首描绘的是这位女子焦急等待的情态:她每逢扬州来船,就要去寻觅自己的恋人,探问恋人的音信。这是一个很典型的表现相思的情节。第四首是这位相思女子的自忖。她想到:当客船初发扬州的时候,桅杆如林,估客们怎么会有机会相互问讯呢?她的深切怀念,遂由于这种自慰而显得细腻、隽永。这四首诗虽然分为两组,写作于不同时候,但其间有很明显的相互联系:每组前一首都描写主人(zhu ren)公的动态形象,刻划一个外部行为的细节;每组后一首都描写主人公的静态形象,刻划一个内心活动的细节。从送别到思念,两组作品又相互呼应。所以可以把它们看成是一件和谐统一的、美丽动人的艺术珍品。
  这是一首对好人沉下僚,庸才居高位的现实进行讥刺的歌诗。
  “长江巨浪征人泪,一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪,同时妙用夸张;第四句以浪花比喻白发,把长江拟人化,手法新奇!
  抒情主人公对爱人的感情是深沉的,对自己屈从于父母的意志流露出极度的悔恨,希望爱人重申旧盟心情表达得极其迫切,一句话,直抒胸臆(xiong yi),酣畅淋漓为此诗抒情的一大艺术特色。一、二两章中抒发的未能与爱人结合的悔恨之情,读者仿佛能听到她的叹息声;三、四两章中抒发的迫切想与爱人结合的向往之情,读者仿佛能听到她的呼唤声。诗中对人物形象的描写和人物心理的刻画,都极其成功,给人以深刻的印象。特别是抒情主人公由深深的悔恨而引起的向往幸福生活的幻觉,这种悲剧意味极浓的感情大跳跃,读者读后不能不为之动容。
  在这首诗里,诗人以热烈的感情,丰富的想象,夸张的语言,刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵,剑如秋霜,袍饰明珠,艺高胆大,堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战,威震胡虏,但功成后又任性使酒,不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官,而是隐居于荒山野径。

创作背景

  画上题诗,是中国绘画艺术特有的一种民族风格。古代文人画家,为了阐发画意,寄托感慨,往往于作品完成以后,在画面上题诗,收到了诗情画意相得益彰的效果。为画题诗自唐代始,但当时只是以诗赞画,真正把诗题在画上,是宋代以后的事。不过,唐代诗人的题画诗,对后世画上题诗产生了极大影响。其中,杜甫的题画诗数量之多与影响之大,在整个唐代没有超过他的人。

  

周元范( 南北朝 )

收录诗词 (1217)
简 介

周元范 生卒年不详。句曲(今江苏句容)人。曾与白居易唱和,张为《诗人主客图》列为广大教化主白居易之及门。事迹见《唐诗纪事》卷五六。《全唐诗》存诗1首,断句2联。《全唐诗逸》补诗1首,断句2联。

上行杯·落梅着雨消残粉 / 陶士僙

"玉磬敲时清夜分,老龙吟断碧天云。
当时白燕无寻处,今日云鬟见玉钗。"
唯有县前苏小小,无人送与纸钱来。"
积尸川没岸,流血野无尘。今日当场舞,应知是战人。
"利及生人无更为,落花流水旧城池。
如何七十年,汗赩含羞耻。韩彭不再生,英卫皆为鬼。
望云愁玉塞,眠月想蕙质。借问露沾衣,何如香满室。"
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散,却被交亲叹寂寥。


鸡鸣歌 / 查居广

傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀,人间岂不是神仙。"
"数日自穿凿,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
"麦风吹雨正徘徊,忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选,
贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄,会须待我同攀陟。"
"朱藤朱藤,温如红玉,直如朱绳。自我得尔以为杖,
多应独住山林惯,唯照寒泉自剃头。"
"清砧击霜天外发,楚僧期到石上月。寒峰深虚独绕尽,
事校千般别,心还一种忙。黄金如化得,相寄亦何妨。"


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 疏枝春

金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在,寂寞霜姿素莲质。
出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"
君应天上听云韶。时和始见陶钧力,物遂方知盛圣朝。
分席罗玄冕,行觞举绿醪。彀中时落羽,橦末乍升猱。
"曙钟催入紫宸朝,列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗,
悬想到杭州兴地,尊前应与话离忧。"
"蝉蜕遗虚白,蜺飞入上清。同人悲剑解,旧友觉衣轻。
长恐舞时残拍尽,却思云雨更无因。"


凉州词二首 / 吴球

昂昂独负青云志。下看金玉不如泥,肯道王侯身可贵。
烟波早晚长羁旅,弦管终年乐五侯。"
"楚客秋更悲,皇皇无声地。时无无事人,我命与身异。
"星稀月没入五更,胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立,
敢竞桃李色,自呈刀尺功。蝶犹迷剪翠,人岂辨裁红。
竹色连平地,虫声在上方。最怜东面静,为近楚城墙。"
青天无路可追寻。来时白云翎犹短,去日丹砂顶渐深。
忆作麻衣翠,曾为旅棹游。放歌随楚老,清宴奉诸侯。


乞校正陆贽奏议进御札子 / 陈裴之

月明处处舂黄粱。乡里儿,东家父老为尔言,
家人怪我浑如病,尊酒休倾笔砚间。"
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
伯姊子欲归,彼亦有壶浆。西阡下柳坞,东陌绕荷塘。
照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索,人改衰容自寂寥。
忽遭冀处士,豁若登高楼。拂榻与之坐,十日语不休。
"逸少集兰亭,季伦宴金谷。金谷太繁华,兰亭阙丝竹。
应是天教相暖热,一时垂老与闲官。"


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 祖之望

采芝却到蓬莱上,花里犹残碧玉钟。
所得良自慰,不求他人识。子独访我来,致诗过相饰。
住觉超真境,依游渡法船。化城珠百亿,灵迹冠三千。
"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。
咽绝声重叙,愔淫思乍迷。不妨还报喜,误使玉颜低。"
人烟不隔江城近,水石虽清海气深。波动只观罗刹相,
中庭有疏芦,淅淅闻风吹。长河卷云色,凝碧无瑕疵。
时人尽说韦山甫,昨日馀干吊子孙。"


天平山中 / 李尧夫

双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"
果熟猿偷乱,花繁鸟语重。今来为客去,惜取最高峰。"
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
"绝壁深溪无四邻,每逢猿鹤即相亲。
"贱子本幽慵,多为隽贤侮。得州荒僻中,更值连江雨。
"大堤女儿郎莫寻,三三五五结同心。
山熘随冰落,林麇带霰过。不劳闻鹤语,方奏苦寒歌。"


和韦承庆过义阳公主山池五首 / 崇祐

高名不朽死如生。神仙难见青骡事,谏议空留白马名。
当世岂无李阳冰之篆字,张旭之笔迹?边鸾之花鸟,
"七年为少傅,品高俸不薄。乘轩已多惭,况是一病鹤。
小者截鱼竿,大者编茅屋。勿作篲与箕,而令粪土辱。"
解下佩刀无所惜,新闻天子付三刀。"
愿得金波明似镜,镜中照出月中仙。"
采药朅来药苗盛,药生只傍行人径。世人重耳不重目,
一声唱断无人和,触破秋云直上天。"


阮郎归·南园春半踏青时 / 蔡淑萍

论吐开冰室,诗陈曝锦张。貂簪荆玉润,丹穴凤毛光。
月明处处舂黄粱。乡里儿,东家父老为尔言,
我身虽殁心长在,暗施慈悲与后人。"
若似剡中容易到,春风犹隔武陵溪。"
獭捕鱼来鱼跃出,此非鱼乐是鱼惊。
梦中无限风流事,夫婿多情亦未知。"
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷,湍飞浪激如绳直。
"青溪道士紫霞巾,洞里仙家旧是邻。


蜡日 / 李巘

万里客愁今日散,马前初见米囊花。"
"缥缈吾家一女仙,冰容虽小不知年。
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
百馀步地更相亲。朱门陪宴多投辖,青眼留欢任吐茵。
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。
平生爱此树,攀玩无由得。君子知我心,因之为羽翼。
堂后池开洛水流。高下三层盘野径,沿洄十里泛渔舟。
且共山麋同饮涧,玉沙铺底浅磷磷。"