三字令·春欲尽
诗魔还渐动，药债未能酬。为忆前山色，扶持上小楼。"
"一片孤帆无四邻，北风吹过五湖滨。
"谿水碧于草，潺潺花底流。沙平堪濯足，石浅不胜舟。
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。
"秦帝南巡厌火精，苍黄埋剑故丰城。霸图缭戾金龙蛰，
驻马高溪侧，旅人千里情。雁山山下水，还作此泉声。
万岁声长在，千岩气转雄。东都歌盛事，西笑伫皇风。"
援斧开众郁，如师启群蒙。庭宇还清旷，烦抱亦舒通。
语何奇，血泼干坤龙战时。祖龙跨海日方出，
独对斜阳更惆怅，锦江东注似波澜。"
三字令·春欲尽拼音解释:
shi mo huan jian dong .yao zhai wei neng chou .wei yi qian shan se .fu chi shang xiao lou ..
.yi pian gu fan wu si lin .bei feng chui guo wu hu bin .
.xi shui bi yu cao .chan chan hua di liu .sha ping kan zhuo zu .shi qian bu sheng zhou .
.hong ya ling shang qiu yue ming .ye ke zhen di zhang jiang qing .
.qin di nan xun yan huo jing .cang huang mai jian gu feng cheng .ba tu liao li jin long zhe .
zhu ma gao xi ce .lv ren qian li qing .yan shan shan xia shui .huan zuo ci quan sheng .
wan sui sheng chang zai .qian yan qi zhuan xiong .dong du ge sheng shi .xi xiao zhu huang feng ..
yuan fu kai zhong yu .ru shi qi qun meng .ting yu huan qing kuang .fan bao yi shu tong .
yu he qi .xue po gan kun long zhan shi .zu long kua hai ri fang chu .
du dui xie yang geng chou chang .jin jiang dong zhu si bo lan ..
译文及注释
译文
花开时我(wo)们一同醉酒以销春之愁绪，醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
可惜却像城墙树上的(de)乌鸦孤独的鸣叫。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿，就好(hao)像(我)当初送你过江的时候一样。
她们的歌声高歇行云，就担忧时光流逝而不能尽兴。
人之不存，我何忍见此旧物乎？于是将其焚之为灰矣。
献上吴国蔡国的俗曲，奏着大吕调配合声腔。
既然圣贤都饮酒，又何必再去求神仙？三
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
一边喝酒一边高歌，人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！
当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩映着园林的风光。
我们官军攻取相州，日夜盼望收复其地。
你难道(dao)看不见那黄河之水从天上奔(ben)腾而来，波涛翻滚直奔东海，从不再往回流。
一道残阳渐沉江中，半江碧绿半江艳红。
鼓声鼚鼚动听，舞姿翩翩轻盈。
最初约会各路将领订盟(meng)，同心讨伐长安董卓。
注释
甚：很，非常。
⑸柘弹：用弹弓发射的飞弹。
2.酸：寒酸、迂腐。
[7]“朱弦”句：《吕氏春秋·本味》：“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。”朱弦：这里指琴。佳人：美人，引申为知己、知音。
锦书：写在锦上的书信。
③熏：熏陶，影响。
赏析
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
此诗用的是托物寓意的方法，既形象生动，易为人所理解，又寓意深刻，引人深思。
第一段中共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特(du te)构思而形成的美的(mei de)意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地吹，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发，诗人对这秋风，不禁(bu jin)发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事！”这里的秋风，实际上已经超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王(ba wang)项羽则是悲剧群像中的绝代典型，“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
此诗内含悲情而意悠境远，首联的“为报秋亲雁几行”和尾联的“还将远意问潇湘”，均有高朗舒畅、风情摇曳之致。前四句是接来书后对柳州居地的“报”，后四句是因思念友人而对衡州一地的“问”，一“报”一“问”，正好将全诗绾合起来，最能见出作者的作意及其在句法、结构安排上的技巧。
觥筹交错，酒酣耳热，本来是令人欢快的。然而诗人却发愁了。“预愁明日相思处”，他不为今宵而愁，而是为明日而愁。世界上没有不散的筵席，明日必然要踏上孤独的旅途。明朝一别、匹马孤身，说不尽的相思，走不完的山路。一句“匹马千山与万山”，余音袅袅，韵味无穷。
再谈今人程俊英关(ying guan)于此诗的解释。程先生在《诗经译注》中说：“诗中以鹤比隐居的贤人。”“诗人以鱼在渊在渚，比贤人隐居或出仕。”“园，花园。隐喻国家。”“树檀，檀树，比贤人。”“萚，枯落的枝叶，比小人。”“它山之石，指别(zhi bie)国的贤人。”“毛传：‘榖，恶木也。’喻小人。”她从“招隐诗”这一主题出发，将诗中所有比喻都一一与人事挂钩，虽不无牵强附会，倒也自成一说。
到了第二章，又换了一副笔墨。辚辚的车马，终于将路人可恶的问答摆脱；遥遥在望的株邑眼看就到，陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马，说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻，所以连驾车的马，也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装，想到马上就有美貌的夏姬相陪，陈灵公能不眉飞色舞地高唱：“说于株野！”“说”，一般均解为“停车解马”，固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看，解为“悦”也不为不可。“说（悦）于株野”，也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹，朝食于株”——大夫只能驾驹，这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜，两位大夫更是心领神会，所以马上笑咪咪凑趣道：“到株野还赶得上朝食解饥呢！”“朝食”在当时常用作隐语，暗指男女间的性爱。那么，它正与“说于株野”一样，又语带双关，成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句，恰与首章的矢口否认遥相对应，使这桩欲盖弥彰的丑事，一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称（我）的口吻，就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和，带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
杜甫本是满情信心地北归，但终因经不起寒风的吹指，家贫的困境，旧病的复发，逼得他不得不改变主意，中止北进。“转蓬”“行药”，这便是杜埔有感于归计不成，远行不复，羁旅病侵，幼女又已夭亡于路侧（人衡州诗中曾提到此女尚在儇乳，有“犹乳女在房”之句），自己的病情已十分沉重而伤心悲(xin bei)恨的流露。但他却并未忘情于国家所遭之灾难，而借用陶渊明“源费独寻”一词，寄幻念于唐王朝的中兴，给贞观之治以理想化，幻想唐太宗解民于水火之中。从而，异地相投知音，凭着“却假苏秦舌，高夸周宋镡”的三寸不烂之舌，觅邓林，寻找山区来养息，以寄病躯。
因此，李白实际上是以此诗劝慰杜甫，诗歌当不了饭吃，不要为了写诗太苦了自己，太瘦了不好，要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱，信口拈来即是诗，而杜甫作诗向来是苦费心思的，苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因，这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落，连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式，新颖别致，给人以亲切之感。
第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜，武士能发扬推广鲁侯的仁德之心，尽管战争是残酷的，但在鲁人看来，这是对敌人的驯化，是符合仁德的。回到泮水，将士献功，没有人为争功而冲突，写的是武功，但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况，武器极精，师徒甚众，虽克敌有功，但士无骄悍，又纪律严明，不为暴虐，“孔淑不逆”，所以败者怀德，淮夷卒获。
此诗用的是托物寓意的方法，既形象生动，易为人所理解，又寓意深刻，引人深思。
第一段中共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特(du te)构思而形成的美的(mei de)意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地吹，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发，诗人对这秋风，不禁(bu jin)发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事！”这里的秋风，实际上已经超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊，西楚霸王(ba wang)项羽则是悲剧群像中的绝代典型，“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤，千人皆废”的英雄死了，留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花，群山万壑中殷殷不绝的回响，两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
此诗内含悲情而意悠境远，首联的“为报秋亲雁几行”和尾联的“还将远意问潇湘”，均有高朗舒畅、风情摇曳之致。前四句是接来书后对柳州居地的“报”，后四句是因思念友人而对衡州一地的“问”，一“报”一“问”，正好将全诗绾合起来，最能见出作者的作意及其在句法、结构安排上的技巧。
觥筹交错，酒酣耳热，本来是令人欢快的。然而诗人却发愁了。“预愁明日相思处”，他不为今宵而愁，而是为明日而愁。世界上没有不散的筵席，明日必然要踏上孤独的旅途。明朝一别、匹马孤身，说不尽的相思，走不完的山路。一句“匹马千山与万山”，余音袅袅，韵味无穷。
再谈今人程俊英关(ying guan)于此诗的解释。程先生在《诗经译注》中说：“诗中以鹤比隐居的贤人。”“诗人以鱼在渊在渚，比贤人隐居或出仕。”“园，花园。隐喻国家。”“树檀，檀树，比贤人。”“萚，枯落的枝叶，比小人。”“它山之石，指别(zhi bie)国的贤人。”“毛传：‘榖，恶木也。’喻小人。”她从“招隐诗”这一主题出发，将诗中所有比喻都一一与人事挂钩，虽不无牵强附会，倒也自成一说。
到了第二章，又换了一副笔墨。辚辚的车马，终于将路人可恶的问答摆脱；遥遥在望的株邑眼看就到，陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马，说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻，所以连驾车的马，也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装，想到马上就有美貌的夏姬相陪，陈灵公能不眉飞色舞地高唱：“说于株野！”“说”，一般均解为“停车解马”，固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看，解为“悦”也不为不可。“说（悦）于株野”，也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹，朝食于株”——大夫只能驾驹，这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜，两位大夫更是心领神会，所以马上笑咪咪凑趣道：“到株野还赶得上朝食解饥呢！”“朝食”在当时常用作隐语，暗指男女间的性爱。那么，它正与“说于株野”一样，又语带双关，成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句，恰与首章的矢口否认遥相对应，使这桩欲盖弥彰的丑事，一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称（我）的口吻，就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和，带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
此诗一、二两章是实写，诗中对事件实实在在的记述，蕴含了主人公心理活动的微妙变化。“终朝《采绿》佚名 古诗，不盈一匊”，《采绿》佚名 古诗者手在采菉，心已不知飞越几重山水，心手既不相应，自然采菉难满一掬。那么所思所念是什么，诗人并未直白，而是转言“予发曲局，薄言归沐”，卷曲不整的头发当然不是因为没有“膏沐”，而是“谁适为容”。此时又要去梳洗，是因为君子随时都可能出现在面前。诗的第二章“五日为期，六日不詹”交待了原因。既然约定过五天就回家，在其后的时间里女主人公当然要无心于采菉，留心于归沐了。但“五日为期，六日不詹”还不仅仅是交待了女主人公反常行为的原因，同时还传递出了她心中一股浓浓的怨思。然而在“终朝《采绿》佚名 古诗”这样难捱的时间里，女主人公的心中也有甜蜜的联想，下文即有表现。
杜甫本是满情信心地北归，但终因经不起寒风的吹指，家贫的困境，旧病的复发，逼得他不得不改变主意，中止北进。“转蓬”“行药”，这便是杜埔有感于归计不成，远行不复，羁旅病侵，幼女又已夭亡于路侧（人衡州诗中曾提到此女尚在儇乳，有“犹乳女在房”之句），自己的病情已十分沉重而伤心悲(xin bei)恨的流露。但他却并未忘情于国家所遭之灾难，而借用陶渊明“源费独寻”一词，寄幻念于唐王朝的中兴，给贞观之治以理想化，幻想唐太宗解民于水火之中。从而，异地相投知音，凭着“却假苏秦舌，高夸周宋镡”的三寸不烂之舌，觅邓林，寻找山区来养息，以寄病躯。
因此，李白实际上是以此诗劝慰杜甫，诗歌当不了饭吃，不要为了写诗太苦了自己，太瘦了不好，要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱，信口拈来即是诗，而杜甫作诗向来是苦费心思的，苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因，这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落，连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式，新颖别致，给人以亲切之感。
第六、七两章写征伐淮夷的鲁国军队。前一章是写出征获胜，武士能发扬推广鲁侯的仁德之心，尽管战争是残酷的，但在鲁人看来，这是对敌人的驯化，是符合仁德的。回到泮水，将士献功，没有人为争功而冲突，写的是武功，但文治自在其中。后一章写军队获胜后情况，武器极精，师徒甚众，虽克敌有功，但士无骄悍，又纪律严明，不为暴虐，“孔淑不逆”，所以败者怀德，淮夷卒获。
创作背景
王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为，《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年（392年）陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到：“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中，表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话，那么这便不是自传了，有可能是陶渊明在年少时对生活的构想，表明志向，规划未来。
萧绎( 元代 )
收录诗词 (9732) 首
简 介
萧绎 （508—554）即元帝。字世诚，小字七符。南兰陵（今江苏常州）人。南朝梁武帝第七子。武帝天监十三年，封湘东王。命王僧辩平侯景，即位于江陵。时州郡大半入西魏，人户着籍，不盈三万。承圣三年，西魏军来攻，帝尚于龙光殿讲《老子》，百官戎服以听。魏军至，帝犹赋诗不废。及城陷，为魏人所杀。在位三年，庙号世祖。帝幼盲一目，好读书，工书善画，藏书十四万卷，城破时自行焚毁。所作诗赋轻艳绮靡，与兄纲相仿。着作颇多，原有集，已散佚，今存《金楼子》及《梁元帝集》辑本。
酬裴侍御对雨感时见赠
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。
调移筝柱促，欢会酒杯频。倘使曹王见，应嫌洛浦神。"
深逢野草皆为药，静见樵人恐是仙。
握发闻礼贤，葺茅见卑宫。凡夫色难事，神圣安能恭。
"未得鸣珂谒汉宫，江头寂寞向春风。
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆，锦帐香消画烛幽。
方辞郡斋榻，为酌离亭樽。无为倦羁旅，一去高飞翻。"
"女几知君忆，春云相逐归。草堂开药裹，苔壁取荷衣。
忆王孙·春词
"安石东山三十春，傲然携妓出风尘。
遥想玉堂多暇日，花时谁伴出城游。"
遥望青青河畔草，几多归马与休牛。
"自叹未沾黄纸诏，那堪远送赤墀人。老为侨客偏相恋，
身逐嫖姚几日归。贫妻白发输残税，馀寇黄河未解围。
"遥礼前朝塔，微闻后夜钟。人间第四祖，云里一双峰。
陇上应回首，河源复载驰。孤峰问徒御，空碛见旌麾。
春情多艳逸，春意倍相思。愁心极杨柳，一种乱如丝。"
秋水(节选)
论道齐鸳翼，题诗忆凤池。从公亦何幸，长与珮声随。"
"草中误认将军虎，山上曾为道士羊。（《题怪石》八句，
百金非所重，厚意良难得。旨酒亲与朋，芳年乐京国。
"维舟登野岸，因访故人居。乱后知何处，荆榛匝弊庐。
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
川上含情叹落晖。此时独立无所见，日暮寒风吹客衣。"
"倚楼高望极，展转念前途。晚叶红残楚，秋江碧入吴。
铁锁寨门扃白日，大张旗帜插青天。（《大散关》）
望江南·咏弦月
竹柏禅庭古，楼台世界稀。夕岚增气色，馀照发光辉。
何当归去重携手，依旧红霞作近邻。"
烟水依泉谷，川陆散樵渔。忽念故园日，复忆骊山居。
一壶美酒一炉药，饱听松风白昼眠。"
嘉树蔼初绿，靡芜叶幽芳。君子不在赏，寄之云路长。
慕蔺岂曩古，攀嵇是当年。愧非黄石老，安识子房贤。
"万里黄云冻不飞，碛烟烽火夜深微。
但恐佳景晚，小令归棹移。人来有清兴，及此有相思。
太湖秋夕
"野店临官路，重城压御堤。山开灞水北，雨过杜陵西。
"燕麦青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。长条一拂春风去，
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断，世态如汤不可探。
御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味，明日知停入閤朝。
报政秋云静，微吟晓月生。楼中长可见，特用灭离情。"
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客，山馆荒城闭落晖。
望苑恩深期勿药，青云岐路未蹉跎。"
"永日无他念，孤清吏隐心。竹声并雪碎，溪色共烟深。
眼儿媚·咏红姑娘
"去年涧水今亦流，去年杏花今又拆。
仙掌云重见，关门路再过。双鱼莫不寄，县外是黄河。"
几宵烟月锁楼台，欲寄侯门荐下才。 满面尘埃人不识，谩随流水出山来。
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
几阁文墨暇，园林春景深。杂花芳意散，绿池暮色沉。
猧儿睡魇唤不醒，满窗扑落银蟾影。"
三日笑谈成理命，一篇投吊尚应知。"
莫道便为桑麦药，亦胜焦涸到春残。"
闺怨
衣服藏内箧，药草曝前阶。谁复知次第，濩落且安排。
林间晴雪入澄溪。琴心酒趣神相会，道士仙童手共携。
"幽人栖息处，一到涤尘心。藓色花阴阔，棋声竹径深。
空闻别有回山力，却见长江曲尺流。"
借势因期克，巫山暮雨归。"
卖药唯供酒，归舟只载琴。遥知明月夜，坐石自开襟。"
"几年不到东岩下，旧住僧亡屋亦无。
借问卢耽鹤，西飞几岁还。"
夜泊牛渚怀古
"迎气当春至，承恩喜雪来。润从河汉下，花逼艳阳开。
归来休浣日，始得赏心谐。朱绂恩虽重，沧洲趣每怀。
"我居清空表，君处红埃中。仙人持玉尺，废君多少才。
地理荆州分，天涯楚塞宽。百城今刺史，华省旧郎官。
萧萧远尘迹，飒飒凌秋晓。节谢客来稀，回塘方独绕。"
就中还妒影，恐夺可怜名。"
"燕台下榻玉为人，月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴，
时泰解绣衣，脱身若飞蓬。鸾凤翻羽翼，啄粟坐樊笼。
望湘人·春思
驰誉超先辈，居官下我侬。司仓旧曹署，一见一心忡。"
轩骑青云际，笙歌绿水边。建章明月好，留醉伴风烟。"
江柳秋吐叶，山花寒满枝。知君客愁处，月满巴川时。"
地转锦江成渭水，天回玉垒作长安。
"万岁楼头望故乡，独令乡思更茫茫。天寒雁度堪垂泪，
"游子未归去，野花愁破心。（春日途中，《吟窗杂录》）
人异发常绿，草灵秋不干。无由此栖息，魂梦在长安。"
归去杜陵池馆在，且将朝服拂埃尘。"
晚春二首·其一
"置却人间事，闲从野老游。树声村店晚，草色古城秋。
生平同此居，一旦异存亡。斯须亦何益，终复委山冈。
"茂等方上达，诸生安可希。栖神澹物表，涣汗布令词。
"思怀耿如昨，季月已云暮。忽惊年复新，独恨人成故。
犹将虎竹为身累，欲付归人绝世缘。"
"贱子乖慵性，频为省直牵。交亲每相见，多在相门前。
挂席冲岚翠，携筇破藓纹。离情似霜叶，江上正纷纷。"
各自限官守，何由叙凉温。离忧不可忘，襟背思树萱。"