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秋闺思二首

明代 / 张汤

更长人不眠¤
乘马既迧。(左秃右攵)夏康康。"
绿芜满院柳成阴,负春心。
赤水丹山隔两尘,麻姑书信莫辞频。久知鸿宝飞腾术,独许青云磊落人。宾戏能消春昼永,茗香聊试石泉新。东风回首毗陵道,重拟携书与卜邻。
"白露点,晓星明灭,秋风落叶。故址颓垣,冷烟衰草,
吴山重叠粉团高,有客晨兴洒墨毫。百两真珠难买得,越峰压倒涌金涛。
越娥兰态蕙心。逞妖艳、昵欢邀宠难禁。筵上笑歌间发,舄履交侵。醉乡归处,须尽兴、满酌高吟。向此免、名缰利锁,虚费光阴。"
黄钟应律始归家。十月定君夸。
"寂寞青楼,风触绣帘珠碎撼。月朦胧,花暗澹,锁春愁¤
今年萧骚八九尺。不同矮桧终委地,定向晴空倚天碧。
春欲半,堆砌落花千片。早是潘郎长不见,忍听双语燕¤
既定尔娄猪。盍归吾艾猳。
明年虽道还期在,争奈凭栏乍寂寥。"
离别橹声空萧索,玉容惆怅妆薄。青麦燕飞落落,
患难哉坂为先圣知不用愚者谋。前车已覆。
丛头鞋子红编细,裙窣金丝。无事嚬眉,春思翻教阿母疑。"


秋闺思二首拼音解释:

geng chang ren bu mian .
cheng ma ji chen ..zuo tu you pu .xia kang kang ..
lv wu man yuan liu cheng yin .fu chun xin .
chi shui dan shan ge liang chen .ma gu shu xin mo ci pin .jiu zhi hong bao fei teng shu .du xu qing yun lei luo ren .bin xi neng xiao chun zhou yong .ming xiang liao shi shi quan xin .dong feng hui shou pi ling dao .zhong ni xie shu yu bo lin .
.bai lu dian .xiao xing ming mie .qiu feng luo ye .gu zhi tui yuan .leng yan shuai cao .
wu shan zhong die fen tuan gao .you ke chen xing sa mo hao .bai liang zhen zhu nan mai de .yue feng ya dao yong jin tao .
yue e lan tai hui xin .cheng yao yan .ni huan yao chong nan jin .yan shang xiao ge jian fa .xi lv jiao qin .zui xiang gui chu .xu jin xing .man zhuo gao yin .xiang ci mian .ming jiang li suo .xu fei guang yin ..
huang zhong ying lv shi gui jia .shi yue ding jun kua .
.ji mo qing lou .feng chu xiu lian zhu sui han .yue meng long .hua an dan .suo chun chou .
jin nian xiao sao ba jiu chi .bu tong ai hui zhong wei di .ding xiang qing kong yi tian bi .
chun yu ban .dui qi luo hua qian pian .zao shi pan lang chang bu jian .ren ting shuang yu yan .
ji ding er lou zhu .he gui wu ai jia .
ming nian sui dao huan qi zai .zheng nai ping lan zha ji liao ..
li bie lu sheng kong xiao suo .yu rong chou chang zhuang bao .qing mai yan fei luo luo .
huan nan zai ban wei xian sheng zhi bu yong yu zhe mou .qian che yi fu .
cong tou xie zi hong bian xi .qun su jin si .wu shi pin mei .chun si fan jiao a mu yi ..

译文及注释

译文
带兰香的(de)明烛多灿烂,华美的灯盏错落高低。
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
青春年华一去不复返,人生顶点难以再次达到。
象故侯流落为民路旁卖瓜,学陶令门前种上绿杨垂柳。
黄昏和清晨的天气变换,山水之间的景色如同清灵的光芒。
趁少康还未结婚的时节,还留(liu)着有虞国两(liang)位阿娇。
如何才能把五彩虹化为凌空的长桥,以便直通天堂。
身在异乡内心本已酸楚,何况还面对着木瓜山。
当年汉(han)兵直指白登山道,吐蕃觊觎青海大片河山。
今日用羌笛吹一支出塞乐曲,感动得全军将士泪下如雨。
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就(jiu)的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地(di)上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣(xuan)州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
四五位村中的年长者,来慰问我由远地归来。
害怕相思折磨自己,相思之情却早愁人,到相思时却事无办法摆脱它,心中稍稍平静眉头又露几分。
小时不识天上明月,把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜,飞在夜空青云上边。
如今已经没有人培养重用英贤。
起身寻找机梭为他(ta)织就御(yu)寒的农衫,
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨,吴钩宝剑如霜雪一样明亮。

注释
⒃鸿鹄(hú):天鹅。
②夙夜:从早晨到夜晚。
⑴洞房:深邃之房。而不似习见的“洞房花烛夜”中与新婚有关。司马相如《上林赋》:“岩宎洞房”。集解郭璞曰:“岩穴底为室潜通台上者。”洞房,一作“洞庭”。
20、才 :才能。
王者气:称雄文坛的气派。

赏析

  这是一首咏怀古迹的吊古诗。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨,即景生情。第二联一写近景,一写远景,第三联以夕阳衬旧垒,以寒磬衬空林,旧日辉煌的场所如今是衰草寒烟,十分凄凉。在一个秋风萧瑟的日子里,诗人登上南朝旧垒吴公台。台上的寺庙已经荒凉,人踪稀少;远望山峦,皆在云罩雾缭之中。傍晚的太阳沿着旧日的堡垒缓缓下落,寺院中传出的钟磬之声慢慢向空林中扩散。秋风四起,这钟磬之声也似带有一种寒意。南朝故迹尚存,人去台空,只有长江之水,在秋日的夕阳中独自流淌。末联写江山依旧,人物不同。最后两句有“大江东去,浪淘尽千古风流人物”之气韵。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  呜呼!“若非一番寒彻骨,哪得梅花扑鼻香”,刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯,他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状,写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇,爱国之心“似放翁”,高洁之志“似稼轩”,其身其品一如梅花。倘若有哪位剧作家把他的事迹搬上舞台,无需戏说,只要实言,也一定会是一出让人荡气回肠的好戏。剧名可叫做《《落梅》刘克庄 古诗诗案》。
  法国女作家斯达尔夫人说:爱情对于男子只是生活中的一段插曲,而对于女人则是生命的全部(quan bu)。确实,一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一,永恒不变的。因而,恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情,会激起她心中的波澜;对方一个失爱的举动,更会使她痛苦无比,寝食难安。《郑风·《狡童(jiao tong)》佚名 古诗》中的这位女子就是如此,或许是一次口角,或许是一个误会,小伙子两个失爱的举动,她竟为之寝食不安(bu an),直言痛呼。
  “可怜处处巢居室,何异飘飘托此身”,“巢居室”是说燕子筑巢于人家,因为南北无定,所以令人可怜。接着就点破怜燕正是哀己。诗人于唐肃宗乾元二年(759)弃官西行,先是举家徙秦州(今甘肃天水)东柯谷,投奔一个叫佐的侄子。上元元年(760)又往成都去投靠老友严武,卜居浣花溪畔。大历元年(766)又到夔州,在柏茂琳中丞的帮助下定居西阁。十年间这种寄人篱下的生活,实在和燕子的“处处巢居室”没有两样。如今竟至于无人可依、无地可居,教人叹息。
  “无情未必真豪杰”,边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志,那些塞外奇景,那些男儿豪情,还书写心中的那一缕柔情。
  这是一首委婉而大胆的求爱诗。
  第二、三章与第一章意思基本相同,只是在个别字词上作了一下调整,反复吟唱,个别字句的调整一方面避免了简单的重复,给读者造成一种一唱三叹的感觉,不断加强对读者情绪的感染,另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”,继而“中心喜之”,最后发展到“中心好之”,主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”,个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序,又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴,纯用赋法,语言简练而准确。虽是歌功颂德,却不显得呆板,叙述跌宕起伏,使全诗透露了一丝灵气。
  所以不是什么同情,是爱情诗篇。
  作为一个伟大的爱国文人,当理想与现实的矛盾无法解决时,诗人内心开始变得极度焦灼不安,诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结(yu jie)的情绪。千百年来,无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中,杜甫也不约而同地发出感慨:“赖知禾黍收,已觉糟床注。如今足斟酌,且用慰迟暮。”诗人名在写酒,实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞,迟暮之年,壮志难伸,激愤难谴,“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来,这正应了李白的那句“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”。[5]
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。
  诗寄贺铸,却从秦观身上落笔,因为秦观既是黄庭坚的挚友,同为苏轼弟子,同时与贺铸亦是知交。秦观于绍圣元年(1094年)因被列入“元祐党籍”而被贬处州,绍圣三年(1096年)又徙郴州,而后贬横州、雷州,愈贬愈远,直至天涯海角,元符三年(1100年)五十二岁时才被赦北返,归途中卒于藤州(治所在今广西藤县)。这首诗第一句“少游醉卧古藤下”即写秦观的逝世。字面上并未明写其死,只是说“醉卧”,是因为不愿提及老友之死,他以这一描写抒发了对挚友深情绵邈的追念。但这样写,也并非杜撰,而是有事实为依据的。据惠洪《冷斋夜话》:“秦少游在处州,梦中作长短句曰:‘山路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇,夭矫挂空碧。醉卧古藤阴下,杳不知南北。’后南迁久之,北归,逗留于藤州,遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起,以玉盂汲泉欲饮,笑视之而化。”(《苕溪渔隐丛话》引)当时的人认为,这首词可能是一种谶语。尽管秦观历尽磨难,但临终时却以宁静的心境面对死亡。黄庭坚此句既是化用了秦观的词,又切合其视死如归的坦荡情怀。第二句说“唱一杯”,而不说“唱一曲”,这又是黄庭坚造语的生新之处。晏殊有词说:“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”,“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”这“唱一杯”既包含了“一曲新词”的意思,也呼应了上面的“醉卧”,针线极密。这个问题极耐人寻思。接着诗人自己作答:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回。”这一转折使诗境从低回沉思中振起,然后一气贯注,收束全诗。这两(zhe liang)句用逆挽的写法,形成衬垫,全力托出最后一句,挽住题目作结,有画龙点睛之妙。黄庭坚对贺铸的推重、赞美,全部凝聚在这句诗中了。在他看来,只有像贺铸这样的豪侠多才之士,才有资格为秦观唱出断肠之词。他的《青玉案·凌波不过横塘路》当时广为传诵,人称“贺梅子”。“江南断肠句”正是化用贺铸词中的成句,切合追悼秦观之意。秦观生前很喜欢贺铸这首词,《诗人玉屑》就载有黄庭坚的评价:“此词少游能道之。”
  这首诗在艺术手法上有一点值得注意:诗人的笔触完全在空际点染盘旋,诗境如海市蜃楼,弹指即逝;诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了,树枝上已听不到聒耳的蝉鸣,辽阔的长空里,时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜,高楼独倚,水光接天,望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句,是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮,它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里,诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境,是从前两句生发出来的。
  此诗是一首咏雪送人之作。杜甫在《渼陂行》诗中说:“岑参兄弟皆好奇”。此诗就处处都体现出一个“奇”字。
  此诗表现了当时诗人逆境难熬,情绪郁闷状况。前四句,诗人运用大胆夸张的手法,极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”,“夹”字用得极其到位,既写出了巫山险峻,遮天蔽日的形势,也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”,含有无奈之意。三、四两句,并非说巴水可以行到尽头,而是写出了巴水纡曲,舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”,著一“忽”字,山回水转,尽在眼前;“青天无到时”,既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情,即由景入情,融情于景,达到情景交融。
  在这样宁静优美的背景中,主人公——牧童登场了。他骑着牛儿,走向村庄,手中拿着支短笛,随意吹着。与上两句的恬静相比,这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛,不是规规矩矩地骑,而是横坐着;他吹笛也不是认真地吹,而是“无腔信口吹”。于是,牧童调皮天真的神态,活生生地呈现在读者面前,使人为之耳目一新。

创作背景

  作者白居易晚年和刘禹锡交往甚密,唱和齐名,世称“刘白”。唐文宗开成二年(837年),白居易和刘禹锡同在洛阳,刘任太子宾客分司,白任太子少傅,都是闲职。政治上共遭冷遇,使两位挚友更为心心相印。他们都阅尽了人世沧桑,饱经了政治忧患,在宦海中浮沉了几十年。如今年近古稀,相对痛饮,从老后的失意寂寞,联想到少时的“不忧生计”,不禁感慨万端。二人相约饮酒时白居易便创作了此诗。

  

张汤( 明代 )

收录诗词 (7175)
简 介

张汤 张汤,苕溪(今浙江湖州)人(《景定建康志》卷二二)。

荆州贼平临洞庭言怀作 / 端木春芳

"似前如却玉堆堆,薄带轻烟翠好裁。斜倚兔钩孤影伴,
求古理方赜,玩奇物不殚。晴光散崖壁,瑞气生芝兰。
"柳街灯市好花多。尽让美琼娥。万娇千媚,的的在层波。取次梳妆,自有天然态,爱浅画双蛾。
相彼盍旦。尚犹患之。"
残梦不成离玉枕¤
绵绢,割两耳,只有面。
河汉女,玉炼颜,云輧往往在人间。九霄有路去无迹,
慵窥往事,金锁小兰房。


南乡子·咏瑞香 / 张简永昌

"春尽小庭花落,寂寞,凭槛敛双眉。忍教成病忆佳期,
眉眼细,鬓云垂,惟有多情宋玉知。
铜鼓赛神来,满庭幡盖裴回。水村江浦过风雷,
"清歌逐酒。腻脸生红透。樱小杏青寒食后。衣换缕金轻绣。
"律座下朝讲,昼门犹掩关。叨同静者来,正值高云闲。
群嶂绕溪青,晴来马足轻。不辞山路远,随处听啼莺。
"麛裘面鞞。投之无戾。
百二十日为一夜。"


木兰花慢·可怜今夕月 / 轩辕秋旺

轻烟曳翠裾¤
黛怨红羞,掩映画堂春欲暮。残花微雨隔青楼,思悠悠¤
长生药,不用问他人。八卦九宫看掌上,
"秦始皇。何彊梁。
冷艳奇芳堪惜。何事寿阳无处觅,吹入谁家横笛。"
蜡烛泪流羌笛怨,偷整罗衣,欲唱情犹懒。
山骨层层刻画,溪流曲曲萦回。岩际玉龙喷雪,天风吹落瑶台。
尘事常多雅会稀。忍不开眉。画堂歌管深深处,难忘酒盏花枝。醉乡风景好,携手同归。"


一叶落·一叶落 / 公良梅雪

昔观光得意,狂游风景,再睹更精妍。傍柳阴,寻花径,空恁亸辔垂鞭。乐游雅戏,平康艳质,应也依然。仗何人、多谢婵娟。道宦途踪迹,歌酒情怀,不似当年。"
"鸡禄山前游骑,边草白,朔天明,马蹄轻¤
出栏呈艳自应夸。北方有态须倾国,西子能言亦丧家。
溪势盘回绕郡流,饶阳春色满溪楼。岂唯啼鸟催人醉,更有繁花笑客愁。蹇拙命中迷直道,仁慈风里驻扁舟。膺门若感深恩去,终杀微躯未足酬。
满庭喷玉蟾¤
关石和钧。王府则有。
"独背焦桐访洞天,暂攀灵迹弃尘缘。深逢野草皆疑药,
蹇驴双耳卓东风,前导青衣一小童。石涧倒涵岚气白,海霞高贯日轮红。桃花芝草经行异,鹤发鸡皮语笑同。却待朝天惊梦失,春醒无奈雨帘栊。


谪岭南道中作 / 司马俊杰

惊起一行沙鹭。
幽人闲望封中地,好为吾皇起白云。"
其一男儿欲作健,结伴不须多。鹞子经天飞,群雀两向波。其二男儿可怜虫,出门怀死忧。尸丧狭谷中,白骨无人收。
剑舞当年识大娘,花奴羯鼓漫悲伤。贞元朝士仍多在,应笑青衫泣白郎。
我驱其朴。其来(左走右卖)(左走右卖)。
招手别,寸肠结,还是去年时节。书托雁,梦归家,
红茵翠被。当时事、一一堪垂泪。怎生得依前,似恁偎香倚暖,抱着日高犹睡。算得伊家,也应随分,烦恼心儿里。又争似从前,淡淡相看,免恁牵系。"
"楚山青,湘水渌,春风澹荡看不足。草芊芊,花簇簇,


风入松·危楼古镜影犹寒 / 毕巳

妆新犹倚镜,步缓不胜衣。恍似新相得,伥如久未归。
褰罗幕,凭朱阁,不独堪悲摇落。月东出,雁南飞,
别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。难相见,易相别,
不知今夕是何年。海水又桑田。"
何处管弦声断续¤
妇谒盛与。何以不雨至斯极也。
何言独为婵娟。"
"滴滴铜壶寒漏咽,醉红楼月。宴馀香殿会鸳衾,荡春心¤


木兰花·城上风光莺语乱 / 北灵溪

"去去,何处,迢迢巴楚,山水相连。朝云暮雨,
"政不节与。使民疾与。
"昔吾有先正。其言明且清。
误报迎銮出禁宫,阶前草是雁来红。玉颜岂就秋枯落,万一和亲在选中。
金尘飘落蕊,玉露洗残红。看着馀芳少,无人问的中。"
不堪听。
银屏梦与飞鸾远,只有珠帘卷。杨花零落月溶溶,
未或不亡。惟彼陶唐。


大雅·江汉 / 进迎荷

"车行酒。骑行炙。
三羊五马,马子离群,羊子无舍。
吾今见民之洋洋然。东走而不知所处。
皇人威仪。黄之泽。
"湖山上头别有湖,芰荷香气占仙都。夜含星斗分干象,
宝髻花簇鸣珰,绣衣长¤
赠尔乌玉玦,泉清研须洁。避暑悬葛囊,临风度梅月。
"逐胜不怯寒,秋山闲独登。依稀小径通,深处逢来僧。


江行无题一百首·其四十三 / 漆己

此时无限伤春意。凭谁诉、厌厌地。这浅情薄幸,千山万水,也须来里。"
高山种芙蓉,复经黄檗坞。果得一莲时,流离婴辛苦。
一自楚王惊梦断,人间无路相逢。至今云雨带愁容。
"深秋更漏长,滴尽银台烛。独步出幽闺,月晃波澄绿¤
春早玉楼烟雨夜,帘外樱桃花半谢。锦屏香冷绣衾寒,
每夜归来春梦中。"
旧交坟向北邙新。当歌共惜初筵乐,且健无辞后会频。
丹井只三尺,四时无亏盈。馀波饮可仙,我亦愿乞灵。


飞龙引二首·其一 / 斟平良

冰鉴悬秋,琼腮凝素。铅华夜捣长生兔。玉容自拟比姮娥。妆成尤恐姮娥妒。花影涵空,蟾光笼雾。芙蓉一朵溥秋露。年年只在广寒宫,今宵鸾影惊相遇。
密片无声急复迟,纷纷犹胜落花时。从容不觉藏苔径,宛转偏宜傍柳丝。透室虚明非月照,满空回散是风吹。高人坐卧才方逸,援笔应成六出词。
欲知贼名十干头。(果邻人丘甲盗之)"
几年薪胆泣孤婴,一夕南风马角生。似见流星离斗分,谬传灵武直咸京。九苞雏凤冲霄翼,三匝慈乌落月情。纵少当时赵云将,卧龙终始汉臣名。
麟兮麟兮我心忧。"
章台柳,近垂旒。低拂往来冠盖,朦胧春色满皇州,
萧索清秋珠泪坠,枕簟微凉,展转浑无寐。
信为不诚。国斯无刑。