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有感

两汉 / 杨仪

"归岫香炉碧,行吟步益迟。诸侯师不得,樵客偶相随。
自知终古清香在,更出梅妆弄晚霞。"
滴沥珠影泫,离披岚彩虚。君看荷制者,不得安吾庐。"
(肆夏之歌者,尸出入之所奏也。二章,章四句)
"太平天子念蒲东,又委星郎养育功。昨日隼旟辞阙下,
"野田极目草茫茫,吴楚交兵此路傍。
半盎清醪客酹干。玉笈诗成吟处晓,金沙泉落梦中寒。
薜蔓任遮壁,莲茎卧枕盆。明朝有忙事,召客斫桐孙。
斯言不佞。伊尹真心,太甲须圣。事既可书,史何不命。
主人垂钓常来此,虽把鱼竿醉未醒。"
"天若许人登,青山高不止。地若许人穷,黄泉深无水。
夜停江上鸟,晴晒箧中鱼。出亦图何事,无劳置栈车。
"故园何处在,零落五湖东。日暮无来客,天寒有去鸿。


有感拼音解释:

.gui xiu xiang lu bi .xing yin bu yi chi .zhu hou shi bu de .qiao ke ou xiang sui .
zi zhi zhong gu qing xiang zai .geng chu mei zhuang nong wan xia ..
di li zhu ying xuan .li pi lan cai xu .jun kan he zhi zhe .bu de an wu lu ..
.si xia zhi ge zhe .shi chu ru zhi suo zou ye .er zhang .zhang si ju .
.tai ping tian zi nian pu dong .you wei xing lang yang yu gong .zuo ri sun yu ci que xia .
.ye tian ji mu cao mang mang .wu chu jiao bing ci lu bang .
ban ang qing lao ke lei gan .yu ji shi cheng yin chu xiao .jin sha quan luo meng zhong han .
bi man ren zhe bi .lian jing wo zhen pen .ming chao you mang shi .zhao ke zhuo tong sun .
si yan bu ning .yi yin zhen xin .tai jia xu sheng .shi ji ke shu .shi he bu ming .
zhu ren chui diao chang lai ci .sui ba yu gan zui wei xing ..
.tian ruo xu ren deng .qing shan gao bu zhi .di ruo xu ren qiong .huang quan shen wu shui .
ye ting jiang shang niao .qing shai qie zhong yu .chu yi tu he shi .wu lao zhi zhan che .
.gu yuan he chu zai .ling luo wu hu dong .ri mu wu lai ke .tian han you qu hong .

译文及注释

译文
半夜里做梦,神魂飞渡重洋。
善假(jiǎ)于物
  不过,我听说(shuo)古代的贤士,如孔子的弟子颜回、原宪等,大都坐守乡间甘居陋室,蓬蒿杂草遮没了门户,但他们的志向意趣却经常是很充沛的,好像他们的胸中存在足以包容天地万物的精神力量。这是什么原因呢?莫非有(you)超出于山水之外的东西吗?希望(wang)庭学君归去之后,尝试探求一番。如果有什么新的体会,就请把它告诉给我,我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而惭愧了。
酒糟中榨出清酒再冰冻,饮来醇香可口遍体清凉。
我提着一壶酒,满满地斟上一杯,姑且劝一劝你。
希望这台子永远牢固,快乐的心情(qing)永远都不会结束。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
听说江头春波浩渺,春水情意恳切地像是要送他的归船(chuan)返回家乡,这条曾送他离乡又送他归去的水路,是他最为之情牵梦萦的。最后,他设想登上归船,听着春雨打着船篷,看着将别的断桥边上的疏柳淡烟(yan),充满别离之情。

秋天秀色从西而来,苍苍茫茫弥漫关(guan)中。  

注释
方:将要
临文嗟(jiē)悼:读古人文章时叹息哀伤。临,面对。
⑩容与:放任无诞。迣(lì):超越。
①锦字书:这里运用的是典故。前秦苻坚时,秦州刺史窦涛被流放在边远之地,他的妻子思念他,就织锦为文,在丝锦上写信赠给丈夫,她的词作写得凄婉动人。
⑶角(jiǎo旧读jué):鸟喙。
(64)良有以也:确有原因。
373、委蛇(wēi yí):旗帜飘扬舒卷的样子。

赏析

  颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间,诗人和农父一起扶犁耕作;傍晚,在路上,诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此,人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动,促膝休息,“但道桑麻长”的情景;仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声,从而深深地体味到田园风光的美好,田园生活的快乐。
  这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法,早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过,在《硕鼠》中,诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”,而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实,引导人们去探求苦难的根源,在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
  颔联“禁里疏钟宫舍晚,省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响,官吏散归,留下一片清静给郭给事,他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官,他掌管着审核政令的重大职事,倘若有心于国事,如何能有此闲心欣赏鸟鸣?联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事,数问夜如何”(《春宿左省》)的情景,便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了(liao)。此联的“官舍”、“省中”均指门下省,重复用词,也表现出作者的无话强说之状。
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。
  颈联转入叙事,写出悲秋的原因。“节候看应晚,心期卧亦赊。”“节候”,这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞,全句意思是说,看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照,“卧”是卧病在(bing zai)床,故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调,道出悲秋的原因:由于卧病,而使心愿落空。美好的心愿不能实观,疾病缠身,又临深秋,可见诗人的悲哀心情,跃然纸上。此联叙事是前(shi qian)四句景物描写的感情依凭,使以上的景物有了精神支柱。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  阴饴甥在这时奉命到秦国求和,实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候,阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分,一正一反,既承认晋侯过错,向秦服罪;又表明晋国的士气不可轻侮,态度软硬兼施,不亢不卑,把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷,反而能振振有词地把秦穆公说服,以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横,既赢得了秦穆公的尊重与款待,又不辱使命,达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词,让他的外交辞令可称典范。
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  全诗十二句分二层。
  在这首诗里,作者表面说的是面对春日盛(ri sheng)开的青墩牡丹,自己独自一个在观赏,实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况,时间在无情地流逝,自己已变得老态龙钟,然而家国破碎故土依然难回时,作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
  从“于是余有叹焉”至“此余之所得也”。写未能深入华山后洞所产生的感想和体会。这段开头“于是余有叹焉”一句,奠定了全段的基调,为展开议论作了带有浓厚感情色彩的转折。行文先从古人的行事说起,而后又回到游览风物上来,加以发挥议论。就古人来说,他们观察天地、山川、草木、虫鱼、鸟兽,往往都有所得,这是因为他们对事物观察思索得深切,而没有探索不到的地方。作者称引古人,是为了借古鉴今。不言而喻,今人行事,要想有所收益,也必须具有古人那种探索的精神。但事实上,并不是人人都具有这种精神的。就以游览风物来说,“夫夷以近,则游者众;险以远,则至者少”。这种现象,就正是缺乏探索精神的表现。而天下的奇异雄伟、异乎寻常的景物,又常常在险远之处,人们却又很少能够到达,那也就不可能看到奇景异观了。那么怎样才能看到奇景异观呢?作者进而又从三个方面加以论说。一是“非有志者不能至也”。这里强调了一个“志”字。只有胸怀大志,才有可能到达理想的境地。二是有了大志,不随随便便地止足不前,“然力不足者,亦不能至也”。这里又强调了一个“力”字。这个“力”,是指气力。如果气力不足,像“有怠而欲出者”那样,也是不能到达理想境地的。三是有了大志和气力,而又不轻易地倦怠,“至于幽暗昏惑而无物以相之,亦不能至也”。这里又强调了一个“物”字。这里所说的“物”,是指火把之类的借助之物。当游览者走进昏暗之处的时候,如果不借助火把之类的物来照亮前进的道路,也是不能到达理想境地的。总之,只有具备志、力与相助之物这三个条件,才能到达理想的境地。这是就正面来说。反过来说,气力可以达到而又未能达到,这对别人来说是非常可笑的,对自己来说是很可悔恨的。如果竭尽了自己的志气,也仍然达不到,也就没有什么可悔恨的了。这样,谁还能讥笑他呢?作者从正反两方面把道理说得清清楚楚。这就是作者游览华山后洞之后的心得和体会。这个心得和体会,是十分深刻的,它的客观意义却远远超过了游览,而可以用之于从事一切事情。
  诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》,但经过刘希夷的再创作,更为概括典型。作为前半的结语,“年年岁岁”二句是精警的名句,它比喻精当,语言精粹,令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复,不仅排沓回荡,音韵优美,更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪,真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻,突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比,耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇,可以体会到,诗人不用“女子”和“春花”对比,而用泛指名词“人”和“花”对比,不仅是由于七言诗字数的限制,更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人,其中也包括了诗人自己。也许,因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云:诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆,即所谓“诗谶”,一年后,诗人果然被害,应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传,既反映人们爱惜诗人的才华,同情他的不幸,也表明这诗情调也过于伤感了。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  这首七绝,沉郁有致,抑扬顿挫,跌宕起伏。末句用反诘口吻,把全诗推向了最高潮。清初钱谦益在评注此诗时,独注“飞扬跋扈”句,其余一概略而不论,可谓独具慧眼,也表明它在全诗中的重要价值:“按太白性倜傥,好纵横术。少任侠,手刃数人,故公以飞扬跋扈目之。犹云平生飞动意也。旧注俱大谬。”(《钱注(qian zhu)杜诗》卷九)是说从新的角度和侧面颂扬了李白的豪侠精神,并突出“飞扬跋扈”的飞动性。仇兆鳌注云:“飞扬,浮动之貌。跋扈,强梁之意。考《说文》:扈,尾也。跋扈,犹大鱼之跳跋(tiao ba)其尾也。”(《杜诗详注》卷之一)此虽就字注字,就词注词,但在《《赠李白》杜甫 古诗》中,却是用来象征李白豪放不羁的精神。
  这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”,德公已如海鹤仙逝。当年一别,转眼三十载了,生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说:“长沙驿在潭州,此诗赴柳时作,年四十三。观诗中‘三十秋’语,则驿前之别甫十余龄耳。盖随(gai sui)父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意,大约三十年前,宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官,宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公,但称德公为“海鹤”,却自有其独特的蕴涵。其具体所指,今日虽已不可确知,却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味,并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。

创作背景

  此诗题注:“时为殿中侍御史,知南选,至襄阳有作。”据此可知此诗作于唐玄宗开元二十九年(741年)。

  

杨仪( 两汉 )

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简 介

杨仪 杨仪,字子庄,仁宗天圣五年(一○二七)进士(明嘉靖《建宁府志》卷一五)。曾任将仕郎守秘书丞,迁祠部员外郎(《华阳集》卷三九《将仕郎守秘书丞杨仪可祠部员外郎制》)、三司户部判官(《宋史》卷二九五《杨察传》)。庆历八年(一○四八)夺三官,责邵州别驾(《宋会要辑稿》职官六五之五)。嘉祐四年(一○五九)知建昌军(明正德《建昌府志》卷一二)。

浣溪沙·雨湿清明香火残 / 完颜莹

"南浮虽六月,风水已秋凉。日乱看江树,身飞逐楚樯。
"金篆方圆一寸馀,可怜银艾未思渠。
"挂月栖云向楚林,取来全是为清音。
若把古今相比类,姓丁仙鹤亦如斯。"
"何处不相思,相逢还有时。交心如到老,会面未为迟。
拂雾彯衣折紫茎,蒸处不教双鹤见,服来唯怕五云生。
何妨秦堇勇,又有曹刿说。尧舜尚询刍,公乎听无忽。
应笑秦皇用心错,谩驱神鬼海东头。"


南乡子·诸将说封侯 / 濮阳问夏

"碧落香销兰露秋,星河无梦夜悠悠。灵妃不降三清驾,
合欢能解恚,萱草信忘忧。尽向庭前种,萋萋特地愁。
早年词赋得黄金。桂堂纵道探龙颔,兰省何曾驻鹤心。
"只凭风作使,全仰柳为都。一腹清何甚,双翎薄更无。
玉箸两行流到明。若在人间须有恨,除非禅伴始无情。
问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节,风母穿云避信旗。
闷忆年支酒,闲裁古样衫。钓家随野舫,仙蕴逐雕函。
为置僧餐口数添。静里改诗空凭几,寒中注易不开帘。


送陆鸿渐栖霞寺采茶 / 马佳玉军

"一别一相见,须臾老此生。客衣寒后薄,山思夜深清。
松间残露频频滴,酷似当时堕泪人。"
樽前若取谋臣计,岂作阴陵失路人。"
珍重彩衣归正好,莫将闲事系升沈。"
两鬓关中改,千岩海上春。青云知有路,自是致无因。"
一坐盘石上,肃肃寒生肌。小艖或可泛,短策或可支。
渔父不须探去意,一枝春褭月中央。"
"自说安贫归未得,竹边门掩小池冰。典琴赊酒吟过寺,


明日歌 / 仲孙汝

幽径入桑麻,坞西逢一家。编篱薪带茧,补屋草和花。
时时侧耳清泠泉。"
"眼晕见云母,耳虚闻海涛。惜春狂似蝶,养病躁于猱。
却怀孤影在禅庭。春过异国人应写,夜读沧洲怪亦听。
"挂月栖云向楚林,取来全是为清音。
停腾姹女立成银。棋功过却杨玄宝,易义精于梅子真。
野步难寻寺,闲吟少在城。树藏幽洞黑,花照远村明。
"虽将身佐幕,出入似闲居。草色长相待,山情信不疏。


界围岩水帘 / 东郭康康

世事自随蓬转在,思量何处是飞蓬。"
"拜象驯犀角抵豪,星丸霜剑出花高。
此中即是神仙地,引手何妨一钓鳌。"
应笑穆王抛万乘,踏风鞭露向瑶池。"
"不肯迂回入醉乡,乍吞忠梗没沧浪。
春风不见寻花伴,遥向青云泥子虚。"
"义帝南迁路入郴,国亡身死乱山深。
"一缄幽信自襄阳,上报先生去岁亡。山客为医翻贳药,


始闻秋风 / 宇文永香

独临彭蠡水,远忆洛阳桥。更有乘舟客,凄然亦驻桡。"
"夏禹崩来一万秋,水从嶓冢至今流。
虽是寒轻云重日,也留花簟待徐摛。"
"百里能将济勐宽,飞蝗不到邑人安。
一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠。
唯仗十篇金玉韵,此中高旨莫阶升。
开尽菊花怜强舞,与教弟子待新春。"
奚不车其粟,用以供天兵。美哉农父言,何计达王程。"


清平乐·弹琴峡题壁 / 丹之山

丹霄能有几层梯,懒更扬鞭耸翠蜺.偶凭危栏且南望,不劳高掌欲相携。
"雪后江上去,风光故国新。清浑天气晓,绿动浪花春。
冠盖自为前后尘。帆势挂风轻若翅,浪声吹岸叠如鳞。
列仙终日逍遥地,鸟雀潜来不敢喧。"
当歌莫怪频垂泪,得地翻惭早失身。
明朝早起非无事,买得莼丝待陆机。"
"岩前版筑不求伸,方寸那希据要津。
"高兴每论诗,非才独见推。应当明试日,不比暗投时。


论诗五首·其二 / 第五云霞

须臾群籁入,空水相喷激。积浪亚寒堆,呀如斗危石。
"蟠桃花老华阳东,轩后登真谢六宫。旌节暗迎归碧落,
出檐趁云去,忘戴白接z5.书眼若薄雾,酒肠如漏卮。
分野应侵婺女星。驿路古今通北阙,仙溪日夜入东溟。
鼎饫和方济,台阶润欲平。(《纬略》)。
"东莞为着姓,奕代皆隽哲。强学取科第,名声尽孤揭。
"铜梁路远草青青,此恨那堪枕上听。
"夜忆开元寺,凄凉里巷间。薄烟通魏阙,明月照骊山。


失题 / 夏侯子文

"数点烟香出庙门,女娥飞去影中存。
"朝携下枫浦,晚戴出烟艇。冒雪或平檐,听泉时仄顶。
欲寄所思无好信,为人惆怅又黄昏。"
若使只凭三杰力,犹应汉鼎一毫轻。
学书弟子何人在,检点犹逢谏草无。"
"良宵出户庭,极目向青冥。海内逢康日,天边见寿星。
"白石溪边自结庐,风泉满院称幽居。鸟啼深树劚灵药,
"孤亭遥带寺,静者独登临。楚霁江流慢,春归泽气阴。


临江仙·送钱穆父 / 明困顿

上阳宫里三千梦,月冷风清闻过时。"
共爱初平住九霞,焚香不出闭金华。
秀作神仙宅,灵为风雨根。馀阴铺楚甸,一柱表吴门。
"三世精能举世无,笔端狼藉见功夫。添来势逸阴崖黑,
可惜青天好雷雹,只能驱趁懒蛟龙。"
生者死之根,死者生之根。方寸了十字,万化皆胚腪.
"虞舜南捐万乘君,灵妃挥涕竹成纹。
更忆早秋登北固,海门苍翠出晴波。"