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水调歌头·赋魏方泉望湖楼

宋代 / 韩上桂

莫辞憔悴与买取,为君一曲号青春。"
远派孤峰,龙腾凤翥。 ——潘述
何为值明鉴,适得离幽沈。自兹入清庙,无复泥沙侵。"
只有天涯二老身。乘醉几同游北内,寻芳多共谒东邻。
晋室既无明圣主,果为胡虏乱中原。"
径曲茎难数,阴疏叶未长。懒嫌吟客倚,甘畏夏虫伤。
蛙声近过社,农事忽已忙。邻妇饷田归,不见百花芳。
杯盘狼藉人何处,聚散空惊似梦中。"
"含鸡假豸喜同游,野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺,
可中更践无人境,知是罗浮第几天。"
挈盂曾几度,传衲不教焚。泣罢重回首,暮山钟半闻。"
日斜金谷静,雨过石城空。此处不堪听,萧条千古同。"
驾头直指西郊去,晓日寒生讲武天。
江生行既乐,躬辇自相戮。饮醇趣明代,味腥谢荒陬。 ——孟郊
红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。
"玉皇前殿掌书仙,一染尘心下九天。


水调歌头·赋魏方泉望湖楼拼音解释:

mo ci qiao cui yu mai qu .wei jun yi qu hao qing chun ..
yuan pai gu feng .long teng feng zhu . ..pan shu
he wei zhi ming jian .shi de li you shen .zi zi ru qing miao .wu fu ni sha qin ..
zhi you tian ya er lao shen .cheng zui ji tong you bei nei .xun fang duo gong ye dong lin .
jin shi ji wu ming sheng zhu .guo wei hu lu luan zhong yuan ..
jing qu jing nan shu .yin shu ye wei chang .lan xian yin ke yi .gan wei xia chong shang .
wa sheng jin guo she .nong shi hu yi mang .lin fu xiang tian gui .bu jian bai hua fang .
bei pan lang jie ren he chu .ju san kong jing si meng zhong ..
.han ji jia zhi xi tong you .ye wai si feng bing zi liu .song zhu jiong xun qing zhang si .
ke zhong geng jian wu ren jing .zhi shi luo fu di ji tian ..
qie yu zeng ji du .chuan na bu jiao fen .qi ba zhong hui shou .mu shan zhong ban wen ..
ri xie jin gu jing .yu guo shi cheng kong .ci chu bu kan ting .xiao tiao qian gu tong ..
jia tou zhi zhi xi jiao qu .xiao ri han sheng jiang wu tian .
jiang sheng xing ji le .gong nian zi xiang lu .yin chun qu ming dai .wei xing xie huang zou . ..meng jiao
hong luo chuang li xiu pian yong .duo xiu xian wei bi yu long .
.yu huang qian dian zhang shu xian .yi ran chen xin xia jiu tian .

译文及注释

译文
幽怨的情怀无(wu)所寄托,哀叹情人天涯远隔,音(yin)书渺茫无着落。纵然有妙手,能解开连环套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了,满床(chuang)的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
英明的王子秉受朝廷的谋(mou)划,执掌兵权靖清南边。
  明月如霜般洁白,好风就如同清水一样清凉,秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中,鱼儿跳出水面,圆圆的荷叶上,露珠随风落下,但夜深人静,这样好的美景却无人看见。三更鼓声,声声响彻夜空,一片树叶悄悄落到地上,轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫,再也见不到黄昏时的景色,醒来后我把小园处处寻遍。
夕阳看似无情,其实最有情,
  大冷天里,水鸟为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太(tai)阳光下游戏。路上的人走来走去,它们都不躲开,忽然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。
没有出现像夏及殷商那样的衰亡,是由于处死了像宠妃褒姒和妲己那样的杨贵妃。
难道说我没衣服穿?我的衣服有七件。但都不如你亲手做的,既舒适又美观。
我们就可骑着两只茅狗,腾化为龙,飞上华山而成仙。
我还存有过去的乐管,乐曲凄怨惊动了四邻。
决心把满族统治者赶出山海关。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
这些怪物都喜欢吃人,回来吧!
波渺渺,柳(liu)依依。双蝶绣罗裙的女子,你与幸福,只有一朵花的距离。但是春天却送来绵绵细雨,让你久坐闺中,辜负了美好的芳春。天晴的时候,双燕已归,柳枝低垂。娇嗔如你,一春弹泪话凄凉。寒夜到来,你掩上望归的门。默默地,朱粉不深匀,闲花春。想他的时候,你独自站在瑶阶上。柔肠已寸寸,粉泪已盈盈。

注释
淮水:指贯穿石头城的秦淮河。
94、纕(xiāng):佩带。
至正:1341年,元顺帝改年号为“至正”,这一年(农历辛巳年)的寒食日,写了这首诗,给自己的弟弟子侄辈们看。
困剧:非常困倦疲累。困,疲乏。剧,很,非常。
⑻泉:指温泉,即华清池。芹:即水芹,夏季开白花,性喜温暖潮湿,茎叶可作蔬菜。
④笙歌鼎沸南湖荡:各种乐器声和歌声把湖水振得就像锅里在沸腾的水一样,喻西湖夏夜十分热闹。
⑻无情两句:写新竹虽无情思,却又似有恨,在春露烟雾中独自悲啼。此诗乃自负才华,感叹未遇知音之意。
(26)尔:这时。
(24)画角:古时军用管乐器,以竹木或皮革制成,发声哀厉高亢,多用于晨昏报时或报警,因表面有彩绘,故称画角。

赏析

  出人意料的是,“氓”“又摇其首。遂溺死。”这一转笔,直让人慨叹竟然真有这样要钱不要命的人,何其可悲。再回想前文,这人是“咸善游”的民众中“善游最也”之人啊——这样的人,竟是溺死河中。为何?已不言自明。
  诗的前十四句抒写诗人谪居永州后的心境,描绘朝阳岩及西亭的美景。首句的“弃”,点出了诗人谪居的心情。柳宗元来到偏远的永州,远离了政治文化中心,一种遭遗弃的感觉始终折磨着他。诗人“弃”而来到偏远的永州,伯夷、曹父洁身自好,两种心境大相径庭,所以在永州附近登山临水,只求缓解一下忧郁的心情。正如他在《与李翰林建书》中所云,只是“闷即出游”而已。这次来到朝阳岩,景色果真异常优美:位于潇水西岸悬崖绝壁上的朝阳岩俯瞰着奔腾的江水,洞窟幽深,岩口开阔,温暖的阳光在树梢盘旋;岩顶的西亭檐牙高啄,气势不凡,亭后星光点点,亭下却是云雨交替,一亭之上下而气候不齐,这确实是难得的自然(zi ran)景观。如此美景,使诗人情不自禁的发出了“惜非吾乡土”的感叹。眼前(yan qian)的美景虽然赏心悦目,但毕竟不是自己的故乡。“信美非所安,羁心屡逡巡。”(《登蒲洲石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》)此情此景,不禁勾起诗人的故乡之思。
  诗歌的头两句是说:大鹏展翅远举啊,振动了四面八方;飞到半空啊,翅膀摧折,无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”,可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折,等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解,这两句就显得既有形象和气魄,又不空泛。它给人的感觉,有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味,着实震撼人心。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  第三句“为言地尽天还尽”,又直承这第二句。正因远望中云天四垂,低与地连,所以进而觉得地到了尽头,天也到了尽头。诗人到达安西后,在《碛西头送李判官入京》诗中还写有“寻河愁地尽,《过碛》岑参 古诗觉天低”两句。“寻河”是虚写,用汉使通西域典故(见《汉书·张骞传》;“《过碛》岑参 古诗”是实写,记自身的历程。“地尽”、“天低”则重述了这一《过碛》岑参 古诗时由直觉产生的印象。
  从字面上看,这首(zhe shou)诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣,若作深一层透视,我们就不难发现:官与黎民,仅咫尺之隔,却是截然不同的两个世界。盛夏的中午,烈焰腾空,山童不避溽暑正在忙着制作新茶,而他(er ta)们的父母又在哪里呢?不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉:
  楚王一听,有点将信将疑,便命马夫尽心尽力把马喂好,果然,马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭,但觉两耳生风,喘息的功夫,已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场,立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
  李白这首也有“力排南山三壮士,齐相杀之费二桃”之句,显然是袭用了诸葛亮那首的立意。诗大概写在李白“赐金放还”,刚离开长安之后。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待,气势奔放,感情炽热,是李白的代表作之一。
  堤头酒旗相望,堤下船只密集,樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多,说明此地贸易往来频繁,可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在;一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展,给人一种强烈的感染力(ran li),富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中,意象朴素,语言朴素,不见一点雕琢痕迹,大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景,这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
  这是一则千古佳话,表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  这也就是告诫包括自己在内的谏官们,应该不怕得罪权贵,去弹奏国家大事;而不应该只议论一些无关重要的小事,来敷衍塞责。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  硬语盘空,险语惊人,也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风,就意味着厌恶长安的十丈红尘;赞美山中的人正心平,就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书,朝朝近浮名”收束全诗,这种言外之意就表现得相当明显了。
  当然,这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”,无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜,并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”(黄生语)的抑郁情怀。
  从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看,鲍溶到过南方很多地方,取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
  先总写一笔:“高垣睥睨,连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写:“中有楼若者,堂若者,坊若者,历历在目,以亿万计。”虽然寥寥数语,却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失,又不禁使人感到怅然。

创作背景

  《《敕勒歌》乐府诗集 古诗》的诞生时代,正是我国历史上南北朝时的北朝时期。此时,今黄河流域以北基本在我国少数游牧民族鲜卑族的统治之下。 敕勒,在汉代时称为丁零,魏晋南北朝时称狄历、敕勒,到隋朝时称作铁勒。因所用车轮高大,亦称高车。 《隋书》记载铁勒各部分布于东至独洛河(今图拉河)以北、西至里海(今里海)的广大地区,分属东、西突厥。其漠北十五部,以薛延陀与回纥为最著。唐贞观末,于东部铁勒分设都督府、州,隶燕然都护府。”

  

韩上桂( 宋代 )

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简 介

韩上桂 明广东番禺人,字孟郁,号月峰。幼时家贫,喜读书。向人借《二十一史》,浏览一月,即默识大略。万历二十二年中举。授国子监丞。转永平府通判。巡抚方一藻以其才荐。崇祯末闻帝死讯,愤恨死。

浣溪沙·七夕年年信不违 / 竺辛丑

"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。
绿叶红英遍,仙经自讨论。偶移岩畔菊,锄断白云根。
"瘿床空默坐,清景不知斜。暗数菩提子,闲看薜荔花。 ——皮日休
孝思事严祊.掘云破嵽嵲, ——韩愈
后先无错杂,能否立参差。次第教单进,宫商乃异宜。
前堂清夜吹,东第良晨酌。池莲拆秋房,院竹翻夏箨。 ——李正封
诚哉利器全由用,可惜吹毛不得人。"
"四十五秋宵,月分千里毫。冷沉中岳短,光溢太行高。


咏黄莺儿 / 闭癸酉

深红刺短钩春色。晴日当楼晓香歇,锦带盘空欲成结。
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟,月移花影过庭除。
吟馀潮入浦,坐久烧移山。(《湘江》)
非烟聊拟议,干吕在逡巡。会作五般色,为祥覆紫宸。"
有如敢言士,落落吐胸臆。拯危居坦夷,济险免兢惕。
触嗅值虾蟚.幸得履中气, ——孟郊
清甜数尺沙泉井,平与邻家昼夜分。"
翠竹林荒着笋稀。结社僧因秋朔吊,买书船近葬时归。


拜新月 / 东门刚

和玉翻为泣,齐竽或滥吹。周行虽有寘,殷鉴在前规。
芳草人稀地,残阳雁过天。静思吟友外,此意复谁怜。"
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。
"常寂常居常寂里,年年月月是空空。阶前未放岩根断,
针罗截锦饶君侈,争及蒙茸暖避风。"
浪静鱼冲锁,窗高鹤听经。东西渺无际,世界半沧溟。"


鹤冲天·梅雨霁 / 闾谷翠

旧友青云贵,殊乡素发新。悠悠念行计,难更驻征轮。"
浊酒销残漏,弦声间远砧。酡颜舞长袖,密坐接华簪。 ——白居易
令行秋气爽,乐感素风轻。共赏千年圣,长歌四海清。"
"才离海岛宿江滨,应梦笙歌作近邻。
游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
"绮荐银屏空积尘,柳眉桃脸暗销春。
无事把将缠皓腕,为君池上折芙蓉。"
"邦惟固本自安宁,临下常须驭朽惊。


蝶恋花·京口得乡书 / 夹谷志燕

"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
"公事公言地,标名姓必臧。江山如得助,谈笑若为妨。
泉美茶香异,堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径,猿苦叫霜枝。
摇摇绿玉活,袅袅香荷寒。世云暑酷月,郁有神物看。
凤城回望真堪画,万户千门蒋峤西。"
香鸭烟轻爇水沈,云鬟闲坠凤犀簪。
"胡笳闻欲死,汉月望还生。(《昭君怨》)
怒恐撞天漏,深疑隐地形。盘根连北岳,转影落南溟。


冬日田园杂兴 / 濮阳铭

"寺门和鹤倚香杉,月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭,
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
寒影烟霜暗,晨光枝叶妍。近檐阴更静,临砌色相鲜。
咫尺真容近,巍峨大象悬。觞从百寮献,形为万方传。
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
"闭关防老寇,孰敢振威棱。险固疑天设,山河自古凭。
雪田平入塞,烟郭曲随河。翻忆江涛里,船中睡盖蓑。"
何事免成心腹疾,皇天惟德是相亲。"


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 寸冬卉

穴狸闻斗狞。逗翳翅相筑, ——孟郊
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片,雪连山驿积寒光。
草珠竞骈睛。浮虚有新劚, ——孟郊
"佩墨县兼清,约关西近城。三峰岂不重,厚地戴犹轻。
"一从携手阻戈鋋,屈指如今已十年。
莺谷期犹负,兰陔养不违。吾师惠佳句,胜得楚金归。"
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,


春暮西园 / 公孙天彤

"返照塔轮边,残霖滴几悬。夜寒吟病甚,秋健讲声圆。
透手击吴练,凝冰笑越缣。无因听札札,空想濯纤纤。"
"故国归路赊,春晚在天涯。明月夜来梦,碧山秋到家。
昨日方髽髻,如今满颔髯。紫阁无心恋,青山有意潜。
"水木绕吾庐,搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊,幽果落惊鱼。
乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家。"
沙变蓝溪渍,冰渝墨沼空。似甘言受和,由礼学资忠。
美人一曲成千赐,心里犹嫌花样疏。"


送宇文六 / 公良文鑫

浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶,捧日还曾瑞至尊。
何当出灰灺,无计离瓶罂。 ——轩辕弥明
"养花天气近平分,瘦马来敲白下门。晓色未开山意远,
"庙前溪水流潺潺,庙中修竹声珊珊。
篇章早晚逢知己,苦志忘形自有魔。"
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟,集生台鸟谢城乌。


浣溪沙·书虞元翁书 / 陈爽

不须更饮人间水,直是清流也汗君。"
"榆柳开新焰,梨花发故枝。辎輧隘城市,圭组坐曹司。
环佩锵锵天上来。鳷鹊楼前云半卷,鸳鸯殿上月裴回。
庭有菊花尊有酒,若方陶令愧前贤。"
越酒岂不甘,海鱼宁无肥。山裘醉歌舞,事与初心违。
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。
傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)
杏梁烜赫晴霞展,时见空虚坠燕泥。