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归国遥·香玉

隋代 / 郑懋纬

洲白芦花吐,园红柿叶稀。长沙卑湿地,九月未成衣。"
"仙院文房隔旧宫,当时盛事尽成空。墨池半在颓垣下,
矜夸仕台阁,奔走无朝昏。君衣不盈箧,君食不满囷。
共疑落镜中,坐泛红景低。水意酒易醒,浪情事非迷。
惆怅灞亭相送去,云中琪树不同攀。"
迟迟入绮阁,习习流芳甸。树杪飏莺啼,阶前落花片。
我言至切君勿嗤。君欲钓鱼须远去,大鱼岂肯居沮洳。"
迩来气少筋骨露,苍白瀄汩盈颠毛。君今矻矻又窜逐,
"桥夹水松行百步,竹床莞席到僧家。
西候从戎旧主人。城外草黄秋有雪,烽头烟静虏无尘。
"崔嵬分水岭,高下与云平。上有分流水,东西随势倾。
不知谁人暗相报,訇然振动如雷霆。扫除众寺人迹绝,
"水上山沉沉,征途复绕林。途荒人行少,马迹犹可寻。
百里不逢人,角角雄雉鸣。行行二月暮,乃及徐南疆。
从此期君比琼树,一枝吹折一枝生。"
"凤凰楼下多欢乐,不觉秋风暮雨天。
举家惩此患,事乌逾昔时。向言池上鹭,啄肉寝其皮。


归国遥·香玉拼音解释:

zhou bai lu hua tu .yuan hong shi ye xi .chang sha bei shi di .jiu yue wei cheng yi ..
.xian yuan wen fang ge jiu gong .dang shi sheng shi jin cheng kong .mo chi ban zai tui yuan xia .
jin kua shi tai ge .ben zou wu chao hun .jun yi bu ying qie .jun shi bu man qun .
gong yi luo jing zhong .zuo fan hong jing di .shui yi jiu yi xing .lang qing shi fei mi .
chou chang ba ting xiang song qu .yun zhong qi shu bu tong pan ..
chi chi ru qi ge .xi xi liu fang dian .shu miao yang ying ti .jie qian luo hua pian .
wo yan zhi qie jun wu chi .jun yu diao yu xu yuan qu .da yu qi ken ju ju ru ..
er lai qi shao jin gu lu .cang bai zhi gu ying dian mao .jun jin ku ku you cuan zhu .
.qiao jia shui song xing bai bu .zhu chuang wan xi dao seng jia .
xi hou cong rong jiu zhu ren .cheng wai cao huang qiu you xue .feng tou yan jing lu wu chen .
.cui wei fen shui ling .gao xia yu yun ping .shang you fen liu shui .dong xi sui shi qing .
bu zhi shui ren an xiang bao .hong ran zhen dong ru lei ting .sao chu zhong si ren ji jue .
.shui shang shan chen chen .zheng tu fu rao lin .tu huang ren xing shao .ma ji you ke xun .
bai li bu feng ren .jiao jiao xiong zhi ming .xing xing er yue mu .nai ji xu nan jiang .
cong ci qi jun bi qiong shu .yi zhi chui zhe yi zhi sheng ..
.feng huang lou xia duo huan le .bu jue qiu feng mu yu tian .
ju jia cheng ci huan .shi wu yu xi shi .xiang yan chi shang lu .zhuo rou qin qi pi .

译文及注释

译文
战旗飞动如电,刀剑耀眼放光。
只因为这五斗米的官俸,竟然要辜负这根钓鱼竿。
翘首遐观,我只见初月挂在(zai)高高的树上(shang)(shang);微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
  绿色纯粹,盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(与世无争)。看着南来北往的行(xing)人。只有"我"独自老去,(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳(yang)西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船回家,水中鳜鱼正肥(落花人独立之感)。
懂得我心的只有这雕梁上的春燕,飞来飞去地与我相伴。东风哪会晓得我琵琶声中的忧怨,刮来刮去又把花儿吹落一片。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
栏杆曲曲折折弯向远处,她垂下的双手明润如玉。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细(xi)微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
梦想和思念沉重地压在心头,笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
你问我我山中有什么。
合欢花朝舒昏合有时节,鸳鸯鸟雌雄交颈不独宿。
舞师喜洋洋,左手握笙簧,右(you)手招我奏“由房”。心里乐又爽!
山上的古松高耸入云天,远远望去,离天不过几尺。
树枝中蜂拥蝶舞花将落,水面上风起柳絮飘飘行。

注释
⑤“望断”:指一直望到看不见。
⑹斫取句:刮去竹子的青皮,然后在上面写诗。楚辞:代指诗歌。
(4)载:乃,则。离:经历。
⑹鸟飞:隐喻那些飞黄腾达者。
⑦岁载阴:岁暮。这里指时光已经逝去,而功业还没建立。
⑶慵:懒,倦怠的样子。
采桑子:又名丑奴儿,罗敷媚等。双调四十四字,上下阙各四句三平韵。
16.皋:水边高地。

赏析

  但这美好欢乐的情(qing)景,刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近,人们才发现,这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同,她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻(ci ke),“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁?所思在远道!”长长的吁叹,点明了这女子全部忧思之所由来:当姑娘们竞采摘着荷花,声言要拣最好的一朵送给“心上人”时,女主人公思念的丈夫,却正远在天涯!她徒然采摘了象征美好的芙蓉,却难以遗送给心上人。人们总以为,倘要表现人物的寂寞、凄凉,最好是将他(她)放在孤身独处的清秋,因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到,有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上,抒写女主人公独自思夫的忧伤,更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
  第三,四句“惊鹊栖未定,飞萤卷帘飞”,这是极好的动态描写,惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处,而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写,在此写法之下,真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧,诗人正也如它,在众人欢聚的夜晚却不知何去何从,又得流连徘徊。
  第二层,即一颂一祷。可以想象,称颂的贺辞肯定不少,本文却抛开众人的颂辞,独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心,别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语,但仍不出颂辞陈套,而“歌于斯,哭于斯,聚国族于斯”的颂辞,却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道,反而在主人喜庆的日子,说些死丧哭泣的话,一反常调,令人不解。宾客或疑惑不解,或惊愕发呆,或心中暗骂张老糊涂;新居主人则思维敏捷,领会颂辞的深远含意与张老的语重心长,马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示:张老的祝辞是以屋的功用永恒祝我寿终正寝,保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛,祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的,的确是“善颂善祷”。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩(liu qi),时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。
  《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾,有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看,他慨叹人生短促、时光易逝,其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇,眼看生命虚掷,对此特别敏感,特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是,通过异常活跃的想象,对抽象的时间和报时的鼓点发生联想,巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形,化无声为有声,抽象的概念转化为可感的形象,让读者通过形象的画面,在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
  接下来,诗人着意渲染瑟声的感染力。“苦调凄金石,清音入香冥。苍梧来怨慕,白芷动芳馨。”瑟声哀婉悲苦,它能使坚硬的金石为之凄楚;瑟声清亢响亮,它可以响遏行云,传到那穷高极远的苍穹中去。瑟声传到苍梧之野,感动了寄身山间的舜帝之灵,他让山上的白芷吐出芬芳,与瑟声交相应和,弥漫在广袤的空间,使天地为之悲苦,草木为之动情。
  从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段,写诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧:叹息声。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”二语感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说:“浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻,环境恶劣,举目伤怀,一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果,我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话,他说:“端的好座江州,我虽犯罪远流到此,倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹,却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的,但是这点他没法说(fa shuo)。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”,他是“谪居卧病”于此,而其他断肠裂(chang lie)腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份,由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演,并提出请她再弹一个曲子,而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬,后来见到诗人如此真诚,如此动情,于是她紧弦定调,演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢?看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦:紧弦,使调子升高。青衫:八、九品文官的服色,司马是从九品,所以穿青衫。
  开头开门见山的写出了所要记叙的事情,好像是憋闷了许久的言语冲口而出,强烈的感情色彩也在无需意像的渲染的情况下,立刻展现在读者面前。四句话形式上两两相同,但情感上却是层层深入的,第一句提到了人的思念和远,都是平平的概述,点到为止,并没有提及是一个什么样的人,如何的思念她。第二句则重点写到了思念,写到思念的程度,也并没有深写。行文至此,全诗的中心已经点明框架,已经明晰,但是还只是一幅,如果用画画作比的话,构图,或者说是工笔前的白描图,线条简洁而有力。第三句是对第一句的扩充和延伸,乡远远的程度,对故乡(gu xiang),更准确的说是对故乡的生活,故乡的人的思念之深。第四句是对第二句的扩充和延伸。一、三句是写实,故乡、人都是客观存在的。二、四句是写虚,回忆中的事和肝肠绞痛的感觉是诗人主观的感情。一实,一虚,把气氛渲染开来,行文至此,白描已经被染,出现了淡淡的色彩,阴阳、冷暖色初步分明了。诗人付与“人”一个“隔”,付与“事”一个“结”字。“隔”、“结”都是冰凉凉的字眼,给人一种一对火热的恋人被活生生分扯开来的感觉。这两个字的妙处就在于诗人用两个冰冷的字写出了自己火热的情感,而火热又败于冰冷,这时引出自己肝肠绞痛的感觉显得自然,又打动了读者。在这里,诗人又用了一个打动人的动词“瞻望”。乡远,岂是瞻望可以望见的,可是还要望,纵是眼望不见那心也早已回到了那故乡的恋人身畔。
  诗中前六句可以作为一小节来看,用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出插秧时节春光明媚,农夫农妇插秧时整个田野间一派生机盎然的景象。而且诗人在工整的构图上穿插进活泼的动态:冈头花草崭齐、燕子穿梭飞舞、田埂笔直如线、清水粼粼闪光以及穿着白麻布做的衣裙的农妇和披着绿草编的蓑衣的农夫,白裙绿衣与绿苗白水的鲜明色彩分外调和,传达出一种朴素的人文美,也展示了自然生机的美与明媚春光的和谐统一。
  东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下,悠然见南山”的名句,其爱菊之名,无人不晓,而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人,其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
  此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平,对他们遭贬的悲惨境况深表同情,并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。

创作背景

  陶渊明从晋孝武帝太元十八年(393)起为州祭酒,到义熙元年作彭泽令,十三年中,他曾经几次出仕,几次归隐。渊明有过政治抱负,但是当时的政治社会已极为黑暗。晋安帝元兴二年(403),军阀桓玄篡晋,自称楚帝。元兴三年,另一个军阀刘裕起兵讨桓,打进东晋都城建康(今江苏南京)。至义熙元年,刘裕完全操纵了东晋王朝的军政大权。这时距桓玄篡晋,不过十五年。伴随着这些篡夺而来的,是数不清的屠杀异己和不义战争。渊明天性酷爱自由,而当时官场风气又极为腐败,谄上骄下,胡作非为,廉耻扫地。一个正直的士人,在当时的政洽社会中决无立足之地,更谈不上实现理想抱负。渊明经过十三年的曲折,终于彻底认清了这一点。渊明品格与政治社会之间的根本对立,注定了他最终的抉择——归隐。

  

郑懋纬( 隋代 )

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简 介

郑懋纬 郑懋纬,字承聚。南海人。明神宗万历三十八年(一六〇一)进士。授江西新淦县尹。卒于任。清温汝能《粤东诗海》卷四四有传。

淮上遇洛阳李主簿 / 张简尚斌

守神保元气,动息随天罡。炉烧丹砂尽,昼夜候火光。
幸以片佛衣,诱之令看斋。斋中百福言,催促西归来。
青囊既深味,琼葩亦屡摘。纵无西山资,犹免长戚戚。"
"城西楼上月,复是雪晴时。寒夜共来望,思乡独下迟。
杯净传鹦鹉,裘鲜照鹔鹴.吟诗白羽扇,校猎绿沈枪。
回头笑向张公子,终日思归此日归。
愿往教诲究终始。罚一劝百政之经,不从而诛未晚耳。
伊昔玄宗朝,冬卿冠鸳鸾。肃穆升内殿,从容领儒冠。


女冠子·霞帔云发 / 慕容雨

安能从汝巢神山。"
可怜行春守,立马看斜桑。
一杯有馀味,再览增光鲜。对宝人皆鉴,握鞶良自妍。
萧条白发且飞觞。令征古事欢生雅,客唤闲人兴任狂。
官给未入门,家人尽以灰。意劝莫笑雪,笑雪贫为灾。
"天宝太白殁,六义已消歇。大哉国风本,丧而王泽竭。
怅望牵牛星,复为经年隔。露网褭风珠,轻河泛遥碧。
公不饮食,以训以徇。孰饥无食,孰呻孰叹。孰冤不问,


春日五门西望 / 梁丘文明

渌酒白螺杯,随流去复回。似知人把处,各向面前来。
檐间冰柱若削出交加。或低或昂,小大莹洁,随势无等差。
"三载为吴郡,临岐祖帐开。虽非谢桀黠,且为一裴回。
"宣城去京国,里数逾三千。念汝欲别我,解装具盘筵。
"人皆劝我酒,我若耳不闻。今日到君家,唿酒持劝君。
"尚被浮名诱此身,今时谁与德为邻。
"陆孟丘杨久作尘,同时存者更谁人。
孤枕楚水梦,独帆楚江程。觉来残恨深,尚与归路并。


诀别书 / 沙布欣

"早知内诏过先辈,蹭蹬江南百事疏。湓浦城中为上佐,
泛览昏夜目,咏谣畅烦膺。况吟获麟章,欲罢久不能。
"小学新翻墨沼波,羡君琼树散枝柯。
豁然重昏敛,涣若春冰溃。反照入松门,瀑流飞缟带。
崔崒没云表,陂陀浸湖沦。是时雨初霁,悬瀑垂天绅。
"吾闻上帝心,降命明且仁。臣稹苟有罪,胡不灾我身。
发重疑盘雾,腰轻乍倚风。密书题豆蔻,隐语笑芙蓉。
别处去家远,愁中驱马迟。归人渡烟水,遥映野棠枝。"


疏影·芭蕉 / 寸馨婷

丹巘堕环景,霁波灼虚形。淙淙豗厚轴,棱棱攒高冥。
尽日行行荆棘里。温水微茫绝又流,深如车辙阔容辀.
魏宫妆奁世所弃。岂如瑞质耀奇文,愿持千岁寿吾君。
"火透波穿不计春,根如头面干如身。
绕岸摇其须。乃知贪生不独顽痴夫。可怜百千命,
封题乐天字,未坼已沾裳。坼书八九读,泪落千万行。
败菜不敢火,补衣亦写书。古云俭成德,今乃实起予。
幸以片佛衣,诱之令看斋。斋中百福言,催促西归来。


岘山怀古 / 进寄芙

敲金摐玉凌浮云。却返顾,一双婢子何足云。
赤龙拔须血淋漓。又云羲和操火鞭,暝到西极睡所遗。
屈原离骚二十五,不肯餔啜糟与醨.惜哉此子巧言语,
用材当构厦,知道宁窥牖。谁谓青云高,鹏飞终背负。"
"花,花。落早,开赊。对酒客,兴诗家。能回游骑,
骨肉待我欢,乡里望我荣。岂知东与西,憔悴竟无成。
"淮西既是平安地,鸦路今无羽檄飞。
小官仍不了,谴夺亦已随。时或不之弃,得不自弃之。


观沧海 / 张简淑宁

龙区雏众碎,付与宿已颁。弃去可奈何,吾其死茅菅。"
音声甚eT嗗,潜通妖怪词。受日馀光庇,终天无死期。
"御服沾霜露,天衢长蓁棘。金隐秋尘姿,无人为带饰。
"初拜柳州出东郊,道旁相送皆贤豪。回眸炫晃别群玉,
"久学文章含白凤,却因政事赐金鱼。郡人未识闻谣咏,
"茫茫菰草平如地,渺渺长堤曲似城。
欲饮井泉竭,欲医囊用单。稚颜能几日,壮志忽已残。
远物裁青罽,时珍馔白鹇。长捐楚客佩,未赐大夫环。


浣溪沙·几共查梨到雪霜 / 笃晨阳

嘶马立未还,行舟路将转。江头暝色深,挥袖依稀见。"
露湿呈妆污,风吹畏火燃。葱茏和叶盛,烂熳压枝鲜。
日晚汀洲旷,天晴草木疏。闲言挥麈柄,清步掩蜗庐。
意欲唐突羲和乌。侵更历漏气弥厉,何由侥幸休须臾。
司马应容酒后狂。案牍来时唯署字,风烟入兴便成章。
怒如列缺光,迅与芬轮俱。联延掩四远,赫奕成洪炉。
台阁多官员,无地寄一足。我虽官在朝,气势日局缩。
可怜桃与李,从此同桑枣。


清明二首 / 上官悦轩

秦地吹箫女,湘波鼓瑟妃。佩兰初应梦,奔月竟沦辉。
夙闻蕴孤尚,终欲穷幽遐。暂因行役暇,偶得志所嘉。
贵游豪士足华筵。此时一行出人意,赌取声名不要钱。"
献寿皆鹓鹭,瞻天尽冕旒。菊樽过九日,凤历肇千秋。
曾被桂树枝,寒光射林薮。曾经铸农器,利用翦稂莠。
鸟向花间井,人弹竹里琴。自嫌身未老,已有住山心。"
不震不危。我代之延,永永毗之。仁增以崇,曷不尔思。
富贵春无限,欢娱夜未央。管弦随玉帐,尊俎奉金章。


耒阳溪夜行 / 衡妙芙

"卑静身后老,高动物先摧。方圆水任器,刚劲木成灰。
"曾作关中客,频经伏毒岩。晴烟沙苑树,晚日渭川帆。
寒日夕始照,风江远渐平。默然都不语,应识此时情。"
栋梁庇生民,艅艎济来哲。虬腾旱天雨,骥骋流电掣。
"忽惊金印驾朱轓,遂别鸣珂听晓猿。碧落仙来虽暂谪,
体轻似无骨,观者皆耸神。曲尽回身处,层波犹注人。"
不祈灵珠报,幸无嫌怨并。聊歌以记之,又以告同行。"
夸者窃所怪,贤者默思齐。我为太守行,题在隐起珪。"